11006

Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»

Е. С. Крашенинникова С. В. Норенков

СИНАРХИЯ АРТЕФАКТОВ ТВОРЧЕСТВА: АРХИТЕКТОНИКА АНСАМБЛЕСТРОЕНИЯ

Монография

Нижний Новгород ННГАСУ

2017

ББК 73/76.03+72.04.03

К 78 Н 82

УДК 72.01: 73/76.03+72.04.03

Печатается в авторской редакции

Рецензенты:

Ахмедова Е.А. – член-корреспондент РААСН, доктор архитектуры, профессор, заведующая кафедрой градостроительства ФГБОУ ВО «Самарский государственный архитектурностроительный университет»

Айдарова Г.Н. – доктор архитектуры, профессор, заведующая кафедрой теории и практики архитектуры ФБГОУ ВО «Казанский государственный архитектурно-строительный университет»

Крашенинникова Е.С. Синархия артефактов творчества: архитектоника ансамблестроения [Текст]: монография / Е.С. Крашенинникова, С.В. Норенков; Нижегор. гос. архитектур.- строит. ун-т. – Нижний Новгород: ННГАСУ, 2017. – 296 с. ISBN 978-5-528-00235-4

Излагаются теоретико-методологические и историко-критические алгоритмы архитектур- но-градостроительной науки, технической эстетики, философии науки и техники, раскрываются природа артефактов, сущность и специфика проектов, произведений и ансамблей. В тексте содержатся алгоритмы, правила, постулаты по анализу, синтезу и оценке артефактов и ансамблей, приводятся схемы и модели в соответствии с системой закономерностей архитектонической деятельности, даются примеры из практики и список литературы.

Предназначена для управленцев, практиков, проектировщиков и преподавателей, аспирантов, магистрантов, бакалавров специальностей: «Архитектура», «Градостроительство» и «Дизайн». Определенный интерес монография может представлять для специалистов, связанных с научными исследованиями, проектной экспертизой и критикой, для занятий на ФПК.

ВВЕДЕНИЕ

Втворческих процессах созидания окружающего мира люди стремятся создавать прекрасные проекты, произведения, памятники – артефакты. При соединении их в единое целое по определенным алгоритмам могут получаться ансамбли. К сожалению, успех в качестве образца в этом многотрудном деле бывает крайне редко. Самое простое объяснение того, что достижения в сферах творчества не так многочисленны , – сложность создания нового. Понимание потребителями сущностных моментов творческого включения отдельных фактов искусства в органическое целое ансамбля конкретизирует очень емкие и неразрывно взаимосвязанные категории – архитектоника и синархия. Профессиональное мастерство архитекторов, градостроителей, дизайнеров имеет много авторских секр е- тов, фирменных правил, технологических открытий. Попытка раскрыть неисчислимые авторские пути, алгоритмы и коды тайн творчества профессионалов предпринимается авторами настоящей монографии.

Вкаждом выдающемся ансамбле профессионалы архитектуры, градостроительства, дизайна каждый по-своему видят «ариадновы нити» ведущие от неповторимого замысла автора к общечитаемому итоговому о б- разу – артефактам ансамбля. Чтобы не перестать понимать то, что может стать с продуктами проектной деятельности, надо обладать богатым воображением. К этому следует добавить необходимость фантазии в сферах взаимосвязей междисциплинарной архитектоники науки и архитектонических искусств. Синархия артефактов творчества фиксирует важнейшие точки соприкосновения наук, искусств, техники применительно к к онкретному месту и времени. Благодаря пониманию архитектоники ансамблестроения реализуются долгосрочные проектные прогнозы, неповторимые для каждого нового ансамбля и выстраиваемые в сознании проектировщика еще до того, как это станет общепонятно.

Научный язык предполагает точность формулировок, логичность, минимум слов – максимум смысла. Нечто схожее есть в проектном языке. Однако там есть свои особенности, которые с добавлением языка искус-

3

ства, рациональной неопределенности образных построений авторов ко н- кретных произведений зачастую нарушают привычную логику. Доказ а- тельством этого являются выдающиеся произведения новейшей архите к- туры. То, что одним может совершенно не нравиться, другие, в силу св о- их полномочий, вполне вписывают в объекты кульльтурно -исторического наследия. Например, на улице Малая Покровская напротив друг-друга стоят два объекта, почитаемых большинством профессиональных архитекторов (Банк «Гарантия» и «дом чекиста»). Тем не менее один из них находится уже долгие годы в разрушаеющемся состоянии. Отсюда совершенно справедливо возникают не конкретные лозунги, типа – «СОХРАНИТЬ НЕЛЬЗЯ РАЗРУШИТЬ».1

1 ЭКО БЕРЕГ. Международный архитектурный фестиваль 2017. – М. изд-во Татлин. С. 5.

4

Синархия развертывается в качестве категории, где в приставке «син» обозначается целое, имеющее «плавающую» нефиксированную границу. В соединении с «архи» обозначается «а» как исток артефакта и его возвышение. В «тектонике» отражается победоносность над препонами реальности и утверждается живородящее начало созидания. Структурный каркас синархии артефактов творчества раскрывается при определении абсолютов идеалов творчества. Проектная деятельность, встроенная в структуру архитектонической деятельности по своему предопределяет эффективность самой реализации артефактов в системе ансамбля как творческого феномена.

Цивилизационный экстремум синархии как науки в истории человечества развертывается по векторам урбоэкологических и технико - технологических доминант. Они дополняются преобразующими средствами архитектуры и градостроительства, техники и дизайна. Последние, в соответствии с возможностями стран, способствуют адаптации людей в неблагоприятных условиях окружающей среды. Хотя, как правило, пр о- являются и побочные негативы, причиняя при этом (не)восполнимый вред «первой природе». В общем виде значимые для существования людей концепты генерируются в философских концепциях, объясняющих тенденции научно-технического прогресса. В новых конструктах и концептах, текстах и контекстах тектонической синархии всей науки с каждой новой диссертацией научные новации вкупе с техническими изобретениями имеют возможность пополнять спектры практических инноваций.

Нижегородская архитектурная школа, которой в 2016 году отмечали пятидесятилетний юбилей открытия специальности «архитектура», имеет полувековой опыт создания профессиональных произведений. Сущностные моменты профессии архитектора авторы попытались собрать, обобщить проектные установки специалистов и примеры нижегородских мастеров разумных толкований удачно реализованных проектных решений. От «исходных» знаний, алгоритмов, правил и принципов до конечных секретов очень большой путь и его совершает каждый сам, имея при этом возвышенные образы и достойные идеалы творчества.

6

Глава 1. АБСОЛЮТЫ ИДЕАЛОВ ТВОРЧЕСТВА 1.1. Архитектурная философия как фрактал архитектоники

философии

1.1.1. Пространство архитектоники философии

Идеалы творчества в архитектуре, градостроительстве и дизайне н а- чинают по актуальным абсолютам выстраиваться в проектном творчестве по векторам: философия, наука, техника, технология, искусство, культура, экономика. Архитектура, градостроительство исторически были, а затем и в новейшей истории совместно с дизайном остаются самыми дорогими прикладными искусствами и науками. Их предметные пространства по нарастающим территориям, конкурирующим с грандиозн ы- ми природными ландшафтами, имеют универсальную специфику динамических хронотопов, синархическую природу, а также архитектоническую сущность. Вторая природа в качестве искусственной среды есть результат опыта многих поколений, передающих потомкам свои знания об архитектонической деятельности. Благодаря устойчивой традиции проект ныне является законом для практической реализации.

Проектирование окружающей среды является необходимым и важнейшим этапом производственно-созидательной деятельности. Искусство инновационного проектирования в современной архитектурно - градостроительной деятельности вбирает в себя достижения НТП и комплексов архитектонических и технико-тектонических искусств (архитектура, градостроительство, промышленный дизайн, системный и графич е- ский дизайн, артдизайн, декоративно-прикладное искусство, ремесла, промыслы). В них отражается значительную область морфологии традиционного и современного искусства (скульптура, живопись, музыка, поэзия, танец, театр, кино).2 Более того, определенная часть видовых искусств обогащается в ансамблевых пространствах. В самой жизни по мере уровня развития страны есть даже закономерность эффективного развития многоцелевого синтеза искусств на базе архитектуры и градостроительства.

2Каган М.С. Морфология искусства. Л., Из-во «Искусство», 1972 г. – 440 с.

7

Развитые страны потому и считаются таковыми, что в их искусс т- венной окружающей среде создаются условия для достойной жизни и предпосылки творческой деятельности огромных коллективов людей. Интеграционные научные подходы к инновационному проектированию ок а- зываются инструментами преобразования действительности средствами междисциплинарных парадигм: ноосферистика, синергетика, телематика, архитектоника, синархия и другие. Они открываются в проектном творчестве со стороны результатов труда, но, как правило, остаются закрытыми для потребителей по многим своим технологиям и секретам производс т- ва. Полноценное проектное творчество, как птица, имеет два «крыла» и «хвостовой стабилизатор», получает при экономико-инвестиционном «наборе высоты» устойчивое равновесие в научных и художественных векторах управления своим результативным воспроизводством иннов а- ций.

Логика инновационных предметно-пространственных сред предопределяет направления реализации научно-проектных исследований и ху- дожественно-эстетических поисков. Диалектическое возвышение логики проектировщика к сущности гуманизации науки, идет от полноценного человечно содержательного наполнения пространств, вещей и явлений. В процессе модификаций реальности по пректу выступает властно утверждаемое «архи». Организационные переходы деятельностного становления проектировщика, в соответствии с циклами целостности феноменов творчества устанавливаются в архитектонике. Архитектонические начала проявляются всякий раз, когда в проектировании удается соединять цели и ценности. В организационном устройстве неразрывного рукотворного и машинного симбиоза претворяются инновационные соединения «пользы, прочности, красоты», «функции, конструкции, формы», «материала ср е- ды, технологии деятельности, системной целостности».

Системность архитектоники в отношении к фундаментальным наукам является единым организующим началом, о котором со всей опред е- ленностью высказывались И. Кант и А. А. Богданов. Для классика философской мысли И. Канта архитектоника поднималась до вершин единой философской науки, а для революционера Александра Богданова «тект о- логия» представляла собой общий «системный» фундамент всей науки. В

8

книге русского мыслителя Владимира Шмакова «Закон синархии» зал о- жены еще более глубинные философские перспективы формирования единой науки. Целостная архитектурно-градостроительно-дизайнерская наука должна представлять собой фрактальный слепок науки наук и иметь с ней постоянную взаимосвязь.

При утверждении специфики в искусстве оперативного проектирования компетентному творцу регулярно требуется своеобразная вразумительно осмысленная красота художественно-эстетического единства множества факторов. Красота единства факторов – это за пределами понимания, но возможно по интуиции творца. Отсюда авторы могут предложить триединый философский алгоритм идентификационной концепции синархиотектоники. Суть такого подхода заключается в логике мудрых переходов «тождества, равенства и неравенства». Философско - математическая концепция универсальной интеграции предстает в трех основополагающих философских системах: «философия тождества» (И. Кант и Г. В. Ф. Гегель), «философия равенства» (К. Маркс и Л. Толстой), «философия неравенства» (Н. Бердяев и Ф. Достоевский) – связанных с точными науками и квалиметрическими программами: высшая математика, тригонометрия, «метарасчеты сопряженных мер качества».

Категориальная морфема «архи», помимо ее трактовки как принципа первоначал и их высших, экстремальных проявлений, в жизни и де я- тельности еще имеет иной, но весьма существенный смысл – власть. От организационно-созидательного контекста архитектоники (науки) возможно совершать переходы к ее пониманию с позиции постановки пр о- блемы взаимодействия институтов науки и власти. Глубинная сложность мимикрии науки не только как системы деятельности непосредственной производительной силы, но и как собственно власти над чем -либо или кем-либо. В этом контексте она по возможности тех, кто ее продвигает, влияет на конкретные действия людей в потоках маятниково-челночного «созидания – разрушения», попеременно ориентированного на истинную мудрость, здравый смысл, а иногда, к сожалению, и фактическую глупость. Чтобы избежать негативных результатов, требуется философское моделирование нового смыслового качества объектов проектирования как живого органического единства среды. В морфологии объекта проектиро-

9