книги из ГПНТБ / Курц, Р. Е. Алексей Викторович Щусев

Щусев считал, что архитектор, проектирующий для национальной республики, обязан использовать богат­ ство национального наследия в области искусства, при­ менять местные строительные материалы, учитывать климатические условия и бытовые традиции.

Вот что пишет Алексей Викторович о своей работе над проектом театра: «Для того, чтобы при жарком климате Узбекистана избежать удушливой атмосферы внутри здания, я создал вокруг него тенистый портик, ассоциирующийся с восточными лоджиями-айванами, под сенью которых население среднеазиатских горо­ дов отдыхает в жаркие дни. Приступая к проектиро­ ванию, я предварительно проделал кропотливую науч­ но-архитектурную работу, изучая мотивы раститель­ ных орнаментов Узбекистана. Местный желтый кирпич будет обрамлен бело-розовым газганским мрамором со сложной орнаментикой восточного характера, органи­ чески сплетающейся с мотивами советской эмблема­ тики. В отделке интерьеров театра хорошо использо­ ваны декоративные узоры узбекского народа»28.

Ташкент. Узбекский государственный академический театр оперы и балета имени Алишера Навои.

50

Ташкентский театр — великолепный образец претво­ рения в жизнь этих художественных принципов. Ве­ личественный трехарочный портал сложен из местного кирпича с цоколем из желто-розового газганского мра­ мора. Боковые фасады театра обрамлены аркадами галерей, отделанными многоцветной мозаикой. Внут­ ренние фойе и залы роскошно орнаментированы резь­ бой по ганчу (алебастру) и мрамору.

Центральный зал на втором этаже украшен мону­

«Семь планет». Автор этой росписи узбекский худож­ ник Чингис Ахмаров.

Шесть боковых фойе носят название шести областей Узбекской ССР: Ташкентской, Самаркандской, Бухар­ ской, Хивинской, Термезской и Ферганской, и отделка этих фойе состоит из традиционной в этих областях резьбы. Интересно, что в интерьерах орнаментация ни­ где не повторяется, настолько она богата.

Зрительный зал, рассчитанный на 1440 мест, тор­ жествен и наряден. У него необычный плафон — ку­ пол, изображающий узбекскую тюбетейку, из центра которой свисает в виде сталактитов сверкающая люс­ тра. Занавес покрыт драгоценными вышивками, выпол­

результат совместной творческой работы Щусева с на­ родными умельцами Узбекистана. Здесь работали из­

За труд, вложенный в строительство Ташкентского театра, Алексей Викторович в 1948 году удостоен Го­ сударственной премии СССР первой степени.

Алексей Викторович Щусев был действительно на­ родным зодчим. Создаваемые им проекты выражали

художественные стремления широких народных масс. Ярким примером этому может служить и проект стан­ ции Московского метрополитена «Комсомольская-коль- цевая», к работе над которым Щусев приступил в на­ чале 1945 года.

Подземный зал станции «Комсомольская-кольцевая» называется «Зал победы». Уже в самом названии оп­ ределена тема работы архитектора — тема торжества советских людей, одержавших всемирно-историческую победу над фашизмом. Высокоидейны и художественны интерьеры подземных залов. Выполненные из смальты художником П. Л. Кориным мозаичные панно изо­ бражают сцены исторических битв русского народа против иноземных полчищ. Среди них — взятие рейх­ стага и парад Победы на Красной площади. Золотой фон панно придает залу пышность, усиленную рядом богатых люстр. Стены и колонны внутренних перехо­ дов облицованы мрамором и орнаментированной кера­

мической плиткой.

Москва. Метрополитен имени В. И. Ленина.

Станция «Комсомольская-кольцевая».

52

Станция «Комсомольская-кольцевая» — это связую­ щее звено между тремя вокзалами. Благодаря общ­ ности своих форм с архитектурой Казанского вокзала, она прекрасно вписывается в ансамбль Комсомольской площади.

Проект «Комсомольской-кольцевой» воплотился в

жизнь после смерти автора, который в четвертый раз

был удостоен Государственный премии СССР, теперо уже посмертно.

7 сентября 1947 года советский народ праздновал

800-летие Москвы. В связи с этим событием Алексей Викторович Щусев, внесший огромный вклад в раз­ витие новой Москвы, был награжден орденом Ленина.

Осенью следующего года общественность Москвы отмечала 75-летний юбилей зодчего. На торжествен­ ном собрании в Союзе архитекторов СССР убедитель­

но прозвучали слова одного из выступавших о том, что имя Алексея Викторовича Щусева золотыми буквами вписано в историю русской архитектуры. Это подтвер­ дила огромная выставка работ Алексея Викторовича,

которая затем экспонировалась в Ленинграде, Киеве, Одессе и в Кишиневе.

Выставка наглядно показала, какое большое зна­ чение придавал советский зодчий синтезу архитекту­ ры, скульптуры и монументальной живописи. В своей статье «Архитектура и живопись» Щусев писал: «Ар­ хитектурная мысль, возглавляя оформление строитель­ ства в городах и на периферии, в настоящее время выдвигает целесообразный принцип синтеза пластичес­ ких искусств, то есть сотрудничество архитектуры, жи­ вописи и скульптуры при сооружении памятников эпо­ хи социализма.

...Архитектура без живописи и скульптуры не может полностью характеризовать современное строительство.

...Эпоха, которая сейчас кует новые архитектурные ценности, требует, чтобы в строительство включились

53

работники всех трех пластических искусств и создали памятники, которые могли бы войти в историю искусст­ ва как результат действительно глубокой и подлинно синтетической работы трех пластических искусств»29.

Забота зодчего о реконструкции

родного Кишинева

Свои архитектурные принципы Алексей Викторович мечтал воплотить в проекте реконструкции родного Кишинева. Несмотря на то, что он долгие годы жил вдали от родных мест (двадцать два года правобереж­ ная Молдавия находилась под властью румынских бояр и помещиков), Щусев сохранил свою любовь и

привязанность к Кишиневу.

28 июня 1940 года историческая справедливость вос­

торжествовала, и Бессарабия воссоединилась с ма­ терью-Родиной. В апреле 1941 года, через 25 лет после последнего посещения Щусев приехал в Кишинев. Го­ род встретил его нежной весенней зеленью, зацветаю­ щими садами. С глубоким волнением ходил Алексей

Викторович по знакомым улицам, с грустью вдыхая

«дым отечества», вспоминая каждый камень, каждый

дом. Это было возвращение в «детство», в родитель­ ский дом, стены которого словно хранили еще голоса близких и родных. Домик, казалось, уменьшился в

размерах, да и город потускнел, стал совсем провин­ циальным. «Я всегда вспоминал этот домик, где я провел свое детство и где помню и знаю каждый уго­ лок»30, — не раз говорил Алексей Викторович.

Он с профессиональным интересом изучал город, ос­ матривал сооружения А. И. Мельникова — кафедраль­

54

ный собор и колокольню, Дом горсовета и женскую

верждал Алексей Викторович и тут же переводил раз­ говор на необходимость перестройки и улучшения пла­

нировки города. Тогда же он высказал мнение о первоочередности реконструкции нижней части Киши­ нева, сохранившей еще со времен турецкого влады­ чества крайнюю хаотичность в застройке.

Непосредственно на плане города Алексей Викторо­ вич наметил пробивку бульвара от собора в сторону реки Бык и трех магистралей, сходящихся лучами возле старого базара (теперь проспект Молодежи),

Щусев считал, что Кишинев, как город нашего вре­ мени, возник на базе плана 1830—1840 годов, разра­ ботанного по образцу планов многих русских городов того времени, на основе равновесия и симметрии, с до­ вольно формалистическим подходом к планировочной

ориентации в целом.

Вданном случае предложения Алексея Викторовича об устройстве трехлучевой композиции оправдывались уже сложившейся планировкой, и впоследствии эта мысль легла в основу решения центральной части го­

рода.

Впервый же свой приезд Щусев произвел на всех

огромное впечатление своей деловитостью, простотой в

обращении и жизнерадостностью, а также отношением к своей профессии архитектора.

Возвратясь в Москву, зодчий писал своему товари­ щу по гимназии заслуженному деятелю искусств Та­

тарской АССР А. М. Дульскому: «Я 24 апреля вер­ нулся из Кишинева. Город тихий и милый, цвели аб­

55

Васкевича, в которой проводил все свободное от офи­ циальных встреч время. — Е. К.)... Дела давно минув­ ших дней...»32

Порадовал Щусева и тот факт, что построенные нм в Кишиневе два дома хорошо сохранились. Один из

и башенкой. Крытый черепицей и построенный из мест­ ного камня, дом живописно вписывался в окружаю­ щий ландшафт. В первые годы после женитьбы Щу­ сев часто привозил на лето сюда свою семью.

Другая работа Алексея Викторовича в Кишиневе —

одноэтажный дом на углу улиц Пушкина и Кузнеч­ ной, построенный в 1901 году. Он спроектирован под влиянием работ в Самарканде. Щусев применил резь-

Кишинев. Жилой дом на улице Пушкина.

56

бу по камню и цветные изразцы. Оба дома стоят н

ныне.

Необходимо отметить еще одно сооружение в Мол­ давии, построенное по проекту Алексея Викторовича. Это церковь в селе Старые Кугурешты. Проект ее по заказу мецената помещика Богдана выполнен архи­ тектором в 1912 году. В 1915 году чертежи были опуб­ ликованы в Ежегоднике Общества архитекторов-ху­ дожников, а строительство церкви закончилось в 1916 году. Скромная по размерам, она представляет несомненный интерес как в художественном отноше­ нии, так и по манере исполнения. Рука зодчего ощу­ щается в самых, казалось бы, незначительных дета-

Село Ст. Кугурешты. Колодец у церкви.

57

лях: в ограждении, дверных ручках, в рисунке ко­

лодца.

Алексей Викторович рассказывал, что, работая над проектом этого сооружения, он предварительно тща­ тельно изучал обмеры старинных церквей и труды комиссии по историческим памятникам, изданные из­ вестным румынским зодчим, профессором Гика-Бу-

дешть.

В этом сооружении Алексей Викторович стремился творчески применить традиции народного молдавского зодчества. В наши дни Кугурештская церковь взята под охрану государством, как памятник архитектуры.

Великая Отечественная война прервала работу Щу­

тов вопросы его восстановления, реконструкции и раз­ вития снова встали в повестку дня. В 1945 году Ко­ митет по делам архитектуры при Совете Министров

СССР и правительство Молдавии поручили Алексею Викторовичу разработку генерального плана Кишине­ ва — столицы Молдавской Советской Социалисти­ ческой Республики.

Город был сильно разрушен и все же наряду с вос­ становлением нужно было решать проблему его ре­ конструкции и развития сети магистралей общегород­ ского значения: производить прорезку проспекта Ле­ нина к вокзальной площади и в сторону Скулянской рогатки, а также улучшение транспортных связей цент­ ра с отдельными районами, в частности с Рышканов-

кой, где размещался тогда аэропорт.

К разработке генерального плана Кишинева Алек­

работавших в Молдавии, И. И. Новикова, Р. Е. Курца, В. И. Барановскую, Э. В. Фонгаузен и других. Реше­ нием инженерных вопросов занималась также боль­

58

шая группа московских специалистов, которыми руко­

водил брат Алексея Викторовича Павел Викторович Щусев, доктор технических наук, профессор, один из крупнейших советских инженеров.

Такое содружество дало значительные результаты.

Архитектурно-художественные задачи планировки и застройки города получили высококвалифицированное инженерное обоснование, а сам Павел Викторович явился автором предложений по устройству целого ря­ да водоемов, в том числе Комсомольского озера, по­ строенного в 1950—1951 годах.

Павел Викторович разработал также оригинальные предложения по обводнению реки Бык, строительству Гидигичского водохранилища, обеспечению города питьевой водой из Днестра.

Он с удовольствием вспоминает свой первый после войны приезд в Кишинев, когда они с Алексеем Викто­ ровичем в тот же день пошли на Боюканский спуск, вспомнили детство и помечтали об устройстве здесь озера. Затем посетили свой бывший дом, село Дурлешты, Инзову гору. Алексей Викторович сделал несколь­ ко интересных зарисовок.

Перед отъездом Алексея Викторовича в Москву бы­ ло объявлено решение Кишиневского горсовета о пе­ реименовании улицы Леовской, где находится дом, в

котором родился талантливый зодчий, в улицу имени А. В. Щусева.

Разработка генерального плана Кишинева под руко­ водством академика Щусева стала важной вехой в жизни города. Молдавские проектировщики, связанные с этой работой, прошли, если можно так сказать, шко­ лу высшего архитектурного мастерства.

Прежде чем приступить к эскизам планировки, Алек­ сей Викторович обошел весь город и заполнил не один альбом зарисовками, фиксируя ландшафт и существую­ щие застройки. Очень часто прямо по зарисовке Алек­

59