книги из ГПНТБ / Курц, Р. Е. Алексей Викторович Щусев

МХАТа, а также создал замечательные акварельные эскизы декораций и костюмов времен французской ре­ волюции. Эти работы положили начало большой дружбе между Щусевым и Станиславским.

В последний, имевший большую террасу, с которой открывался прекрасный вид на Москву, Щусев пере­ вел свою мастерскую. ■

Огромное значение для дальнейшего развития твор­ ческой деятельности в стране имело постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художествен­ ных организаций (апрель 1932 года), в результате которого была ликвидирована групповщина, кружко­ вая замкнутость, отрыв от политических задач сов­ ременности23. Организуются единые творческие союзы в области архитектуры и строительства с коммунисти­ ческой фракцией в них. Особое внимание было обраще­ но на повышение качества строительства и достижение высокого технического и художественного уровня новых советских сооружений.

Щусев писал тогда: «Борьба с устарелостью необ­ ходима, дряхлеющие формы должны быть обновлены, но процесс этого обновления должен встать на твердый

деловой путь, лозунгом которого может быть искание новых форм не только в абстрактном пространстве. Не надо забывать, что зодчество есть частичное отраже­ ние жизни и устремлений всего СССР»24.

С начала и до середины 30-х годов Алексей Викто­ рович много времени уделяет проектированию и строи­ тельству гостиницы «Москва». Первоначальный проект архитекторов Савельева и Стапрана имел существен­ ные недостатки, ставшие предметом обсуждения спе­

циалистов. По просьбе Моссовета Щусев приступил к переработке этого проекта, хотя гостиница уже около

40

двух лет находилась в процессе строительства. С при­ сущей ему смелостью и решительностью справившись с поставленными сложными художественными и гра­ достроительными задачами, Алексей Викторович пере­ сматривает конструктивные решения, заложенные в проекте, и предлагает свои, более соответствующие ха­ рактеру и масштабу сложившегося архитектурного ок­

ружения. Тогда же Щусев предложил план застройки всего квартала, на котором сооружалась гостиница.

Разрабатывая чертежи для исполнения даже самых

незначительных деталей строящегося здания, Алексей Викторович особенно много внимания уделяет внут­

ских архитекторов присутствовал на Международном архитектурном конгрессе в Риме, где выступил с до­ кладом «Права и обязанности архитектора», вызвав­ шим большой интерес участников. Впервые в зарубеж­ ной печати появились статьи о советской архитектуре.

Из поездки Щусев вернулся, как всегда, со мно­ жеством рисунков и акварелей; опубликовал ряд ста­ тей о зодчестве Запада, в которых отмечал, что при всем техническом прогрессе художественный уровень западноевропейской архитектуры значительно снизил­ ся, потому что вся социально-экономическая обстанов­ ка капиталистической Европы стимулировала у архи­ тектора только коммерческий подход к архитектуре.

Весьма плодотворными были для Щусева 1933— 1937 годы. Он работает над реконструкцией ансамблей Москвы, строит жилые дома, в том числе Дом Ака­ демии наук СССР на Калужской улице (ныне Ленин­

41

ский проспект), проектирует различные общественные

здания, выступает с теоретическими статьями по раз­ личным проблемам архитектуры.

зодчие Москвы и Тбилиси: академик И. А. Фомин, ар­ хитекторы А. В. Власов, В. Д. Кокорин, М. Г. Калаш­ ников и профессор П. Г. Северов.

Здание ИМЭЛ должно было украшать главную ма­ гистраль Тбилиси — проспект Руставели, символизируя своей архитектоникой борьбу большевиков Закавказья за Советскую власть.

«Проектируя Институт Маркса-Энгельса-Ленина в Тбилиси, — писал позже А. В. Щусев, — я исходил из принципов использования мотивов древнегрузииской архитектуры с учетом влияния на нее архитектуры Греции, Рима и Византии. Я стремился путем сочета-'

Главный фасад института с десятиколонным порти­ ком решен в спокойных величественных формах. Его

архитектура, навеянная замечательными древними гру­ зинскими памятниками, подчеркивает монументальный характер проспекта Руставели. Внушительный портик, а также скульптурное оформление фриза и двух мно­ гофигурных барельефов, выполненных народным скульп­ тором Грузии Я. Николаидзе, придают зданию харак­ тер большого общественного сооружения, прямо по­ вествуя о его назначении. Колонны выполнены из

серого гранита и увенчаны своеобразными капителями. Создавая их, Щусев творчески переработал формы гру­ зинского национального искусства.

42

Здание возведено из пористого и армированного пем­ зобетона. Фасад почти полностью облицован местным натуральным камнем, на цоколь и колонны пошли курсебский тешенит и сандарский базальт, а стены — из туфогенного песчаника.

Тбилиси. Институт Маркса-Энгельса-Ленина

(эскиз А. В. Щусева).

Части стен, необлицованные камнем, покрыты цвет­ ной штукатуркой, подкрашенной в цвет натурального камня (золотисто-желтой мукой, полученной при рас­ пиловке этого камня).

Различна архитектура южного и северного фасадов здания. Если фасад, выходящий на проспект Руставе­ ли, строг и монументален, то со стороны улицы Квали он украшен лоджиями, балконами и террасами.

Архитектурный замысел ИМЭЛ позволял свободную интерпретацию деталей, каждая из которых представ­

ляется оригинальным художественным произведением.

43

Природа, традиции народного творчества Грузии под­

сказали решение всевозможных орнаментальных ком­ позиций для ограды, светильников. Особенно удачны

металлические ручки у парадных дверей здания. По специальным рисункам А. В. Щусева они изготовля­

лись в Тбилиси, в мастерской Брамера — большого мас­ тера по художественным работам из металла. Очень строго отделаны кабинеты и конференц-залы. Здесь созданы все условия для большой научной работы.

Алексей Викторович одним из первых советских ар­ хитекторов сумел реализовать единство общенародного социалистического содержания и национальной формы. Он часто повторял, что замечательным источником для создания советской архитектуры является народное творчество и архитектурные памятники национальных

республик.

«Для нас, советских зодчих, создание архитектуры, национальной по форме и социалистической по содер­

в едином Союзе Советских Социалистических Респуб­ лик, творит совместно новые формы общественной жиз­ ни и, следовательно, и новые формы в искусстве. Одно неотделимо от другого. Поэтому для нас поиски на­ циональной формы в русской архитектуре, как и в ар­ хитектуре других народов СССР, не могут сводиться к любованию архаическими деталями или копированию отдельных архитектурных - фрагментов старого зодчест­ ва. Новаторство и копирование— явление вообще не­

совместимое в искусстве, а в архитектуре, самым тесным образом связанной со строительным искусством и техникой, — в особенности»26.

Труд Алексея Викторовича был по достоинству оце­ нен правительством и общественностью. За сооруже­ ние Института Маркса-Энгельса-Ленина в Тбилиси в

44

1941 году ему была присуждена Государственная пре­ мия СССР первой степени.

В те же годы Щусев проектирует мост через про­ лив Золотой Рог в Стамбуле, работает над реконструк­ цией курорта «Псырцха», над проектом павильона

СССР на международной выставке в Париже, не ос­ тавляя большую работу по осуществлению генераль­ ного плана реконструкции Москвы. Им составлены проекты реконструкции площади Маяковского, Смо­ ленской и Ростовской набережных, Садового кольца и Замоскворечья, Добрынинской и Октябрьской площа­ дей, проект застройки улицы Горького и многих дру­ гих.

В 1937 году состоялся I Всесоюзный съезд архи­

наследство». Он призывал в нем зодчих сочетать идей­ ную насыщенность и правдивость советской архитек­ туры с новейшими достижениями техники, брать от

классики логику ее мышления и мастерство, подкреп­ ленное простотой и искренностью народного твор­ чества.

Спустя десять лет, в докладе в Институте истории искусств АН СССР Щусев говорил о значении совет­ ской архитектуры, на долю которой выпала почетная роль выразить идею народной власти и демократии, выразить не в отдельных сооружениях, а во всем строительном комплексе — от жилых домов до общест­ венных дворцов. Советские архитекторы впервые смог­ ли воплотить в жизнь то, о чем мечтали прогрессив­ ные зодчие всех эпох,— строить не только отдельные

здания, но и целые комплексы, города.

В июле 1939 года был утвержден новый устав Ака­ демии архитектуры СССР. Алексей Викторович изби­ рается ее действительным членом и членом Прези­ диума.

45

Участие А. В. Щусева в восстановлении горо­ дов, разрушенных фа­ шистскими захватчи­ ками. Проектирование новых крупных соору­ жений

Великая Отечественная война застала Щусева в расцвете творческой деятельности. Он остался в Моск­ ве, и коллектив его мастерской трудился еще с боль­ шим вдохновением и напряжением.

Несмотря на войну, люди искусства создавали ве­ личайшие произведения. Одним из них была Седьмая симфония Шостаковича. Когда Алексей Викторович ус­ лышал ее впервые, то был потрясен музыкой, в ко­ торой отразился величайший ратный подвиг советского народа. Он предполагал даже включить в проект па­ мятника героям Великой Отечественной войны архи­ тектурную композицию под названием «Седьмая сим­ фония».

Всю свою энергию архитектор отдает проектам вос­ становления и реконструкции разрушенного фашиста­ ми. Одним из них стал проект реконструкции осво­ божденного весной 1942 года города Истры —города с большим историческим прошлым, с архитектурными

46

ресен своей методологией. В нем поставлена задача, с одной стороны, отказаться от неправильного понима­ ния идеи типизации в массовой застройке, когда стрем­ ление к дешевизне создает однообразие, а с другой — сохранить связь человека с природой и сделать город не только удобным, отвечающим всем условиям совре­ менной техники, но и красивым, радующим глаз.

Вот как видит Щусев восстановленную и реконструи­ рованную Истру: «Богатейшие детали московской ар­ хитектуры, нарядность, основанная на игре форм и силуэтов на фоне зелени, дают возможность, используя колоритный и разнообразный материал наследия, соз­ дать хорошую архитектуру нового города. Тип жизне­ радостной русской архитектуры хорошо укладывается по своим небольшим масштабам в рамки требования для массового строительства из местных материалов»27.

Щусев впервые применил новый метод разработки генерального плана города, пытался с помощью ри­ сунков, эскизов, перспектив найти образное решение не только отдельных зданий, но и площадей, ансамб­ лей, целых улиц.

Создавая проект восстановления Истры, Щусев од­ новременно выполняет очень сложные работы по об­ мерам и восстановлению разрушенного Ново-Иеруса­ лимского монастыря — ценного памятника русской ар­ хитектуры.

В октябре 1943 года Алексею Викторовичу испол­ нилось 70 лет, и его юбилей тепло отметила общест­

венность страны. Правительство наградило неутомимо­

го труженика-творца орденом Трудового Красного Зна­ мени. В том же году Щусева избрали действительным членом Академии наук СССР.

С этого времени началась его работа в Институте истории искусств АН СССР. Он заведует отделом рус­

ской архитектуры. Но на первом месте у Алексея

47

Викторовича Щусева неизменно остается проектиро­ вание.

По предложению директора Пулковской обсервато­ рии он разрабатывает проект ее восстановления и строительства там же монумента защитникам герои­ ческого Ленинграда. Ему же поручается проектирова­ ние обсерватории Академии наук УССР, которая долж­ на была строиться под Киевом, среди вековых лесов, где по преданию стояла сброшенная в Днепр статуя Перуна. Одноэтажное здание обсерватории имеет П-образную форму, с четырьмя наблюдательными башнями по углам и выполнено из желтого кирпича. Орнаментация его выдержана в традициях украин­

ской архитектуры.

Кроме того, Щусев принимает участие в разработке предложений по реконструкции Крещатика, полностью разрушенного немецкими оккупантами.

В 1945 году в связи с празднованием 220-летия .

Академии наук СССР за вклад, внесенный им в разви­ тие русского зодчества, Алексей Викторович награж­

дается вторым орденом Трудового Красного Знамени.

В одну из квартир этого дома переехала семья Щусе­ ва. К этому времени относится и осуществление мно­ голетней мечты Алексея Викторовича об устройстве русского архитектурного музея. Он разместился в прекрасном, построенном Казаковым доме на улице Коминтерна, где Алексею Викторовичу удалось вос­ становить отделку и художественную роспись трех за­ лов. Еще на V съезде русских зодчих, состоявшемся в 1913 году, он поднимал вопрос об учреждении на­ ционального фонда охраны памятников искусства, предлагая сосредоточить все вопросы охраны в руках общественного комитета, но царское правительство тогда отклонило это предложение.

48

До конца своей жизни Алексей Викторович уделяет музею очень много времени. Ныне этот музей по пра­ ву носит имя А. В. Щусева.

Необходимо отметить работу Щусева в те годы по проектированию комплекса Академии наук СССР и ее многочисленных институтов. В своем проекте Алексей Викторович стремился отразить расцвет советской нау­ ки. Проект предусматривал целый архитектурный ан­ самбль институтов, расположенный в районе Ленин­ ских гор, с главным корпусом академии в центре. Но в связи с переносом строительства к Крымскому мос­ ту был предложен новый вариант проекта — комплекс с фасадом на Москву-реку в виде симметричных со­ оружений, связанных между собой системой галерей и переходов. На переднем плане композиции размес­ тилось здание Президиума с большим купольным залом заседаний и кабинетами академиков, а в глубине — 12-этажный прямоугольник институтов и два музея: истории Земли и истории живой природы. На заднем плане находилась библиотека на 15 миллионов книг.

Наиболее удачным оказался последний вариант глав­ ного здания АН СССР, где место купола заняла

40-этажная башня библиотеки, гармонично сочетав­ шаяся со всем сооружением. Этот вариант, представ­ ленный на посмертной выставке работ Алексея Вик­ торовича, не был осуществлен.

Еще одно примечательное сооружение тех лет — здание на площади Дзержинского. Отчетливость про­ порций и несколько суровое великолепие деталей ор­ ганично сочетаются со всем ансамблем застройки.

театр в день 30-летия Великой Октябрьской социалис­ тической революции. Ему было присвоено имя осно­ воположника узбекской литературы Алишера Навои.