из электронной библиотеки / 787513112882153.pdf
.pdfУправление культуры Белгородской области Белгородский государственный институт культуры и искусств
Кафедра теории и истории культуры
Г.Н. Калинина
ИСТОРИЯ ИСКУССТВ
Часть 2
Учебно-методическое пособие
Для специальности 071401 Социально-культурная деятельность
Белгород
2010
УДК |
Печатается по решению Научно-экспертного совета |
ББК |
Белгородского государственного института |
К |
культуры и искусств |
Рецензенты:
С.И.Курганский д.пед.наук, проф., заслуженный работник культуры РФ, начальник управления культуры Белгородской области;
Н.И.Шевченко д.ф.н., проф., БГТУ им. В.Г.Шухова.
К |
Калинина, |
Г.Н. История искусств: учебно-методическое пособие для |
специальности 071401 |
Социально-культурная деятельность / Г.Н.Калинина. – |
Ч. 2. – Белгород: БГИКИ, 2010. – 120 с.
Учебно-методическое пособие по дисциплине «История искусств» предназначено для самостоятельной работы студентов Белгородского государственного института культуры и искусств, обучающихся по специальности 71401 «Социально-культурная деятельность». Содержание учебно-методического пособия отражает основные аспекты учебного курса в соответствии с программой вузовской дисциплины «История искусств».
Назначение данного пособия – оказание конкретной помощи студентам при самостоятельной подготовке к семинарским занятиям. Оно ориентировано на закрепление, расширение, углубление знаний, полученных студентами в ходе образовательного и лично-воспитательного процесса. Пособие также позволит студенту уже в начале образовательного процесса заложить предпосылки для самостоятельного исследовательского поиска на пути восхождения к искусству, равно как и обогатиться его пониманием.
С учетом сказанного, учебно-методическое пособие может быть полезным и представлять интерес для студентов всех специальностей, обучающихся в БГИКИ, для преподавателей, работающих в общем комплексе социально-гуманитарного знания.
УДК
ББК
© Белгородский государственный институт культуры и искусств, 2010
2
Часть II Содержание
1.Основная часть – Семинарские занятия по дисциплине «История искусств»…………………………………………………………………………4
1.1.Семинар 12. Искусство высокого Ренессанса как кульминация культуры Возрождения. «Титаны Возрождения…………………………………………..4
1.2.Семинар 13. Творческий гений Микеланджело Буонаротти……….…12 1.3.Семинар 14. Европейская культура и искусство ХYII века: начало коренных
изменений в мировой истории…………..……………………………………….19
1.4.Семинар 15. Внестилевая форма художественного мышления в искусстве 17 века. Характерные черты искусства внестилевой линии»… ………………26
1.5.Семинар 16-17. Европейское искусство ХVIII-ХХ века: арактеристика и основные направления развития………………………………………….……..35
1.6.Семинар 18. Кино – как синтетический вид искусств. Классификация жанров и тенденции их развития …………………………………………….…48
1.7.Семинар 19. Истоки и генезис древнерусского искусства: музыка, театр, прикладное искусство в контексте постижения смыслов национального духовного наследия…………………………………………………………………………..59
1.8.Семинар 20-21. Византия как первая христианская империя: особенности и этапы развития. Наследие Византии в русской культуре и искусстве…………………………………………………………………….……70
1.9.Семинар 22. Русское искусство 15-16 вв. Расцвет древнерусской живописи и зодчества: творчество Феофана Грека, Андрея Рублева, Дионисия, Аристотеля Фиораванти. Формирование Высокого иконостаса …………..……………....89
2.Приложение………………………………………………………………..93
3.Учебно-методическое обеспечение курса «История искусств»….…110
4.Глоссарий…………………………………………………………………..96
3
Семинар 12.
Искусство высокого Ренессанса как кульминация культуры Возрождения. «Титаны Возрождения» (2 часа).
Цель занятия:
1.Через призму творческого гения величайших мастеров охарактеризовать искусство Высокого Возрождения и показать его роль в системе гуманистических ценностей и эстетических идеалов.
2.Способствовать вычленению единичного, особенного и всеобщего в культуре эпохи Ренессанса исходя из гуманистических ценностей и идеалов.
3.Воспитывать чувство прекрасного на основе характеристики шедевров и конкретных образцов искусства Возрождения.
Задачи занятия:
1.Раскрыть творческий путь в искусстве основных титанов периода Высокого Ренессанса. Охарактеризовать феномен Леонардо да Винчи как новатора в живописи и в науке.
2.Проникнуться индивидуальностью личности Рафаэля Санти как гениального мастера архитектуры и изобразительного искусства.
Структура занятия
1.Организационный этап (5 мин)
2.Мотивация (объяснение целей, задач, темы занятия)
3.Практический этап (индивидуальная работа студентов с целью более подробного изучения темы и закрепления данного материала; работа над конспектом с выделением основных моментов по теме изучения)
4.Подведение итогов
5.Информация о домашнем задании (5 мин) -закончить индивидуальную работу;
-подготовиться по вопросам следующей темы, которая будет начитана лектором;
-составить подробный кроссворд самостоятельно, используя знание данной темы (не менее 20 словпонятий с заполненной сеткой);
* Творческое задание-эссе: В художественном наследии Леонардо да Винчи особо выделяется фреска в трапезной монастыря Санта Мария де ла Грацие в Милане «Тайная вечеря». Опишите сюжет фрески и объясните ее непроходящую «вечность», глубокий философский смысл.
План семинарского занятия
1. «Титаны Возрождения». Феномен Леонардо да Винчи как новатора в живописи и в науке.
2.Образ Рафаэля Санти как гениального мастера архитектуры и изобразительного искусства.
Основная литература
1.История культуры стран Западной Европы в эпоху Возрождения: учебник для вузов/под ред. Л.М. Брагиной. – М.: Высшая школа, 2001.-479 с.
2.Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: учебник для студентов вузов / Т. В. Ильина- М.: Высшая школа, 2002. - 368 с.
4
3.История культуры стран Западной Европы в эпоху Возрождения: учебник для вузов. - М.: Высшая школа, 2001.- 479 с.
4.Забалуева Т.Р. История искусств: стили в изобразительных и прикладных искусствах, архитектуре, литературе, музыке / Забалуева Т. Р.- М.: АСВ, 2003. – 128 с.
5.Мировая художественная культура: учеб. пособие / под ред.
Б.А. Эренгросс. – М.: Высшая школа, 2001. – 767 с. – Краткий слов. спец. терминов.
Дополнительная литература
1.Анализ интерпретации произведений искусства: художественное сотворчество: учеб. пособие для студ. пед. вузов. – М.: Высшая школа, 2005. – 552 с.
2.Верман К. История искусств всех времен и народов: в трех томах / Верман К. –
М.:. – СПб.: АСТ; Полигон, 2003. – 944 с.
3.Яхонтова Е.С. Мировая художественная культура: учеб пособие / Яхонтова Е.С.; СПб. -2003. – 144 с.
4.Основы теории художественной культуры: учеб. пособие / под ред.Л.М. Мосоловой. – СПб: Лань, 2001. – 288 с.
* Вы должны владеть следующими понятиями и категориями:
Ренессанс, Проторенессанс - Дученто и Треченто, раннее Возрождение – Кватроченто, Высокое Возрождение – Чинквеченто, гуманизм, статус художникагуманиста, инкрустационный стиль, статуарная пластика, алтарная композиция, «сфумато» или дымчатая светотень (новация и особая манера письма Леонардо да Винчи), натурализм, пантеизм, стиль платереск.
* Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти.
Тезисы по теме, позволяющие студенту ознакомиться с сущностью вопросов, изучаемых (обсуждаемых) на семинарском занятии.
Вопрос 1. «Титаны Возрождения». Феномен Леонардо да Винчи как новатора в живописи и в науке.
(!) Историческая справка.
Термин «Возрождение» (по-итальянски — «Ринашименто», по-французски -
«Ренессанс») условен и, строго говоря, не исчерпывает существа явления. В нем подчеркивается лишь значение для нового времени забытых в средние века достижений античной культуры. Но очевидно и то, что это была эпоха подлинно культурного переворота. На основе достижений культуры Ренессанса зачастую происходили глубокие социально-экономические процессы, определившие формирование новых общественных отношений. Они же существенным образом повлияли на развитие науки и культуры.
(!). Из-за переходного характера эпохи Возрождения хронологические рамки этого исторического периода установить достаточно сложно.
Если основываться на признаках, которые характерны для данной эпохи (гуманизм; антропоцентризм – человек рассматривается как центр Вселенной;
5
модификация христианской традиции; возрождение античности), то хронология будет такова:
*Проторенессанс или Предвозрождение (Дученто и Треченто):12-14 вв; *Ранее Возрождение (Кватроченто): 14-15 вв; *Высокое Возрождение (Чинквиченто): 15-16 вв.1
В истории мировой культуры эпоха Возрождения является эпохой совершенно исключительного значения. За эту эпоху в сознании народов передовых европейских стран произошел «величайший прогрессивный переворот», который определил конец средневековья и стал началом нового времени. Была сломлена веками длившаяся диктатура церкви, огромных успехов достигли позитивные науки, в частности естествознание, утвердились жизнерадостное свободомыслие и смелый полет философских исканий. Искусство Возрождения, получившее свое высочайшее развитие, повернулось от «потустороннего» к «земному».
Обратите внимание: главным содержанием искусства стал человек во всем величии физических и духовных сил, многообразии переживаний. Человеческая личность, до этого скованная не только религиозными догмами, но и всей иерархической системой застывших феодальных общественных отношений, завоевала невиданную свободу для проявления индивидуальных способностей во всех областях деятельности. Огромными были изменения в сознании людей, в их миропонимании. Целый ряд научных и географических открытий, технических изобретений как бы заново открывал землю перед народами разных стран, свидетельствуя о безграничных возможностях человечества. Италия стала в это время центром новой эпохи.
Конец XV и первую четверть XVI века называют «Высоким Возрождением», а первые десятилетия XVI столетия «золотым веком» Ренессанса, так как в эти годы получили завершение все те искания новой культуры, о которых говорилось выше.
(!) Характерные черты реализма итальянского Возрождения — классическая ясность, человечность образов, их пластическая сила и гармоническая выразительность - достигают неповторимой высоты. Человек во всем величии его духовных и физических сил вдохновляет на величайшие достижения художников, среди которых почти одновременно творят такие гении, как Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело. Но Высокое Возрождение является не только продолжением и завершением предшествующего развития, но и качественно новым этапом. Его лучшие представители не только продолжают искания своих предшественников. Они подчиняют эти знания более глубоким задачам, используют их для обобщающих целей. В частном, конкретном они умеют видеть общее, типическое, закономерное. Их гимн величию человека получает поистине монументальное звучание.
* Леонардо да Винчи (1452-1512) был другом замечательных ученых — математика Пачоли, астронома Тосканелли, он занимался анатомией, физиологией, зоологией, антропологией, биологией, ботаникой, геологией, географией, топографией, космографией, чистой механикой, гидравликой, гидромеханикой, океанографией, акустикой, оптикой, астрономией, математикой и всеми видами
1 См.: Ю.Б.Пушнова. Теория и история искусства. М.: Приор-издат. - 2004. С. 67)
6
техники, включая инженерию, машиностроение и летное дело. В некоторых областях он на столетия опережает уровень научных знаний своей эпохи: устанавливает отдельные закономерности в области физики, пытается сформулировать закон сохранения энергии, разрабатывает волновую теорию звука, приходит к идее беспредельности пространства, бесчисленности миров. Многочисленны его проекты разнообразнейших станков, он изучает законы парения в воздухе твердых тел, проектирует парашюты и пропеллеры. На основе произведенных вскрытий трупов Леонардо выполняет множество превосходных анатомических рисунков; ученые по многим вопросам видят в нем предшественника Галилея, Паскаля, Гюйгенса, Гарвея.
(!) Мировые шедевры кисти Леонардо да Винчи:
*«Поклонение волхвов», «Мадонна с цветком» (так называемая «Мадонна Бенуа»), Фреска «Тайная вечеря» (дошла до нашего времени в сильно поврежденном состоянии, но и уцелевшее поразительно), «Мадонна в гроте», «Джоконда» - портрет Моны Лизы, жены флорентийского гражданина Франческо Джокондо, «Св. Анна», «Иоанн Креститель».
Вопрос 2. Образ Рафаэля Санти – гениального мастера архитектуры и изобразительного искусства.
*Рафаэль Санти (1483-1520) родился в Урбино. Отец его был скромным художником. Юношей Рафаэль поступает в мастерскую своего знаменитого земляка Перуджино. Уже ранние работы свидетельствуют о совершенно своеобразном очаровании таланта Рафаэля. Такова небольшая композиция «Сон рыцаря» с изображением воина, уснувшего у подножия дерева, на фоне далекого пейзажа, между двумя аллегорическими фигурами - «Наслаждения» и «Доблести». Во второй картине «Три грации» Рафаэль композицию виденной им античной группы поместил на фоне умбрийского пейзажа.
* К ранним работам Рафаэля относится и небольшая «Мадонна Конестабиле» Государственного Эрмитажа в СПб. Весенний пейзаж с тонкими деревцами, пологими холмами и светлым голубым озером звучит чудесным аккомпанементом к группе молодой матери с ребенком на руках. К1504 году (год переезда Рафаэля во Флоренцию) относится лучшая из его ранних картин «Обручение Марии», напоминающая отчасти прекрасную композицию Перуджино в Сикстинской капелле «Передача ключей святому Петру».
Во Флоренции Рафаэль попадает в атмосферу напряженной творческой жизни. Он знакомится с выдающимися художниками, с неутомимой страстью изучает искусство прославленных мастеров, прежде всего Леонардо и Микеланджело.
*Он создает цикл «Мадонн», в которых кроткая прелесть матери, занятой своим ребенком, сочетается с ясной прелестью спокойного пейзажа. Рафаэль разрабатывает и варьирует композиционную пирамидальную схему Леонардо да Винчи, правдиво и изящно компонует движения детей, резвящихся вокруг красивой матери («Мадонна со щегленком», «Мадонна-садовница», «Мадонна в зелени», позднее - «Мадонна Грандука» и др. шедевры). Флорентийские работы создали славу молодому Рафаэлю. Осенью 1508 года он получил приглашение от папы Юлия II принять участие в росписях ряда Ватиканских зал. Все то, что создал
7
Рафаэль в Ватикане в последующие десятилетия, стало крупнейшей вехой в развитии искусства Возрождения. Гениальный мастер пожил недолгую, но искрометную жизнь и вошел в историю мирового искусства как один из величайших гениев своего времени, «вписав» свое имя в мировую культуру.
Продумайте ответы на следующие вопросы и выполните задания.
1.В чем вы видите гуманистическую сущность искусства Возрождения и роль гениальных художников-гуманистов Леонардо да Винчи, Рафаэля Санти как мастеров живописи в системе общего мировосприятия эпохи.
2.Наполните смысловым содержанием понятия эпохи ренессансного искусства: дученто, треченто, кватроченто, чинквиченто.
3.Каковы новые тенденции и «веяния» в культуре и искусстве эпохи Возрождения.
4.Укажите особенности творческого стиля, «почерк» основных шедевров великих художников итальянского Возрождения.
5.Расскажите о гениальных находках Леонардо да Винчи как величайшего ученого своего времени. В чем конкретно он «опередил» свою эпоху, ее интеллектуальный «климат».
6.В чем сокрыта (с позиции современного искусствоведения) мистическая тайна картины Леонардо да Винчи «Джоконда».
7.В чем состоит суть сенсации в мировом искусстве наших, связанной с полотном «раннего» Леонардо - «Поклонение волхвов», в чем «секрет» полотна с позиции специалистов-искусствоведов по творчеству Леонардо да Винчи?
8.Назовите новации Леонардо да Винчи и раскройте суть его особой манеры письма, получившей название дымчатой светотени «сфумато».
9.Чем, по вашему мнению, руководствовался папа Лев Х, когда назначил младшего современника Леонардо – Рафаэля Санти руководить строительством купола собора Св. Петра.
10.Рафаэль Санти и его многочисленные «мадонны»: каково их «прочтение» с точки зрения современности? В чем схожие черты женских образов, написанных Рафаэлем и проникнутых мягким лиризмом, с «нашим», современным пониманием женщины.
11.Какие ценности (систему ценностей) прославил Рафаэль Санти в росписях комнат Ватикана и в своем величайшем творении – «Сикстинской мадонне»?
12. Покажите великую значимость эпохи Ренессанса в истории мировой культуры и мирового искусства.
13.Почему хронологические рамки исторического периода, получившего в науко/искусствоведении название «средневековье», установить достаточно сложно. С чем это связано?
Тесты для самоконтроля знаний.
1.Выбери правильный ответ: Какое из определений наиболее полно отражает гуманистическую мировоззренческую сущность эпохи Возрождения:
а) Возрождение – это переломная историческая эпоха в развитии итальянского, а затем всего европейского искусства 15-16 вв;
8
б) Возрождение – это определенный комплекс культуры; в) Возрождение – это деятельность итальянских художников,
противопоставивших эстетический античный идеал средневековому готическому идеалу;
г) Возрождение – это переломная историческая эпоха в развитии европейской культуры и искусства, в центре которой находится признание ценности человека как личности, как центра мироздания?
Ответ: г.
2.Установить соответствие: Расставьте в правильной хронологической последовательности этапы развития итальянского искусства Возрождения:
а) Проторенессанс; 1.
б) Раннее Возрождение; 2. в) Позднее Возрождение; 3.
г) Классическое (Высокое) Возрождение 4. Ответ: 1-а, 2-б, 3-г, 4-в.
3.Назовите город-государство Италии позднего Средневековья, являющийся родиной ренессанса:
а)Рим; б)Тоскана; в)Флоренция г)Генуя Ответ: в.
4.Заполни пропуск: «…………» - так в искусствознании обозначается веха в эволюции ренессансного искусства, которая относится к периоду ХY века – периоду наивысшего расцвета итальянского Возрождения?
а) Дученто; б) Треченто;
в) Кватроченто; г) Чинквиченто? Ответ: г.
5.Назовите итальянского скульптора, живописца, архитектора и поэта, представителя Высокого Возрождения, автора известных картин «Оплакивание Христа», «Давид», росписи свода «Сикстинской капеллы» в Ватикане, фрески «Страшный суд», статуи «Моисей».
а) Микеланджело; б) Рафаэль; в) Джорджоне;
г) Микелоццо. Ответ: а.
6.Заполни пропуск: «……………» - это итальянский живописец, автор росписи «Тайная вечеря», «Джоконда»:
а) Рафаэль; б) Тициан;
в) Леонардо да Винчи; г) Джорджоне.
9
Ответ: а.
7.Заполни пропуск: «…………» как один из музыкальных жанров зародился именно в эпоху Возрождения
а) Оперетта; б) Опера; в) Симфония; г) Балет Ответ: б.
8.Выбери правильный ответ: Музыкально-поэтический жанр эпохи Возрождения:
а) Ария; б) Мадригал;
в) Оратория; г) Песнь. Ответ: б.
9.Назовите крупного итальянского живописца эпохи Возрождения, автора известных картин «Оплакивание Христа», «Распятие», «Передача ключей апостолу Петру».
а) П.Франческа; б) А. Верроккьо; в) П.Перуджино; г) Д.Тьеполо Ответ: в.
10.Выбери правильный ответ. Маньеризмом называется:
а) направление в искусстве 16 века, отразившее кризис гуманистической культуры Возрождения;
б) манерная изощренность формы произведений искусства; в) теория творчества в культуре Возрождения?
Ответ: б.
11.Укажи ошибку. Этот термин применяется в истории науки для обозначения периода наивысшего расцвета и кризиса итальянского возрождения:
а) дученто (двухсотые); б) кватроченто (четырехсотые); в) треченто (трехсотые);
г) чинквиченто (пятисотые)? Ответ. а, б, в.
12.Укажите ошибку. Назовите итальянского художника, крупнейшего представителя венецианской школы Позднего возрождения:
а) Я.Тинторетто; в) П.Учелло; б) Д.Тьеполо;
г) Д.Фаттори. - Ответ. б.в.г.
13.Укажите ошибку. Возникновение эпохи Возрождения следует связывать: а) с развитием деревенской культуры; б) с переходом от деревенской культуры к городской;
10