§ 2. Права, обязанности и ответственность сторон по киносценарному договору

Так же как и другие авторские договоры, киносценарный договор является двусторонним договором. Обязанностям каждой из сторон соответствуют права другой стороны. За неисполнение своих договорных обязанностей каждая из сторон несет ответственность перед другой стороной.

А. Обязанности автора

1. Автор обязан сдать киностудии сценарий не позднее установленного договором срока.

Сценарий должен быть сдан в трех напечатанных на пишущей машинке экземплярах под расписку начальнику сценарного отдела киностудии или лицу, специально на то уполномоченному директором студии, либо должен быть натравлен киностудии по почте ценным пакетом (п. 4 Типового киносценарного договора).

2. Сдаваемый киностудии сценарий должен быть написан в соответствии с утвержденным либретто. Иначе говоря, основная идея, сюжет сценария и основной характер его действующих лиц должны соответствовать предусмотренным в либретто.

Понятно, что соответствие сценария требованиям либретто еще ничего не говорит об идейном и художественном качестве сценария.

Но и высокое качество произведения, не соответствующего по сюжету или жанру утвержденному киностудией либретто, не лишает ее права отклонить это произведение именно ввиду его несоответствия либретто: заказ, сделанный киностудией автору, имеет целевое назначение. В соответствии с этим следует признать правильным определение Судебной коллегии по гражданским делам Верховного Суда РСФСР от 20 марта 1952 г. по делу киностудии «Мосфильм» с Б. в связи со сценарием «Тимофей—открытое сердце»: Коллегия признала, что представление известным писателем хорошей повести «в кинематографическом стиле» не есть исполнение автором своих обязанностей по киносценарному договору: автор обязался представить не повесть, а сценарий.

В то же время понятно, что сценарий, полностью удовлетворяющий по сюжету и жанру требованиям либретто, может оказаться непригодным по мотивам идейно-художественного порядка и должен быть по этому основанию отклонен киностудией (см. ниже).

Из оказанного ясно, что изложенное выше в связи с издательским и постановочным договорами полностью применимо к договору киносценарному: получение киностудией рукописи киносценария еще не означает ее принятия киностудией.

Полностью применимо к киносценарному договору и оказанное выше в связи с издательским договором о полномочиях суда в случаях опоров, связанных с идейно-художественной оценкой произведения.

3. Сценарий, удовлетворяющий указанным выше требованиям, должен быть сдан автором студии в срок, установленный договором.

В случае просрочки автора в сдаче сценария студия имеет право расторгнуть договор, причем автор обязан вернуть студии полученный при заключении договора аванс (п. 9 Типового киносценарного договора).

Из п. 9 Типового киносценарного договора следует, что просрочка автора в представлении сценария не расторгает киносценарный договор автоматически.

Студия «имеет право... расторгнуть договор», очевидно, уведомив об этом автора по наступлении просрочки в сдаче сценария, и притом для избежания опоров — в письменной форме. Не получив такого уведомления, по наступлении просрочки автор вправе считать, что студия все же намерена принять сценарий, несмотря на просрочку. В этом сценарный договор не отличается от договоров издательского и .постановочного. Но в отличие от Типового постановочного договора (п. 10 «а») и совпадая с редакцией Типового издательского договора РСФСР (п. 16), Типовой киносценарный договор (названный п. 9) неразрывно связывает с правом студии на расторжение договора вследствие просрочки автора в представлении сценария ее право на истребование полученного автором аванса. Для возникновения у студии как того, так и другого права достаточно, чтобы киносценарий не был представлен автором студии в установленный срок. Обстоятельства, которыми вызвана просрочка автора, в таком случае значения не имеют. Всякое опоздание в представлении сценария расценивается как просрочка вопреки ст. ст. 121 и 122 ГК. Едва ли это положение можно надлежащим образом обосновать, учитывая сказанное выше (ом. главу «Издательский договор») о природе авторского гонорара, судебную практику по делам, связанным с издательским договором, и, наконец, то обстоятельство, что Типовой постановочный договор в п. 10 «а» прямо требует для возникновения у театра права на возврат ему аванса автором, просрочившим представление произведения, наличия вины автора в возникновении просрочки. Добавим к этому, что утверждение названных двух типовых договоров: постановочного и киносценарного разделено во времени двумя днями, а принципиальных различий в положении театра, с одной стороны, и студий —с другой, в случае просрочки автора нет.

4. Автор обязан выполнить требования студии о внесении в сценарий поправлений или переделок, предъявленных студией с соблюдением условий, указанных Типовым киносценарным до-

говором — см. ниже. Автор обязан исполнять такие требования не более двух раз в сроки, устанавливаемые особыми соглашениями с киностудией (п. 7 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

Сценарий с внесенными в него изменениями должен быть вновь представлен автором студии. Срок такого представления определяется, как уже указано, соглашением автора с киностудией. В случае просрочки студия вправе расторгнуть договор с автором, взыскав с него все полученные им по договору суммы. К этому праву студии относится все оказанное выше о правах, возникающих из непредставления автором произведения в установленный договором срок.

Этим, однако, не ограничивается обязанность автора вносить поправления в киносценарий. Примечание к п. 7 Типового сценарного договора говорит, что «в случае необходимости дополнительных исправлений сценария при подготовке его к запуску в производство» автор обязан по предложению студии безвозмездно внести в сценарий новые исправления. Дело идет об исправлениях, необходимость которых выяснилась в связи с подготовкой сценария к пуску в производство, с составлением режиссерского сценария, с ознакомлением автора с актерскими пробами и т. я.

Следует заметить, что автор едва ли часто уклоняется от работы, направленной на совершенствование воплощения созданного им сценария в кинофильм. Существенно, чтобы киностудии предъявляли автору обоснованные требования в этой связи и создавали автору надлежащие условия работы с кинорежиссером, съемочной группой вообще и т. п. (ом. ниже).

5. Если в дополнение к сценарному договору автор сценария заключил со студией соглашение, предусматриваемое п. 12 «а» Типового сценарного договора для художественных фильмов, о продолжительности работы автора в съемочной группе после запуска сценария в производство и о вознаграждении автора за эту работу, то выполнение ее составляет обязанность автора. При отсутствии такого соглашения участие в работе съемочной группы: дача консультаций режиссеру-постановщику и актерам по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т. д. составляет право автора, которому соответствует обязанность студии обеспечить автору условия, необходимые для его участия в работе съемочной группы (см. ниже).

6. Если студией с согласия автора привлечено другое лицо для внесения поправок и доработки сценария, то автор не вправе возражать против указания в титрах фильма наряду со своей фамилией также и фамилии этого другого лица в соответствии с выполненной им работой (п. 11 Типового сценарного договора для художественных фильмов).

7. Согласно ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве автор сценария, заключивший киносценарный договор, не вправе переделать свой сценарий в другое кинематографическое произведение до первого публичного показа фильма, поставленного по сценарию.

Само собой разумеется, что закон не может запретить автору сценария написать «зпо мотивам» этого сценария новое произведение для кино. Речь может идти только о том, вправе ли автор заключить сценарный договор о таком новом произведении до первого публичного показа фильма, поставленного по сценарию, созданному им ранее, и затем переделанного в новое произведение. Статья 42 Закона РСФСР об авторском праве разрешает этот вопрос отрицательно. Но при этом она прав автора сценария по существу не ограничивает. Заключение или незаключение с автором сценарного договора о таком новом произведении определяется прежде всего планированием работы киностудий, которое осуществляется в централизованном порядке Министерством культуры. Поэтому невозможно представить себе, что даже и при отсутствии запретительной нормы ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве одна киностудия могла бы заключить сценарный договор о сценарии, который по сути дела воспроизводил бы другой сценарий того же автора, уже переданный или подлежащий передаче по договору другой студии. Ввиду этого нельзя не согласиться с теми, кто в юридической литературе указывал на беспредметность положения ст. 42 Закона РСФСР об авторском праве, воспрещающего «автору киносценария, постановка которого уступлена кинопроизводственному предприятию, переделку его в другое кинематографическое произведение до выхода в свет киноленты в предусмотренный договором срок».

8. Статья 42 Закона РСФСР об авторском праве воспрещает автору сценария, заключившему сценарный договор, также и «издание» данного сценария, то есть заключение издательского договора о нем до того, как осуществлен первый показ фильма по этому сценарию. Это ограничение прав автора сценария, возникающее из факта заключения им сценарного договора, представляется значительно более существенным. Ибо сценарий, как и всякое драматическое произведение, может быть издан, и сценарии действительно часто издаются и находят обширный круг читателей. Более того, оценка читателями изданного сценария, несомненно, может способствовать его улучшению для постановки по нему кинофильма. В то же время чтение сценария картины не может заменить впечатления, которое зритель получает при просмотре кинофильма на экране. Поэтому интересы кинематографических организаций могут только выиграть, но не пострадать от издания сценария до первого публичного показа кинофильма.

Значительно больше заинтересован театр, заключивший постановочный договор, в том, чтобы соответствующая пьеса не бы-

ла издана до ее первого публичного исполнения театром. Однако автор, заключивший постановочный договор на свое произведение, вправе заключить о том же произведении также и договор издательский, не дожидаясь истечения каких бы то ни было сроков (см выше) Практически ненужное положение ст 42 Закона РСФСР об авторском праве, относящееся к изданию сценария, о которых заключен сценарный договор, не соблюдается на практике

«За последние два года журнал «Искусство» опубликовал более двух десятков сценариев с тем, чтобы дать возможность писательской общественности разобрать и обсудить достоинства и недостатки этих сценариев и тем самым помочь авторам и режиссерам в работе над фильмами»¹. Статья 42 должна быть упразднена при переработке советского авторского права.

Каково, однако, положение автора сценария, выпущенного в свет на основе издательского договора до заключения автором сценарного договора становится ли в таком случае заключение киносценарного договора излишним для киностудии и любая киностудия вправе поставить фильм по изданному сценарию, как театр — вправе ставить изданную пьесу независимо от согласия автора.

Статья 8 Основ авторского права СССР ставит рядом изданные драматические, музыкальные, музыкально драматические и кинематографические произведения и лишает автора права воспрещать «публичное исполнение» такого произведения, сохраняя за ним право на вознаграждение

Однако постановка по сценарию кинофильма едва ли может быть названа публичным исполнением сценария Да и закон, за пределами ст 8 Основ авторского права СССР, говорит не о публичном исполнении сценария, а о постановке кинокартины по сценарию (ст ст 37, 40 Закона РСФСР об авторском праве) Ибо кинокартина, кинофильм есть новый объект авторского права, для создания которого используется киносценарий Поэтому ст 8, говорящая о публичном исполнении киносценария, не определяет положения автора изданного киносценария, который не исполняется, а по сути дела переделывается в кинофильм. Ввиду этого следует думать, что и изданный киносценарий может служить основой кинофильма лишь при наличии киносценарного договора, а самый договор должен заключаться на общих основаниях Это тем более так, что как показывает опыт, при постановке кинофильма по изданному сценарию автору приходится вносите в него изменения и исправления, а работа его в составе съемочной группы остается, разумеется, такой же, как при постановке кинофильма по неизданному сценарию

¹ «Коммунист» 1955 г № 10. стр. 58