Методическое пособие 807

Акрополя – как символ Древней Греции [1]. Пропорциональная его соразмерность масштабу человеческой фигуры, а также введение корректировок, компенсирующих оптические впечатления дали возможность придать архитектуре естественность и эмоциональную выразительность.

Создавая архитектурны образы, способные воздействовать на эмоции человека, синтез «прекрасного и целесообразного» создал основу для превращения архитектуры в искусство, преодолевряд этаповсложного процесса формообразования [4]. Эмоциональное влияние архитектуры на человека можно проследить на примере работ архитекторов XX-XXI века, характерной чертой которых является разнообразность, креативность, динамичность. Формообразовательная парадигма современной архитектуры основывается на методе композиционного построения образа, который объединяет новые эмоционально-художественные и символические характеристики «развития объемно-пространственной структуры» здания [2,с. 149].Сегодня происходит интенсивный процесс развитияи интеллектуализации методов концептуального проектирования, что ведет к развитию индивидуальности проектных подходов [5].

Так Норман Фостер в своем творчестве проявляет яркую индивидуальность, креативность, его постройки удивляют и поражают необычностью архитектурных решений. Достижение сюрреалистического эффекта происходит за счет криволинейности поверхностей архитектурных объемов.

Эмоционально-тектоническая особенность архитектурных объемов, созданных Заха Хадид поражает пластичной геометрией пространства, архитектор формирует образ, «представляя структурированную пространственную систему художественных ценностей и образно-символических значений» [6, с. 48].

На эмоционально-смысловую составляющую ощущения и восприятия человеком архитектурной формы и пространства оказывает вариантность использования естественного солнечного света. Главным фактором для восприятия окружающего нас мира и пространства является свет, оказывающий большую роль на эмоциональное состояние человека [2]. Через легкую пространственную структуру света и линий представлено решение павильона галереи Серпантин, выполненного архитектором Тойо Ито в 2002 году. Архитектор берет за основу простую форму параллелепипеда и прорезает неравномерным орнаментом различные трапециевидные и треугольные фигуры, заполняя некоторые проемы стеклом, что придает конструкции необычную легкость, изысканность, эмоциональную выразительность [2].

350

Рисунок. Центр науки «Фаено». Германия. 2005 год. Архитектор Заха Хадид; Павильон галереи Серпантин в Лондонском саду Keнсингтон. Великобритания. 2002 г. Архитектор Тойо Ито

Вархитектуре окружают человека чаще всего сложные формы, которые состоят из комбинаций различных геометрических тел. Прочность и красоту здания всегда поддерживала геометрия. Изысканность и сложность красоты современных зданий сформирована неповторимостью геометрических форм архитектурных объектов [7]. Различные пластичные и изогнутые архитектурные формы окружают нас гораздо реже. Разнообразие и неповторимость таких зданий, несомненно, оказывают положительное воздействие на человека, заставляют его мыслить инвариантно.

Архитектурный облик города воздействует на человека также сильно, как и отдельные здания. Отдельные формы, складываясь в единую композицию, создают городское пространство. Человек постоянно находится под влиянием окружающей архитектурной среды. Окружающее пространство оказывает сильнейшее воздействие на человека.Архитектура несет богатый образный эмоционально-смысловой код, который заключается и в композиционной структуре здания, и в конструктивном решении. Но как и другие виды искусства, согласно А.В. Иконникову, архитектурадолжна прежде всего «говорить» о человеке, о той культуре и о том обществе, которое создаёт данную архитектуру, «о культуре, частью которой она становится… Во все века зодчество было искусством больших идей, глубоких многослойных образов», эмоционального воздействия на человека [3, с. 280].

Всовременной архитектурной практике важно использование креативных подходов. Они могут способствовать включению в областьпроектного творчества философских понятий, универсалий культуры, сценарноэмоциональных подходов, чтобы моделироватьпроцесс создания духовносодержательной архитектурной среды.

Литература

1.Кармазин, Ю.И. Творческий метод архитектора: введение в теоретические и методические основы: монография / Ю. И. Кармазин; Воронеж. гос. архитектур.-строит. ун-т. – Воронеж : ВГАСУ, 2005. –496 с.

2.Кокорина Е.В. Музеи. Воплощение теоретических концепций: монография / Е.В. Кокорина. – Воронеж: Мастерская книги, 2019. – 192 с.

351

3.Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. - М .: Стройиздат, 1986. - 288 с

4.Кокорина Е.В. Мелодия архитектуры – симфония времени / Е. В. Кокорина // Научный журнал строительства и архитектуры. - 2019. - № 1 (53). -

С.93-105. - DOI: 10.25987/VSTU.2019.53.1.009.

5.Орельская О. В. Современная зарубежная архитектура: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / О. В. Орельская. — М.: Издательский центр «Академия», 2006. — 272 с.

6.Кокорина, Е.В. Теоретические концепции и научно-проектные предложения формирования современных музейных комплексов: учебное пособие / Е.В. Кокорина, А.С. Танкеев; Воронежский ГАСУ. – Воронеж, 2015. – 115 с.

7.Кокорина, Е.В. Теоретические основы моделирования процесса создания архитектурной идеи проекта: учеб. пособие / Е.В. Кокорина; Воронежский ГАСУ. – Воронеж, 2015. – 120 с.

352

Научное издание

НАУЧНАЯ ОПОРА ВОРОНЕЖСКОЙ ОБЛАСТИ

СБОРНИК ТРУДОВ ПОБЕДИТЕЛЕЙ КОНКУРСА НАУЧНО - ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ

РАБОТ СТУДЕНТОВ И АСПИРАНТОВ ВГТУ ПО ПРИОРИТЕТНЫМ НАПРАВЛЕНИЯМ РАЗВИТИЯ НАУКИ И ТЕХНОЛОГИЙ

Издается в авторской редакции

Компьютерный набор В.В. Глотова

Подписано к изданию 10.08.2021. Объем данных 17,6 Мб

ФГБОУ ВО “Воронежский государственный технический университет”

394026 Воронеж, Московский просп., 14

353