Методическое пособие 807

УДК 72.021:001

Роль интуиции в творчестве архитектора

С.А. Юдин1, Е.В. Кокорина2 1Магистрант гр. мАРХ-201, sergeiyudin010697@mail.ru

2Канд. арх., доцент, lenakokorina@mail.ru

ФГБОУ ВО «Воронежский государственный технический университет»

Анализ понятия «интуиция» в историческом контексте и формулировка понятия в профессиональной сфере деятельности. Изучение роли интуитивного в деятельности архитектора.

Ключевые слова: интуиция, познание,творчество, архитектура, озаре-

ние.

Под интуицией понимают особую способность внутреннего созерцания, состояние наития. Сознание иногда способно давать внезапные решения, интуитивно угадывая возможную нить поиска правильного хода развития, обладая запасом фактических знаний, опыта, навыков.

Пройдя сквозь историю до наших дней, интуитивное познание получило множество трактовок среди философов. В древнегреческой философии в трудах Платоназначение интуициираскрывается через «созерцание идей». Рене Декарт понимал под интуицией отражение ясного и внимательного ума

иодин из первых занялся становлением интуиции, как философской проблемы. И. Кант различал эмпирическую интуицию, постигающуюся при помощи ощущения, и чистую интуицию универсалий, служащую в качестве инструмента познания априорных истин.Ф. В. Шиллинг считал, что основное орудие художественного творчества является интуиция – внутреннее созерцание.

Вархитектурном творчестве важное значение, как отмечает Ю.И. Кармазин, имеет синтез содержания 2-х взаимосвязанных уровней: чувственного мировоззрения – интуитивного восприятия и рационального начала – логическогоразвития процессов и явлений [1]. Именно в чувственном созерцании вещей раскрывается тайна интуитивного познания, отмечал Г. Гегель. «Чувственный образ – основной феномен восприятия. Восприятие полагается как разновидность познания – ее непосредственная чувственная ступень» [2]. М. Гладуэлл говорит об интуиции, как о навыке, который необходимо развивать

иучиться контролировать. Интуиция представляет собой способ быстрого познания окружающего мира [3].

Способность к взаимосвязям логического и интуитивного мышления – это основная черта, определяющая творческий процесс архитектора. Интуиция в творческом проявлении мысли, направлена на создание уникального произведения и смелые эксперименты, на возможное существование нескольких точек зрения, поиск через вариантность решений. По мере станов-

270

ления профессионального знания человек становится способен заглянуть за границу бессознательного восприятия и истолковать свое решение. Ему подвластна информация, порожденная в глубинах мозга. Таким образом, интуиция позволяет получить вектор движения для дальнейшей деятельности.

Зодчий, владея теоретическими знаниями, тонким чувством гармонии, внутренней интуицией, чутким видением окружающего мира, способен ощущать и передавать музыку форм в своих архитектурных проектах [4]. При разработке творческой стадии рисунки с экспериментальноинтуитивными образами несут в себе смысловую идею, воплощающиеся в дальнейшем в пластическом характере архитектурного произведения [5]. Эскиз фиксирует момент рождения замысла, что можно четко увидеть на примере работ таких мастеров архитектуры, как Т. Андо, А. Сиза, М. Фуксас, О. Нимейера, Д. Либескинда, Ф. Гери, З. Хадид и т.д. В архитектурном творчестве выстраиваются взаимосвязи, начиная с вдохновения – интуиции или логики эмоций, логикой разума или сознательной логической разработкой в процессе проектного моделирования [6]. Архитектурная идея может возникнуть из интуитивного процесса творческого поиска, или как результат целенаправленного методического процесса, который направлен на проверку отдельных составляющих будущей концепции. Формирование абстрактной модели психологии творческого мышления раскрывает процесс формирования поиска архитектурной идеи проектируемого объекта через взаимодействие интуитивного и логического мышления, отражая креативную сторону содержания особенности мышления на разных стадиях проектного процесса [7]. Новое направление в архитектуре развивает Френк Гери, используя компьютерные технологии не только для создания рисунков и моделировки светового решения пространства, но и для формирования модели архитектурного сюжета, начиная «от интуиции и идеи до конкретики реализации» [8]. Его авторские наброски и рисунки отражают поиск идеи через интуитивную чуткую образность и спонтанный ход импровизации [6]. Ю.И. Кармазин отмечает, что абстрактный замысел объекта можно отнести «к области искусства» [1, c. 35]. Б.Г. Бархин акцентировал свое внимание на том, что творческая задача решается благодаря параллельности процесса интуитивного и логического мышления [9]. Развитие идеи осуществляется, когда возникает «переход мысли в слово и слова в мысль» [10, с. 498]. Таким образом, чувство и разум, объективные и субъективные аспекты, иррациональное и рациональное начала творчества находят свое отражение в убедительной ясности и силе эмоционального содержанияпроектного решения. Проявляется творческое мышление через масштабные целостные зрительно-пространственные образы. Значение интуиции в архитектурной деятельности сложно переоценить, поскольку интуиция составляет ядро творческого «Я» зодчего. Согласно Ю.И. Кармазину, архитектурное творчество – это прежде всего художественное творчество, отражение синтеза интуитивного и логического, закономерного и случайного, а спектр эстетических эмоций является важнейшим составляющим художественного познания действительности [1].В архитектур-

271

ной деятельности, интуиция занимает основную позицию в разделе концептуального поиска идеи [11]. На начальномэтапе подготовки и развития проектного поиска, когда «информированность и навыки еще не достигли проектного уровня, на первый план выступает художественный опыт и интуиция», отмечает С.А. Малахов [12, c. 136]. Но не стоит рассматривать озарение как инструмент, способный работать самостоятельно, его эффективность целиком зависит от синергетической работы интуитивного и логического мышления. Творчество невозможно без проявления интуиции – она играет важную роль в процессе креативного поиска архитектурной идеи проекта, представляя способ познания и воплощения авторской мысли. Для зодчего интуиция является одним из множества инструментов творческой деятельности, а также неотъемлемым элементом процесса проектного моделирования.

Литература

1.Кармазин, Ю.И. Творческий метод архитектора: введение в теоретические и методические основы: монография /Воронеж. 2005. – 496 с.

2.Барабанщиков В.А. Психология восприятия: Организация и развитие перцептивного процесса / В.А. Барабанщиков. – М.: Когито-центр; Высшая школа психологии, 2006. – 240 с.

3.Гладуэлл М. Озарение. Сила мгновенных решений /М.:Альпина Бизнес Букс. – 2008. – 254 с.

4.Кокорина Е.В. Мелодия архитектуры–симфония времени/Е.В. Кокорина//Научный журнал строительства и архитектуры.-2019.-№1(53).-С.

5.Кокорина, Е.В. Теоретические основы моделирования процесса создания архитектурной идеи проекта: учеб. пособие / Е.В. Кокорина; Воронежский ГАСУ. – Воронеж, 2015. – 120 с.

6.Кокорина Е.В. Музеи. Воплощение теоретических концепций: монография / Е.В. Кокорина. – Воронеж: Мастерская книги, 2019. – 192 с.

7.Кокорина Е.В. Творческое мышление в основе формирования архитектурной идеи проекта // Архитектурные исследования. Воронеж. 2015 №2

С.24 – 35

8.Бусальи Марко. Энциклопедия архитектуры / Марко Бусальи, пер. с итал. – М.: ЗАО «БММ» 2011. – 384 с.

9.Бархин, Б. Г. Методика архитектурного проектирования : учеб.- метод. пособие для вузов/Б.Г. Бархин. – 2-е изд.– М.:Стройиздат, 1982.–224 с.

10.Психология мышления / ред. Ю.Б. Гиппенрейтер [и др.] – 2-е изд., перераб. И доп. – М.: АСТ: Астрель, 2008. – 672 с.

11.Кокорина Е.В. Теоретические основы проектного моделирования / Е.В. Кокорина // Вестник ВГУ.– 2015. – №2. – С. 41-47.

12.Малахов С.А. Композиционный метод архитектурного проектирования: дис. – ННГАСУ, 2018. – 466 с.

272

УДК 681.3

Система внедрения современных цифровых технологий в рамках агропромышленных предприятий

Ю.С. Скворцов1, Я.Е. Львович2, С.С. Диденко3 1Аспирант кафедры САПРИС, sapris@vorstu.ru 2Д-р техн. наук, профессор, sapris@vorstu.ru 3Аспирант кафедры САПРИС, sapris@vorstu.ru

ФГОБУ ВО «Воронежский государственный технический университет»

В статье рассматривается концепция построения и развития системы «Агрополе» для использования на предприятиях сельскохозяйственного назначения. Концепция формируется с помощью основных блоков: анализ полей, построение севооборота, информационно-аналитический блок и т.д.

Ключевые слова: информационная система, агрополе, аналитика.

Управление экономической деятельностью агропромышленных предприятий в условиях северных территорий играет важную роль для их развития и обеспечения рентабельности их работы. Для решения задачи прогнозирования финансовых результатов, контроля производственной деятельности необходима новая цифровая платформа, которая могла бы дать руководителю организации, главным специалистам инструмент управления планированием и параметрами технологических процессов производства продукции. Используемая в настоящее время система «1С:Предприятие 8. Управление сельскохозяйственным предприятием» может служить ядром цифровой платформы. Однако для решения задач цифровизации бизнеспланирования, оптимизации севооборота, ведения технологических карт выращивания культур, контроля работы техники и ее ремонта, необходимо существенно расширить и дополнить данную систему соответствующими сервисами. Для реализации этих задач предлагается использовать разработанную по заданию агрохоллдинга «Логус-Агро» цифровую систему управления «Агрополе» [1, 2].

Архитектура системы «Агрополе» включает в себя единую базу данных для каждого сельскохозяйственного предприятия и следующие блоки: информационно-аналитический, анализ полей, технологические карты, построение оптимального севооборота и т.д. Рассмотрим задачи, решаемые в каждом блоке, более подробно.

Информационно-аналитический блок включает в себя:

-динамику цен на сельхозпродукцию в стране и мире;

-информацию и статистику по урожайности, площади под культурами

исорта культур;

-потенциальные (Госсорткомиссия, НИИ) и фактические (статистика Россельхозцентр) показатели сортов;

273

-прогнозы по площадям посевов, погоде, урожайности, валовке, ценам, стоимости ресурсов: ср едств защиты растений (СЗР), удоб рений, семян, топлива, зарплаты персонал а;

-информация о конкретных полях (оцифрованные кар ты полей);

-прогнозирование рыночных цен (сторонний прогно з, сопряжение или интеграция прогнозов).

Форма «План-фа кторный анализ производственных затрат» (рис. 1) строит графики по структуре затрат, затрат по культурам и сводную таблицу на основе введенной в системе Агрополе информации.

Рис. 1. План-фактный анализ

Форма «Детализа ция затрат по культурам» (рис. 2) строит графики затрат для каждой культуры в отдельности как в общем, так и в пересчете на гектар или тонну собранного урожая. Строит график затрат по полям и график структуры затрат, а также отображает информацию о выбранной культуре в сводной таблице.Форма «Карта» позволяет просматривать информацию о полях и технике в гра фической форме. Форма разделена на три основных блока. В левой части расположен выбор слоев для отображ ения (поля и техника) и поиск. В центра льной части расположена карта с нанесенным на нее полями и техникой. В правой части находится информаци я по выбранному (кликом мыши) объекту (поле или техника).

Анализ полей вкл ючает в себя:

-реальные границы полей;

-почвы – типы, ки слотность, плодородие (Агрохимцентр);

-предшественники (Россельхозцентр).

Система позволяет загружать реальные границы полей через модуль «Справочники» в txt, km l форматах.

Технологические карты включают в себя:

-сравнение техно логий по ресурсоемкости и потенци альному выходу.

-доступ сельхозп роизводителей, услуги экспертов.

274

Рис. 2. Детализация затрат по культурам

Построение оптимального севооборота включает:

-сравнение различных севооборотов по эффективности;

-калькулятор маржинальности различных вариантов севооборота [3];

-блок прогнозирования урожайности (сторонний, сопряжение, интеграция) [4];

-расчет экономики хозяйства и построение бизнес-проекта, бизнес-

плана;

-автоматический расчёт на основании шаблонов технологических карт, севооборота, фактических и прогнозных цен на продукцию, фактической и прогнозной стоимости ресурсов.

Форма «Севооборот» позволяет наглядно вести учет того, какой культурой засажены поля в выбранном году. В общем виде форма представляет собой таблицу, где находятся названия полей, а рядом культуры, посаженные на них или планирующиеся к посадке, разбитые по годам.

Литература

1.Свидетельство о государственной регистрации ЭВМ №2019613379 «Агрополе.Мобильный офис».

2.Свидетельство о государственной регистрации ЭВМ №2018611846 «АС Агрогараж».

3.Цукерман В.А. Актуальные проблемы инновационного развития экономики российского Севера // Пространственная экономика. 2009. № 4. С. 57-87.

4.Карбишева А.В., Мазур О.П. Регионы Севера – перспектива развития России [Электронный ресурс]. URL: http://edu.secna.ru/media/f/e (дата обращения 24.06.2015).

275

УДК 725.81

Современная архитектура звука

В.О. Рахматуллина¹, Т.И. Шашкова² ¹Магистрант гр. мАРХ-191, gogop_123456@mail.ru

²Доцент кафедры архитектурного проектирования градостроительства, shashkowati@yandex.ru

ФГБОУ ВО «Воронежский государственный технический университет»

В работе рассматривается формирование образа филармонии как архитектурного объекта определенного типа. Составлен вывод о ключевых критериях и потребностях нашего времени в отношении образа филармонии и его функциональной наполняемости.

Ключевые слова: филармония, архитектура, концертный зал, образ, концепция.

Филармония как понятие определенного типа объектов архитектуры для современного человека несет в себе оттенок ушедшей эпохи и отпечаток, наложенный временем. Согласно данным википедии: «Филармо́ния - в некоторых странах: музыкальное общество, занимающееся организацией концертов, содействием развитию и пропагандой музыкального искусства» [1]. Филармония как объект проектирования не должна восприниматься отстающим социокультурным явлением. Это «кладовая» идей объединения музыкальных, научных и образовательных пространств с целью создания максимально нового мультимедийного целостного образа. Рассмотрим актуальные на сегодняшний день основные факторы оценки престижности такой архитектуры на примере известного проекта филармонии в парке «Зарядье» (рис. 1). Сама филармония отражает в себе концепцию парка по двум основным параметрам. Во-первых, с одной стороны, она также «уходит» в рельеф, тем самым продолжая своим объемом возвышенность «Псковской горки». Во-вторых, она также поддерживает общую структуру комплекса.

Рис. 1. Филармония в парке «Зарядье»

Перед нами создается образ не просто архитектурного объекта, но и скульптурно-геологический результат творческого поиска современной ар-

276

хитектуры. При этом с другой стороны филармонии образ здания предстает перед нами совсем другим: лёгким и прозрачным выполенным из стекла [2].

Следующий проект – проект государственной филармонии в Якутии. «Государственная филармония Якутии. Арктический центр эпоса и искусства» - и пусть в ходе данного конкурса так и не удалось определить единого победителя, зато идеи двух победивших команд будут реализованы одновременно в разных частях здания. В соответствии с предложенной концепцией первой работы авторы хотели переосмыслить мифические традиции эпоса Олонхо и претворить их в идею организации интерьеров. Арктика и Вечное лето получают воплощение в виде стеклянистого льда с белым светом и дерева, подсвеченного теплым светом, что так понятно и знакомо как некий подчерк современного модернизма. Сам проектируемый зал эпоса Олонхо по проекту предполагает около 9 возможных трансформаций в зависимости от типа выставочных мультимедийных концепций. Проект филармонии в Якутии является ярким примером сочетания концептуального образа, отражающего самобытные черты края и современных технологий в совокупности с новейшими строительными материалами, что в совместном участии создает необходимое воздействие на зрителя, вовлекаемого в данную градостроительную ситуацию [3].

Одним из самых интересных проектов строительства зарубежных филармоний последних лет является Парижская филармония (рис. 2). Парижская филармония – концертный зал французской столицы. Это сложная, многослойная, похожая на непробиваемые доспехи и отливающая серебром конструкция с силуэтами многочисленных стай взлетающих птиц. Сложность формы, яркое представление материала и гармоничное вписание объекта в среду – это необходимые спутники архитектурных шедевров запада. Но в подобных объектах сложно прочувствовать самобытность того уголка мира, где этот объект был возведен. Филармония – для западных стран – это тот же уголок искусства, вмещающий в себя все великолепие акустической мощи концертного зала, но это не всегда результат поиска образа, отражающего самобытность места проектирования как цельного структурного элемента пространства городской среды.

Рис. 2. Парижская филармония

В качестве обратного примера рассмотрим Гамбургскую филармонию, где образ здания хорошо отражает характер концептуального подхода западных архитекторов (рис. 3). Сам объект, несмотря на серьезную критику со стороны западных историков архитектуры определенно является выдающимся примером архитектуры современных филармоний. И как пример реконст-

277

рукции, и как работа с наследием. Ведь филармония находится на краю нового только отстроенного района, который теперь располагается на месте бомбёжек. Здесь есть и университеты, и современные офисы. Хотя при всем при этом сам район до появления филармонии казался невыразительным, серым и скучным. Городу требовалась яркая доминанта – и город её получил. Здание необходимо воспринимать неделимой системой: и само это зданиескульптуру, и те виды, которые с него открываются [4].

Рис. 3. Гамбургская филармония

Любой концертный зал — это архитектурный объект определенного типа, функции которого раскрываются только в момент события концерта, в связи с событием концерта и в конкретных художественных и социокультурных обстоятельствах. Но филармония – это не просто концертный зал. Филармония – это исторически сложившийся тип института музыкальной культуры. Он не должен быть совсем «массовым» объектом. Он должен продолжать нести свой исторический посыл приобщения масс к высокой культуре и одновременно быть центром нового музыкального развития, центром зарождения нового слоя музыкальных слушателей, видящих взаимосвязанную работу музыки, искусства, архитектуры и достижений науки, воплощенных в современных технологиях. Ведь филармония в российских городах — это некий "символический образ края", она может выражать его индивидуальность [5]. Она несет в себе гораздо большее содержание, нежели просто компоновку пространственно-функционального наполнения.

Литература

1.Филармония. Эл.ист.: https://ru.wikipedia.org

2.Филармония света. Эл. источник: https://archi.ru/

3.Лёд и лето: проекты интерьеров Якутской филармонии. Эл.ист..: https://archi.ru.

4. Гамбургская филармония. Эл. ист.: https://strelkamag.com/ru/article/hamburg.

5.Капустин П.В., Соловец Е.В. Проблема индивидуации мест обитания

иновые задачи архитектурного образования // Архитектурнохудожественное образовательное пространство будущего. - Ростов-на-Дону: Изд-во Южного федерального университета, 2015. - С. 119 - 120.

278

УДК681.3

Современные нейросетевые методы распознавания объектов в системах машинного зрения

М.Е. Иванкин1, С.Ю. Белецкая2 1Студент гр. мАП-201, sapris@vorstu.ru 2Д-р техн. наук, профессор, sapris@vorstu.ru

ФГБОУ ВО «Воронежский государственный технический университет»

Рассмотрены алгоритмы распознавания объектов с целью определения наиболее оптимального для решения задачи отслеживания объектов.

Ключевые слова: сверточная нейронная сеть, YOLO, R-CNN, FastRCNN, FasterR-CNN.

В настоящее время всё большее применение в различных предметных областях находят системы компьютерного зрения. Особенно актуальным является использование таких систем для промышленного производства. Промышленные системы машинного зрения используются для управления производственным процессом в режиме реального времени, для мониторинга оборудования, контроля качества изделий и обнаружения дефектов, считывания штрихкодов, сортировки и т.д. Важной областью применения таких систем является также контроль техники безопасности на предприятии. При этом система автоматически отслеживает наличие у сотрудников средств индивидуальной защиты (касок, спецодежды) и посылает сигнал на контрольный пункт в случае нарушения.

Эффективность функционирования систем машинного зрения напрямую зависит от используемых методов распознавания объектов. Обобщённая структура модуля распознавания представлена на рисунке.

Рисунок. Обобщённая структура модуля распознавания

Для решения задач распознавания разработано большое число методов [1, 2]. Стандартные классические подходы предполагают раздельное после-

279