- •1.Опишите технику «эль-фреско», используемую для итальянской майолики 15-16 вв.
- •2. Каким образом итальянские мастера преобразовали восточную технику декорировании?
- •3. Назовите особенности керамики различных центров производства Италии 15-16 вв.
- •4. Охарактеризуйте достижения семьи Дела Роббиа в технологии и искусстве керамики.
- •5. Опишите главные достижения Бернара Паллиси.
- •6. Опишите особенности французского фаянса 15-17 вв.
- •7. Опишите технику декорирования соляными глазурями.
- •8. Почему метлахская плитка стала образцом высококачественной каменной керамики?
- •9. Охарактеризуйте этапы производства фарфора фабрики в Венсенне и Севре
- •10. Опишите состав и особенности производства мягкого севрского фарфора
- •11. Опишите основные виды керамики, производящиеся в графстве Стаффордшир в 18 веке.
- •12. Перечислите главные достижения Дж, Веджвуда.
- •13. Опишите сливочный фаянс Веджвуда. Какие сервизы, изготовленные из него, получили известность.
- •14. Опишите особенности «сервиза с лягушкой» Дж. Веджвуда.
- •15. Каким образом Дж. Веджвуду удалось копировать в керамике стеклянную Портландскую вазу?
- •16. В чем заключалась особенность каменной керамики типа «джаспер»?
- •17. Опишите керамику фирмы «Споуд» 18 века.
- •18. Каким образом и. Бетгеру удалось получить первый твердый европейский фарфор?
- •20. Какова структура и особенности технологии майсенского фарфора
- •21. В чем заключалось преимущество майсенского фарфора перед другими видами керамики?
- •22. Перечислите главные фарфоровые мануфактуры Европы конца 18 в. Каковы были их особенности?
- •23. Охарактеризуйте особенности датского фарфора.
- •24. В чем была особенность английского костяного фарфора?
- •25.Перечислите этапы развития мануфактуры дельфтского фаянса.
- •26.Объясните популярность дельфтского фаянса в 17-18 вв. Какие изделия из него изготавливали?
- •27.Опишите состав и структуру фарфора Медичи.
- •28. Почему европейским мастерам долго время не удавалось воспроизвести китайский фарфор?
- •29. Опишите особенности технологии русской керамической игрушки.
- •30. Перечислите основные этапы развития изразцового промысла в России 15-18 вв.
- •31. В чем отличия между изразцовыми школами России 17-19 вв.?
- •32. Опишите основные этапы развития гончарного промысла в Гжели.
- •33.Охарактеризуйте особенности использования керамики в архитектуре и быту в России 15-18 вв.
- •34. Опишите керамические материалы, выпускаемые в районе Гжели в 19 в.
- •35. Охарактеризуйте особенности скопинской керамики.
- •36. Опишите особенности декоративной техники гжельской керамики.
- •37. Охарактеризуйте ценинную мануфактру а. Ф Гребенщикова.
- •42. Охарактеризуйте керамику мануфактуры Гарднера.
- •43. Какие меры предпринимались для развития производства керамики в России в начале 19в?
- •44. Назовите главные заводы по производству фарфора в России в начале 19в?
- •47. Что такое “Кузнецовщина” и “Китайщина”? Какие достоинства и недостатки скрывали в себе эти явления.
- •48.Охарактеризуйте «империю Кузнецовых» производств керамических изделий, возникшую к началу 20 в.
- •49.Какие особенности художественной керамики характерны для эпохи модерна?
- •56. Охарактеризуйте основные этапы развития производства керамического кирпича в 20в.
- •58.Опишите особенности развития производства огнеупоров в 20 веке.
- •59. Какое влияние оказала керамика Востока на керамику Руси и России. В чем это выражалось?
- •38. Опишите главные достижения д. И. Виноградова.
- •39. Охарактеризуйте состав первого российского фарфора.
- •40. Охарактеризуйте основные этапы развития первой порцелиновой мануфактуры в с-Петербурге.
- •41. Охарактеризуйте керамику мануфактуры Ауэрбаха.
- •45. Охарактеризуйте явление «военного фарфора» первой половины 19 в.
- •50. Охарактеризуйте керамику мастерской Абрамцево начала 20 в.
- •51. В чем заключались особенности керамики м. Врубеля?
14. Опишите особенности «сервиза с лягушкой» Дж. Веджвуда.
Второй заказ Джозайе Веджвуду императрица сформулировала так: «Хочу, чтобы вся Англия была у меня на столе!» Вся Англия должна была поместиться в большом обеденном и десертном сервизе, сделанном так же в кремовом фаянсе.За выполнение заказа Джозайя Веджвуд и его компаньон Томас Бентли взялись в 1773 году. Через год, в 1774 мастера преподнесли Екатерине II полный сервиз. Посуда предназначалась для загородного Кекерекесиненского дворца (в переводе с финского - "Лягушачье болото"). Из-за такого названия в качестве герба на каждом предмете сервиза была выбрана зелёная лягушка. Сервиз так и называется: "сервиз зелёной лягушки". Роспись в коричнево-оливковой гамме, изображения - "Англия в картинках" (как раз в то время на пике популярности была мода на английскую готику, и российская императрица убила двух зайцев одним махом - получила посуду знаменитой английской мануфактуры, да еще и с соответствующими рисунками). Каждый предмет был украшен изображением лягушки в треугольном обрамлении и видами Туманного Альбиона – 1244 изображения Англии, Шотландии и Уэльса. Рассчитан сервиз состоял 952 предметов и рассчитан на 50 персон. Сейчас данный сервиз хранится в Эрмитаже.
15. Каким образом Дж. Веджвуду удалось копировать в керамике стеклянную Портландскую вазу?
Знаменитый Джозайя Веджвуд изготовил с разрешения герцога копию вазы из изобретенного им «яшмового фарфора». Веджвуд привлек к работе трех своих модельеров, а так же своего второго сына Джозайю Веджвуда II. Задача неожиданно оказалась очень сложной в техническом отношении. Самой сложной задачей было наложить на «яшмовую» основу фарфоровый барельеф так, чтобы результат не уступал деликатности оригинала.
16. В чем заключалась особенность каменной керамики типа «джаспер»?
Открытие "яшмового фарфора" состоялось в 1775 году, его еще называют "джаспер", - керамическая масса, названная так по ассоциации с прочным натуральным камнем. Одно из самых значимых открытий в керамическом производстве с момента изобретения китайского фарфора. Новый материал имел свойства фарфора, обладал повышенной прочностью (отсюда и второе название яшма), а также из-за наличия в составе карбоната натрия получил возможность окрашиваться в разные цвета. Катализаторами служили окислы металлов. Внешне яшмовая масса была похожа на «белый изящный фарфоровый бисквит», как говорил сам создатель, имела бархатистую поверхность и в изломе сохраняла такой же цвет, как и снаружи. Оттеночная гамма варьировалась от серого, серо-голубого и синего, до розового, сиреневого, темно-красного и коричневого. Но фирменным цветом стал именно голубой, и именно по нему веджвудский джаспер безошибочно угадывается среди других видов фарфора. Изделия декорировались белыми рельефными изображениями, которые накладывались на предмет, а затем закреплялись на поверхности в процессе обжига. Чаще всего, на вазах, картинных рамках, медальонах, табакерках и прочих предметах искусства можно было увидеть античные сюжеты.