4. Опишите известные особенности технологии производства терракотовых воинов гробницы Цинь Ши Хуанди.

Фигуры воинов являются настоящими произведениями искусства, поскольку выполнялись в индивидуальном порядке, вручную и с использованием различных методик. Все скульптуры делались методом наматывания глины. То есть лепилась полоса, укладывалась на место, а на неё ложилась другая полоса. Этим объясняется то, что каждый глиняный воин имеет строго индивидуальные формы, и даже одежда изображена разная. В стандартных матрицах изготавливались только руки, ноги, уши.. Поэтому каждая отдельная статуя имеет свои уникальные черты и даже выражения лица. После придания необходимой формы статуи обжигались и покрывались специальной органической глазурью, поверх которой наносилась краска.Каждый мастер, участвовавший в процессе изготовления, имел своё индивидуальное клеймо, которое он ставил на изделие. Таких нашли 87 штук. Стало быть, работало 87 профессиональных мастеров. Каждый из них имел не менее 10 подмастерьев. Следовательно, на работах было задействовано примерно 1000 человек.

И ещё один нюанс – температурный режим. Если будут большие перепады температур, то глина не сможет высохнуть, и изделие развалится. В наше время в помещения ставят калориферы. Они поддерживают нужную температуру. Но в то время ничего подобного не было, а температура была непостоянной. Летом стояла жара плюс 30 градусов по Цельсию, а зимой землю сковывал мороз до минус 10 градусов по Цельсию. Древние мастера нашли выход и здесь. Всё воинство лепилось в пещерах, где температурный режим был постоянным и составлял 20-25 градусов по Цельсию. При такой температуре глина равномерно высыхает, и изделие приобретает нужную твёрдость. Следующим этапом было покрытие скульптур лаком.Лак в данном случае – это твёрдая смола, которая изначально имеет коричневый цвет. По мере высыхания она чернеет. Для её изготовления древние мастера использовали сок лакового дерева. Но не любого, а только того, которому более 6 лет. На покрытие лаком одного воина нужен был сок 25 деревьев. При этом следует учитывать вредность производства. Работники вдыхали пары, что, естественно, впоследствии сказалось на их здоровье.Таким образом, глиняные скульптуры сверху были покрыты чёрным лаком. Но и это не все. Поверх лака воинов покрасили разноцветной краской. На это указывают мелкие чешуйки краски, найденные возле скульптур. Причём это была редчайшая краска – китайская фиолетовая. Она стоит в одном ряду с египетской синью. Но по своему химическому составу эти 2 уникальные краски различаются. В основе египетской сини лежит кальций, а в основе китайской фиолетовой – барий.

5. Перечислите причины появления твердого фарфора в 7 в. В Древнем Китае.

Муллит придает прочность, получается только при 1300°С. Получили печи, способные обжечь выше 1000°С => получили твердый фарфор.

6. Опишите технику декорирования «рисовое зерно»

Изделия в технике "Рисовое зерно" представляют собой тонкий фарфор, чаще всего белого цвета, с более светлыми полупрозрачными участками, как будто вырезанными из фарфора. Из-за того, что чаще всего форма этих участков получается в виде рисовых зерен, которые составляют орнамент или рисунок на посуде, такой фарфор называют рисовым. Фарфоровую заготовку до обжига декорировали, вырезая отверстия, после чего обливали глазурью. После обжига глазурь собиралась в отверстиях, что и делало отверстия полупрозрачными, а если посмотреть такое изделие на свет, то есть ощущение, что эти отверстия светятся.

Такая техника очень популярна в Китае и используется как для декорирования чайной посуды, так и для украшения посуды для еды