- •1. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе. Многообразие форм их использования.
- •2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
- •3. Слово и изображение в журналистике. Их взаимодействие и способы использования.
- •1. Собственно словестное изображение
- •4. Повествовательные возможности фотоизображения. Фотография как разновидность журналистского текста.
- •5. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Язык фотографии.
- •6. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру).
- •1. Неинсценированная действительность
- •2. Случайность, неожиданность
- •3. Бесконечность пространства
- •4. Многозначность, неопределенность содержания
- •7. «Решающее мгновение» в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию хх века.
- •8. Функции фотографии в прессе. Формы использования снимков в газете.
- •9. Особенности оформления современной журнальной периодики.
- •10. Мастера русской, советской и российской фотографии.
- •11. Мастера зарубежной фотографии.
- •12. Информационная графика и ее роль в процессе оптимизации передачи журналистского сообщения.
- •13. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале).
- •15. Критерии отбора фотографий для публикации.
- •16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
- •18. Пикториальная фотография. Ее особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •19. Жанры фотожурналистики, принципы выделения жанровых конструкций.
- •1) Легкая декодируемость, т.Е. Понятность каждому, кто умеет создавать зрительные ассоциации;
- •20. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •21. Монтаж как способ мышления, монтаж как прием. Виды монтажа.
- •22. Принципы получения фотографического изображения.
- •23. Основы композиционного построения кадра.
- •24. Понятие о глубине резкоизображаемого пространства (глубина резкости или грип).
- •25. Взаимосвязь значения диафрагмы и глубины резкости. «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств.
- •26. Фотографический объектив и его технические характеристики: фокусное расстояние, светосила, разрешающая способность.
- •27. Фокусное расстояние и угол охвата изображаемого пространства.
- •28. Объективы с нормальным фокусным расстоянием, широкоугольные объективы и длиннофокусные объективы. Особенности их изобразительных возможностей и случаи использования.
- •29. Понятие об экспозиции. Способы определения экспозиции.
- •30. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съемке и использование этого приема в художественных целях.
- •31. Основы бильдредактирования, сотрудничество с редакциями, договоры с фотожурналистами.
- •32. Работа редакционного фотографа. Съемка для изданий.
2. Изобразительные формы на газетной (журнальной) полосе как разновидность журналистского текста.
Текст – понятие многоаспектное. С латинского языка (textus) оно переводится как «ткань». В семиотике текст – это система знаков (текст = знак). Все его элементы – знаки. Каждый из них часть системы и несет свою информацию. Таким образом, можно рассматривать любой элемент полосы как текст, и саму полосу как текст.
Задача любого журналистского текста есть донесение некой информации до читателя. Создание иллюстрированной периодики – один из первых шагов на пути к оптимизации этого процесса.
Иллюстрация – один из способов создания у читателя визуального образа, помогающего зрительно представить событие или облик героя публикации, о котором идет речь в текстовом сообщении.
Появление фотографии не только расширило эти возможности, но и дополнило арсенал журналистики ещё одним мощным документальным инструментом, свидетельствующим о факте произошедшего: снято – значит было. Эта способность фотографического изображения очень быстро продвинула фотографию с позиций иллюстрирования к собственно информированию о происходящем. Текст при этом стал выполнять подчиненную функцию, комментирующую. «Одна фотография, сопровожденная десятью словами, может сказать больше, чем десять тысяч слов» – говорил знаменитый американский фотограф Эдвард Стейхен.
Обладая документальностью и неопровержимостью они становятся агитационными материалами. Это свойство усиливается тем, что фотография в газете почти всегда актуальна, оперативна. Выразительной можно назвать такую иллюстрацию, которая не требует дополнительных пояснений.
Требования к фотографиям:
- Она должна быть профессиональной по качеству и соответствовать тематике полосы.
- Наиболее привлекательными снимками считаются фотографии, где объект в движении.
- Статичные снимки – для особых случаев (если есть особая задумка).
Назначение газетной иллюстрации – дать визуальное представление о том событии или человеке, о котором идет речь в тексте. Ее важнейшая задача – не украшать, а информировать.
Каждая иллюстрация должна удовлетворять двум требованиям: соответствовать содержанию полосы и быть профессиональной по качеству.
Основной жанр газетной фотографии – фотография с места события. Ее функция – информировать, а не украшать. Так принято считать. И все-таки, в журналистике важно использовать все многообразие жанров изобразительных материалов.
· Репортажный снимок, например, должен быть оперативным. Он может быть сделан при выборочной съемке или при организованной. В первом случае журналист является свидетелем события, изменить которое не в состоянии. Снимок является документом о произошедшем, повествователем.
· Портрет – наиболее распространенная иллюстрация. Он тоже может повествовать, если сделать грамотно. Много рассказывает характер человека, если он пойман, детали интерьера, выражение лица, свет. Портрет может быть индивидуальным и обобщенным. Выбрать (при втором случае) типичное – не очень-то просто. Сделать это удачно сможет только тот репортер, который хорошо знает общественную группу людей. Сложны групповые портреты.
· Пейзаж печатается в общеполитических изданиях не часто. Но в сочетании с другими снимками (например, показывая местность, где живут герои материала) может быть красноречив.
· Интерьер и натюрморт публикуются в газетах редко, чаще в специализированных изданиях и выполняют иллюстративную или познавательную функции.
· Фотоочерк – очень публицистичен. Это рассказ в картинках. Его необходимо задумать заранее, перед съемкой и потом отснять, выбрать нужное и грамотно расположить на полосе. Плох тот фотоочерк, в котором снимки можно поменять местами или даже изъять некоторые. В ряде случаев кадры фотоочерка перемежаются с текстом, это помогает лучше понять тему.
· Карикатура. Она должна быть актуальной и выразительной. Т.к. она посвящается злободневным вопросам, то несет в себе мысль художника о «том, как должно быть правильно».
· Карты и прочая графика, а также репродукции несут информационную нагрузку.
· Коллажи – однозначно публицистическую, прямо выражая мнение издания по тому или иному вопросу.