- •7. Изобразительно-выразительные средства фотографии. Изобразительный язык фотографии и возможности визуального повествования.
- •8. «Природные склонности» фотографии (по з. Кракауэру)
- •9. Решающий момент в фотографии. Анри Картье-Брессон и его влияние на фотографию 20 века.
- •10. Функции визуальных коммуникативных сообщений в медиа. Формы использования снимков в газете, журнале, Интернете, различия.
- •13 Билет. Рисунок и графика в оформлении газетного (журнального) номера. Их функции и возможности. Способы использования.
- •14. Основные принципы и приемы подачи фотографических материалов в газете (журнале)
- •15. Отбор и анализ как метод работы фотожурналиста. Критерии отбора фотографий для публикации
- •17. Жанры, принципы выделения жанровых конструкций.
- •2. Многоаспектность исследования; 3. Масштаб выводов и обобщений.
- •18. Два пути развития фотографии: прямая и придуманная.
- •19. Сюжетно-серийный способ отображения действительности. Серийные жанры изобразительной журналистики: фоторепортаж, фотосерия, фотоочерк.
- •20. Репортаж как серийный жанр и как метод съёмки. Характеристика репортажа как журналистского продукта.
- •22. Мастера зарубежной фотографии. Примеры (два на выбор) и краткая характеристика творчества.
- •23. Пикториальная фотография. Особенности и эстетические обоснования. Мастера пикториальной фотографии.
- •25. Что допустимо и недопустимо в фотожурналистике. Когда фото нельзя считать документом, примеры недопустимых манипуляций.
- •27. Основы композиционного построения кадра. Что пришло из живописи, что принесла фотография.
- •29. Взаимосвязь значения диафрагмы и «глубины резкости». «Нерезкость» изображения как творческий прием и одно из изобразительных средств
- •34. Соотношение выдержки и диафрагмы. Скорость снимаемого (движущегося) объекта и значение выдержки. Причины возникновения «смазки» при съёмке и использование этого приёма в художественных целях.
15. Отбор и анализ как метод работы фотожурналиста. Критерии отбора фотографий для публикации
Хороший снимок в фотожурналистике — осознанный результат и немного везения. Репортажная фотография отражает самую суть происходящего события, а серия снимков — репортаж рассказывает нам о событии так, что мы понимаем, что и как происходило.
Результатом хорошей работы фотожурналиста может считаться правдивый, эмоциональный, цепляющий глаз снимок, который и есть высказывание автора о происходящем.
Вмешательство в жизнь и инсценировка должны быть исключены, кроме портретного постановочного снимка.
Для фотографа-журналиста, снимающего происходящее без особых ухищрений, как есть, основным методом становится отбор:
первичный отбор сюжета, героев, выбор ракурса, светового решения кадра, крупность плана, выбор объектива для съемки, выбор настроек на камере, выбор определенного момента съемки.
Вторичный отбор — после съемки нужно выбрать:
кадры, наиболее соответствующие задаче или тому, что хочет сказать, показать фотожурналист, сопутствующие, дополняющие кадры или варианты, варианты для возможности различных публикаций в разных СМИ, снимки для построения репортажа или фотоистории.
Иногда фотограф заранее продумывает, что и как он будет снимать, но часто выбор сюжета съемки и ракурса происходит спонтанно, интуитивно, на месте.
Если съемка удалась, а снимки опубликованы, то в идеале у зрителей должно сложиться впечатление, что они сами присутствовали на месте события. Зритель изначально верит фотографическому снимку, потому что документальность и достоверность — естественные свойства фотографии, обусловленные самим процессом получения фотографической картинки, как слепка с реальности.
После того как автор-фотограф сделал свой выбор и определил, какие кадры наиболее точно передают то, что он видел, к работе приступает редактор. Он отбирает снимки, руководствуясь следующими принципами:
соответствует ли сюжет и съемка формату издания,
отражают ли снимки сущность происходящего,
подходит ли техническое качество для публикации в издании,
возможны ли различные варианты фотографического повествования.
16. Эволюция технических возможностей фотографии и изменение ее изобразительного языка.
1826 год. Джордж Ньепс – первый снимок «Вид из окна в Ле Гра». Использовал вместо холста светочувствительный материал.
1837 год. Жан-Пьер Дагер. Усовершенствовал камеру-обскура. Открывает дагеротип (основанный на светочувствительности йодистого серебра, перевод изображения на специальные пластины). Первый снимок «Окно в мастерскую».
В 1834 Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые сделал позитивный отпечаток. Свой способ съёмки изобретатель назвал калотипией, что означало «красота».
1846 – химик Шёнбейн изобрёл раствор под названием коллодий.
Вторая половина XIX века – первые цветные снимки Луи Артюру Дюко дю Орону. В 1864 получил патент на аппарат для съёмки и проецирования движущихся картин — прототип-гибрид кинокамеры и кинопроектора. Позднее запатентовал «трихромию» - цветной фотографический процесс полного цикла, включавший съёмку негативов через зелёный, оранжевый и фиолетовый светофильтры.
В 1878—1881 годах петербургский фотограф Болдырев изобрел негорючую, «прозрачную и эластичную» плёнку.
1889 - компания «Истмен кодак» наладила производство прозрачной гибкой плёнки с подложкой из нитрата целлюлозы.
К концу XIX века появляются новые скоростные затворы и чувствительные фотоматериалы. Фотографы теперь могут выходить на улицу с относительно небольшими фотоаппаратами Kodak.
В 1904 году появились первые пластинки для цветной фотографии, выпущенные фирмой "Люмьер".
Как только у фотографов появилась возможность снимать на улице, пользоваться магниевыми вспышками там, где было недостаточно света, стиль фотографии стал меняться: от статичной фотографии и тотальной постановки перешли к мгновенным снимкам. На рубеже XIX–XX веков фотография и фотожурналистика уже становятся в большей степени репортажными.
Вторая мировая война : благодаря портативной технике — компактным камерам Leica стало возможным снимать настоящий репортаж.
В наше время фотожурналистам нет нужды манипулировать изображением. В их распоряжении цифровая фототехника, способная снимать со скоростью до 8–12 кадров в секунду и с чувствительностью до 102 400 единиц ISO не только с рук, но и с удаленного управления. Фотографы могут расставлять камеры там, где человек не может находиться. Сегодня уже мало сделать технически и композиционно хорошую фотографию, надо чтобы снимок приковывал к себе взгляд зрителя и читателя.