- •Место кинематографии в современной системе средств массовой коммуникации, в аудиовизуальной культуре.
- •Кино и телевидение. Различия и взаимовлияние.
- •Кинорежиссура в дореволюционной России. Я.Протазанов, е.Бауэр. Ориентация на опыт театра и литературы. Первые открытия в области художественной выразительности.
- •Экранизации произведений л.Н.Толстого в немом кино. Фильмы «Отец Сергий» (1918 г.) и «Поликушка» (1919 г.).
- •Теория и практика л. Кулешова. «Эффект Кулешова». Теория «кинонатурщика». Фильмы «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков» и «По закону».
- •Д. Вертов. Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических статьях и творческой практике режиссера.
- •Идеи Пролеткульта и леФа в теории и практике киноискусства 20-х годов.
- •С. Эйзенштейн. Начало творческого пути. Статья «Монтаж аттракционов». Фильм «Стачка» (1925 г.), эстетические новации фильма.
- •Броненосец «Потемкин» (1926 г.). Особенности жанрового решения. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора).
- •С.М. Эйзенштейн. Теория интеллектуального кино и ее практическое преломление в творчестве режиссера. Жанровые особенности фильма «Октябрь» (1927 г.).
- •Фильм в. Пудовкина «Мать» (1926 г.). Принципы экранизации. Особенности изобразительного и монтажного решения.
- •Г. Козинцев и л. Трауберг. Манифест «Эксцентризм». Мастерская фэкс. Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» (1924 г.) и «Чертово колесо» (1926 г.).
- •Фильм г. Козинцева и л. Трауберга «Шинель» (1926 г.). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля Гоголя.
- •Жанрово-стилевые особенности творчества а. Довженко.
- •«Земля» (1930 г.) а. Довженко. Философско-поэтическая концепция и образная структура фильма.
- •Фильм ф.Эрмлера «Обломок империи» (1929 г.). Своеобразие драматургического замысла. Изобразительное решение фильма.
- •«Третья Мещанская» (1927 г.) а.Роома. Своеобразие поэтики фильма.
- •Метафора и деталь в классических фильмах немого кино.
- •«Окраина» (1933 г.) б. Барнета. Сюжетная камерность и ощущение исторического времени. Психологическая разработка характеров, быт и атмосфера действия.
- •Фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1934 г.). Драматургическая композиция. Психологическая разработка характеров.
- •Особенности развития жанра кинокомедии 30-х годов.
- •Жанровое и стилевое своеобразие фильма с.Эйзенштейна «Александр Невский». Изобразительное решение. Роль музыки в раскрытии идеи и образов фильма.
- •«Депутат Балтики» (1937г.). Камерность сюжета и образ времени в фильме. Образ Полежаева в исполнении н. Черкасова.
- •Жанрово-стилевые особенности фильмов с. Герасимова «Семеро смелых», «Комсомольск», «Учитель». Принципы актерского исполнения.
- •Фильмы ф. Эрмлера «Она защищает Родину» (1943 г.) и м. Донского «Радуга» (1944г.). Особенности художественного решения темы войны.
- •Особенности стилистического решения фильма ю. Райзмана «Машенька» (1942г.).
- •«Мечта» (1941 г.) м. Ромма. Особенности драматургии. Социально-психологический конфликт. Актерский ансамбль.
- •Фильм с. Эйзенштейна «Иван Грозный». Идея кинематографического синтеза искусств.
- •Эстетика кино рубежа 40-х – 50-х гг.
- •Обновление художественного языка киноискусства в период «оттепели» 50–60-х годов, борьба против схематизма, парадности, бесконфликтности.
- •Интерпретация военной темы в киноискусстве второй половины 50-х – начала 60-х годов. («Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате», «Иваново детство»).
- •Особенности художественного стиля фильма м.Ромма «Обыкновенный фашизм» (1965 г.).
- •«Гамлет» (1964 г.) г.Козинцева. Своеобразие режиссерской трактовки.
- •Особенности кинопроцесса в период «застоя».
- •Статья а.Тарковского «Запечатленное время».
- •Фильм а. Тарковского «Андрей Рублев» (1966 г.). Особенности режиссерской трактовки, композиции, жанра и стиля фильма.
- •Творчество в. Шукшина. Своеобразие художественного почерка. Режиссерский анализ фильма «Калина красная».
- •Развитие кинематографии в эпоху перестройки.
- •Киноискусство 90-х годов.
- •1896 – 5Ый съезд кинематографистов.
- •Творчество а. Сокурова. Особенности индивидуального стиля режиссера.
- •Место и роль режиссера в современном кинопроцессе. Основные этапы работы над фильмом.
- •Особенности реалистической и романтической стилевых форм в отечественном киноискусстве.
- •Творчество в.В. Меньшова, с. А. Соловьева, в.И. Хотиненко, а.Е. Учителя, в.Ю. Абдрашитова, к.Г. Шахназарова, а.Н. Сокурова (по выбору). Своеобразие индивидуального творческого стиля.
- •Современный кинопроцесс. Состояние фильмопроизводства в России. Основные тенденции и направления развития отечественного киноискусства в XXI в.
- •Кинорежиссура как деятельность по организации художественных компонентов фильма в единое образное целое и как руководство коллективным творческим процессом. Полифоническая природа кинорежиссуры.
-
Фильм а. Тарковского «Андрей Рублев» (1966 г.). Особенности режиссерской трактовки, композиции, жанра и стиля фильма.
Картина была закончена в 1962 году. Получила ряд наград за рубежом, но партийные власти увидели в картине – пацифизм. Фильм пронизан метафоричностью. Выборочно подходил к выбору сценария.
«Андрей Рублев» обращение к древнерусской истории во время оттепели было верным, но необычным. Привлекала личность АР тем, что он был образован, крепок характером, подвигом было пройти и выстоять в лихолетие. Главное свойство Тарковского – чувство времени. Фильмы Тарковского не стареют никогда, так как там угадано время.
АР - С точки зрения композиции его можно назвать сферическим и многофокусным. Среди тем, которые попадают в фокус зрения, выделяется тема древности – скоморох, колокольных дел мастер, Рублев и Феофан Грег.
Исторический многопространственный кинороман, в сущности это историческая трагедия, которая глубоко осмыслена и направлена далеко в будущее. Никакого инаковерия и инакомыслия. Удивительным образом сочетаются тяжкий труд и лень, множество противоречий.
Чувствуется удивительная художественная одаренность.
Существенная тема в этой картине – тема немоты и косноязычия (лишение возможности говорить или отказ говорить). Обед молчания – распространенная практика иноков и монахов.
Для Тарковского молчание – самопознание. Рублев дав обед молчания отодвигается от людей и погружается в собственный духовный мир, внутренний диалог с собой. Для Тарковского была важна музыка, ни как дополнительная составляющая в фильме, а это еще одно пространство, охватывающее его фильм. Овчинников – композитор, он говорил, что изучал технику записи, «музыка – нервная система картины»! После этой картины больше не работали вместе. Начинает говорить Рублем при встрече с Бориской, который сделал колокол, который в конце звучит набатом.
Закольцованность композиции.
Еще одна тема – юродство (еще одна тема свободы). Немая дурочка - моментально приспосабливается к среде. В его фильмах нельзя искать характеры, а нужно тему, которая через характер доносится до зрителя (говорил Тарковский). Лучше не быть мудрецом. Ирма Рауш блестяще сыграла роль немой дурочки, играет не глупость, а убиение разума, отказ от ума.
Солоницын – Рублев. Ролан Быков – скоморох.
Это не история жизни человека, это путь внутреннего становления и духовного преображения. Тарковский дает образы вечного искусства, стремление к достоверности и интеллектуализму, фактурности и натурализму.
Монтаж большими кусками, нет любви к динамичному монтажу, говорил, что это ломает форму искусства; четкие контрасты белого и черного – документальность съемки.
Световой и цветовой удар в конце фильма – как очищение. Троица – чистый дух культуры, который висит над бездной. Рождается грандиозное и страшное ощущение. Чувство меры было развито у Тарковского.
К фильму было предъявлено 37 поправок. В кинотеатре нельзя было посмотреть, только в маленьких клубах – 1968 год. Была показана на Канском фестивале, получила приз журналистов и имела огромный успех в Каннах. В 60-е годы пишет «Запечатленное время» - путь постижения истины. Для него кино занятие нравственное, а не профессиональное.