- •Глава 13. Пространственная композиция 17.3
- •170 Часть hi. Основные виды композиции
- •176 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространств*:иная ком
- •Часть IV
- •Глава 14.Значение принципа выявления/фоРхМ
- •Часть III. Основные виды композиции / Глава 13. Пространственная композиция 143
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Композиции архитектурного пространства по принципу их организации можно разделить на два вида:
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •Глава 13.Пространственная композици
- •Странство странство
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •148 Часть III. Основные виды композиции
- •150 Часть III. Основные виды композиции
- •152 Часть III. Основные виды композиции
- •164 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространственная
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •Глава т Престол
- •Часть III. Основные виды композиции
- •168 Часть 111. Основные виды композиции
Часть III. Основные виды композиции / Глава 13. Пространственная композиция 143
— определение соотношения объемов между собой. Здесь определяются и уточняются геометрические характеристики объемов, приводится к гармоничному единству их взаимодействие;
— пластическая разработка 4поверхностей объемных элементов.
Здесь осуществляется деталировка композиции, уточнение формы элементов, гармонизация элементов и деталей сооружения.
Сравнивал между собой три типа объемной композиции, легко заметить, что композиционное решение становится все более многослойным по мере увеличения активности межобъемного пространства. Если в композиции I типа (рис. 189) гармонизация осуществ; ляется главным образом на уровде пластической разработки поверхностей объема, то в композицию II и III типа прежде всего у^бчняется соотношение массы объемов и межобъемного пространства, затем находится гармоничнее соотношение объемных элементов между собой и, наконец, пластически разрабатывается каждый объем в композиционной взаимосвязи с общим решением ^Художественного образа. На каждом этапе построения композиции те или иные композиционные средства становятся наиболее ктивными. Так, при определении
13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Композиции архитектурного пространства по принципу их организации можно разделить на два вида:
пространства, организованные •вокруг одного или группы архитектурных элементов;
пространства ограниченные элементами по периметру.
Первый вид композиции архитектурного пространства назовем неограниченным пространством,
соотношения объемов и внешне! пространства наиболее активно >ис- пользуются' "положение в пространстве" и "величина"; при орводиза- ции архитектурных объемов — "симметрия", "асимметшга", "тождество", "нюанс", "контраст" и "геометрический видя ПРИпластик ческой разработке новерхностей архитектурных о&гемов — "пропорции", "членен**я", "цвет", "фактура", "метр"/"ритм". Однако все композицжжные средства могут использоваться на каждом этапе построений архитектурной формы, к примеру, "пропорции" могут меняться при определении "величины" и при выборе "геометрического вида" объема.
Контрольные вопросы
Что относится к основным формообразующим факторам построения объемно- пространственной композиции в архитекту- ре?
Что является массойв объемной композиции?
Какое пространство называется меж- объемным7
Чем характеризуется объемная композиция?
Какие существуют типы объемной композиции?
Глава 13. Пространственная композиция
так как этот вид организованного пространства не имеет четких материальных границ (рис. 196), второй вид — ограниченным пространством, так как это архитектурное пространство имеет определенные, материально выраженные ограничения (рис. 197).
Например, объем церкви Вознесения в Коломенском организует пространство вокруг себя. Это пространство выделилось из общей среды и отличается от »нт чк'й ком- позиционнои организованностью относительно данного архитектурного объема. Хотя здесь нет материально выраженной границы между организованным пространством и окружающей средой, зритель может реально представить сферу организованного пространства. Ощущение организованности пространства в такой композиции возрастает в направлении к архитектурному объему и уменьшается по мере удаления от него, поскольку по мере приближения к центру в этой сфере происходит активизация взаимоотношений между объемом и пространством (рис. 198). Подобным образом пространство организуется вокруг церкви Успения в Кондопоге (рис. 199), монастыря Сен Мишель (рис. 200), пирамид Хеопса (см. рис. 52) и др. В двух последних примерах пространство организуется не одним, а несколькими архитектурными элементами, расположенными в ритмическом порядке. В Сен Мишель архитектурные элементы образуют единую объемную композицию, вокруг которой организуется пространство, а пирамиды Хеопса составляют ритмический ряд архитектурных элементов, являющихся ядром этого вида композиции пространства.
Принципиально другим видом композиционной организации является пространство площади Вогезов в Париже (рис. 201) или вестибюль Адмиралтейства в Санкт-Петербурге (рис. 202). В этом ряду архитектурное пространство имеет четкие материальные границы. Они определяются архитектурными элементами, ограничивающими пространство по периметру.
13.2.-'Неограниченное архитектурное пространство. В организации неограниченного архитектурного пространства участвуют: основной (Главный) архитектурный объем или группа объемов, вокруг которых организуется пространство XI поверхность основания, на кото-
Лыс.
196. Схема. Неограниченное пространство
Рис. IS/7.
Схема. Ограниченное пространство
рои находится пространственная композиция.
Положение основного элемента в неограниченном пространстве определяется по отношению к осям координат, относительно которых
inMiicif i
V3
У
$f
142 A
—
— определение соотношения объемов между собой.Здесь определяются и уточняются геометрические характеристики объемов, приводится к гармоничному единству их взаимодействие;
— пластическая разработка ^ поверхностей объемных элементов.
' Здесь осуществляется деталировка композиции, уточнение формы элементов, гармонизация элементов и деталей сооружения.
Сравнивая между собой три типа объемной композиции, легко заметить, что композиционное решение становится все более многослойным по мере увеличения активности межобъемного пространства. Если в композиции I типа (рис. 189) гармонизация осугцеств; ляется главным образом на уровне пластической разработки поверхностей объема, то в композициях II и III типа прежде всего у^чняется соотношение массы объемов и меж-, объемного пространства, затем находится гармоничшге соотношение объемных элементов между собой и, наконец, пластически разрабатывается каждый объем в композиционной взаимосвязи с общим решением >збудожественного образа. На каждом этапе построения композиции те или иные композиционные средства становятся наиболее ктивными. Так, при определении
соотношения объемов и внешне] пространства наиболее активно >ис- пользуются "положение в пространстве" и "величина"; при организации архитектурных объемов — "симметрия", "асимметотя", "тождество", "нюанс", "контраст" и "геометрический вид?; при пластической разработке поверхностей архитектурных объемов — "пропор-
члененйя", "цвет", "факту- метр"/"ритм". Однако все композиционные средства могут использоваться на каждом этапе построена архитектурной формы, к примеру, "пропорции" могут меняться при определении "величи- ы" и при выборе "геометрического вида" объема.
Контрольные вопросы
Что относится к основным формообразующим факторам построения объемно- пространственной композиции в архитектуре?
Что является массойв объемной композиции?
Какое пространство называется межобъемным?
Чем характеризуется объемная композиция?
Какие существуют типы объемной композиции?
ции
ра",