- •Значение древнегреческой литературы в контексте мировой литературы. Периодизация древнегреческой литературы. Язык и письменность древнегреческой литературы.
- •Древнегреческая мифология. Периодизация древнегреческой мифологии. Особенности мифологического сознания у древних греков.
- •Долитературный период. Условия формирования греческого эпоса.
- •Троянский мифологический цикл и его историческая основа. Гомеровский эпос. «Илиада» и «Одиссея» - основная идея и структура поэм.
- •Особенности эпического стиля Гомера. Поэтический язык гомеровского эпоса.
- •Гомеровский вопрос в античности.
- •Гомеровский вопрос в новое время.
- •Гомеровский эпос в русской литературе. Переводы Гомера.
- •Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
- •Дидактический эпос – происхождение, мировоззрение, стиль. Этические и социальные взгляды Гесиода («Труды и дни»).
- •Космогоническая картина мира в «Теогонии» Гесиода. Эпическая поэзия после Гесиода.
- •Социальные и политические условия появления древнегреческой лирики, её основные формы.
- •Древнегреческая элегия 7-5 вв. До н.Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
- •Политические, социальные и дидактические мотивы элегий Солона и Феогнида.
- •Основные представители ямбической поэзии: Архилох, Семонид Аморгский, Гиппонакт Эфесский.
- •Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
- •Анакреонт. Значение лирики Анакреонта в русской поэзии 18-19 вв. Энкомии Ивика. Лирическая триада Стесихора.
- •Ранние формы торжественной мелики (Арион, Лас Гермионский). Торжественная хоровая мелика: Симонид Кеосский. Греческие поэтессы.
- •Торжественная хоровая мелика: Пиндар и Вакхилид. Особенности жанра эпиникий в их творчестве.
- •Классический (аттический) период древнегреческой литературы. Общая характеристика исторической и культурной ситуации. Рождение новых жанров.
- •Возникновение древнегреческой драмы. Виды драмы. Устройство древнегреческого театра и организация представлений.
- •Происхождение и структура древнегреческой трагедии. Первые трагические поэты. Сатирова драма. Аристотель о происхождении трагедии («Поэтика»).
- •Эсхил – «отец трагедии». Этапы творчества Эсхила. Религиозные и нравственные взгляды Эсхила. Драматические особенности трагедий Эсхила. Язык и стиль Эсхила.
- •Софокл – основные этапы творчества. Театральные реформы Софокла. Религиозно-нравственные и политические взгляды Софокла. Особенности языка и стиля Софокла.
- •Еврипид – «философ на сцене». Новый тип трагедии. Социальные и религиозно-нравственные взгляды Еврипида. Миф в творчестве Еврипида. Язык и стиль Еврипида.
- •Периодизация древнегреческой комедии. Происхождение и структура древнегреческой комедии. Первые комические поэты.
- •Аристофан – представитель древней комедии. Этапы творчества Аристофана. Социально-политические взгляды Аристофана. Язык и стиль его комедий.
- •Эстетические законы творчества Аристофана. Идеальный образ трагического поэта («Лягушки»). Еврипид и Аристофан.
- •Философская проза: Аристотель. Литературная теория Аристотеля.
- •Эстетические взгляды Платона.
- •Греческая историография. «История» Геродота – тема, композиция, особенности стиля. Новелла Геродота.
- •Греческая историография. «История» Фукидида – тема, особенности композиции и стиля. Функции речей.
- •Историческое сочинение Ксенофонта. Особенности языка и стиля.
- •Ораторское искусство древней Греции – первая софистика. Задачи софистики. Виды красноречия. Горгий и Лисий.
- •Исократ – родоначальник системы «периодов» речи. Политические речи Исократа, особенности языка и стиля.
- •Расцвет греческого ораторского искусства – Демосфен. Политические взгляды Демосфена («Филиппики»). Риторические приёмы Демосфена.
- •Древнегреческая литература эпохи эллинизма 3-1 вв. До н.Э. – характеристика периода.
- •Особенности эллинистической поэзии. Поэзия «малых форм». Творчество Каллимаха.
- •Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
- •Буколическая поэзия. Идиллии Феокрита. Бион и Мосх.
- •Новоаттическая комедия – условия формирования, тематика, структура. Менандр – общая характеристика творчества.
- •Древнегреческая литература эпохи римского господства. Периодизация, особенности, появление новых жанров.
- •Плутарх – историк, философ-моралист. Сборник «Моралии». Исторические биографии Плутарха.
- •Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
- •Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
- •Этапы развития греческой эпиграммы.
- •Ораторское искусство греко-римского периода. Вторая и третья софистики.
Буколическая поэзия. Идиллии Феокрита. Бион и Мосх.
310-250 до н.э. Кроме Сиракуз, был связан с Александрией и островом Косом.
Песни на любовную тематику, буколическая (деревенская) поэзия. Мифические фигуры: песня о пастухе Дафнисе, чью смерть оплакивают и люди, и боги, и природа.
Идеальный мир, фантастический. Тема бедности, мечты о богатстве. Картины из городской жизни – для сравнения. Бойкая хозяйка – новый тип женского образа. Чаще всего идиллии – в форме диалогов; много описаний.
«Сиракузянки» - реально-бытовая сцена, обыкновенные сплетницы, для которых праздник Адониса интересен только своей внешней мишурой.
«Киклоп» - комичный великан-пастух Полифем, изливающий свою любовь к нимфе Галатее.
В его произведениях люди невысокого звания, например, голодный рыбак, а мифические герои представлены более-менее житейски. Характеры влюблённых настроены поэтически, но без особенно больших тонкостей.
- развитие действия показано схематично, это либо одно происшествие, либо намёк на него.
- место действия – умиротворённая южная природа, обычно днём, на лугу, в лесу, у ручья или моря.
- идейный смысл сводится к эстетизму, под которым понимается беззаботное наслаждение жизнью, её приятными и красивыми формами, без внимания к трудовым и практическим сторонам действительности.
Бион (3-2 в. до н.э.) - буколический поэт из Смирны, жил в Сицилии, автор эротических стихотворений и эпиграмм на дорическом наречии. Подражатель Феокрита.
Мосх (2 в. до н.э.) - поэт из Сиракуз, идиллии в духе Феокрита, поэма «Европа».
Новоаттическая комедия – условия формирования, тематика, структура. Менандр – общая характеристика творчества.
Термин «новая» комедия — античный; создан был для того, чтобы отметить глубокие различия между типом комедии, установившимся ко времени Александра Македонского, и комедией периода расцвета афинской демократии.
Фантастические элементы и политическая злободневность, свойственные «древней» комедии, теперь отсутствуют. Разрабатывает темы любви и семейных отношений. Из тематического круга оказывается устраненной не одна только политика, но вместе с ней устранены также мир труда и знания, даже литературные вопросы. Важнейшие элементы структуры «новой» комедии остаются связанными со старыми фольклорными формами, хотя и получают новый смысл. Так, любовь становится теперь основной движущей силой комического действия.
Каждое действующее лицо отнесено к определенной типической категории, которую зритель может определить сразу же, по маске актера. «Юноша», «раб», «служанка», «старик», «воин» etc.
Мифологические пародии; представители города, торговцы и ремесленники – главные герои. Насмешки над философией (Эпикура). Хор как действующее лицо уходит в прошлое, хотя из пьес не убирают, оставляя в роли «массовки».
Агон и парабаза исчезают. Комедия теперь делится на 5 актов. Орхестра используется для танцевальных номеров. Всё внимание сосредоточено на главном актёре. Сцена расширяется. Почётный ряд поднят на уровень сцены. Меняется состав актёров: профессиональные актёры. Появляется понятие актёрской труппы. Некоторые актёры входят в придворный круг.
Менандр (345-291 до н.э.) – афинянин из очень богатого рода. Боготворил творчество Еврипида. При жизни не пользовался творческим успехом. Очень часто сравнивали с Аристофаном. Был любим в Риме. Его греческий язык византийскими учёными был признан вульгарным.
Комедии проникнуты гуманностью, в них автор выступает в защиту раба или женщины, страдающей от грубости мужчины. Комедии нравов, интриги, действия и напряжения. В бытовой комедии, где показана скромная жизнь, много уменьшительных названий (землишка, служаночка). Гуманистические идеи даны без всяких наставлений.
Много диалогов, аттический стиль с использованием риторики в спорах, разговорная речь.
«Третейский суд» - Харисий, Памфила, спор рабов, Габротонон. Нет агона, парабазы, начинается с пролога. 1 акт – сведения о персонажах, 2 – действие, 3 – усиление действия, 4 – высшая точка конфликта, 5 – счастливый конец.
«Брюзга» («Человеконенавистник») – трудолюбивый бедный крестьянин Кнемон озлоблен на тяжёлую жизнь <…>