11006

объект даже не может быть отделен от комплекса усадьбы с ее прекрасной оградой и внутренними двориками.

Множество примеров включения артефактов в ансамбли дают монастыри, начиная с Дивеевского (Серафимо-Саровского), как хранилища архитектонического иконописного наследия. В ансамблестроении выстраивается цепь синтеза артефактов, приводящих к сопряжению достоверной информационной и фактической реальности. Она должна реализ о- вываться в доступной для просмотра через Интернет миллионами гра ж- дан, возрастающим числом туристов, желающих приблизиться к феном е- нам синергии художественных фактов наследия. Вместо развлекательной виртуально-покемонной реальности для наших сограждан достойно гораздо большего внимания наращивание позитивной реальности архитектурного наследия российского государства. Вышеперечисленные аспекты могли бы более способствовать достижению нового качества бережного отношения к национальным богатствам. Комплексные кадастровые карты многомерного организованного пространства на основе широчайшего спектра алгоритмов кодирования таксономизации артефактов должны содействовать компетентному сохранению и преумножению отечественного наследия пространственной архитектоники.

3.2. Синархия сфер, полей, миров и сред многолюдного пространства

3.2.1.Единство среды и мира пространства для людей

Вмодификациях преобразований среды различают искусственную и естественную, комфортную и дискомфортную, экологическую и техническую, социальную и демографическую. Все эти понятия отражают разные аспекты средовых составляющих гуманизации предметного мира. Напр и- мер, понятие «предметно-пространственная среда» традиционно обозначает синтез архитектурной и дизайн-среды, а понятие «архитектоника среды» отражает закономерность организации искусственно создаваемой человеком предметной среды.

Существует ряд подходов к формированию среды предметного мира. Один из них предложен Нижегородским философским клубом, воз-

100

главляемым Л. А. Зеленовым. Исторически освоенный универсум (вся объективная действительность) превращается в мир-познанный, духовно окультуренную человеком часть универсума. Человечество утверждает себя в этом мире не только духовно, но и материально. Практически о с- военная часть универсума является средой. Согласно этому подходу в с а- мом общем виде среду можно представить как единство генофонда и социофонда, существующих на субстрате основных факторов предметных форм человеческой деятельности: среда = экос + технос + генос + социос.

Исходя из этой тезисной формулы далее можно развернуть систему сопряжения сфер и сред. Экосфера (экос) + экосреда – практически освоенная человеком и втянутая в его деятельность часть естественной окр у- жающей среды. Геносфера (генос) – геносреда человека, его естественная антропобиологическая основа, определяемая в целом для народонасел е- ния планеты демографическими закономерностями. Техносфе ра (технос)

– техносреда (предметно-пространственная, вещественная среда в виде предметных форм культуры), созданная человеком (архитектурная, техническая, художественная и т.д.). Социосфера (социос) – социальная среда (система социальных образований как общественных условий существования человека), которая в сопряжении с энергетическим полем обеспечивает наполнение смыслового мира среды.

Место искусственно создаваемой человеком среды и ее важнейшей образующей – предметно-пространственной среды – в типологии «среды» может быть определено, в самом общем виде. Указать его однозначно вряд ли возможно в качестве хронотопа. С одной стороны, это преимущественно техносреда, а с другой – она включает в себя систему эко-, гено- и социосреды. Если такая исторически целостная предметнопространственная среда, как хронотоп город, не мыслится без людей, без абиотической и биотической составляющих, то соотносительным инт е- гральным понятием здесь выступает природа (естественная и искусстве н- ная, «первая и вторая», «иная и другая»).

С достаточной степенью условности прообразом геометрической модели, ориентированной на решение проблемы средообразования, мо ж- но считать цилиндр, нижний континуум пространства которого содерж а- тельно отражает изменяющуюся среду, а верхний – мир. Все контексту-

101

ально-энергетическое поле вокруг и внутри цилиндра рассматривается как «универсум». Знаково-смысловое наполнение внутреннего пространства тороидально-цилиндрической модели определяется факторами его основания, которым идеально соответствует структура понятий верхних слоев цилиндров, вписываемых в квадратуру круга. В основание этой модели предлагается вписать систему координат с началом отсчета в центре срединного круга. Соответственно по квадратам можно расположить: «экос», «технос», «генос» и «социум». Поверхности цилиндра может быть условно придано и содержание элементов в системе деятельности. По сути, это продолжение фрагментированной детализации рисунка 4.

Полярное противопоставление оснований цилиндра и обозначение ими знаковых функций «среды» и «мира» формально отражает диалектику отношений материального и духовного. В процессе познания вырабатываются определенные логические построения (теории, концепции, взгляды), которые «ложатся» в виде различных граф, таблиц, матриц в верхних слоях цилиндра. Система понятий, развиваемая соотносительно проектным целям формирования частных моделей, трансформируется в конкретные вариации организации смысловых структур , определяемых процессами производства и потребления.

Природная среда, совершенствуемая человеком, обладает совокупностью общих и частных свойств: движением, связью и взаимодейс т- вием, пространством и временем, функцией и формой, материалом и ко н- струкцией. Отвлекаясь от прочих свойств, можно представить сущес т- вующее в движении и во времени пространство как уникальный координатор (адресат) среды. Предметность и пространственность – предельно общие моделируемые субстанциональные признаки среды. В результате созидательной деятельности человека они получают свою специфику как в натуральном, так и в знаковом выражении.

Следует учитывать сравнительную статичность (относительную пространственную стабильность), например, архитектурной среды по о т- ношению к среде, образованной продуктами дизайна, и для обозначения специфики среды как таковой. Имеет смысл разделить предметнопространственную среду на пространственную, сформированную из арх и- тектурных произведений и ансамблей (архитектура), и предметную с пре-

102

обладанием дизайн-произведений и комплексов (дизайн). Аспектность подобногло разделения в значительной степени условно и может быть оправдано, с одной стороны, необходимостью целостных (интегральных)

ичастичных (дифференцированных) представлений о предметно - пространственной среде, а с другой – аналитическим разведением объекта

иего предикатов, сложившихся в профессиональном мышлении градостроителей и архитекторов, дизайнеров и художников -прикладников.

Обращаясь к окружающей человечество среде как источнику архитектонического богатства предметного мира, важно иметь в виду, что ее типологическое разнообразие заключается в искусственной (непосредственно создаваемой человеческой деятельностью) или естественной сист е- мах пространства. Разделение среды по естественному и искусственному основанию определяет построение структуры составляющих пред метнопространственной среды. Она может быть представлена компонентами организованной средствами архитектонических искусств естественной (экологической) среды и искусственной (технической) среды.

На основании выделения предметно-пространственных факторов архитектонической среды можно говорить о формировании предмета и с- следования, моделирования и проектирования в различных направлениях архитектуры: экологической (ландшафт, сады, парки и т.д.), технической (предприятия, учреждения, здания и сооружения и т.п.), дизайна (искусственные системы, ориентированные на сохранение, восстановление и изменение естественных систем, и технический дизайн – транспортные искусственные средства, оборудование, компьютеры и т.д.). Полярное разведение и дифференциация различных типов архитектонической деятельности удерживают и синтезируют интегральные формы творчества. В частности, к ним в первую очередь относятся архитектурный и городской дизайн, который мы наблюдаем в течение всей нашей пространственно усложняющейся жизни.

Согласно логике определения среды, рассмотренной выше, ее фрактальной моделью фиксируется и структура. Двоичная модель включает обозначения полей, представляющих экологическую пространственную среду архитектуры, экологическую предметную среду дизайна, техническую пространственную среду архитектуры и техническую предметную

103

среду дизайна. Границы этих условно представленных сред являются «жесткими» в теоретическом плане. На практике они «размыты» и достаточно изменчивы, подвижны.

На примере жилой среды можно видеть, как в современных сооружениях все виды перечисленных сред органически взаимодействуют. Причем растительные формы экосреды естественно входят в открытые внутренние архитектурные пространства жилого дома, а техническое оборудование встраивается в его «закрытые» пространства. По отношению к экосфере и техносфере предметно-пространственная среда выступает субстанциально, а по отношению к социосфере и геносфере - функционально или атрибутивно.

При формировании современных архитектурно-дизайнерских произведений в ансамблях градостроительной среды особую сложность пре д- ставляют проблемы единства пространства. Умение специалистов разного профиля говорить на одном языке позволяет вырабатывать иерархический порядок исходных категорий. Синархия суперпорядка архитектонического единства пространства связана с проблемой четких истоков начальных постулатов и принципов, формул и алгоритмов. Преемственность их взаимопереводов есть залог понимания специалистами разного профиля дальних перспектив формообразования и стилеобразования в архитектуре, градостроительстве и дизайне.

3.2.2.Синархия сфер и полей многолюдных пространств

Вконтексте целостного подхода к организации пространства можно выделить несколько аспектов, связей миров и сред, сфер и полей, анализу которых важно уделить особое внимание. Во-первых, из взаимодействия (столкновения и взаимообогащения) урбанистически трансформируемых экологических цепей и архитектурно-технических комплексов возникает потребность понимания архитектоники синархии (организации энергети- чески-информационного целого). Во-вторых, процесс архитектурнотектонического творчества в своей содержательной основе имеет форм о- образование, а оно происходит и в соответствии с тем, как специалисты смогут организационно грамотно упорядочить материал, насколько су-

104

меют отработать пространственные модели, сконструировать устойчивую проектную информацию. В-третьих, людям важно уметь целесообразно оценивать продукты – результаты любой деятельности, а также упорядочивать, сопрягать и модифицировать их для единения пространства.

Общая история, теория, методология и критика архитектоники может и должна представлять собой некую многоплановую целостность в содержании синархии и реализовывать свой потенциал на разных иера р- хических уровнях пространства научных исследований творческого созидания. В конечном итоге архитектоника как междисциплинарное и общенаучное направление познавательной деятельности трансформируется в единый взаимодействующий комплекс наук, научных направлений, ко н- цепций и теорий, обращенных на проектно-преобразовательную самоорганизацию человека в пространстве. Он строит упорядоченное единством пространство своего предметно-средового окружения с использованием интегрированного знания – синархии (рис. 20, 21).

Созидательное разрушение и разрушительное созидание балансируют в конфликтных зонах рискованных преобразований, переформатирования предметного пространства человека.

Взаимодействие человека с пространством специфическим образом

отражается в системе планирования, программирования и проектир ова-

ния, согласно правилам архитектоники и синархии, архитектоники синар-

хии, ноосферной синархиотектоники. В практике проектной деятельности

градостроителей, архитекторов и дизайнеров есть свои секреты, но знание

общих закономерностей архитектоники синархии сферо- и поле в средо-

образовании мира необходимо всему профессиональному цеху проекти-

ровщиков. В этом контексте архитектонический принцип служит началом

проектного моделирования общих и особенных концептуальных инвари-

антов формообразования человекосообразных пространственных систем –

синархических проектов, артефактов, произведений и ансамблей.

Докуметальная целостность организации многофункциональных пространств существует как своеобразная параллельная реальность в информации. Научная обоснованность архитектоники как одной из важней-

105

ших составляющих интеллекта, который стремится максимально полно контролировать все виды взаимодействий, способствует превращению коллективного разума, соединенного с достоинствами машинного инте л- лекта, в значительную силу, реализуемую в современной ноосфере и приобретающую космические масштабы синархии ноосфер.

Эвристическое значение архитектонического и синархического (принцип, подход, концепция, идея, научное, проектное, управленческие направления исследований) образует основу развития доктрины: филосо-

фии человека, созидающего целое «philosophy of homo architectonicus sinarchium» (лат).

Разработка фундаментальных проблем синархии в аспекте реализации архитектонического принципа и в контексте проектного взаимодействия человека с комплексами среды, полей, сфер, миров определяет кардинальную научно-проектную новизну синархии как закона суперпорядка архитектонического единства гуманизируемого пространства (рис. 22а, 22б). Формирование искусственно образованной материальной среды, оптимизирующей жизнь и деятельность людей, сопровождается качестве н- ными изменениями социальной организации архитектонических произведений и городских ансамблей.

106

Рис. 20. Иерархическая пятиуровневая модель архитектуры («А») в тектоническом возвышении «телесно-деловых-духовных» позиций и пропозиций ее сущности, специфики, природы, синархиотектоники, синархии

107

Рис. 21. Раскладная иерархическая матрица Архитектоники Архитектурного Ансамбля («ААА») в соответствии с формулами Архитектуры

108