- •Подошва фундамента
- •Фундамент
- •Отмостка
- •Обрез
- •Подвал
- •1-й этаж
- •Подошва фундамента
- •Фундамент
- •Отмостка
- •Обрез
- •Рис. 3.15. Общий вид отдельностоящих фундаментов
- •Рис. 3.17. Общий вид свайного фундамента
- •Рис. 3.14. Общий вид
- •ленточного фундамента
- •Слабый
- •Рис. 3.39. Конструкции сборных железобетонных лестниц: а – с наборными маршами и площадками; б – с маршами и площадками заводской готовности: 1 – ступени; 2 – косоуры; 3 – балки; 4 – плиты; 5 – марши; 6 – площадки
- •Разрез
- •План
- •3.2.8. Покрытия
- •План
- •несущие
- •4.2. Тектоника
- •4.3. Ориентация
- •4.4. Симметрия, асимметрия, композиционные оси
- •4.5. Соотношение архитектурных форм
- •Рис. 4.21.Офисное здание на ул. Лисицына в г. Ярославле. Арх. С. Ловыгин
- •4.6. Контраст, нюанс, равенство
- •4.7. Пропорции
- •4.8. Ритм
- •Рис. 4.36. Центр космических полетов в Китае, г. Бейнджинг
- •Рис. 4.40. г. Москва. Проект жилого района на юго-западе
- •Рис. 4.34. Гостиница в г. Хайнан (Китай)
- •Рис. 4.35. Гостиница в г. Пекин (Китай)
- •4.9. Масштабность
- •4.10. СВЕТ, ЦВЕТ, ФАКТУРА
- •Рис. 4.42. Автогазбанк. г. Н. Новгород, ул. Веденяпина. Арх.: Ю. Чакрыгин. 1996
- •4.11. Синтез искусств
107
ет их особое социальное значение. В жилых зданиях преувеличение масштаба входов обычно не применяется. Не соответствующий жилому зданию преувеличенный масштаб входа или не соответствующий общественному зданию преуменьшенный масштаб входа будет восприниматься как нарушение масштабности.
В создании масштабного строя используют различные художественные приемы: членение объема здания, пластическую разработку деталей, фактуру материала, цвет. Масштабный строй теснейшим образом связан с пропорциональным и ритмическим строем архитектурных произведений.
4.10. СВЕТ, ЦВЕТ, ФАКТУРА
Каждое из этих качеств является активным композиционным средством. Форма и рельеф предметов воспринимаются главным образом благодаря падаю-
щему на них свету, градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. При изменяющемся направлении и силе света одна и та же форма производит разное впечатление. Естественное освещение многообразно, меняется от времени года и суток, зависит от природно-климатических условий и окружения (отражённый свет). Всё это нужно учитывать в процессе проектирования. Форма и рельеф предметов воспринимаются главным образом благодаря падающему на них свету, градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. При изменяющемся направлении и силе света одна и та же форма производит разное впечатление. Естественное освещение здесь используется как могучее средство художественной выразительности. Не меньшее значение в архитектуре имеет и искусственное освещение. С наступлением темноты оно вступает в тесный контакт с архитектурой: зажигаются лампы, фонари и прожекторы, освещающие улицы, здания, витрины магазинов, вспыхивает световая реклама. Одновременно с решением функциональных задач искусственный свет широко используют для создания декоративных и художественных эффектов, для выделения определенных сторон архитектурного пространства и отдельных зданий и сооружений. В этом смысле применяют термин «световая архитектура».
Рис. 4.42. Автогазбанк. г. Н. Новгород, ул. Веденяпина. Арх.: Ю. Чакрыгин. 1996
108
Рис. 4.43. Административное здание Нижегороднефтепродукта, г. Н. Новгород, ул. Грузинская. Арх.: В. Никишин. 1997 г.
В современной архитектуре, где широко используются очень простые архитектурные формы деталей и конструкций, значение таких композиционных средств, как цвет и фактура, возрастает. Особенно это относится к цвету. Цвет имеет различное значение и многообразное применение в архитектуре. Цвет в производственных или каких-либо других специальных помещениях может способствовать созданию гигиенической обстановки, благоприятной для здоровья человека и повышения производительности труда. В отдельных случаях при помощи цвета выделяются функционально важные элементы оборудования в интерьерах сооружений и элементы благоустройства на дорогах, улицах, площадях и т.п.
109
Рис. 4.44. Здание налоговой инспекции. г. Н. Новгород, ул. Фрунзе. Арх.: Е.Н. Пестов, Е.А. Харитонов
Большое распространение в архитектуре получил прием подчеркивания цветом композиционной и особенно тектонической структуры сооружений. В эпоху классицизма в России, например, в фасадах и интерьерах зданий при помощи белого цвета выделялись колонны, пилястры, карнизы, наличники окон и дверей, выступавшие на фоне более или менее интенсивно окрашенных стен (желтый, оранжевый, серо-голубой, красный и т. п.).
Цвет используется в архитектуре для выявления перспектив в городских и парковых ансамблях и в интерьерах зданий. При всяком использовании цвета в архитектуре большое значение имеет гармоническое сочетание применяемых цветов, которое полностью зависит от общего композиционного замысла и художественного вкуса архитектора.
Богатейшие возможности трактовки формы заключают в себе фактура и текстура строительных материалов, которые теснейшим образом связаны с вопросами тектоники.
В архитектуре часто используют прием контрастного сопоставления различных материалов (камень и дерево, бетон и стекло и т. д.), а также одного материала с разнообразной фактурой (грубо отесанный и шлифованный или полированный камень, различно обработанный бетон). Разнообразие современных строительных материалов — различных