10188
.pdf
Выход России на берега Финского залива и перевод столицы в Петербург перенесло центр строительства в этот город. Первый проект его был составлен французом А.Леблоном, но был отклонен. Ведущее участие в его планировке по лучевой схеме приняли русские архитекторы П. М. Еропкин, И. К. Коробов, М. Г. Земцов.
В 1703 г. была заложена Петропавловская крепость в Санкт-Петербурге – начало новой столицы с судостроительной верфью (1704) на берегу Невы.
Строительство новой столицы началось с каменного Летнего дворца Петра (рис. 53) (А. Шлютер, Н. Микетти, М.Г. Земцов). В Петропавловской крепости был возведен собор (Д. Трезини) с трехнефным базиликальным планом, с ярусной колокольней (рис. 54).
Рис. 53. Летний дворец Петра (1708–1711 гг.)
Рис. 54. Собор Петропавловской крепости (1712–1733 гг.)
В 1716 г. началась разработка генеральнго плана Петербурга с учетом трехлучевой композиции планировки Адмиралтейской части, где главным лу-
61
чом был Невский проспект. Лучи трех магистралей сходились к Адмиралтейству.
Первое здание Адмиралтейства было построено И. Коробовым в начале 20-х годов XVIII в., затем в XIX в. оно было перестроено А. Захаровым.
Петровский период был переломным этапом в русской архитектуре. Ведущими типами сооружений в архитектуре этого периода становятся общественные здания, а также городские и загородные дворцово-парковые ансамбли.
Для зданий петровского времени характерны рустовка углов, пилястры, филенки, обрамление окон наличниками в духе французского классицизма. Загородные дворцы Петра были ансамблями нового типа с симметричной планировкой зданий и парков. В Петергофском дворце и парке (1714–1728, М.Г.Земцов, А.Леблон и др.) композиция решена террасным спуском к морю с системой фонтанов, гротов, павильонов.
11.2. Русское барокко
Русское зодчество периода 40–50-х гг. XVIII в. называют русским барокко. Наиболее ярко оно отразилось в творчестве Ф. Б. Растрелли (1700–1771). Растрелли придал цельность объему здания Большого (Екатерининского) императорского дворца (рис. 55) в Царском Селе (Пушкине), надстроив галереи и создав ось анфилады помещений дворца. Четкий ритм, заложенный в протяженном фасаде, получил богатую декоративную разработку как в цвете, так и в пластических приемах. Прекрасно решены интерьеры. Тронный зал является шедевром архитектуры XVIII в.
Рис. 55. Екатерининский дворец в Царском Селе (1780–1793)
ВПетербурге по проекту Ф. Б. Растрелли был построен Зимний дворец (рис. 56). Фасады дворца по высоте делятся на два яруса композитного ордера с колоннами, расположенными в сложном ритме, с акцентированием входов и углов. Разнообразные формы оконных наличников, фронтонов, множество статуй, ваз делают южный фасад дворца, обращенный к городу, нарядным и праздничным, что подчеркнуто ярким цветом стен в контрасте с белыми деталями.
ВXVIII в. ведется широкое строительство в Москве, в частности архитектор Д. Ухтомский, ученик И. Коробова, занимается реконструкцией обветшав-
62
ших стен Московского Кремля, строит Красные ворота, огромную колокольню в Троице-Сергиевском монастыре (Сергиев-Посад) высотой 80 м.
Рис. 56. Зимний дворец в Петербурге (1754–1762 гг.)
С 60-х гг. XVIII века намечается отход от барокко, особенно заметный в садово-парковых комплексах, где появляются строгие, классические формы.
11.3. Русский классицизм
Во второй половине XVIII в. основным направлением становится русский классицизм – строгий стиль с применением классических ордерных форм, которые позволяли строить из более доступных материалов: камня, кирпича с применением штукатурки. В это время были построены не только значительные здания, но и рядовые помещичьи усадьбы, дворцы мелкой знати, купеческие дома.
Характерна для этого периода застройка провинциальных центров, в основу которых был положен опыт строительства в столице.
Отличительные черты классицизма – единообразие, согласованность, порядок, создание иллюзии гармонии и разумности монархии, политики просвещенного абсолютизма. Особенностями классицизма являются: структура зда-
ний, четкая планировка, стоечно-балочная тектоническая масштабность.
В период раннего классицизма (1760–1770) в Петербурге были выстроены: Академия художеств (1765–1777, А. Кокоринов, В. Деламот), фасады которой отличались большой сдержанностью декоративного убранства, введением портиков, применением дорического ордера; Мраморный дворец (1768-1785, А. Ринальди) с традиционным для дворцов входом в глубине двора, с коринфским ордером на фасадах. Признаки раннего классицизма – крупный ордер на фасадах, скромная пластика стен, членение фасадов пилястрами, полуколонна-
ми.
Расцвет русской архитектуры классицизма связан с творчеством великих русских зодчих В. Баженова (1737–1799), М. Казакова (1738 – 1812/13), И. Старова (1745–1808), которые стремились сочетать классические принципы античного зодчества с переработкой и развитием русских архитектурных тра-
63
диций. Автор грандиозных проектов (Каменноостровский дворец Екатерины II в Петербурге, перестройки Московского Кремля, дворцовый ансамбль в подмосковном Царицыне). В.Баженов создал один из лучших архитектурных памятников Москвы – Дом Пашкова (рис. 57).
Рис. 57. Дом Пашкова в Москве (1784–1786 гг.)
Застройка Москвы домами нового стиля началась с 70-х гг. Ее отличают композиционное единство, тектоническая ясность, масштабность, свободное положение домов усадебного типа в городской застройке, величественность, разнообразие форм и жизнеутверждающий характер архитектуры, симметрия планов и фасадов, ритмически построенные анфилады помещений с композиционным центром – залом – главной гостиной.
Для усадеб классицизма характерна осевая композиция с главным домом, обрамленным флигелями, с парком сзади дома, спускающимся к воде. На смену геометрически спланированным паркам XVII в. приходят пейзажные парки XVIII в. такие, как Павловский под Петербургом.
Застройка Москвы второй половины XVIII в. связана с именем М. Ф. Казакова. Построенные им Петровский дворец (1775–1782), усадьба ПетровскоеАлабино (1790-е), здание Московского сената в Кремле (1776–1787), Московский университет (1786–1793) выдвинули его в ряд крупных зодчих. Для всех его построек характерно мастерское применение ордеров, образность и четкость композиции. Наиболее яркий и цельный ансамбль Казакова-Голицынская больница (1796–1801).
В здании Благородного Собрания (1784–1790) М. Ф. Казаков создал один из лучших интерьеров того времени – двухсветный Колонный зал.
Строительство Петербурга 70–80-х гг. XVIII в. связано с именами И. Е. Старова (1744-1808), Д. Кваренги (1744–1817), Ч. Камерона (1740–1812).
В торжественных и строгих формах Таврического дворца И. Е. Старов запечатлел идею величия России, одержавшей победу над Турцией (рис. 58). Выдающиеся постройки Д. Кваренги – Эрмитажный театр (1782–1785) в ансамбле набережной Зимнего дворца, в зрительном зале которого места расположены ам-
64
фитеатром; здание Смольного института (1803–1806), имеющее ясную планировку, главный фасад с колоннадой композиционного ордера.
Рис. 58. Таврический дворец в Петербурге (1783–1788 гг.)
Наиболее значительными работами Ч. Камерона были: группы сооружений при Большом (Екатерининском) императорском дворце в Царском Селе, в которую входили «Агатовые комнаты», «Холодные бани», «Висячий сад» и «Камеронова галерея» (рис. 59).
Рис. 59. Камеронова галерея в Царском Селе (1783–1786 гг.)
65
На последнем этапе классицизма (конец XVIII – первая треть XIX в.) создавались единые архитектурные ансамбли городов с широким введением триумфальных сооружений и монументов. Так, в Петербурге одновременно со строительством Казанского собора (рис. 60) (А. Воронихин) полностью перестраивалось здание Главного адмиралтейства (рис. 61) (А. Захаров). Созданный ансамбль организовал пространство трех площадей: Адмиралтейской, Сенатской и Дворцовой. Важнейшее значение для городской панорамы со стороны Невы имело создание ансамбля стрелки Васильевского острова с центральным зданием – Биржей (1805–1806, Тома де Томон).
В это время в Петербурге строятся собор, здание Главного штаба (1819– 1829), Сенат и Синод (1829–1834, К. Н. Росси) – все это представители русского классицизма.
Рис. 60. Казанский собор в Санкт-Петербурге (1802–1811 гг.)
Рис. 61. Башня Адмиралтейства в Санкт-Петербурге (1806 – 1820 гг.)
66
Завершающий этап классицизма (после Отечественной войны 1812 г.) называют ампиром. В этот период в Москве был создан ансамбль Театральной площади с Большим театром (1821–1824, О. Бове), восстановлен Московский Университет (1817–1819, Д. Жилярди). К позднему классицизму относится также здание Манежа в Москве (рис. 62) (А. Бетанкур, О. Бове), в котором новая конструкция стропил позволила перекрыть без опор пролет около 45 м.
Рис. 62. Здание Манежа в Москве (1817–1825 гг.)
Новым в приемах архитектурной композиции этого времени было свободное использование форм колоннады, аркады, портика и их сочетаний в контрасте с большим полем гладкой, часто легко рустованной стены; использование форм дорического ордера с целью создания героического облика архитектуры; применение яркой окраски фасадов в сочетании с белыми рельефами.
По-новому использовалась декоративная скульптура, отражающая триумфальную и героическую тематику: лепные венки, медальоны, военная атрибутика. Все это создавало единую по стилю застройку в духе патриотического утверждения идей гражданственности, общегосударственных успехов России и подъема культуры русского народа.
11.4. Эклектика
С 40-х гг. XIX в. в русской архитектуре заметен отход от ансамбля в композиции, развитие эклектики. В архитектуре Петербурга отход от русской классической школы виден в Исаакиевском соборе (рис. 63) (О. Монферран).
В дворцовой архитектуре появилось реакционно-монархическое официальное направление, провозгласившее «русско-византийский» стиль. Например, в фасадах Большого Кремлевского дворца в Москве (1839–1849, К.А.Тон) механически соединены приемы композиции того времени с деталями древнерусской и византийской архитектуры.
Важным фактором, оказавшим влияние на развитие архитектуры, явилась потребность в строительстве новых типов зданий (крупных корпусов фабрик, заводов, больших многоквартирных (доходных) домов) и соответственно в новых строительных материалах, конструкциях (чугун, прокатное железо, позднее
– железобетон) и новой строительной технике.
67
Рис. 63. Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге (1817–1857 гг.)
С начала XIX в. вместо кирпичных и каменных столбов стали применять чугунные, вместо деревянных балок, каменных и кирпичных сводов – железные прокатные балки в качестве перекрытий лестниц, несущих частей балконов, ферм для мостов и большепролетных помещений. При постройке производственных, больших торговых и конторских зданий применяли каркасные стены, плоские ребристые железобетонные перекрытия.
11.5. Архитектура модерна
К концу XIX века была сделана попытка создать новый стиль, используя при строительстве новые материалы – бетон, металл и стекло. Этим стилем стал модерн, для которого характерны пластические формы, вяло изгибающиеся плоскости, линии. С появившимися новыми материалами – сталь, бетон – в представлении архитекторов воплотились мысли о новых конструктивных и художественных возможностях этих материалов.
Новый архитектурный стиль модерн возник как реакция на эклектические заимствования из архитектурного наследия прошлого.
Характерные черты стиля модерн: стремление к комплексному решению архитектурно-планировочных и декоративных задач, вычурность, изломанность «текучих» форм и линий, как бы воспроизводящих ритм живой природы; преобладание стилизованно-растительных орнаментов, декора (лилии, ирисы, орхидеи); мягкая цветовая гамма фасадов и интерьеров. Черты стиля модерн в московском зодчестве наиболее отчетливо проявились в произведениях Ф. Шехтеля (1859–1926) – особняк Рябушинского (рис. 64).
68
Рис. 64. Особняк Рябушинского в Москве (1900 г.)
Наряду с поисками новых архитектурных форм, продолжалось изучение архитектуры прошлых эпох. Началу XX в. свойствен интерес к глубинным истокам русской культуры – ее языческому прошлому. Сторонники национального романтизма обращались к неорусскому стилю в ретроспективном плане, применяя формы и детали древнерусской архитектуры (например, Казанский вокзал в Москве, 1914–1919, А. Щусев). Другие ретроспективисты выражали свои идеи по преимуществу в формах ордерных стилей, прибегая или к итальянскому Возрождению (особняк Тарасова в Москве, 1912, И. Жолтовский), или к традициям русской классической архитектуры XVIII–XIX вв.
Тема № 12. АРХИТЕКТУРА КАПИТАЛИСТИЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
12.1. Архитектура второй половины XIX– начала XX в.
Капитализм стремительно начал развиваться в европейских странах после победы буржуазных революций.
Бурное развитие ремесла, промышленной торговли потребовало пересмотра сложившихся в прежних социальных эпохах форм и методов технического оснащения общества. Появилась необходимость в строительстве многочисленных сооружений нового типа: дорог, мостов, фабричных зданий, зданий для демонстрации новых товаров на выставках, административных и банковских зданий, вокзалов и т.д.
Старые материалы и стили архитектуры не обеспечивали социальный заказ нового общества.
С развитием капитализма резко изменилась структура населения. В ведущих капиталистических странах появляются города с большой и активно возрастающей численностью населения.
69
Рост населения городов поставил еще одну важную социальную задачу – массовое строительство в виде жилых домов, школ, больниц, библиотек и т.д. Такое разнообразие строительства и его громадный объем уже не могли осуществляться на основе традиционных материалов – камня и дерева.
Капитализм вызвал к жизни новые материалы – чугун, железо. В 1783 г. был изобретен прокатный способ, в 1855 г. – бессемеровский, а в 1879 г. – томасовский способы производства стали. В 1821 г. был разработан цемент, а в 1851 г. открыт железобетон. Эти новые материалы создали совершенно новые условия для развития архитектуры. Металл давал возможность увеличивать пролеты сооружений, делать их ажурными и легкими; бетон, в свою очередь, также позволял увеличивать пролеты и создавать новые формы, передавать и воспринимать большие нагрузки. Если в прежних условиях камень воспринимал только сжимающие усилия, небольшие растяжения и изгиб, что соответствовало применению стоечно-балочной системы, арок, некоторых видов сводов, то новые материалы давали больше свободы творчеству.
Темпы строительства, новый ритм жизни, отличный от патриархального средневековья, не могли быть обеспечены за счет ручного труда. В промышленности в этот период интенсивно шел процесс индустриализации – с заменой ручного труда машинным. Этот процесс не мог не коснуться и строительства. Первым удачным примером индустриального строительства зданий является строительство Хрустального дворца – выставочного павильона в Лондоне (1851 г.). Инженер Д. Пэкстон предложил построить павильон из готовых металлических элементов, колонн, балок, собираемых на месте в каркас. Здание Всемирной промышленной выставки в Лондоне было сооружено только из стали и стекла впервые в архитектурной практике (построено за 16 недель).
Остекленные элементы и стальные рамы положили начало так называемой ажурной архитектуре. Памятником архитектуры стала 300-метровая Эйфелева башня (рис. 65) (А. Эйфель), построенная для Всемирной промышленной выставки в Париже.
К сожалению, архитекторы не были готовы к использованию возможностей новых строительных материалов, и в течение почти всего XIX века шел поиск новых форм архитектуры. Практика строительства не использовала эклектическое нагромождение старых архитектурных форм и стилей на основе новых материалов, которым не были свойственны эти формы.
Начиная с 30-х годов XIX в. для композиции и художественной отделки зданий характерны стилизация (подражание стилям прошлого) и эклектика.
Эклектика – смешение различных стилей – привела к нарушению связей между функцией, конструкцией и обликом архитектуры. Псевдоготический стиль выражался в деталях фасадов и интерьеров, псевдопомпейский – в имитации росписи древней Помпеи.
Пестрой эклектической обработкой отличались фасады домов, банков, вокзалов.
В этот период следует отметить большие достижения в строительстве инженерных сооружений, которые служили образцом для многих архитектурных сооружений.
70