10188

Тема № 5. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА

Древнеримской культуре предшествовал период этрусской культуры (VIIII вв. до н.э.). Архитектура Этрурии (Тосканы) формировалась под влиянием других средиземноморских областей Древнего мира, в частности Греции.

Дошедшие до нас остатки архитектурных сооружений свидетельствуют о высоком уровне мастерства обработки камня и дерева. Этрусские храмы строили из дерева и кирпича-сырца. В отличие от греческих они стояли на высоком пьедестале (подиуме). Гробницы были двух типов: пещерные и отдельно стоящие объемы конической формы. Жилые дома прямоугольные, симметричные в плане, перекрывались четырехскатными крышами с центральным отверстием (комплювием), под которым находился водоем (имплювий) в главном помещении дома (атриуме).

Этрусский ордер представлял собой вариант греческого дорического, но колонны его были без каннелюр и имели базу. Поскольку Этрурия располагалась на месте современной Тосканы, этот ордер стали называть Тосканским.

В IV в. до н.э. римляне завоевали всю Италию, а во II в. до н.э. – все Средиземноморье, образовав огромное государство, простиравшееся от Пиренеев до Малой Азии.

История Древнего Рима делится на два периода: архитектура Римской республики – VI – I вв. до н.э.; архитектура Римской империи – I в. до н.э. – 5 в.н.э.

5.1. Архитектура Римской республики (IV – I вв. до н.э.) по времени со-

ответствует классическому и эллинистическому периодам Древней Греции, произведения архитектуры которой служили для римлян образцом. В период рабовладельческой республики римляне применяли греческие ордеры, особенно коринфский и ионический.

Вранний период республики (510 г. до II в. до н.э.) возводились традиционные, сходные с этрусскими, типы храмов, строились дороги, акведуки, мосты, гавани, склады. Во II в. до н.э. шло завоевание Римом Греции. Гражданское строительство городов основывалось на правилах постройки военных лагерей.

ВРиме появляются бетонные конструкции. Стоечно-балочная система не удовлетворяла потребности в строительстве больших, свободные от опор помещений. Решение этих задач стало возможно благодаря применению сводчатых и купольных конструкций. Своды делались из тесаных камней и кирпича, или применялись кирпично-бетонные конструкции. Вследствие этого появляются новые архитектурные формы – цилиндрический свод, крестовый свод. Происходят изменения в ордерах (рис. 18), появляется тосканский ордер и создается ордер, у которого колонна размещается на отдельном пьедестале.

Вгородах формировались общественные центры – форумы (рис. 19), которые одновременно были центром торговли. Вокруг форумов располагались общественные здания, подчеркивающие государственное значение этих площадей. Так, в форуме Цезаря все подчинено идее прославления диктатуры. Цен-

22

тром композиции в таких ансамблях зачастую были Триумфальная колонна или статуя императора.

Рис. 18. Римские ордера:

а– римско-дорический; б – тосканский; в – римско-ионический;

г– римско-коринфский; д – композитный

Креспубликанскому периоду правления в Древнем Риме относится появление бетона на основе извести. Широко применялся также кирпич, камень, мрамор, при перекрытии пролетов – клинчатые арки.

Рис. 19. Форум в Риме

23

Ко второй половине II в. до н.э. относится создание арочных акведуков (рис. 20) – римских инженерных сооружений для подачи воды. Тогда же сформировался атриумно-перистильный тип городского жилого дома, в котором атриум составлял центр жилого дома, за которым находился перистильный, по типу греческого, дворик.

Рис. 20. Акведук Агриппы в Риме (II в. до н.э.)

В I в. до н.э. складывается атриумно-террасный тип загородного дома – вилла. В это же время при строительстве здания архива (табуляриума) в Риме впервые была применена римская ордерная арка – архитектурная система, совместившая два принципа перекрытий: греческий стоечно-балочный и заимствованный у этрусков – сводчатый.

Храмовая римская архитектура этого периода подобна греческой, но храмы строились на высоком постаменте, например круглый в плане храм в Тибуре.

5.2. Архитектура Римской империи (I в. до н.э. – V в. н. э.). Образцом для нее служили произведения греческой классической архитектуры.

В этот период получает широкое распространение конструктивная система, основанная на сочетании в стенах и перекрытиях обожженного кирпича с так называемым римским известковым бетоном. Кирпич вводился в виде арок или пластов, чередовавшихся с бетонными слоями, что позволяло возводить своды и купола большого пролета. Снаружи здания облицовывали травертином или мрамором, внутри стены штукатурили и расписывали.

Жилое строительство было двух видов: частные дома типа особняков (домусы) и многоэтажные дома бедноты (инсулы). Многочисленные домусы сохранились в Помпее. В XVIII в. при раскопках на месте римских городов Помпеи, Геркулнаума (засыпанных пеплом во время извержения Везувия в 79 г. н. э.) были обнаружены хорошо сохранившиеся стенные росписи атриумноперистильных жилых домов, в которых заметно влияние греческого искусства.

Римские театры, в отличие от греческих, располагались не на склоне холма, а на специальных сводах – субстанциях. Многоярусная ордерная аркада

24

стала основным приемом композиции фасада римских театров и амфитеатров в течение всего периода империи. В I в. до н.э. в Риме был построен театр Марцелла с тремя ярусами аркад – единственный частично сохранившийся из театров того времени.

В70 – 90 гг. н.э. был построен самый большой амфитеатр Древнего Рима – овальный в плане Колизей (рис. 21), рассчитанный на 56 тысяч зрителей. Его диаметры 188 и 156 м, высота 48,5 м. Архитектурная система Колизея представляет собой три яруса кирпично-бетонных опор, поддерживающих облицованные мрамором места для зрителей. Галереи двух нижних ярусов – традиционные цилиндрические своды, в построенном позднее третьем ярусе применены крестовые своды, образованные пересечением двух цилиндрических. Ордерные аркады на фасаде расположены ярусами: внизу – тосканский ордер, выше – ионический, в третьем ярусе – коринфский. Стена завершена высоким аттиком – стенкой над венчающим карнизом. Гигантская, облицованная травертином, поверхность стен Колизея производила впечатление мощи и силы.

Широкое распространение в архитектуре Римской империи имели триумфальные арки, это мемориальные сооружения, оформлявшие парадных вход на форум. Примером является арка Тита, арка Константина (рис. 22).

Вэтот период строятся Римские термы (бани) – сложные комплексы помещений и дворов, включающие залы для спортивных игр, бесед, собраний, бассейны с холодной и горячей водой. Наиболее известные термы Каракаллы и Диоклетиана.

Рис. 21. Колизей на 56 тысяч зрителей (I в. до н.э.)

25

В архитектуре Древнего Рима решается проблема организации внутреннего пространства для размещения огромных масс народа (базилики – залы для собраний), создаются новые типы зданий массового назначения. Идет бурное развитие инженерной мысли и строительной техники, о чем свидетельствует появление купольных конструкций диаметром 30 – 40 м.

Появляются первые архитектурные трактаты Витрувия. В градостроительстве развиваются прямоугольные системы планировки городов. Ордер теряет свое конструктивное значение и используется в чисто декоративных целях – для украшения зданий.

Тема № 6. ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Эпоха феодализма охватывает огромный период: (V – XIV вв.) Ее начало относится к разделу Римской империи в 395 г. на Западную и Восточную Византию. Под напором варваров Западная империя в 476 г. при императоре Ромуле прекратила свое существование. Византия же просуществовала еще примерно 1000 лет.

Врезультате ослабления сильной власти Рима произошел упадок городов, ремесел и торговли. Западное средневековье стерло с лица земли древнюю цивилизацию. От погибшего древнего мира осталось христианство и несколько полуразрушенных городов. Прогресс развития человечества при феодализме резко затормозился.

Христианство возникло во 2-й половине I в. н.э. в восточных провинциях Римской империи, первоначально в среде евреев, но уже в первые десятилетия получило распространение и среди других этнических групп.

Христианство выражало протест (в религиозной форме) рабов и угнетенных слоев населения против существующих порядков, против рабства. Римский император Константин I (306 – 337) объявил христианство дозволенной религией, а в 325 г. создал 1-й Вселенский собор из представителей церковных верхов, на котором был заключен союз между императорской властью и церковью. Христианство стало широко распространяться на территории Римской империи.

Всредние века, в силу упадка государственной власти, христианство стало господствующей идеологией, церковь монополизировала образование, воспитание. Унаследовав античную культуру, церковь использовала ее лишь в той мере, в какой она способствовала укреплению христианской догмы. Наука была скована теологическими ограничениями. Все это определяло и развитие архитектуры в период феодализма.

Вконце IV в., после разделения Римской империи и переноса императором Константином столицы в греческую Византию, начинается эпоха Византийского государства, центром которого стал Константинополь.

История архитектуры Византии делится на три периода: Ранневизантийский (V – VIII вв.);

Средневизантийский (VIII – XIII вв.);

27

Поздневизантийский (XIII – XV вв.).

В V – VIII вв. Византия превратилась в могущественную державу, погубившую Грецию, Малую Азию, Южное Средиземноморье, Италию и Адриатику.

Характерной чертой Византийской культуры и архитектуры был синтез античных и восточных элементов культур.

Господство христианской идеологии отразилось на развитии монументального каменного строительства. В композиции христианской отражалось два направления:

–создание здания, соответствующее своему назначению по церковному канону;

–отражение могущества императорской власти.

Важнейшим вкладом Византиии в историю мирового зодчества является развитие купольных композиций храмов. Были разработаны типы конструктив-

ных систем: купольная базилика; центральная церковь с куполом на восьми опорах; крестово-купольная система (рис. 24).

Рис. 24. Формирование византийских систем перекрытий:

а– римский крестовый свод; б – вспарушенныи свод на четырех опорах;

в– вспарушенный свод на восьми опорах; г – купол на парусах;

д– купол на парусах с погашением распора боковыми полукуполами;

е– крестовокупольная система перекрытия

Квизантийской эпохе относится и создание монастырей как особого типа архитектурных комплексов. Это обнесенные стенами укрепленные пункты, внутри которых, помимо жилых и общественных построек монахов, сооружалась обширная трапезная и доминирующее здание – церковь. Здание и крепост-

28

ные сооружения располагались, как правило, на возвышенном месте и представляли собой гармонически согласованные пространственные композиции – ансамбли (монастырь в Липсе).

Византия унаследовала от Рима его достижения в области арочносводчатых конструкций. Бетонные конструкции не изменялись. Стены выполнялись из арочного кирпича или тесаного камня, или при чередовании того и другого. Своды выполнялись из кирпича или камня. Перекрытия – в основном сводчатые.

Наиболее существенным достижением в области византийской архитектуры является разработка системы опирания купола на отдельно строящиеся 4 опоры с помощью парусного свода (сферическая поверхность, образованная путем пересечения полусферы четырьмя вертикальными взаимно перпендикулярными плоскостями).

Вначале купол опирался непосредственно на паруса, позднее между куполом и опорной конструкцией стали устраивать цилиндрический объем – барабан. В барабане устраивались оконные проемы для освещения подкупольного пространства.

Применение купола на парусах, купольных и полукупольных систем позволило освободить интерьер здания от громоздких стен и расширить внутреннее пространство.

Идее расширения пространства интерьера служит и прием подпирания наружных арок полукуполами, которые вместе с куполами создают единое пространство, достигающее больших размеров. Взаимное уравновешивание сводов

– одно из достижений византийской архитектуры.

Использование пространственных форм, обладающих геометрической жесткостью и устойчивостью, позволило уменьшить массивность внутренних опор здания, облегчить конструкции, получить экономию материалов и трудозатрат.

Основной строительный материал этого периода – плоский кирпич –

плинфа ( 35,5 35,5 5,1 см ).

Общий прогресс строительной техники сопровождался развитием теоретической мысли. Зодчие Византии были знакомы с трактатом Витрувия.

Основными средствами выразительности служили сами конструктивные элементы – купола, своды, аркады, легко читаемые в интерьере без лишней пластики и декоративной перегрузки.

Стены покрывались фресковой живописью, облицовывались разноцветными плитами мрамора; широко применялась мозаичная живопись.

Винтерьерах сохранялись ордерные мотивы, однако исчезла характерная для Древнего Рима ордерная аркада, но нашла распространение аркада на колоннах. От римского ордера в Византии остались лишь колонны с упрощенной базой и капителью (перевернутой полусферой с усеченными сторонами).

Вранневизантийский период находит распространение тип базилики – удлиненное здание с выделенным по ширине и высоте средним нефом.

29

В структуре центрического купольного здания роль интерьера стала ведущей в соответствии с особенностями христианского ритуала, происходившего, главным образом, в центре храма под куполом – символом неба.

Вершиной развития арочно-сводчатой системы явилась грандиозная купольная базилика собора св. Софии в Константинополе (рис. 25), построенная греческими архитекторами Анфимием из Тралл и Исидором из Милета в правление императора Юстиниана.

Это самое грандиозное и выдающееся произведение византийского зодчества. Храм – прямоугольный в плане 74,8 на 69,7 м, с четырьмя пилонами в центре высотой 23 м, на которых покоится на парусах центральный купол диаметром 31 м и толщиной 0,6 м. Распор купола воспринимается грандиозными полукуполами высотой 14 м.

Площадь центрального пространства – 1970 м2 (Пантеон: площадь 961 м2, толщина стен 1,1 – 1,5 м). Интерьеры богато отделаны.

Архитектура Собора св. Софии в Константинополе оказала огромное влияние на последующее развитие архитектуры.

Христианская религия обусловила культовую тематику зданий в Византии. Развивается крестово-купольный тип храма. Для византийской архитектуры характерны блестящие решения интерьеров храмов с использованием монументальной живописи.

Рис. 25. Собор Св. Софии в Константинополе. Интерьер (532 – 537 гг.)

30