§ 3. Модели культуры

Среди множества подходов к определению понятия «культура» в целях изучения основ межкультурной коммуникации наиболее оптимальным будет семиотический подход (К. Леви-Стросс, К. Гирц, Г. В. Елизарова и др.), поскольку он основан на понимании культуры как системы знаков, репрезентирующей мир, которая используется как средство общения. Под культурой в рамках данного подхода принято понимать систему общественных значений, закодированных в символах и выражаемых в поведении, которое рассматривается как символическое (знаковое) действие. Такие символы (знаки) являются публичным выражением общепринятых подходов, убеждений и практик и гарантируют взаимопонимание среди тех, кого можно причислить к одной и той же культуре [63, p. 5]. При семиотическом понимании культуры все ее формальные проявления, включая язык и речь, отсылают носителей этой культуры к системе присущих ей значений. Как отмечает Г. В. Елизарова, «...конвенциальные культурные значения, с одной стороны, кристаллизуются в ходе социальной практики, а с другой, отражаются в ментальной реальности носителей куль- туры и обусловливают интерпретацию индивидом окружающей действительности. Однако культурные значения не замыкаются на мыслительных концептах, они обладают динамичной природой, связаны с действительностью и существуют во взаимодействии с нею» [23, с. 33].

Исходя из сказанного, можно заключить, что семиотический подход к определению культуры позволяет рассматривать культуру и язык под одним углом зрения, как явления одного порядка.

Для наглядного понимания соотношения языка и культуры мы проанализировали существующие на сегодняшний день модели культуры. Наиболее известными из них являются: «слои культуры» (Ф. Тромпенаарс), «луковица культуры» (Г. Хофстеде) и «айсберг культуры» (Е. Холл) [36, с. 30].

Ф. Тромпенаарс выделил следующие основные слои культуры: внешний — артефакты и продукты (институты, существующие в обществе), средний — нормы и ценности (правила поведения в обществе и устремления его членов), сердцевина — базовые представления (скрытая суть культуры). Артефакты и орудия труда Ф. Тромпенаарс относит к эксплицитной (поверхностной) культуре. Она включает то, с чем мы сталкиваемся при первом знаком- стве: язык, национальную кухню, здания, сооружения, сельское хозяйство, рынок, моду и т. д. Все это является символами более глубоких, сущностных уровней культуры — норм и ценностных установок, отражающих базовые представления наблюдаемой культуры [70].

Г. Хофстеде представил свою модель культуры в виде луковицы и выделил два уровня: внешние кольца — опыт (символы, герои, ритуалы) и сердцевину — ценности. Символы представля- ют собой семиотические знаки — слова, жесты, образы, одежду, объекты, любые знаки [65].

Е. Холл изобразил модель культуры в виде айсберга. Значимые части культуры (нормы и ценностные ориентации) полностью скрыты — это подводная часть айсберга. В надводной части айс- берга находится то, что является очевидным (искусство, законы, обычаи, ритуалы, жесты, стиль одежды, еда, речевые ритуалы и т. д.).

При некоторых различиях существующих моделей очевидно, что язык как знаковая система занимает положение во внешних структурных компонентах моделей, т. е. является «видимым», «поверхностным» элементом культуры. Вместе с тем этот элемент, как и все другие, имеет свои корни, проникающие и питающиеся из внутренних, «скрытых» компонентов культуры — норм, ценностей, базовых представлений.