- •Отрывки из статей1
- •Джордж Нельсон
- •Джордж Нельсон Заметки о новом субшафте11
- •Ле Корбюзье о пропорциях15
- •Раймонд Лоуи
- •Фрэнк Ллойд Райт времена карнизов прошли23
- •Фрэнк Ллойд Райт Определения25
- •Ролан Барт Новый "Ситроен"26
- •Вальтер Гропиус Речь на открытии Высшей школы формообразования в Ульме30
- •Генри Дрейфус проектирование для людей36
- •Ролан Барт пластмасса38
- •Фрэнк Ллойд Райт пластичность40
- •Эрвин Панофский
- •Джордж Нельсон Преувеличение роли функции47
- •Джордж Нельсон Современное убранство квартир48
- •Ээро Сааринен Окружение55
- •Выразительность
- •Харли Эрл моды и моторы63
- •Харли Эрл стайлинг во имя лидерства64
- •Морис Мерло-Понти лИния и вещь67
- •Людвиг Мис ван дер Роэ о новой архитектуре70
- •Джио Понти
- •Джио Понти
- •Кристофер Александер самосознание и синтез формы74
- •Бруно Дзеви
- •Томас Мальдонадо актуальные проблемы дизайна80
- •Джон Роналд Роуэл Толкин реальность и фантазия85
- •Пол Рудольф ответ на анкету "аа"90
- •Роберт Вентури Сложности и противоречия в архитектуре92
- •Обязательства по отношению к трудному целому
- •Мишель Рагон универсальное пространство102
- •Георгий Петрович Щедровицкий
- •Алвар Аалто национальное и интернациональное108
- •Умберто Эко
- •Жан Бодрийяр Формальная коннотация: крыло автомобиля113
- •Жан Бодрийяр лучшее из домашних животных117
- •Жан Бодрийяр функциональное отклонение: гаджет119
- •Кендзо Танге
- •Кишо Нориаки Курокава
- •Моментальный город127
- •Клод Паран, Поль Вирилио Наклонная функция 129
- •Архитектура как символ
- •Паоло Солери
- •Фриденсрайх Хундертвассер
- •Герберт Саймон Процесс и стиль146
- •Джон Кристофер Джонс методы проектирования150
- •Введение
- •Взаимозависимость проблемы и решения
- •Неосязаемые проекты
- •Коллективное проектирование
- •Включение самого себя в процесс проектирования
- •Проектирование как процесс
- •Постмодернизм
- •Контекстуальное проектирование
- •Что такое проектирование?
- •Вячеслав Леонидович Глазычев дизайн в теории157
- •Карл Моисеевич Кантор Социальный функционализм и культура162
- •Ролан Барт
- •Ренцо Пиано, Ричард Роджерс
- •Джеймс Уайнс
- •Мелвилл Бранч непрерывное проектирование городской среды180
- •Иллюстрации
- •270300 "Архитектура"
- •180 Из книги "Проектирование городской среды", вышедшей на англ. Яз. В 1974 г. Цит. По: [10, с.130 - 132]. (Прим. Составителя).
Пол Рудольф ответ на анкету "аа"90
1965
Принципы международного стиля пополнились с 1955 г. следующими положениями:
а) по-новому стали рассматривать окружающую среду, включая отношение старого к новому. Мы больше не можем провозглашать: "Разрушайте и дайте место для "новой архитектуры";
б) возрос интерес к изучению проблемы масштаба, ищут решения о положении здания в пространстве: по отношению к быстро движущемуся транспорту, ко второму плану, к ближайшему фону;
в) концепция расчета на будущее требует такого строительства, которое позволяет дальнейшее расширение, а не замыкается в себе. Массовое строительство требует привлечения к работе коллективов архитекторов. Это ведет к тому, что разделение между ними будет чисто функциональное при сохранении общей обязательной связи;
г) среди разных типов зданий вырисовывается определенная иерархия: правительственные или институтские требуют к себе иного подхода, чем предназначенные для жилья, торговли и пр. Любопытно, что последние наиболее значительны и имеют тенденцию доминировать над городским силуэтом, тогда как с социальной точки зрения именно первые должны были бы стать сердцем наших городов. Надо отметить, что в конце концов самым большим зданием (во всяком случае а Америке) будет гараж-стоянка. Автомобиль должен приблизиться к нам, а не удаляться от нас, как мы часто думаем.
Мне хотелось бы выделить некоторые тенденции, которые я считаю наиболее спорными.
В США распространено очень странное мнение, что каждое здание должно представлять собой завершенную "упаковку" и, следовательно, вполне достаточно сделать любую постройку заметной и дать ей хорошие пропорции. Мис ван дер Роэ (Mies van der Rohe), крупный художник, имеет много последователей, которые "упаковывают" архитектуру, пытаясь придать новый "ПЕП" ("PEP")91 самой конструкции. Чаще всего они возрождают неоклассические приемы, втискивая здание в заранее предусмотренную форму и создавая одинаковые объемы для различных целей. Размер "упаковки" зависит главным образом от финансовых возможностей. Иногда она определяется требованиями градостроительства, но чаще всего стоимостью участка. В результате получаются простые "новогодние пакеты", которые никогда не смогут вписаться в ансамбль.
Вторым весьма отрицательным аспектом распространенной теории является путаница в средствах и целях. Романтический взгляд на машину, как на самоцель, существует еще и в наши дни, поскольку последней машиной является "вычислитель". Мысль о том, что машины, если их правильно использовать, должны неизбежно давать хорошие результаты и что продукция машины подобна ей самой, является наивной, так как машина может производить, что угодно. Строительный кодекс мешает, конечно, нам правильно использовать машину. Но, с другой стороны, мы строим мало образцов для того, чтобы машина могла их потом воспроизводить. Машина является просто средством, которое может лучше и дешевле строить части зданий, иногда и целые здания и отвечать на программные вопросы.
Третья отрицательная тенденция проявляется в роли проектировщика в США (в других странах его роль выглядит по-иному). Проектировщик больше заботится о возможностях и средствах, чем о том, что действительно является первостепенным. В Соединенных Штатах проектирование обозначает все, кроме действительного трехмерного проектирования.
Архитектор отказался от традиционной роли мыслящего прежде всего категориями окружающего пространства, а не категориями отдельных зданий. Ф.Л. Райт (F. L. Wright), стремясь дать объяснение эклектизму XIX в., забыл о том, что сегодняшний мир – это мир городов и что лучше создавать застроенные пространства, чем давать каждому человеку клочок земли и автомобиль. Внутреннее пространство (где человек был бы хозяином) должно переходить во внешнее, куда входит и окружающая среда, которая почти не подлежит контролю архитектора, но с которой он должен считаться. Тот факт, что Райт отрицает улицы (по крайней мере, улицы, спроектированные не им), посеял семена нового хаоса в градостроительстве США. […]
Идея, утверждающая, что все относящееся к XIX в. должно быть уничтожено, чтобы уступить место новой архитектуре XX в., исходит от Ле Корбюзье (Le Corbusier), предложившего разрушить весь центр Парижа, чтобы открыть путь огромным плоскостям, вкрапленным в зеленые пространства, которые окончательно погубили бы Париж. Нет, город должен расти и изменяться, но его нельзя калечить. Способствовать росту города – такая задача гораздо сложней.
[…]