Тема.Становление спортрежиссуры в СССР

1-я часть - пролог, включавший один эпизод "Вся страна - это наш стадион!"

2-я часть - пять эпизодов, выражавших основное содержание представления:

• "Здравствуй, праздник дружбы, молодости и здоровья -VIII Спартакиада!"

• "Помните - это было на свете!"

• "Берегите мир!"

• "Спорт и труд рядом идут!"

• "Нам 60!" I I

3-я часть - торжественное открытие Спартакиады, состоявшее из двух эпизодов:

"Все флаги в гости к нам!" | "Гори, огонь Спартакиады!"

4-я часть - финальный эпизод - "Не дадим взорвать планету!" Как видно из названий, каждый эпизод имел самостоятельное значение, В то же время, все эпизоды логично расставлены в композиции и увязаны между собой по смыслу и развитию действия. Введение же фо¬нирующей группы в композицию всего представления позволило суще¬ственно обогатить пластическое решение каждого эпизода и спектакля в целом.

Последнее, что следует отметить из особенностей праздника открытия VIII Спартакиады, это изменение места "торжественного открытия Спар-такиадьГ в структуре композиции. Традиционно эта часть следовала сра¬зу после пролога. Здесь же это место заняли массовые выступления, а торжественное открытие стало их продолжением и предваряло финал пред¬ставления. Такое решение было оправдано смыслом и логикой развития действия в представлении в целом.

Все новинки, опробованные в празднике открытия VIII Спартакиа¬ды, были приняты спортивной режиссурой и использовались в последу¬ющих массовых спортивных постановках на стадионах нашей страны и за рубежом.

Большой успех имели праздники 80-90-х гг. Они показали, что много¬летний опыт спортивной режиссуры не пропал даром. Сложилась отече¬ственная школа спортивной режиссуры, которая приобрела большой ав¬торитет на международной арене. Наших режиссеров стали приглашать для постановок стадионных праздников за рубеж.

Завершая анализ становления жанра спортивной режиссуры в России, отметим, что потребовалось более 60 лет, чтобы появился новый жанр зрелищного искусства - массовые спортивно-художественные пред¬ставления на стадионе. В стране за этот период появился большой отряд профессиональных режиссеров, художников, композиторов, балетмейстеров, организаторов этого очень сложного по технологии, но удивительно интересного жанра зрелищного искусства.

Сложившиеся традиции творческого содружества деятелей ис¬кусства и спорта свидетельствуют о высоком профессиональном уровне постановок в жанре массовых спортивно-художественных представлений на стадионе. Их высшей оценкой, как жанра в целом, стало присуждение Государственной премии СССР за 1985 год режиссерско-постановочной группе праздников открытия и закрытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов. Лауреатские зна¬ки получили: Д.М.Генкин - автор сценария, М.С.Годенко - главный балетмейстер, Ю.Н.Григорович - балетмейстер балета в празднике закрытия, В,А, Губанов - главный режиссер по спорту, Р.А.Казачек - главный художник, А.Г. Михайлов - главный дирижер, Л .В.Немчик -главный режиссер художественного фона, Б.Н.Петров - автор сценария и главный режиссер.

Говоря о вкладе организаций в развитие жанра массовых спортивно-художественных представлений на стадионе, нельзя не отметить роль Российской Государственной Академии физической культуры. Большая заслуга в становлении спортивной режиссуры принадлежит преподава¬телям кафедры гимнастики, которые в разные годы руководили выступ¬лениями студентов, -М.Окуневу, А.Брыкину, В.Губанову, М.Марковой, В.Якубенку, М.Новик, А.Богомолову, Л.Семенову, А.Дубовицкому. Наибольший след оставило творчество ВА.Губанова, который был руково¬дителем большинства выступлений ГЦОЛИФКа и сводных колонн Институтов физкультуры страны. Многие поставленные им выступления являлись своеобразным эталоном по содержанию, композиции, музыкаль¬ному и художественно-декоративному оформлению. Режиссерский талант В.А.Губанова был по-своему уникален, соединяя богатые способности и творческую фантазию с огромным опытом методиста и организатора, благодаря чему его постановки оказали и продолжают оказывать большое влияние на направление поисков в работе современных спортивных режиссеров.

Вопросы для повторения:

1.Что дает анализ истории становления жанра для развития режиссуры массовых спортивно-художественных представлений сегодня?

2.Каковы основные особенности Физкультурных парадов на площади 30-х годов?

3.Что нового внес в режиссуру Физкультурных парадов парад 1933 года?

4.Что нового привнесли в режиссуру жанра Всесоюзные физкультурные парады?

5.Когда впервые появились мозаичные рисунки, составленные из флажков - прообраз современного художественного фона?

6.Что такое темпо-ритмический рисунок и каково его значение в массовом спортивно-художественном представлении?

7.В чем заключаются принципиальные отличия Спартакиад народов СССР от Всесоюзных физкультурных парадов?

8.Как в процессе развития режиссуры праздников открытия и закрытия Спартакиад изменялся монтаж представления?

9. Когда впервые появилась новая часть массового спортивно-художественного представления – пролог праздника? Какие задачи он выполнял?

10. Когда впервые в представлении была введена фонирующая группа? Каковы ее основные функции?

11. Сформулируйте основные особенности отечественной школы спортивной режиссуры.

26