- •Глава 13. Пространственная композиция 17.3
- •170 Часть hi. Основные виды композиции
- •176 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространств*:иная ком
- •Часть IV
- •Глава 14.Значение принципа выявления/фоРхМ
- •Часть III. Основные виды композиции / Глава 13. Пространственная композиция 143
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Композиции архитектурного пространства по принципу их организации можно разделить на два вида:
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •Глава 13.Пространственная композици
- •Странство странство
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •148 Часть III. Основные виды композиции
- •150 Часть III. Основные виды композиции
- •152 Часть III. Основные виды композиции
- •164 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространственная
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •Глава т Престол
- •Часть III. Основные виды композиции
- •168 Часть 111. Основные виды композиции
Глава 13. Пространственная композиция 17.3
170 Часть hi. Основные виды композиции
элементами и поверхностью основания
Рис. 252. Схема.
На клон элементов
Рис. 253. Античный
театр
Рис. 254. Схема.
Интервал между
по отношению форм между собой, по
отношению к человеку.
Абсолютный размер архитектурного
элемента — его физическая величина,
позволяющая сравнивать между собой
элементы пространственных композиций.
Отношение форм между собой в одной пространственной композиции позволяет зрителю, не прибегая к сравнению абсолютных размеров, оценить величину каждой формы по отношению к другим.
Отношение величин и композиционного элемента к человеку может характеризовать и абсолютный размер элемента, так как рост человека может быть зрителем воспринят как относительный эталон измерения и масштабность архитектурного решения.
>ПП-!1
витую вверх или по горизонтали, и т.д. Величина элементов, ограничивающих пространство, влияет на характер композиции. Зеркальное расположение элементов одинаковой величины относительно главной КОМПОЗИЦИПннгу хитектурноеntyvTTl.'
_ тт ^ ' I-1'1нет ВО С.IP• \трт
ричным. Напри NTfm
плот пат:, \м нунциаты 1Щ к
(см. рис. 216), Ка-тн^
„ Г. тт ^Шголии и ШШ
щадь Св. Петра и т д
Рис. 256. Схема.
Горизонтальное расположение
перекрытия и поверхности основания
Рис. 257. Галерея
в Онтарио. Архит. А
Паркин '
Рис. 258. Схема.
Наклонное расположение поверхности
основания и перекрытия
Рис. 259. Площадь
Испании в Риме
Рис. 260. Площадь
дель Кампо в Сиене
ш.
В ратуше в Торонто асимметричность-композиции вызвана раз- новеликостью ограничивающих элементов (см. рис. 242).
Изменение по величине элементов, ограничивающих пространство, вызывает ощущение направления движения в композиции. На примере храма Хонсу в Карнаке можно проследить развитие композиции пространства (рис. 245). Архитектура, отражаемая мировоззрению деспотии, создает атмосферу таинственности вокруг святилища. Н.И. Врунов отмечал, что в характере этой композиции определяющими являются два основных
Рис. 262. Площадь Сан-Франческо в Ас- сизи
Рис. 263. Музей Ку- райоси. Ар хит. Н. Секкгй
Рис. 261. Съема.
Расположение поверхности основания
и перекрытия в нескольких уровнях
принципа: сужение и затемнение пространства, воспринимаемые зрителем постепенно по мере продвижения его от входа в храм по направлению к святилищу1. "Сужение" пространства происходит за счет уменьшения величины элементов: уменьшения площади основания, высоты несущих конструкций, понижения перекрытия.
Противоположный характер построения композиции можно наблюдать, например, в соборе Св. Софии в Киеве. Здесь за счет увеличения элементов создается композиционное движение от небольших пространств входной части к высокому центральному объему (рис. 246).
Таким образом, с помощью использования приема изменения величины элементов при построении композиции ограниченного пространства можно получить: различные соотношения координат пространственной композиции, симметричное, дисимметричное или асимметричное построение пространства, различный характер построения пространственной композиции — статичный или динамичный.
Приемы построения, использующие возможности различного положения композиционного элемента в пространстве, включают: расположение элементов, ограничивающих пространство по периметру, расположение поверхностей основания и перекрытия, расположение композиционных элементов, расчленяющих пространство.
Приемы расположения элементов, ограничивающих пространство по периметру, могут образовать по периметру единый фронт
(см. рис. 247). Например, улчца Зодчего Росси в Санкт-Петербурге (см. рис. 160), где фронтальные по-
Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры. T.I, М.—Л.. 1937.
17