Аллен Херлберт - МОДУЛЬНАЯ СЕТКА

Еще одна книжная сетка Брэдбери Томпсона для сборника рассказов Эдгара По; ее линии образуют не обычную для печатного издания центральную ось.

Классической страницей обычно считают прямоугольник с от ношением сторон 2:3 при подобном ему, но несколько мень шем прямоугольнике для набора. Внутреннее поле вдвое меньше внешнего, верхнее вдвое меньше нижнего. Сущест вует несколько вариантов расположения полосы набора на странице. Один из наиболее распространенных показан на с. 79. Кто автор — неизвестно, но возродил его ван де Грааф, он широко применяется современными художниками, напри

мер Яном Чихольдом. Пропорция этой страницы (2:3) близка, но не тождественна золотому сечению (0,618:1). Современ ный художник оформитель, с вниманием отнесясь к класси ческой пропорции, чаще всего будет все таки следовать собственным принципам конструирования страницы. Обычно он полагается на врожденное чувство пропорции, свой твор ческий опыт, а также учитывает особенности и сложности данного проекта. Как бы ни были привлекательны класси ческие книжные поля, зачастую они не соответствуют эко номическим требованиям современного книгопечатания, а

84

Конструкция разворотов книги Э. По «Черный кот» (The Black Cat) удачно объединяет симметричные элементы в рамках асимметричного решения.

также вкусам и нуждам современного читателя. Возможно, пожалуй, что характер классического книжного поля скла дывался под влиянием не только стремления к идеальным пропорциям, но и не в меньшей мере специфики труда пе реписчика.

В журналах и газетах художники почти всегда связаны точно установленным форматом. Оформитель же книги, напротив, может, хотя и не всегда, выбрать размер и форму страницы на свой вкус. При этом он должен учитывать еще и толщину, и вес будущей книги, в силу чего проект его становится трех мерным. Не зависит выбор формата от воли художника, нап ример, в серийном издании, а иногда выбор формата и даже вес книги обусловливаются проблемами сбыта и экономичес кими соображениями.

Примером принудительных условий для оформителя книги является работа над оформлением карманных изданий. Эти книги, занимающие существенное место среди других изда ний, имеют стандартный, с небольшими отклонениями,

85

Эта простая сетка была выпол нена оформителем New York Times Луисом Силверстайном для книги о встроенной мебели, содержащей чертежи, фотогра фии и краткий текст.

размер — 4dх7 дюймов (110 x180 мм) при соотношении сторон 3:5. Это довольно удачное соотношение, но пропор ции французских карманных изданий совершеннее: они бли же к прямоугольнику золотого сечения — уже при той же высоте. Но несмотря на все ограничения, существует нес колько исключений, заметных на фоне невыразительной ти пографики большинства подобных книг: Ян Чихольд в Анг лии разработал новый стиль для изданий «Пингвин Букс» (Penguin Books), отличающийся четкостью и выразитель ностью; весьма серьезно подходят к работе над малофор матными изданиями оформители книг во Франции — храни тели давних традиций их выпуска.

Современная книга выполняет самые разные задачи, что отражается на структуре модульных сеток и характере их рисунков. Сегодня текстовые книги и учебные пособия, слу жащие бурному распространению знаний, требуют нового подхода к изобразительным средствам и новых форм не в меньшей степени, чем все остальные издания. Серийные издания должны иметь или единую сетку, или сетку, соотве тствующую стилю серии и в то же время учитывающую осо бенности конкретного издания. Энциклопедиям нужны сет ки, с одной стороны, достаточно строгой структуры, чтобы материал был организован четко, а с другой — дающие воз можность использовать самый разнообразный изобрази тельный материал. Справочники в целом необходимо конст руировать таким образом, чтобы при их издании можно

86

Эд Дей, художественный редактор лондонского издательства Mitchell Beaslay, сконструировал эту сетку для группы энциклопедий.

87

С помощью сетки, показанной на с. 87, было оформлено около 2000 страниц, снабженных 11 тысячами

разнообразнейших цветных иллюстра ций. Здесь помещены страницы эн циклопедии Random House.

было пользоваться услугами запоминающих устройств и уст ройств поиска информации ЭВМ, а также при минимальной переверстке модернизировать и модифицировать эти изда ния.

В столь небольшой работе невозможно осветить все аспекты книжного проектирования, но ни одно исследование сетки как средства конструирования не может обойтись без анали за тех технических достижений, от которых зависит ее буду щее.

Вот что сказал о современном книгопечатании один из круп нейших в мире проектировщиков шрифта и оформителей книги Герман Цапф в своем труде «Преклонение перед кни гой» (Homage to the Book): «Недалеко то время, когда руко пись будет закладываться в считывающее устройство, кото рое через компьютер будет передавать информацию, необ ходимую для воспроизведения книги на бумаге или магнит ной ленте. Вычислительная машина будет, кроме того, осу ществлять автоматизированную правку... проверять логи

88

ческий смысл текста... и даже переводить произведение на иностранный язык. ЭВМ будет работать по заданным прог раммам, куда будут входить названия, заголовки, колонциф ры, подписи под иллюстрациями, подзаголовки... выполнять другие типографские задачи. В этом электронном будущем задачи художника оформителя станут куда сложнее. На его работу более не будут смотреть как на необязательную и до рогостоящую; художник будет управлять всем сложным орке стром, любая фальшивая нота которого будет стоить всем дополнительных расходов и потери времени». И это не праздное высказывание, а признание растущей необходи мости изучать сегодняшние экономические трудности в из дательском деле, ориентируясь на будущее развитие техни ческих возможностей. Большая часть аппаратуры, призван ной произвести эту революцию, уже переступила стадию опытных образцов, а ее математическое обеспечение раз рабатывается. Герман Цапф и президент Международной шрифтовой корпорации (International Typeface Corporation)

89

Аарон Берне недавно объединились для создания общества, цель которого — разработка сеток для обеспечения автома тизированной верстки. Это общество — Международная раз работка дизайна (Design Processing International) — объеди нит талантливых и квалифицированных художников оформи телей для совместной разработки дизайнерских структур и преодоления технических ограничений, связанных с приме нением электронно вычислительных машин с высоким уров нем стандартизации проектирования. Нет смысла продол жать проектирование книг в столь неопределенных условиях из за многочисленных корректур, поэтапной правки, беско нечных подклеек и вставок, как это делается в современном книгоиздании. С помощью продуманно сконструированной и соответствующим образом закодированной сетки можно пропускать коммерческие издания через специально обору дованные фотонаборные машины и получать оттиск в уже сверстанной форме. Авторские замечания, редакторская правка и всевозможные типографические тонкости могут быть учтены автоматически, почти одновременно с проведе нием корректуры, то есть можно будет произвести полную выверку издания. Издателям предстоит ответить для себя на многие вопросы и решить немало проблем, прежде чем они смогут полностью перейти на автоматизированную верстку.

90

Слева сетка для моей недавно вышедшей книги «Макет: конструирование печатной страницы» (Layout: the design of the printed page). Она лежит в основе структуры не только страниц с разнообразным текс товым и иллюстративным мате риалом, но и суперобложки.

91

Какой долей работы, выполняемой вручную и на заказ, гото вы они пожертвовать? Насколько высоко они оценивают экономические преимущества новой технологии, чтобы по жертвовать ради них естественно сложившейся организаци ей производства? Наконец, могут ли они позволить себе большие затраты на новое оборудование?

Пойдет ли книгоиздание по пути полной автоматизации, предсказанной Германом Цапфом, или просто будет вклю чать в свой производственный цикл те или иные из имею щихся в распоряжении систем, сетка будет оставаться важ нейшей из структур книгопечатания. Будет ли она, как во времена Гутенберга, простым остовом типографского набо ра или ляжет в основу комплексного производства печатной продукции и системы информации XX в., в любом случае она явится важнейшим средством воплощения замысла художни ка на всех этапах усложняющегося издательского процесса.

92

Техническое приложение

Полноформатная верстка может быть выполнена на электронном устрой стве типа верстального дисплея Harris 2200 Visual Display Terminal, изобра женном на рисунке. В настоящее вре мя эта техника применяется для набо ра объявлений в газетном производ стве, а в перспективе будет основой при создании нового поколения видео терминальных устройств верстки, предназначенных для художественно го оформления издания.

В 1950 г. Ян Чихольд, основоположник современного типог рафского оформления, начал свою статью о проектировании книг с сожаления о невозвратности того времени, когда «пе чатник и издатель совмещались в одном лице» и все процес сы книгоиздания совершались под одной крышей. Хотя вот уже несколько веков прошло с тех пор, когда печатание осу ществлялось одним человеком, недалек тот день, когда мно гие процессы книгоиздания, столь разобщенные в 50 е гг., со единятся вновь.

Уже сейчас возможно введение текста в наборную машину не через клавиатуру, а путем оптического распознавания знаков (OCR) (считка текста, написанного на машинке со специальной конфигурацией знаков)*. Затем автоматически набранный текст может быть записан на магнитную или пер фоленту, отредактирован на экране дисплея и, наконец,

93

сформирован в колонку заданного формата. Нет необходи мости в промежуточных корректурных отпечатках, материал может быть сразу же скомпонован оператором на экране по предварительному макету — сверстан. На этом этапе вводят ся и все другие элементы монтажа, включая шрифтовые вы деления, штриховые и полутоновые иллюстрации. Окончатель ный вариант полосы экспонируется на пленку, которая может быть подписана в печать и передана для изготовления печат ной формы. Больше того, можно печатать, фальцевать, конт ролировать подборку, производить переплетные работы, адре сование и даже отправку по почте — все в течение одного, непрерывного процесса. Художественный проект и разработ ка модульной сетки — это первое звено в цепи этого процес са. В том, как будет осуществляться автоматическая верстка, еще далеко не все ясно, но одно несомненно — процесс бу дет строиться в зависимости от типа издания. Газета, веро ятно, будет верстаться по модульной сетке, воспроизведен ной на экране дисплея, а размещать на ней элементы струк тур будет редактор, руководствуясь, кроме того, еще редак ционными соображениями и планом художника оформителя. Принцип конструирования журналов художественным редак тором останется, возможно, примерно тем же, что и при выклеивании макета, но проектировщик при этом получит еще возможность мгновенно передвигать элементы макета,

*

В середине 70 х гг. многие специалисты в области автоматизации наборных процес сов предсказывали большое будущее тех нике автоматического чтения текстов. Од нако прогноз широкого внедрения опти ческих читающих устройств в редакцион но издательские и типографские процессы не оправдался. Это связано с их высокой стоимостью и повышенными требования ми к качеству бумаги и воспроизведению шрифта на отпечатке. Кроме того, обычно имеется возможность закодировать текст и занести его в память или на какой либо носитель в процессе переписки его на ма шинке со специальным шрифтом. В следу ющие годы появились ОЧУ, считывающие обычные машинописные или типографские оригиналы.

94

Верстальный дисплей Page View Terminаl, входящий в систему № 5 фирмы Mergenthaler Linotype. На га зетном предприятии New York Daily News установлено 16 таких диспле ев. Их внедрение обеспечивает авто матизацию процесса верстки полосы, при которой оператор осуществляет визуальный контроль полосы, пробу ет различные варианты размещения отдельных элементов, производит их масштабирование; при этом верстка полосы занимает 22 секунды.

увеличивать и уменьшать их или заменять другими, более подходящими. И хотя такая свободная игра с простран ством — занятие интересное, важно не увлечься ею и руко водствоваться заданным модулем или достаточно определен ной концепцией.

В60 е гг. для редакции журнала Life было разработано уст ройство, названное макетным, с которого начался путь к та кому способу конструирования. В основе этого устройства лежал фотомеханический прибор, который еще не давал воз можности перейти непосредственно к производственным процессам. На практике он выдавал столько искажений, что ретушеры и копировальщики печатных форм использовать его практически не могли. Но, пожалуй, самым большим его недостатком было то, что он был слишком сложен в обслужи вании. И хотя еще рано делать выводы, но уже сейчас ясно, что чрезмерно сложные в обращении макетные устройства могут принести при конструировании журналов больше вре да, чем пользы.

Большинство ведущих исследований в области применения ЭВМ в типографике, редактировании и монтаже было вызва но нуждами газетного дела. После второй мировой войны стоимость графических работ начала стремительно расти, выходя из под контроля, и поэтому, как только удалось дого вориться с профсоюзами, крупные газеты начали внедрение электронно вычислительных систем. Это было нелегко из за быстрорастущих требований к оборудованию, которое к тому же стоило очень дорого. В том, что на этой стадии доминиро вали интересы газет, были как положительные, так и отрица тельные стороны. Положительным было то, что на основе по лученных технических знаний стали стремительно создавать ся новые недорогие, высококачественные и легко перестраи ваемые электронные системы, способные обслуживать про изводство небольших газет, журналов и книг.

Внаши дни даже небольшое издательство в состоянии за умеренную плату (до 20 тыс. долл. на сегодняшний день) при обрести фотонаборную установку с запоминающим

95

устройством, позволяющим производить правку. Один чело век благодаря этой технике в состоянии обеспечить набор и текста и заголовков среднего ежемесячного журнала, и при этом у него еще останется свободное время. Влияние тре бований газетного производства на развитие электронного репродуцирования не было однозначно положительным. Традиционное равнодушие прессы к типографическим тон костям и недостаточное внимание к проблемам дизайна тормозили внедрение вычислительной техники в процесс макетирования, то есть в конечном счете становились пре пятствием на пути к высококачественному автоматизиро ванному набору и верстке.

Все последние технические разработки в этой области были связаны с дизайном, самым важным из них было использо вание видеотерминалов для автоматизации верстки. В нас тоящее время уже существует несколько устройств, способ ных осуществить полный монтаж пленки, включая все типог рафские элементы, на полосе форматом 9x12 дюймов (229x305 мм). А в оборудовании некоторых форм предус мотрена еще и возможность воспроизведения на экране дисплея растрированных полутоновых изображений. Видео терминалы для выпуска полноформатных газетных страниц давно находятся в стадии исследования и разработки, а уст ройства для выпуска страниц половинного формата уже функционируют*. Сущность большинства из них заклю

*

На прошедшей в 1982 г. Международной выставке по лиграфического оборудования «Drupa 82» в Дюссель дорфе (ФРГ) демонстрировались различные варианты видеотерминальных устройств (дисплеев), используе мых на газетных предприятиях для автоматизации процессов компоновки газетных модулей и целых по лос. На экране специального графического дисплея воспроизводится проектируемая полоса или ее фраг мент, причем шрифт синтезируется в заданном кегле нужном ширины (приближаясь таким образом к полиг рафическому начертанию). Компоновка текста при ви зуальном контроле на экране позволяет осуществлять верстку еще в донаборной стадии.

Обычно имеется возможность адаптировать «интел лект» дисплея к работе над книжно журнальной про дукцией. Это достигается введением специализиро ванных программ в микро ЭВМ, которая входит в сос тав дисплея.

96

чается в том, что они дают возможность оператору манипу лировать изображением на экране электронно лучевой труб ки, руководствуясь высвеченной на нем сеткой; а более со вершенные модели смогут производить полный монтаж плен ки на основе заложенных в их программу стандартных вари антов оформления или сеток. В этих разработках художест венное конструирование будет играть ведущую роль, и имен но поэтому образуются теперь новые общества и объедине ния типа Международной разработки дизайна. Цель этого об щества (см. с. 90), основанного Аароном Бёрнсом и Герма ном Цапфом, — установить связь между художественным конструированием и его технологическим использованием. Разработка сеток с помощью электроники, конечно же, бро сает вызов художнику оформителю, хотя новый процесс и не умаляет значения индивидуального творчества, только благо даря которому печатная страница приобретает яркость и са мобытность*.

Уже существует несколько сот разновидностей машин для электронной верстки, и подсчитано, что к 1981 г. будет действовать свыше 200 видов таких машин для полноформат ных газет. Есть все основания полагать, что, как и в больши нстве случаев внедрения технических новшеств, аппаратные средства (машина) будут стимулировать разработку их программного обеспечения (талант и мысль). Луис Силве рстайн, лауреат многих премий, бывший художественный

*

Создание сеток некоторым образом регламентирует свобо ду выбора вариантов оформления. Однако систематизация, упорядочение указанных вариантов в конечном счете дает художнику большую выгоду — возможность автоматизации отдельных операций художественного конструирования.

Применение средств электроники и вычислительной техни ки не заменит творческий процесс художественного конструирования издания. Машины призваны лишь облег чить труд оформителя, освободить его от механических, ру тинных операций, занимающих большую часть его времени. Электронная техника является лишь своеобразным кальку лятором в руках художнику его помощником. Художник при этом может неограниченно вмешиваться в ход выполнения формальных операций и вносить коррективы. Использова ние вычислительной техники для автоматизации процессов верстки изданий поднимает труд дизайнеров на новую каче ственную ступень, оказывая революционизирующее влия ние на весь процесс подготовки издания к производству.

97