книги хакеры / журнал хакер / специальные выпуски / Специальный выпуск 44_Optimized
.pdf
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
|
||||||||||||||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
||||||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||||||
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|||
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|
|
|
P |
|
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|
CONTENT: |
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
||||||
w Click |
|
|
|
|
|
|
m |
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
|
m |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
. |
|
|
|
|
g |
.c |
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
g |
.c |
|
||||||
|
|
p |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
p |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||||||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ñïåö 05(42), |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Личная Безопасность |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Хакер 05(65) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Железо 05(03) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Мобильные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
компьютеры 05(44) |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Обновления |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
äëÿ Windows |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Документация |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
и исходники аудио- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
кодеков |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ÑÏÅÖ |
CD |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
È ÅÙÅ: |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ВЕСЬ СОФТ ИЗ НОМЕРА! |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
SPECIAL DELIVERY |
MAGIX Samplitude |
звучании |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Gaim 0.78 |
7.2 |
90 loop'îâ íà |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Opera 7.51 |
SoundForge 7.0 |
растерзание в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
TheBat! 2.11.00 |
Ultrafunk fx:equalizer |
трекерах |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
WaveLAB 4.00 |
6 треков Психеи |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
EXTRAZ |
Antares Filter |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Adobe Reader 6.0 |
Antares AutoTune |
ЛУЧШИЙ СОФТ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
DirectX 9.0b |
Antares Kantos |
ÎÒ NONAME |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
K-Lite Mega Codec |
Antares Tube |
ATnotes v9.41 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Pack 1.1 |
LAME 3.96 (c CDex |
Анализатор логов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
LinRar 3.30 |
1.51) |
TheBat! v1.0.1.3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Microsoft .NET |
Nimo Codec Pack 5.0 |
CD Collection v2.13 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Framework 1.1 |
(build 8) |
dBpowerAMP Music |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Winrar 3.30 |
Shorten 3.5.1 |
Converter Release |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Waves Diamond 4.05 |
v10.1 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
стал от однообразной |
ЛАБОРАТОРИЯ |
WavPack |
DUTraffic v1.0.2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ЗВУКА |
Исходники |
GrandMan v1.3.0.32 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
музыки на радио? Или |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
Óрешил стать местным |
ACID Pro 4.0 |
реализаций 6 |
Grisha v6.03 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
заводилой в сельском клубе? |
ACID Xpress 4 |
алгоритмов сжатия |
NetLimiter v1.30 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
;) Тогда вперед, ставь софт с |
Adobe Audition 1.0 |
|
Power Website |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
диска и делай-делай |
ЗВУЧАНИЕ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
собственные треки! |
Celemony Melodyne |
Builder v1.5.0 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2.0 |
4 демо-трека в |
RedBut v1.7.2 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
CUBASE SX 1.02 |
формате MP3 |
SurfNOW |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Fruity Loops Studio |
Примеры 11 |
Professional v2.6 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4.52 |
эффектов в реальном |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
||
INTRO
Как известно, мужчина (даже компьютерщик) любит глазами и руками. Женщина любого рода занятий – ушами. В институте меня учили, что адекватный раздражитель для слухового анализатора – это звук. Получается, что номер, который ты держишь в своих потных руках – это номер о любви! :)
А любовь, как известно, бывает... так, стоп. Извините, лето - отвлекся :). Так вот, о чем это я... А, о звуке. В области аналогового звука Dr.Klouniz - почти самый большой специалист в редакции, ибо закончил в свое время 1 класс музыкальной школы (потом был выгнан за непристойное поведение). По цифровому звуку рулит Аваланч, который закончил-таки целых 5 классов музыкальной школы, но потом тоже не сдержался, занялся кодингом проги, играющей гимн СССР на флоповоде. Страшная сила, но ему нравится.
В качестве летнего подарка, мы подогнали читателям небольшой «Спец в Спеце» – это раздел о диджеинге. Все-таки эта тема имеет к звуку (и цифровому, как оказалось, в том числе) непосредственное отношение. Надеемся, что после прочтения этих материалов ты будешь крутить диски на Казантипе, пока редакция Спеца просиживает штаны за очередным номером.
Dr. Klouniz
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
||||
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||
Редакция |
|
|
|
|
BUY |
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
» главный редактор |
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||
Николай «AvaLANche» Черепанов |
|
|
|
|
|
||||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
.c |
|
||
(avalanche@real.xakep.ru)w. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
p |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
d |
|
|
|
|
|
e |
|
|||
|
|
|
|
|
|
g |
|
|
|
||
» выпускающие редакторыx h |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
f- |
c an |
|
|
|
|
|||
Александр Лозовский (alexander@real.xakep.ru), Андрей Каролик (andrusha@real.xakep.ru)
» редакторы
Ашот Оганесян (ashot@real.xakep.ru), Николай «Gorlum» Андреев (gorlum@real.xakep.ru)
» редактор CD
Иван «SkyWriter» Касатенко (sky@real.xakep.ru)
» литературный редактор
Мария Альдубаева (litred@real.xakep.ru)
Art
»арт-директор
Кирилл Петров «KROt» (kerel@real.xakep.ru) Дизайн-студия «100%КПД»
»мега-дизайнер
Константин Обухов
»гипер-верстальщик
Алексей Алексеев
»художники
Константин Комардин,
Dj Sygma (3D-модель на обложке)
Реклама
» руководитель отдела
Игорь Пискунов (igor@gameland.ru)
» менеджеры отдела
Басова Ольга (olga@gameland.ru) Крымова Виктория (vika@gameland.ru) Рубин Борис (rubin@gameland.ru) Eмельянцева Ольга (olgaeml@gameland.ru)
òåë.: (095) 935.70.34 ôàêñ: (095) 924.96.94
Распространение
»директор отдела дистрибуции и маркетинга
Владимир Смирнов (vladimir@gameland.ru)
»оптовое распространение
Андрей Степанов (andrey@gameland.ru)
»региональное розничное распространение
Андрей Наседкин (nasedkin@gameland.ru)
»подписка
Алексей Попов (popov@gameland.ru)
» PR-менеджер
Яна Губарь (yana@gameland.ru)
òåë.: (095) 935.70.34 ôàêñ: (095) 924.96.94
PUBLISHING
»издатель
Сергей Покровский (pokrovsky@real.xakep.ru)
»директор
Дмитрий Агарунов (dmitri@gameland.ru)
»финансовый директор
Борис Скворцов (boris@gameland.ru)
»технический директор
Сергей Лянге (serge@gameland.ru)
Для писем
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 652, Хакер Спец
Web-Site
http://www.xakep.ru
E-mail spec@real.xakep.ru
Мнение редакции не всегда совпадает
ñмнением авторов. Все материалы этого номера представляют собой лишь информацию к размышлению. Редакция не несет ответственности за незаконные действия, совершенные
ñее использованием,
и возможный причиненный ущерб.
За перепечатку наших материалов без спроса - преследуем.
Отпечатано в типографии «ScanWeb», Финляндия
Зарегистрировано в Министерстве Российской Федерации по делам печати, телерадиовещанию
и средствам массовых коммуникаций ÏÈ ¹ 77-12014 от 4 марта 2002 г.
Тираж 42 000 экземпляров. Цена договорная.
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
СОДЕРЖАНИЕ |
|||||
w Click |
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
m |
||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
g |
|
|
||
|
|
|
df |
|
n |
e |
|
|||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
||
¹
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
07 (44) |
|
|
to |
|
|
|
|
|
||
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
n |
e |
|
|||
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
» |
# ВПИТЫВАЙ |
|
|
|
4 Как ЦАПают звук |
64 |
DJ-ПРОДВИЖЕНИЕ |
|
Основы теории цифровой звукозаписи |
Сказ о том, как диджеи |
|
|
6 Эффектный звук |
добиваются успеха |
Как работают эффект-процессоры
10 Размер не имеет значения
Обзор некоторых алгоритмов сжатия звука
»
»
# ÑÎÔÒ
14 Direct Sound в объятиях программиста
Кодим простейший плеер с помощью знаменитого API |
# ЖЕЛЕЗО |
|
|
18 Работай со звуком профессионально! |
|
Виртуальная студия Cubase SX 2.0 |
|
24 Двигай тазом по-своему! |
|
Пишем танцевальную композицию в Cubase SX 2.0 |
|
28 Кузница звука |
36 Звуковые платы от и до |
Обзор SoundForge 7.0 |
С чего все начиналось и чем может закончиться |
32 Plug-in or not plug-in? |
42 Звуки-в-ухи |
|
Подключаемые модули для обработки звука |
Секреты акустических систем |
|
|
|
46 Выбираем микрофон |
|
» |
|
Какие бывают микрофоны и какой нужен тебе |
|
# СТАНЬ ДИДЖЕЕМ |
50 Акустика, звукоизоляция и |
||
звукозапись |
|
||
В домашних условиях и с использованием |
|||
|
компьютера |
|
|
|
|
56 Компцентрация |
|
|
60 Начинаем диджеить! |
Мутированные компьютеры звучат лучше |
|
|
|
|
|
|
Практические советы и рекомендации |
|
|
|
64 DJ-продвижение |
|
|
» |
Сказ о том, как диджеи добиваются успеха |
|
|
68 Винил - в MP3 |
# ОФФТОПИК |
||
Оцифровка звука с виниловой пластинки |
|||
» |
|
|
HARD |
# SPECial delivery |
94 Источник силы |
||
железного коня |
|||
Обзор компьютерных блоков |
|||
питания |
|||
|
|
|
99 Печатаем правильно |
|
70 FAQ |
|
Новый лазерный принтер для |
|
|
рабочих групп Xerox Phaser 3420 |
|
|
Ответы на интересные вопросы по |
|
100 Паяльник |
|
цифровому звуку |
|
|
|
74 Глоссарий |
|
С паялом по питалу |
|
|
|
|
|
Кладезь умных словосочетаний |
|
STORY |
|
72 Крутим по-черному |
|
|
|
|
120 Убей меня нежно |
|
|
Грязные способы раскрутки сайта |
|
|
|
76 Русский киберкор |
|
94 |
|
Интервью с Китой из группы «Психея» |
|
|
|
80 Полезные ресурсы |
|
|
|
Обзор книг по цифровому звуку |
|
|
|
|
|
|
|
84 Обзор софта |
|
ИСТОЧНИК |
|
Как одним CD заменить центнер железа |
|
|
18 |
88 WEB |
|
ÑÈËÛ |
|
ЖЕЛЕЗНОГО |
||
Вкусные ссылки в интернете |
|
||
|
|
ÊÎÍß |
|
РАБОТАЙ |
|
Обзор компьютерных |
|
|
блоков питания |
||
СО ЗВУКОМ |
|
|
|
ПРОФЕССИОНАЛЬНО! |
|
|
|
Виртуальная студия |
|
|
|
Cubase SX 2.0 |
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
F |
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
|
|
|
|
|
|
|
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
m |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|||
|
|
|
C |
|
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
- |
|
|
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|||
w Click |
|
|
|
|
|
m |
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
p |
|
|
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
df |
|
|
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
||||||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||||||
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
||||
P |
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
|
|
P |
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
||
|
|
|
|
NOW! |
r |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
NOW! |
r |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ВПИТЫВАЙ |
КАК ЦАПАЮТ ЗВУК |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
||||||||||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
m |
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
m |
|||
w Click |
|
|
|
|
|
|
o |
Вадим Воронин & audiotest team (voronin@audiotest.ru) |
|
w Click |
|
|
|
|
|
|
o |
|||||||||||
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
. |
|
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
|
|
.c |
|
||||
|
|
p |
df |
|
|
|
|
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
p |
df |
|
|
|
|
e |
|
||||
|
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
g |
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
n |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
n |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
Content: |
КАК ЦАПАЮТ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
4 Как ЦАПают звук |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
Основы теории цифровой |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
звукозаписи |
ÇÂÓÊ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
6 Эффектный звук |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
Как работают эффект-процессоры |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
10 Размер не имеет |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
значения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
Обзор некоторых алгоритмов |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
сжатия звука |
ОСНОВЫ ТЕОРИИ ЦИФРОВОЙ ЗВУКОЗАПИСИ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
опытайся вспомнить, когда ты последний раз покупал аудиозаписи на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ïкомпакт-кассетах, катушках или грампластинках. Наверняка, давненько. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Подавляющее большинство звукозаписей распространяются на CD и DVD- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
носителях уже лет семь-восемь. Многим уже кажется, что так было всегда. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
очему произошел этот пе- |
ним аналоговый и цифровой сигналы с |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
реворот? Почему звук "пе- |
действительными и натуральными числа- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
решел на цифру"? Главная |
ми. Квадратный корень из двух - действи- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
причина в том, что CD и |
тельное число, его значение выражается |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ï DVD-диски надежнее анало- |
бесконечной последовательностью деся- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
говых носителей информации: их не нуж- |
тичных цифр (1,414213...). Это значение |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
но перематывать, диск никогда не "зажу- |
максимально точно, но записать его нель- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ет" лентопротяжным механизмом, его не- |
зя. С натуральными числами дела обстоят |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
возможно размагнитить и прочее. Кроме |
гораздо проще: именно их мы используем, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
того, сами цифровые записи не теряют в |
когда требуется сосчитать количество |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
качестве при многократном копировании. |
пальцев на руке, ступенек на лестнице |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
И хотя на практике некоторая потеря ка- |
или дискретно закодировать сигнал. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
чества есть (из-за ошибок, возникающих |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
при чтении/записи), они все равно не идут |
ЧТО ТАКОЕ ХОРОШО |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ни в какое сравнение с тем падением ка- |
И ЧТО ТАКОЕ ПЛОХО |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
чества, которое происходит при многок- |
Мысленно соединив отрезками сосед- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ратном копировании аналогового сигнала. |
ние выборки (на рисунке они выделены |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Благодаря этим плюсам цифровые запи- |
красными точками), ты легко можешь |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
си смогли потеснить аналоговые не толь- |
представить, как будет выглядеть оциф- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ко в фонотеках меломанов, но и в студи- |
рованный сигнал. Получившаяся кривая |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ях. Однажды оцифровав материал, звуко- |
внешне будет похожа на исходную (ана- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
режиссер может, не теряя в качестве, ре- |
логовую) функцию, но точно ее повто- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ВПИТЫВАЙ |
дактировать его сколько угодно, что не- |
рять не будет. А если не повторяет точно |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
возможно при работе с аналоговым зву- |
- то и не передает все нюансы, что не |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ком. Цифровой сигнал, в отличие от ана- |
есть хорошо. Если же делать выборки ча- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
логового, можно многократно "перего- |
ще, получится более точная картина. Та- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
нять" с одного устройства на другое и при |
ким образом, чем чаще мы будем делать |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
этом не бояться потерять его качество |
выборки, тем точнее сможем передать ис- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(аналоговый сигнал теряет в качестве при |
ходный недискретный сигнал. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
прохождении каждого метра провода). |
И вот здесь наша цифровая коса нахо- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В общем, лепота и благодать. Однако |
дит на аналоговый камень: получается, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
есть одно "но". Штука в том, что при этих |
что для того, чтобы полностью восстано- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
преимуществах цифровой сигнал принци- |
вить исходный сигнал, мы должны сде- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
пиально менее качественный, чем анало- |
лать бесконечное количество выборок. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
говый. Дело в его структуре. |
То есть нам придется оперировать |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ЧТО ЕСТЬ ЦИФРА |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
"Цифра" отсутствует в природе как |
S (t) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
таковая. Нельзя сказать, что природа но- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сит аналоговый характер, но, во всяком |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
случае, аналоговый сигнал, описываю- |
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
щий процесс, гораздо ближе к природе, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
чем цифровой. Термин "аналоговый" ухо- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
дит корнями в область радиотехники, где |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
под аналоговым сигналом подразумева- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ется сигнал, порожденный физическим |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
процессом, который можно описать неп- |
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
рерывной функцией. |
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Цифровой же сигнал - это конечная со- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вокупность импульсов, при помощи кото- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
рых мы описываем тот или иной процесс |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(поэтому цифровой сигнал иногда назы- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
вают просто дискретным). Для того чтобы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
стало понятнее, проведу аналогию. Срав- |
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ХАКЕРСПЕЦ 07(44) 2004 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
F |
|
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
|||||||||||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
|
m |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
o |
го сигнала, сделанных в определен- |
квантовании мы получаем 16565 |
|||||||||||||||||||
|
. |
|
|
|
|
|
действительными числами для вы- |
||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
-xcha |
|
ражения координат выборок. Но |
|
|
|
|
ные моменты времени. Чем меньше |
выборок по оси абсцисс (2 в степе- |
|||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
поскольку у нас в распоряжении |
|
|
|
|
расстояние между выборками в |
|
|
|
|
ни 16). 16-битная разрядность соот- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
есть только натуральные величи- |
цифровом сигнале, тем точнее пе- |
|
ветствует динамическому диапазо- |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ны, мы можем только бесконечно |
|
|
|
|
редан исходный сигнал. Но каждая |
ну в 96 дБ, и при добавлении каж- |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
приближаться к внешнему виду ис- |
|
|
|
|
выборка - это значение, а чем боль- |
|
|
|
|
дого дополнительного разряда мы |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ходной кривой, но никогда в точ- |
|
|
|
|
|
|
ше значений, тем больше "весит" |
увеличиваем диапазон на 6 дБ. Так |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ности не повторим его. |
|
|
|
|
|
|
файл с записью сигнала. То есть |
|
|
|
|
24 бита - это уже 140 дБ динами- |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Это и есть тот недостаток "цифры", |
если при оцифровке сигнала де- |
|
ческого диапазона. |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
из-за которого цифровой сигнал |
|
|
|
|
|
|
лать бесконечное множество выбо- |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
всегда будет принципиально менее |
|
|
|
|
рок, то звуковой файл будет весить |
|
|
|
|
DITHERING |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
"правильным", чем аналоговый. |
|
|
|
|
бесконечно много байт. И для того |
|
|
|
|
|
|
|
Как и любой процесс преобра- |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Именно поэтому некоторые звукоза- |
|
|
|
|
чтобы не покупать за бесконечное |
|
|
|
|
зования чего угодно во что угодно, |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
писывающие студии по сей день из- |
количество денег хард бесконечно- |
аналого-цифровое преобразование |
|||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
начально производят запись звука |
го объема, просто необходимо оп- |
|
|
|
|
|
не обходится без потерь в качест- |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
на широкую магнитную (аналого- |
|
|
|
|
ределиться с тем, как часто нужно |
|
|
|
|
ве. Речь не о том, что изрядная |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
вую) ленту и лишь впоследствии |
|
|
|
|
делать дискретные выборки. |
|
|
|
|
часть информации остается "между |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
оцифровывают аудиоматериал. |
Необходимое число выборок сле- |
|
|
|
|
битов" и не отражается в цифро- |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
дует из теоремы отсчетов (она же |
|
|
|
|
|
вой записи. Речь о том, что в про- |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
КАК ЭТО ПРОИСХОДИТ |
|
|
|
|
|
|
теорема Котельникова, она же тео- |
|
|
|
|
цессе преобразования к сигналу |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Пришло время подробно рас- |
рема Найквиста), согласно которой |
|
|
|
|
добавляются примеси, которых в |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
смотреть процесс преобразования |
частота дискретизации (она же час- |
|
|
|
|
изначальном сигнале не было и ко- |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
аналогового сигнала в цифровой. |
|
|
|
|
|
|
тота сэмплирования) при оцифров- |
торые там никому не нужны. Изде- |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Несложно догадаться, что этот |
ке должна минимум вдвое превы- |
|
|
|
|
|
ржки производства, так сказать :). |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
процесс называется аналого-циф- |
|
|
|
|
шать самую высокую частоту спект- |
|
|
|
|
|
|
Одним из самых неприятных арте- |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ровым преобразованием. А устрой- |
ра сигнала. Как известно, диапазон |
фактов аналого-цифрового преоб- |
|||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ства, осуществляющие процесс, - |
|
|
|
|
от 20 Гц до 20 кГц - это частотный |
|
|
|
|
разования является возникновение |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
аналого-цифровыми преобразова- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
телями, сокращенно АЦП (по-бур- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
жуйски - ADC, Audio-to-Digital |
|
|
|
|
|
|
Разрядность сигнала измеряется в битах |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Converter). Процесс обратного пре- |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
образования называется, соответ- |
|
|
|
|
|
|
|
и определяет точность, с которой мы |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ственно, цифроаналоговым, а уст- |
|
|
оцифруем амплитуду сигнала. |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ройство для осуществления этого |
|||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
преобразования - ЦАП (DAC). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
шумов квантования на младшем |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Цифровой сигнал, в отличие от |
|
|
|
|
|
разряде. Шумы квантования восп- |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ринимаются человеческим ухом |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
аналогового, можно многократно |
|
|
|
|
|
очень отчетливо и придают очень |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
"перегонять" с одного устройства на другое |
|
|
|
|
неприятную окраску содержимому |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
записи. Поэтому для того чтобы ми- |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
и при этом не бояться потерять его качество. |
|
|
|
|
нимизировать влияние шумов кван- |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
тования на оцифрованный сигнал, |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
в процессе преобразования в сиг- |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
нал добавляют белый шум, который |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Еще разок кинь взгляд на гра- |
спектр, воспринимаемый челове- |
|
|
|
|
|
носит отвлекающий характер, и из- |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
фик. Как уже выяснили, красные |
|
|
|
|
ческим ухом, а следовательно, если |
|
|
|
|
за которого шумы квантования ста- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
точки на кривой исходного сигнала |
|
|
|
|
этими частотами ограничен спектр |
|
|
|
|
новятся менее заметными. Процесс |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
- это дискретные импульсы, после- |
сигнала, то частота дискретизации |
|
|
|
|
|
добавления в сигнал белого шума |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
довательное воспроизведение ко- |
|
|
|
|
должна составлять минимум 40 кГц |
|
|
|
|
называется дитерингом. Таким об- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
торых и есть цифровой поток ауди- |
|
|
|
|
(20000 Ãö * 2). Òî åñòü ïðè îöèô- |
разом, в конечном виде цифровой |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
оданных. Теперь рассмотрим алго- |
|
|
|
|
ровке сигнала нужно делать не ме- |
|
|
|
|
сигнал есть последовательность |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ритм преобразования исходного |
нее 40000 выборок в секунду. |
|
|
|
|
|
координат, описывающих непре- |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
сигнала в совокупность импульсов. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
рывный исходный сигнал, с добав- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Каждый дискретный импульс опи- |
КВАНТОВАНИЕ |
|
лением однородного шума. |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
сывается его координатами в двух |
|
|
|
|
|
|
|
Насколько часто нужно делать |
|
|
|
|
P.S. |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
измерениях, оцифрованный сигнал |
выборки при оцифровке аналого- |
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
есть совокупность значений этих |
|
|
|
|
вого сигнала, разобрались. Теперь |
|
|
|
|
|
|
|
К сожалению, на двух полосах |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
координат. Следовательно, для то- |
|
|
|
|
надо определиться с тем, сколько |
|
|
|
|
журнала невозможно раскрыть эту |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
го чтобы оцифровать сигнал, необ- |
|
|
|
|
дискретных значений понадобится |
тему более подробно, так что, если |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ходимо в определенные моменты |
|
|
|
|
|
|
для описания амплитуды (напряже- |
|
|
|
|
тебе хочется узнать побольше, |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
времени присваивать некоторые |
|
|
|
|
ния) сигнала в каждой из выборок. |
|
|
|
|
прогрызать научный гранит даль- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
значения амплитуде сигнала, то |
Представление амплитуды сигна- |
|
|
|
|
ше придется самостоятельно. Бо- |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
есть его напряжению. Вот здесь мы |
ла в соответствии с заданной раз- |
|
|
|
|
|
лее подробную информацию по |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
и подошли вплотную к двум ключе- |
|
|
|
|
рядностью называют квантовани- |
|
|
|
|
преобразованиям, преобразовате- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
вым понятиям: дискретизации и |
|
|
|
|
ем. Разрядность сигнала измеряет- |
|
|
|
|
лям и т.п. ты можешь найти на сай- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
квантованию. |
|
|
|
|
ся в битах и определяет точность, |
|
|
|
|
те журнала "Музыкальное Обору- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
с которой мы оцифруем амплитуду |
|
|
|
|
дование" - www.moline.ru. À åñëè òåáå |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
ДИСКРЕТИЗАЦИЯ |
|
|
|
|
|
|
сигнала. Здесь ситуация обстоит |
|
|
|
|
будет интересно покопаться среди |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Дискретизация сигнала - про- |
так же, как и с дискретизацией: чем |
|
|
|
|
разной звуковоспроизводящей ап- |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
цесс преобразования непрерывно- |
|
|
|
|
больше выборок на соответствую- |
|
|
|
|
паратуры, как профессиональной, |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
го аналогового сигнала в последо- |
|
|
щей оси, тем точнее мы передаем |
|
так и домашней, заходи в гости на |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
вательность выборок значений это- |
исходный сигнал. При 16-битном |
|
|
|
|
|
www.audiotest.ru. E |
||||||||||||||||
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-x cha |
|
Ê |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
Ó |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ç |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Î |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ð |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ô |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
È |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ö |
|
|
CD и DVD давно вытеснили компакткассеты, обеспечив надежность, достаточ- ный объем и компактность.
ное копирование цифрового сигнала не ухудшает его качество. Альтернативное сравнение - векторная и растровая графика.
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
6 |
ВПИТЫВАЙ |
ЭФФЕКТНЫЙ ЗВУК |
||||||||||||
w Click |
to |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
m |
Вадим Воронин & audiotest team (voronin@audiotest.ru) |
|||||||||||||||
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|||||||||||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ê |
-xcha |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Ó |
|
|
|
|
|
|
|
ЭФФЕКТНЫЙ ЗВУК |
|||||||||||||
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||
|
Ç |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Î |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ð |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ô |
|
|
|
|
|
|
|
КАК РАБОТАЮТ ЭФФЕКТ-ПРОЦЕССОРЫ |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
È |
|
|
|
|
|
|
|
хочу, чтобы он был то ли плотнее, то ли сочнее и бархатистее, а то как-то суховато", - и вокалист потянулся к |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
Ö |
|
|
|
|
|
|
|
"ßручкам эффект-процессоров в рэковой стойке. Я уговорил его отдохнуть и хлебнуть чаю, а тем временем |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
накинул на вокальную дорожку немного холла. Все стало сочно, плотно и бархатно... |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
||
Эффектпроцессоры нужны при записи и сведении материала, чтобы улучшить качество либо добавить дополнительные эффекты.
Компрессор
уравнивает динамический диапазон фонограммы, а лимитер обрезает сигнал.
Ñтехнологии позволяют реализовать мно-
жество мультимедийных проектов "не от-егодня цифровые
ходя от кассы", то есть в домашних условиях. Зачастую единственный необходимый инструмент для работы с мультимедиа - это комп. Не исключением является запись и редактирование музыкального материала. Конечно, в профессиональной студии звукозаписи компьютер - лишь одна из составляющих аппаратного комплекса, но в домашних условиях, где профессиональный уровень не требуется, комп способен заменить множество студийных шарманок. Так системный блок удачно сочетает в себе динамические и эффект-процес- соры, микшерский пульт и многодорожечный рекордер.
Но то, что студия стала компактнее, вовсе не означает, что она стала проще в эксплуатации. Все дело в том, что домашние студии нередко используются самими музыкантами (а не профессиональными звукорежиссерами) для подготовки демо-записей, а музыканты и не должны разбираться в "кнопочках", они должны играть. Среди "самописцев" встречаются хоро-
шие гитаристы, не знающие, чем обработать гитару,
чтобы та звучала как у Joe
Gодобрав соотношение уровней фонограммы и вокала, ты замечаешь, что в некоторых местах голос практически не слышен...
Satriani, или клавишники, негодующие по поводу того, что инструмент в записи напоминает ионику, а не Hammond.
ЭФФЕКТ-ПРОЦЕССОРЫ
Для всех, кто хочет "звучать", этот материал о программных модулях обработки сигнала, в котором мы расскажем об основных принципах работы наиболее распространенных эффект-процессоров.
Программные модули - это самые обычные процессоры обработки сигнала, с той разницей, что реализованы они программно, а не аппаратно. Отсюда и все сходства: как аппаратно, так и программно реализуются линии задержки, процессоры динамической, пространственной и психоакустической обработки и т.д.
К сожалению, рассмотреть в рамках одной статьи все типы программных модулей невозможно, поэтому речь пойдет только о самых распространенных эффект-процес- сорах, без которых не обходится ни один музыкант при записи и сведении материала.
COMPRESSOR/LIMITER
Из семейства процессоров обработки звукового сигнала компрессор и лимитер самые необходимые. Относятся они к процессорам динамической обработки и применяются при записи любых инструментов. Суть работы компрессора сводится к тому, чтобы уровнять динамический диапазон фонограммы. Для чего это нужно? Представь, что ты только что прописал вокальную партию для какой-ни- будь композиции и теперь сводишь ее с фонограммой. Приблизи-
тельно подобрав соотношение уровней фонограммы и вокала, ты замечаешь, что в некоторых местах голос практически не слышен, а в других он резко выделяется. Происходит это из-за того, что фонограмма (в нашем случае вокальная дорожка) имеет множество пиков, значительно превышающих по уровню среднеквадратичное зна- чение сигнала. Здесь пики - это и есть хорошо слышимые места в фонограмме, вылезающие на передний план. Как поступить? Увеличить уровень сигнала вокальной дорожки? Безусловно, слышно станет все, но пиковые значения тогда не только не уйдут с переднего плана, но и превратятся в сплошное линейное искажение (перегрузка), так как динамический диапазон у нас всегда ограничен. В этой ситуации необходимо уменьшить пиковые значения, не затронув среднеквадратичное значение сигнала. Как бы уровнять динами- чески фонограмму. Для этого и предназначены компрессоры. Давай подробнее рассмотрим алгоритм работы этого чудо-аппарата. Компрессор имеет 2 основные руч- ки регулировки: Threshold и Ratio.
THRESHOLD È RATIO
Threshold - это отметка в динамическом диапазоне, превысив которую, входной сигнал будет подвержен обработке процессором. Далее, в зависимости от положения ручки Ratio, уровень сигнала, превысившего границу Threshold, будет уменьшен в определенное количество раз. Ratio может принимать значения 2:1, 4:1, 10:1 и т.д. Чем большее значение ты выставля-
ХАКЕРСПЕЦ 07(44) 2004
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-xcha |
|
|
|
|
||
ешь, тем сильнее сожмется амплитуда сигнала, превысившая отметку, которую ты определил ручкой Threshold.
Вернемся к примеру с вокальной дорожкой. Любой звуковой редактор позволяет нам увидеть осциллограмму сигнала. Открыв дорожку с вокалом в редакторе, ты можешь точно определить, где амплитуда сигнала относительно постоянна, а где имеет ярко выраженные пиковые значения. Установи ручку Threshold на максимуме постоянного сигнала, как бы подрезав пики под корень, а далее уже работай регулятором Ratio до того момента, пока не получишь желаемого результата. Если выставить значение Ratio 20:1 или более, то все пики практически обрежутся на отметке Threshold, сравнявшись таким образом по уровню со средним зна- чением сигнала. Дальше ты смело можешь сводить вокал с фонограммой, не боясь получить искажение и подняв сигнал до необходимого тебе уровня.
Раз уж заговорили о "высоких отношениях" (в нашем случае это 20:1), то сразу упомянем и о лимитерах. Лимитер, если говорить проще, это тот же компрессор, с той разницей, что он не церемонится с сигналом, превысившим границу Threshold, а сразу обрезает его под корень.
ATTACK, RELEASE È HOLD
Threshold и Ratio - не единственные регуляторы в компрессорах и лимитерах. В зависимости от "крутизны" динамический процессор может иметь в своем арсенале регулировки Attack, Release и Hold. Последняя встречается в основном в аппаратных процессорах, поэтому рассматривать ее мы не будем. Attack - определяет время, спустя которое процессор "возьмется" за сигнал, превысивший отметку Threshold. А Release - время, спустя которое процессор перестанет обрабатывать сигнал, после того как входной сигнал опустится ниже границы Threshold. Attack и Release необходимы для того, чтобы сделать работу компрессора более "мягкой". Мягкой работу компрессора называют, если процесс обработки сигнала, после превышения им границы Threshold, вступает незаметно (Attack) и незаметно прекращает работу после падения уровня сигнала (Release).
DELAY/ECHO
Дилэй и эхо - это два разных эффекта, хотя оба имеют много общего. Должно быть, именно по этой причине производители программных модулей включают в одну обработку дилэй и эхо в паре. По этой же причине будем рассматривать их вместе.
Компрессоры необходимы для субъективного улучшения звучания качества фонограммы.
ПАРАМЕТРЫ РЕВЕРБЕРАТОРОВ
В разных модулях приведенные ниже параметры могут иметь разные названия, поэтому без привязок к конкретному плагину будем писать названия на родном русском.
-Уровень необработанного сигнала - этот параметр определяет уровень входного сигнала без примесей отражений.
-Уровень ранних отражений - определяет уровень отражений, отстающих от прямого сигнала не более чем на 50-60 ìñ.
-Уровень сигнала, обработанного эффектом - название говорит само за себя.
-Общее время реверберации - время, за которое уровень реверберирующего сигнала снижается на 60 дБ.
Помимо этих, основных параметров, в некоторых программных модулях можно определить и объем помещения, и отношение его длины к ширине, и многое другое.
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
7 |
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
-x cha |
|
Ê |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
Ó |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ç |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Î |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ð |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ô |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
È |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ö |
|
|
Дилэй - задержка (дословно). Эффект дилэя выражается в многократном повторении входного сигнала через определенный промежуток времени, зачастую каждое следующее за исходным сигналом повторение имеет меньший уровень сигнала.
Эхо - это затухающая последовательность отражений в замкнутом пространстве. Эхо в отличие от задержки является природным эффектом.
Общее у Delay и Echo - это и есть задержка, лишь с той разницей, что Delay - это непосредственно задержка, а в Echo задержка присутствует как одна из составляющих.
Различаются Delay и Echo спектром обработанного сигнала. Так как дилэй - это просто ряд повторений исходного сигнала, то и частотный спектр каждого повторения будет идентичен спектру входного сигнала. Спектр же отражений в Echo отличается от спектра исходника, так как в процессе обработки на него влияют отражающие поверхности.
Дилэи в свою очередь подразделяются на простые (Simple Delay) и сложные (Multi Delay). Простые дилэи - это программные модули, использующие одну линию задержки, сложные - соответственно, более одной. Именно Multi Delay по своей архитектуре больше напоминает Echo.
Если сравнивать Delay/Echo с динамической обработкой, то компрессоры необходимы для субъективного улучшения звучания каче- ства фонограммы, а линии задержки - это своеобразный инструмент для воплощения художественных замыслов. Пишешь музыку в стиле техно? Без Delay тебе просто не обойтись... тись... тись... Эффект эха же гораздо чаще используется работниками тон студий при озву- чивании фильмов и в производстве рекламной аудиопродукции, хотя это всего лишь инструмент без ка-
ких-либо привязок. Поэтому если »
Дилэй - ряд повторений сигнала с неизменным частотным спектром. Эхо действует аналогично дилэю, меняя при этом и частотный спектр сигнала.
Эквалайзер меняет уровень отдельных частотных составляющих сигнала.
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
BUY |
|
|
|||
|
|
|
|
to |
|
|
|
|
|
|
w Click |
|
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|||||
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
Ê |
-xcha |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Ó |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
 |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ç |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Î |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ð |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ô |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
È |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Ö |
|
|
|
|
|
|
|
||
Обрезной фильтр сокращает частотный диапазон с нижней или верхней части спектра.
Реверберация - акустические переотражения звука от различ- ных поверхностей.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
hang |
e |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
C |
|
E |
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
X |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
|
|
|
|
|
d |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
F |
|
|
|
|
|
|
t |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
D |
|
|
|
|
|
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
r |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
P |
|
|
|
|
|
NOW! |
o |
|||
8 |
ВПИТЫВАЙ |
ЭФФЕКТНЫЙ ЗВУК |
|
|
|
|
BUY |
|
|
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w Click |
to |
|
|
|
|
m |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
w |
|
|
|
|
|
|
|
o |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
|
.c |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
p |
|
|
|
|
g |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
df |
|
|
n |
e |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
-x cha |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Параметрический эквалайзер - это |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
Кто же не хочет самостоятельно |
|
|
|
|
уже более сложная конфигурация. В |
||||||||||||||
|
|
отличие от графического, где все |
|||||||||||||||||||
|
|
добавить баса или убрать режущий ухо |
|
|
|
|
частоты фиксированы, и ты только |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
высокочастотный призвук! |
|
|
|
|
|
изменяешь уровень сигнала на оп- |
|||||||||||||||
|
ределенной частоте, в параметри- |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ческом эквалайзере есть возмож- |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ность самостоятельно выбрать час- |
|||
он необходим тебе для воплощения |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
|
|
увеличивается и уровень близлежа- |
|
|
|
|
тоту и уже потом изменить ее уро- |
||||||||||||
определенных звуковых образов в |
|
|
|
|
|
щих частотных составляющих. Нап- |
|
|
|
|
вень, а иногда и добротность. Коли- |
||||||||||
музыке, смело используй его. |
|
|
|
|
ример, уровень частот 900 Гц и 1100 |
|
|
|
|
чество полос у этого типа эквалай- |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Гц увеличится на 2 дБ, 850 Гц и 1150 |
|
|
|
|
зеров, как правило, варьируется в |
|||||||
ЭКВАЛАЙЗЕРЫ (EQ) |
Ãö íà 1 äÁ, à óæå 600 Ãö è 1400 Ãö |
|
пределах 2-6. |
||||||||||||||||||
|
|
Что такое эквалайзер, знают все |
|
|
|
|
не изменятся вовсе. |
|
|
|
|
|
|
Параграфический эквалайзер - это |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||
на свете. Действительно, практи- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
своеобразный гибрид графического |
|||||||||||
чески невозможно встретить чело- |
|
|
|
|
ДОБРОТНОСТЬ (Q) |
|
|
|
|
и параметрического эквалайзеров. |
|||||||||||
века, который хоть раз в жизни не |
|
|
|
|
|
|
|
Существует такое понятие, как |
|
|
|
|
По сути, это многополосный пара- |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
пользовался бы эквалайзером или, |
|
|
|
|
добротность (Q). Именно этот пара- |
|
|
|
|
метрический эквалайзер, регулято- |
|||||||||||
как его еще называют, тембрбло- |
|
|
|
|
метр и определяет глубину захвата. |
ры которого выполнены в виде слай- |
|||||||||||||||
ком. Тембрблоки встраиваются в му- |
|
|
|
|
Если добротность больше, то и зах- |
деров (ползунков). |
|||||||||||||||
зыкальные центры, карманные пле- |
ватим более широкий спектр частот. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
еры и телевизоры. Они же исполь- |
В нашем примере, увеличив доброт- |
ОБРЕЗНОЙ ФИЛЬТР |
|||||||||||||||||||
зуются в студиях звукозаписи, Hi |
|
|
|
|
ность и увеличивая уровень часто- |
|
|
|
|
|
|
|
Говоря о тембрблоках, нельзя не |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
End оборудовании и т.д. Причина та- |
|
|
|
|
ты 1 кГц, можно захватить и 600 Гц, |
|
|
|
|
упомянуть такое понятие, как обрез- |
|||||||||||
кой популярности в том, что прос- |
|
|
|
|
и 1400 Гц. Чем дальше находится |
|
|
|
|
ной фильтр. Это своего рода одно- |
|||||||||||
тые эквалайзеры легки для понима- |
|
|
|
|
частота (от 1 кГц), тем меньше уве- |
|
|
|
|
полосный эквалайзер, работающий |
|||||||||||
ния - это позволяет использовать |
|
|
|
|
личится ее уровень. Добротность у |
на низких или высоких частотах. Об- |
|||||||||||||||
их даже в непрофессиональных |
|
|
|
|
графических эквалайзеров, как пра- |
|
|
|
|
резные фильтры не имеют регули- |
|||||||||||
устройствах. В то же время извест- |
|
|
|
|
вило, не регулируется плавно, а пе- |
|
|
|
|
ровки уровня "подъема" или "зава- |
|||||||||||
но, что к изменению частотных сос- |
|
|
|
|
реключается между двумя-тремя |
|
|
|
|
ла", а работают всегда в "минус" на |
|||||||||||
тавляющих фонограммы человечес- |
фиксированными установками либо |
определенное количество децибел |
|||||||||||||||||||
кое ухо очень восприимчиво - а кто |
|
|
|
|
вовсе по умолчанию имеет опреде- |
(как правило, немалое). Обрезные |
|||||||||||||||
же не хочет самостоятельно доба- |
|
|
|
|
ленное значение. Причем чем мень- |
|
|
|
|
фильтры необходимы для сокраще- |
|||||||||||
вить баса или убрать режущий ухо |
ше количество полос у тембрблока, |
|
|
|
|
ния частотного диапазона с нижней |
|||||||||||||||
высокочастотный призвук. |
|
|
|
|
|
|
тем больше у него добротность. Ко- |
или верхней части спектра. К приме- |
|||||||||||||
|
Итак, эквалайзер - это устройство, |
|
|
|
|
личество полос графического эква- |
|
|
|
|
ру, для обработки голоса, записан- |
||||||||||
позволяющее изменять уровень от- |
|
|
|
|
лайзера может достигать 30 и бо- |
ного с преобладанием низких час- |
|||||||||||||||
дельных частотных составляющих |
|
|
|
|
лее. Понятно, что чем больше полос |
|
|
|
|
тот, ты можешь применить обрезной |
|||||||||||
сигнала. Различают три типа эква- |
|
|
|
|
в твоем распоряжении, тем более |
|
|
|
|
фильтр на 75 Гц, удалив весь |
|||||||||||
лайзеров: графические, параметри- |
|
|
|
|
|
точно ты сможешь осуществить час- |
спектр сигнала, расположенный ни- |
||||||||||||||
ческие и параграфические. |
|
|
|
|
|
|
тотную коррекцию. |
|
|
|
|
же этой границы. Естественно, об- |
|||||||||
|
Графические эквалайзеры - моду- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
резные фильтры тоже имеют свою |
||||||
ли, позволяющие изменять тембр |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
сигнала на нескольких фиксирован- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
Реверберация - это совокупность акусти- |
|||||||||||||||
ных частотах. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Рассмотрим подробнее алгоритм |
|
|
ческих переотражений звука от различ- |
||||||||||||||||||
работы графических эквалайзеров |
|||||||||||||||||||||
на примере простейшего трехполос- |
ных поверхностей. |
|
|
ного тембрблока. В распоряжении у |
|
нас 3 регулятора, каждый из кото- |
|
рых соответствует определенной |
|
частоте. Поворачивая ручку каждо- |
|
го регулятора, ты увеличиваешь или |
|
уменьшаешь уровень той частоты |
|
сигнала, которой соответствует |
|
конкретный регулятор. Здесь сразу |
|
следует отметить, что в эквалайзе- |
|
рах ты изменяешь не уровень одной |
|
конкретной частоты, а уровень час- |
|
тотного спектра. К примеру, ты бе- |
|
решься за ручку, которая соответ- |
|
ствует 1 кГц, и выкручиваешь ее в |
|
"плюс" на 3 дБ - уровень сигнала |
|
частотой 1 кГц, соответственно, уве- |
|
личивается на 3 дБ, но вместе с ним |
|
ХАКЕРСПЕЦ 07(44) 2004