10914
.pdf
130
Рис. 2. Микрорайон №5. Строчная застройка
3 этап – 1980-е годы. Если в предыдущие два десятилетия город застраивался кварталами и микрорайонами пониженной этажности, то следующий этап формирования городской среды – застройка многоэтажными микрорайонами. В Дзержинске широкое распространение получили 9-ти этажные дома. Они уже имели улучшенную звукоизоляцию, оснащались мусоропроводами, а также лифтами, увеличились площади комнат, высота потолков с 2,5 м выросла до 2,7 м. Возводимые жилые дома по-прежнему имели простые прямоугольные формы, но в обиход вошли угловые и поворотные секции. Осуществлялось как кирпичное, так и крупнопанельное строительство.
Позднее, в 1985 году на проспекте Циолковского началось строительство первого в городе монолитного 16-ти этажного жилого дома по типовому рижскому проекту. Привязку к местности осуществлял Дзержинский филиал «Горьковгражданпроект» под руководством арх. С.И. Чернюка, инж. Т. Трофимовой.
Жилые здания рассматриваемого периода по-прежнему играют важную роль в формировании градостроительной ткани современного города. Они составляют около 80 % всей жилой архитектуры Дзержинска. Путешествуя по протяженному пр. Циолковского, протянувшемуся параллельно железной дороге, мы можем проследить, как кварталы 1960-х сменяются микрорайонами 1970-х и 1980-х, заметить, как меняется этажность застройки, ее характер и плотность, как происходит формирование одной из главных магистралей города и ряда площадей. Вся жилая архитектура г. Дзержинска эпохи советского модернизма отражает поэтапное развитие и совершенствование технологий строительного производства, приемов и методов застройки и развивается в русле советского модернизма.
При анализе жилой застройки эпохи советского модернизма четко прослеживаются три этапа, которые отличаются применением разных типовых проектов и ростом этажности, а также использованием разных строительных материалов. В этот период отмечается интенсивный рост города, который постепенно приобретает линеарную структуру, вытягиваясь параллельно железной дороге. Идет процесс урбанизации, уделяется внимание пространственной организации микрорайонов и городской структуре в целом. При этом учитывается и экологический аспект. Жилье удаляется от химпредприятий, отделяясь от них зеленой санитарно-защитной полосой, город получает выход к просторам р.Оки. Постепенно повышается качество массового жилища и его разнообразие, хотя оно по-прежнему ориентируется на заводское изготовление конструкций с минимальными затратами ресурсов.
131
Список литературы
1.МБУ МФЦ и ГА г. Дзержинска Ф. 187. Оп. 1. Д. 407.
2.МБУ МФЦ и ГА г. Дзержинска Ф. 187. Оп. 1. Д. 571.
3.МБУ МФЦ и ГА г. Дзержинска Ф. 187. Оп. 1. Д. 709.
4.МБУ МФЦ и ГА г. Дзержинска Ф. 187. Оп. 1. Д. 2254.
5.МБУ МФЦ и ГА г. Дзержинска Ф. 187. Оп. 1. Д. 3125.
УДК 725.4.012
И.О. Осипов
Внутренние факторы, влияющие на формирование архитектурных решений промышленных зданий на сложном рельефе
Развитие технологического прогресса, увеличение объемов строительства и, как следствие, рост городов, в целом неминуемо ведут к сокращению равнинных территорий как наиболее удобных для освоения. Наметившиеся тенденции наводят на ряд проблем, связанных с поиском «пригодных» земельных участков для строительства. Большим территориальным резервом служат участки со сложным рельефом, представляющие собой склоны разной крутизны, откосы, овражно-балочные и прибрежные зоны. В настоящие время данные территории практически не вовлечены в градостроительную практику строительства в силу сложности и дороговизны их освоения, отсутствия методики формирования архитектурных решений и множества других факторов [1]. Несомненно, накоплен определенный опыт освоения сложного рельефа в жилищном строительстве, особенно в зарубежной практике, где отсутствие равнин ощущается более выражено [2], но вопросы проектирования промышленных зданий на сложном рельефе практически не отражены как в нормативной, так и в специальной литературе.
Для размещения промышленных предприятий в условиях сложного рельефа были выявлены внутренние факторы, влияющие на формирования архитектурных решений промышленных зданий на сложном рельефе, к которым относятся:
-функциональные (организация технологического процесса; подсобнопроизводственных и складских помещений; административно-бытовых помещений; внешнего, внутреннего и внутрицехового транспорта; вертикальных
игоризонтальных коммуникаций; взаимосвязь производств);
-конструктивные (унификация, блокирование, увязка изобилия сложившихся конструктивных схем с современными требованиями);
-инженерно-технические (размещение служб отопления, вентиляции,
газа);
-эстетические (благоустройство территорий, единство архитектурных решений, организация интерьеров).
Анализ функциональных факторов показывает, что при размещении промышленных зданий на сложном рельефе, подъездные пути можно
132
организовывать в нескольких уровнях, учитывая соотношения между объемами грузооборота (привоз сырья для отдельных производственных циклов и вывоз готовой продукции). Производственные потоки могут быть как объединенные и раздельные, так и сквозные. При объединенных потоках входы для персонала и въезды для поставки сырья располагаются на одном верхнем или нижнем уровне по одну сторону здания, при раздельных потоках – на разных. Также доступ автотранспорта может быть организован в двух уровнях [3].
В многоэтажных промышленных зданиях упрощение и удешевление внутрицехового транспорта достигается за счет использования гравитационной технологии при вертикальном размещении производственного процесса. В большинстве случаев вертикальные связи организуются следующим образом: необходимые для производства материалы и сырье после разгрузки помещаются
вподвальные помещения, где организованы склады, после чего осуществляется подъем необходимых материалов лифтом до самого верхнего этажа, затем происходит гравитационный спуск грузов (под действием силы тяжести) в зависимости от потребностей производственного процесса и длины технологических линий [3]. В зависимости от отрасли промышленности, данный процесс может выполняться и в упрощенном виде, при котором сырье сразу доставляется на верхний уровень (рис. 1).
При террасном типе производственного здания подъезды осуществляются
вдвух уровнях, однако размещение железнодорожного транспорта затруднено. Железнодорожная линия может быть предназначена только для одного из грузопотоков (сырья или готовой продукции) в силу ограничения наклона железнодорожных путей. Наклонные участки обслуживаются более гибко и экономично автомобильным транспортом, при котором возможен большой уклон и меньший радиус поворота.
Рис. 1. Винный завод Pago De Carraovejas. Пеньяфьель, Испания, 2003 г.
Конструктивными факторами формирования архитектурных решений промышленных зданий на сложном рельефе являются: разнообразие
133
выпускаемых отделочных и строительных материалов, широкий выбор импортных конструкций и материалов, развитая база строительной индустрии городов России, опыт строительства современных типов промышленных зданий (быстровозводимые здания из легких металлических конструкций, производственные здания нового поколения).
Совместно с традиционными типами зданий стали использоваться новые, более прогрессивные – модули из легких металлических конструкций повышенной степени сборности, блок-модули с технологическим оборудованием (представляющие собой мини винзавод, мини сыроварню и др.), сочетающие в себе производственные и торговые функции (рис. 2). В конструктивном аспекте упор делается на упрощение производства строительномонтажных работ и увеличение степени сборности.
Рис. 2. Винный завод Encuentro Guadalupe. Энсенада, Мексика, 2011 г.
При строительстве промышленных предприятий на склонах актуальна террасная компоновка зданий, применение консольных вылетов и столбчатых опор, частичное или полное заглубление помещений (рис. 3, 4). Промышленные здания, размещаемые в овражистых зонах, также должны выполнять откосоудерживающую функцию. Они могут быть образованы не только террасами, но и пространственными системами в виде коробчатых арок.
Рис. 3. Пищевой завод. Прэчи, Италия, 2015 г.
134
Рис. 4. Винный завод Herdade Of Freixo. Редонду, Португалия, 2016 г.
Композиции промышленных зданий, сооружений и их комплексов – должны обладать высокими эстетическими качествами. Композиции промышленных зданий формируются простыми лаконичными формами. Важным является как художественное решение отдельных зданий, гармоничность и пропорциональность их частей, так и создание законченной композиции промышленного комплекса в целом. При этом в архитектурную композицию комплекса включают художественно обыгранные формы инженерных сооружений: дымовые трубы, мачты, открытое оборудование и др. Художественными средствами композиции промышленных зданий являются: ритмичные членения объемов и больших плоскостей, применение хороших пропорций целого и отдельных частей, сочетание в определенных соотношениях глухих и остекленных поверхностей, умелое использование фактуры и цвета, освещенности и светотени, озеленения и благоустройства территории [4]. При размещении промышленных зданий на сложном рельефе, активно применяются различные способы «маскировки» объемов в пейзаже, сохраняя гармонию с окружающей средой. Единство архитектуры и природы достигается за счет использования зеркальных поверхностей и остекления, позволяющих растворить композицию предприятия в пейзаже; использования подземного пространства и зеленых покрытий, чтобы скрыть производственные помещения в ландшафте; применения архитектурных форм, повторяющих рельеф местности.
Учет выявленных факторов, оказывающих значительное влияние на формирование архитектурных решений промышленных зданий на сложном рельефе, необходим для наиболее эффективного его освоения. Выявленные факторы являются основой для разработки критериев оценки проектных решений и предпроектного анализа промышленных зданий на сложном рельефе.
Список литературы
1.Леснов, О.В. Застройка приречных территорий городов: Градостроительная оценка и принципы архитектурно-планировочной организации / О.В. Леснов. – Киев: Будивельник, 1977. – 71 с.: ил.
2.Калабин, А.В. Малоэтажные жилые дома на сложном рельефе в условиях Урала. Рекомендации по проектированию (Часть 1)/ А.В. Калабин // Академический вестник УралНИИпроект РААСН, 2013. – № 2. – С. 28-34.
135
3.Костов, К. Типология промышленных зданий / К. Костов; пер. с болг. Ц.М. Симеонова. – М.: Стройиздат, 1987. – 208 с.
4.Орловский, Б.Я. Типология в проектировании промышленных предприятий / Б. Я. Орловский, С. В. Казаков. – М.: Стройиздат, 1990. – 398 с.
УДК 72.05
К.В. Полякова
Формирование спортивных общественных пространств в городской среде как социальный процесс преобразования города
Архитектурное формирование общественных пространств понимается как пространства социальной активности и классифицируются по различным признакам. Современные спортивные общественные пространства (далее СОП) являются результатом преобразования и трансформации пространств, которые меняют их значимость в жизни человечества [1]. Одной из важных особенностей организации СОП является их функциональные, содержательные характеристики и комплексность, сложившаяся из множества новых форм и компонентов городской среды (здания и сооружения, ландшафтные включения), относительная устойчивость основных типов спортивных пространств и обусловленность с градостроительной точки зрения на данную организацию.
Анализ различных концепций позволил выявить основные признаки, присущие СОП. Главным является функциональная наполненность пространства. Для СОП характерно сочетание мелких (пешеходные зоны, зоны отдыха, небольшие спортивные площадки для разминки и др.) и крупные (стадионы, теннисные корты, волейбольные/баскетбольные площадки, площади для массовых мероприятий) пространства, что обеспечивает оригинальное объемно-композиционное решение. Современные СОП в большинстве своем являются многофункциональными.
Основной принцип формирования СОП – минимум архитектуры ради функции и максимум возможностей для развития социума. При разработке дизайна общественных пространств необходимо исходить из возможностей трансформации, поэтому, за исключением архитектурного и инженерного обеспечения, все остальное – временное [2]. Отношение к СОП в практике различных стран изменяется с течением времени, разрабатываются программы по благоустройству территорий спортивных комплексов, парков и даже отдельных площадок.
Все виды СОП, независимо от их композиционных принципов и художественных качеств, можно разделить на три вида (местного, районного, городского значения) с характерным для каждого уровнем сложности объемнопланировочной организации для градостроительной значимости данного городского пространства. Качество спортивного общественного пространства
136
может характеризовать качество жизни в городе. Комфортность среды общественных пространств и ее художественный облик зависят от особенностей взаимосвязи между природными и созданными компонентами городской среды, а также от уникальности местности конкретного ландшафта данного развития СОП.
Формирование СОП, обусловленных социальной сферой развития города, является началом для проектирования пространств, ориентированных на физкультурно-спортивное наполнение городской среды. Проработка качества данной среды с ее особенностями является ключевым моментом при создании такого вида пространств. Таким образом, проекты, направленные на создание СОП, являются социокультурными [3]. Основной целью данных видов проектов является результат эффективной комбинации решения конкретной социальной проблемы с используемыми ресурсами. Социокультурные проекты ориентируются на сохранение ценных пространств города и выработку новых важных для общества и в целом для города [3]. К необходимым условиям преобразования спортивной общественной среды можно отнести проработку композиции среды; формирование знаковых характеристик среды; введение малых архитектурных форм с визуальным переходом к масштабу соразмерным с человеком; разнообразие методов развития ландшафтной архитектуры.
Исследования СОП показывают, что социальная значимость любого городского общественного пространства растет с его функциональной и культурной ценностью, но является относительной. Необходимо сохранение основных характерных СОП, которые содержат значимые исторические постройки и сами являются отражением эпохи. Необходима дифференциация СОП, определяемая не только различными их пространственными и размерными типами, но и взаиморасположением и взаимодействием с городом и обществом, которые позволяют выявить новые архитектурно-планировочные и объемнопространственные модели организации универсальных (типовых) и уникальных общественно-спортивных пространств.
Список литературы
1.Гельфонд, А.Л. Архитектурное проектирование общественных пространств: учебн. пос. для вузов / А.Л. Гельфонд. − Н.Новгород: ННГАСУ, 2013. − 265 с.
2.Коган, Л.Б. Социально-культурные функции города и пространственная среда / Л.Б. Коган. – М., Стройиздат, 1982. – 691 с.
3.Стахеев, О.В. К вопросу о методе социальнообоснованного градостроительного регулирования городских пространств / О. В. Стахеев, С.М. Ремарчук // Вестник ТГАСУ. – 2007. – № 1. – С. 7.
137
УДК 658.512.2
Е.В. Пчелкин
«Рецептивный стиль» в предметном дизайне
Отражение в продуктах массового потребления ценностей человека и окружающего мира всегда было одной из главных задач дизайн-проектирования. Например, космическая гонка второй половины XX века привела к появлению в предметном и автомобильном дизайне элементов формы, стилистики, свойственных летательным аппаратам. События, явления, охватившие мир, становились основой дизайнерских решений.
Одной из особенностей такой взаимосвязи является специфическая реакция дизайна на общемировые проблемы и феномены. Она может быть с иронией, юмором, гротеском, сарказмом и пр. Так, дизайн обличает существующие или возможные в будущем проблемы современного общества. Рассмотрим несколько объектов из истории дизайна с этой точки зрения (рис. 1).
Рис.1. Примеры объектов в «рецептивном стиле»
Тема проведения испытаний ядерных, атомных бомб и наращивания ядерного вооружения всегда волновала мировую общественность. Так, ответной реакцией на статью о ядерных испытаниях, проведенных 1 июля 1946 года на атолле Бикини в Тихом океане, стал купальник-бикини, спроектированный Луи Реардом (1897-1984) в 1946 году. В основу концепции нового купальника была положена аналогия с разрушительной силой бомбы. Немыслимый на тот момент потенциал ядерного оружия воплотился в скандально откровенной форме купального костюма, которая произвела переворот не только в данной индустрии, но и затронула мировоззрение людей в целом [1].
Об остром характере данной проблемы говорит и тот факт, что спустя более полувека, в 2005 году, фирма Dunne & Raby совместно с дизайнером
138
Майклом Анастасиадисом (р. 1967) предложила концепцию плюшевого ядерного гриба «Присцилла», отсылающую к испытаниям на ядерном полигоне Невады в 1957 году. Объект может использоваться как игрушка-антистресс для борьбы с фобией ядерной войны. Параноидальный характер проблемы, изменившийся с 40-х годов, ее контекст отражаются на внешнем облике предмета: это мягкий, плюшевый, неустойчивый предмет [2,6].
Другой пример улавливания общемировой тенденции и ее воплощения посредством предметного дизайна – это проект радиоприемника из жестяной банки, спроектированный в 1965 году Виктором Папанеком (1927 - 1998). Рассматривая вопрос проектирования предметов и объектов для стран третьего мира, дизайнер обращается к общемировой проблеме - загрязнение Земли и утилизация отходов. По его мнению, последние могут быть материалом для работающих, функциональных вещей, которые будут иметь более низкую себестоимость [1,4].
Тема использования мусора и ветоши в качестве материала рассматривается и в 90-е годы XX века. Тряпичное кресло, выпущенное компанией Droog и спроектированное Тейо Реми (р. 1960) в 1991 году, стало одним из главных экспонатов выставки «Новая роскошь. Голландский дизайн в эпоху аскетизма» (2013-2014 гг.), прошедшей в Московском музее дизайна. Кресло как бы говорит, что у вещей, которые выбрасывает современный человек, может быть вторая жизнь, тем самым привлекая внимание к проблеме загрязнения планеты и утилизации отходов.
Праджапати М.Р. (р. 1965) пошел по пути применения локальных традиций работы с природными материалами и базовых принципов физики. Так, его холодильник «Mitticool», появившийся в продаже в 2005 году, был полностью выполнен из терракоты и позволял хранить продукты в холоде до пяти дней без применения электроэнергии. Рассматривая тот же вопрос, что и Папанек В., Праджапати М.П. подходит к решению с другой стороны, поднимая тему природных ресурсов и их использования в современном мире.
Развитие науки, технологий позволяет современному человеку взглянуть на микромир, открывая многообразие форм жизни и строения веществ. Данная проблематика легла в основу проекта Марселя Вандерса (р. 1963), который создал проект «Airborne Snotty Vases». Технология сканирования позволила дизайнеру зафиксировать формы микромира и использовать их для формообразования функциональных предметов – ваз.
Массовая культура и кинематограф, их проникновение во все сферы жизни человека не могли не повлиять на предметный мир. Так, художник Ханс Руди Гигер (1940 – 2014), работавший над образами к художественному фильму «Чужой» (реж. Ридли Скотт (р. 1937) 1979 года и к не вышедшему художественному фильму «Дюна» (реж. Алехандро Ходоровски (р. 1929) 1974 года, стал дизайнером ряда предметов мебели (столы, стулья, кресла и пр.), которые были выполнены в стилистике фильмов. Специфический внешний облик может показаться отталкивающим, пугающим для человека, который не знаком с творчеством Гигера. Так, образы кинематографа создают совершенно
139
новый пласт предметного мира, который иллюстрирует проблему влияния массовой культуры на жизнь.
Данные примеры рассматриваются в литературе в рамках различных видов дизайна и стилей: спекулятивный дизайн, радикальный дизайн, критический дизайн и пр. [2]. Однако, если выделить общее свойство данных предметов: улавливание неких сигналов из окружающего мира, то можно предложить новое название: «рецептивный стиль» в предметном дизайне.
Понятие «рецептивного стиля» основывается на биологическом термине – «рецептор». С точки зрения биологии рецептор – это концевое образование чувствительных нервных волокон, воспринимающее внешнее раздражение [5], то есть это некий элемент, который ловит определенный сигнал. Опираясь на данное определение, можно сформулировать определение «рецептивного стиля» в предметном дизайне. «Рецептивный стиль» в дизайне – это стиль, который предполагает улавливание дизайнером определенного явления, события, проблемы, которые ложатся в основу его концепции нового изделия, продукта. Потребитель может и не знать об этом феномене. Однако вступая в контакт с таким предметом, человек открывает для себя эту информацию. Он как бы получает ее от рецептора, который поймал некий сигнал.
На представленных примерах можно выделить четыре основных приема проектирования, с помощью которых можно получить предметы в «рецептивном стиле» (рис.2) [3].
Рис.2. Приемы «рецептивного стиля» в предметном дизайне