10529

20

Продолжение приложения № 1

Задание № 1, пример № 5

Работа выполнена с использованием прямолинейных, ломаных и рубленых элементов. Три пирамиды, ритмически изменяя свое положение в пространстве, размеры, пропорции и рисунок членений граней, определяют композиционную идею. Выявленная конфигурация рельефа и невысокие дополнительные элементы позволяют правильно организовать пространство, плавно перетекающее от условного входа к завершающему композицию акценту. Ясно читается основное движение через полузакрытые пространства к главной высокой пирамиде, в интерьерном пространстве которой расположен куб-акцент. Траектория обратного движения прочерчена параллельно основному с внешней стороны пирамид.

21

2. Задание № 2 «Выявление стилистики объемной формы и ее окружения»

2. 1. Общие положения, цели, задачи и состав задания

Задание № 2 является логическим продолжением темы, тесно связанной с выявлением свойств поверхности объемной формы (1 курс, 2 семестр, работа «Выявление объемной формы»). Данное задание по ОПК выполняется параллельно с курсовым проектом «Часовня», где большое внимание уделяется выявлению стиля архитектурного объекта. При создании абстрактной композиции требуется решить в едином ключе (стиле) форму главного объема и его окружения в горизонтальной плоскости основания макета.

Рекомендуется использовать стили различных эпох: Древний мир, Античность, Средневековье, Возрождение, а так же можно отобразить древнерусский стиль, барокко, классицизм, модерн, конструктивизм и стилевые направления современной архитектуры.

Рекомендуется применять при формировании главного объема и его окружения различные виды приемов и закономерностей: симметрия и асимметрия, метр, ритм и пропорции.

Цель задания:

- овладеть основными приемами и средствами выявления стилистики архитектурной формы.

Задачи:

-изучить характерные особенности формообразования различных стилей;

-создать композицию главной формы закрытого пространства и окружающего ее открытого пространства;

-выявить единый стилистический характер поверхностей главной объемной формы и горизонтальной поверхности окружающего ее пространства в границах основания макета.

Выполнение задания предусматривает следующие этапы работы:

1.На стадии разработки эскиза необходимо определиться со стилевым направлением, выбрать прием формообразования или форму, которая могла бы служить прототипом для композиционного решения.

2.общее решение эскиза должно быть выполнено в виде монохромного макета из бумаги или картона. Рекомендуется вести поиск решения сразу в заданном масштабе.

22

3.Эскиз-идея утверждается сначала в группе, а потом дорабатывается до стадии «рабочий» макет, который утверждается на общем кафедральном просмотре.

4.Выполнение демонстрационных моделей из бумаги или картона одного цвета. Композиции оцениваются на общем просмотре работ.

Сроки выполнения задания № 2: 9 недель – 18 часов аудиторных практических занятий и 16 часов самостоятельной работы.

Рекомендуемые размеры макетов и его элементов:

-размер в плане – лист А-4 (20 на 30 см);

-максимальная высота главной формы – 18-20 см;

-рекомендуемые габариты главной формы в плане – 12 на 12 см;

-максимальная высота перепадов рельефа в сумме не должна превышать 5 см.

-высота фигуры условного зрителя – не более 5 см.

2.2.Содержание задания и методические рекомендации

кразработке модели

Содержание задания и требования, предъявляемые к работе: Построить композицию и выявить стилистику форм заданного

пространства, решая его как глубинно-пространственную композицию с доминирующей объемной формой. Выполнение задания предусматривает следующие условия и направления в работе над композицией:

1.Главный объем должен восприниматься как одно пространство, ограниченное сложной поверхностью формы. Не допускается расчленять объем на отдельные помещения по горизонтали или этажи по вертикали.

2.В основе главной формы может лежать любое геометрическое тело: куб, шар, призма, пирамида и иные тела вращения.

3.Поверхность формы может быть глухой, сетчатой, составляться из нескольких элементов, образующих ограждающие пространство поверхности; сложное пластическое решение не должно искажать тип геометрического тела, выбранного в качестве базовой фигуры.

4.Необходимо выявить главный фасад, используя более активно выраженную пластику, а с помощью введения дополнительного элемента-акцента обозначить условное место входа.

5.Сохраняя тип базовой геометрической фигуры, выявить силуэт композиции с проработкой венчающей части главной формы. Формирование венчающей части рекомендуется осуществлять с использованием выбранных ранее стилистических приемов так,

23

чтобы она воспринималась завершением формы как декоративная интерпретация базовой геометрической фигуры.

6.Пластика горизонтальной поверхности в плоскости основания макета решается в стилистическом единстве с главной формой. Рисунок условного мощения, террас рельефа, подпорных стенок, газонов и других условных элементов благоустройства территории следует подчинить рисунку членений главной формы.

7.Главная форма должна быть смещена в плане основания, чтобы ясно читались зона подхода к главному фасаду объекта и главная ось восприятия условного зрителя.

Методические рекомендации к разработке модели

Поиск стилистического решения может идти по двум основным направлениям. Рекомендуется изучить исторически сложившиеся стили и выявить характерные черты формы целого архитектурного произведения и его крупные и мелкие детали. На основе ассоциативного восприятия образа известных памятников можно преобразовать их сложные формы в абстрактно обобщенные и упрощенные подобия. Однако такой путь преобразования архитектурного объекта в абстрактную композицию, как правило, оказывается сложным и неосуществимым, так как стиль архитектурных памятников проявляет себя в общей композиции всех крупных и мелких форм. Основным условием задания является сохранение базовой геометрической фигуры, которую приняли в качестве формообразующего каркаса. Можно выбрать одну или две характерные детали, или фрагмент, и использовать их упрощенную форму как основной элемент для построения композиции или как прием для расчленения поверхностей геометрической фигуры. При этом принятый за основу элемент, схожий по конфигурации с формой детали (либо только части детали или крупного фрагмента памятника), можно изменять различным образом, упрощать или усложнять его форму, применяя закономерности архитектурной композиции. Другими словами, необходимо выбрать какойто прием или элемент за основу, по усмотрению автора-студента, и, изменяя его, создать композицию на тему близкую по характеру к конкретному стилю. Поверхности, которыми ограничено пространство главного объема, можно представить в виде фронтальных композиций. Здесь один или несколько элементов, взятых как основные, могут повторяться и изменять свои размеры, конфигурацию, массивность в метрической или ритмической зависимости. Используя один или несколько разных элементов (рекомендуется не более двух), можно составить композицию на основе интерпретации их формы по законам системы пропорций, равенства и подобий. В другом случае можно применить принцип построения сетчатых орнаментов, сжимая или растягивая сетку в разных направлениях; или последовательно превращая

24

ее в монолитное ограждение пространства. Все перечисленные приемы уже применялись в ОПК, но в данном случае в качестве прототипа рекомендуется взять форму, ассоциирующуюся с фрагментом или деталью реального произведения какого-либо исторического стиля, а потом, используя при трансформации заданной формы один или несколько изученных ранее приемов-закономерностей, необходимо создать авторскую версию на тему какого-либо узнаваемого стиля.

Касательно второго направления поиска стиля композиции, можно сказать, что оно немного отличается от абстрактных композиционных решений первого курса ОПК, где стилевая целостность композиции достигалась соединением схожих или подобных друг другу простейших геометрических тел, с помощью «тиражирования» одной формы или принципа ее членения с незначительными изменениями. Такую композицию, построенную на основе сочетания простейших геометрических тел можно условно назвать «интернациональным стилем», который нашел свое отображение во множестве стилевых направлений современной архитектуры, так как в основе всех сложных фигур лежат производные от взаимодействия простейших геометрических тел.

Если в отношении отдельных фрагментов композиции можно найти прием или средство для выявления стилистики формы, то наиболее сложной задачей является комплексное выявление стилистики формы в целом, то есть выявление стилистики общей формы в пластике всех и главного фасада, в пластике венчающей части и пластичной формы благоустройства основания макета.

При изучении рекомендуемой литературы следует обратить внимание на то, как в архитектурных композициях используются «цитаты» из различных архитектурных стилей, как эти «цитаты» упрощаются и преобразуются в абстрактную форму.

Можно использовать приемы или композиционные решения, показанные в учебном пособии: Стасюк Н.Г., Киселева Т.Ю., Орлова И.Г. Основы архитектурной композиции. Учебное пособие / Стасюк Н.Г., Киселева Т.Ю., Орлова И.Г. – М.: Архитектура-С, 2004, 96 с.

В приложении № 2 представлены примеры работ студентов, где наиболее удачно был выявлен стиль композиции в установленных заданием условиях.

25

2. 3. Приложение № 2. Примеры композиции

Задание № 2, пример № 1 Композиция выполнена с использованием особенностей

древнерусского стиля. За основу работы взята форма параллелепипеда с соотношением сторон 1 : 1 : 2. Главным элементом в обработке граней является половинка «килевидной» закомары и тема «поребрика». Выход верхних частей закомар и их сочленение между собой дает интересное завершение в виде венчающей части объема. В пластике главного фасада выявлен элемент с полуцилиндрическим сводом, выступающий из ниши и обозначающий условное место входа. Членения поверхности основания композиции совпадают с элементами фасадных плоскостей объема и имеют единую стилистическую направленность в организации объемнопространственной композиции. В качестве основных закономерностей используется асимметрия членений объема, пропорция и подобие форм в виде закомар и арок, метрическая закономерность пластики «поребрика».

29

Продолжение приложения № 2

Задание № 2, пример № 5 Данная работа выполнена в стиле современной архитектуры,

формообразование которой раскрывает широкие возможности новейшей техники и технологии. За основу работы принят параллелепипед с соотношением сторон 1:1:2,5. Элементы композиции выполнены в едином ключе и ассоциативно воспринимаются как инженерная коммуникация или конструкция, вынесенная наружу и определяющая образ современного сооружения. Убедительно выявлена асимметрия композиционного решения, ритм, пропорциональность членений, подобия переломов и скосов формы элементов. Насыщенная членениями плоскость и акцент венчающей части в виде элемента, пронизывающего снизу доверху главный фасад, предполагает наличие здесь входа. Основание для модели решено в виде отражения членений фасада на плоскость подмакетника с выявлением позиции зрителя в отношении к главному фасаду и входу.