10178

3

СОДЕРЖАНИЕ:

1.Цель и задачи проекта….………………………………………….. 4

2.Классификация часовен. …… ……………………………………. 6 3.Состав и последовательность выполнения учебного проекта,

основные требования ………………………………………….….. 7 4. Места расположения и названия проектируемых часовен ………8

5.Литература………………………………………………………… 9

4

1. Цель и задачи проекта.

Цель проекта - освоение основных принципов композиционного решения открытого пространства с усложненным функциональным назначением и включенным в него небольшим сооружением на примере часовни. Часовня – здание, предназначенное для общественной и частной молитвы. В отличие от храма, часовня не рассчитана на совершение литургии и поэтому не имеет алтаря (литургия – греч. «общественная служба» - богослужение, за которым совершается таинство причастия).

Задачи проекта: 1. Градостроительное решение. Ознакомиться с отведенным участком и провести анализ ситуации, определив характер рельефа, окружающей застройки, озеленения. Изучить градостроительные факторы, влияющие на объемно-пространственную структуру сооружения. Учесть неразрывную связь вновь возводимого здания с окружающей средой. При всем разнообразии предложенных градостроительных ситуаций (приложение 7) при возведении часовни следует считать, что она должна являться одним из наиболее выразительных компонентов городской среды.

2.Исторический анализ. Изучить традиции православного церковного зодчества. Ознакомиться с библиографическими и иконографическими материалами, представляющими утраченный памятник. В проекте мемориальной часовни возможно использование некоторых деталей утраченного храма, или объемно-пространственное повторение каких-либо фрагментов (или частей) разрушенной церкви, либо какое-нибудь другое «историческое напоминание» в материале об утрате существовавшего храма, например сохранение стилистики утраченной церкви в новом сооружении, или повторении форм завершений и т.п.

3.Поиск художественного образа. Найти художественно выразительный образ, как во внешнем облике, так и в решении внутреннего пространства часовни. Часовня может быть выполнена в традициях русского церковного зодчества или современных формах. По словам Патриарха Московского и всея Руси Кирилла: «Современная храмовая архитектура призвана учитывать в своем развитии принцип гармонического сочетания новых форм и стилей с уже устоявшимися в истории традициями зодчества». При проектировании часовни возможна стилизация в формах древней вла- димиро-суздальской или псково-новгородской архитектуры, древнерусской архитектуры XVII в., барокко, «русском стиле», в классицизме, модерне (приложения 5,6).

4.Конструктивное решение. Определить конструктивную схему здания, наиболее соответствующую общему объемно-пространственному решению. В материале стен используются как традиционные строительные материалы (дерево, камень, кирпич), так и современные (бетон, стекло, металл, пластмассы). В системах перекрытий возможно применение как традиционных сводчатых перекрытий, встречающихся в русском зодчестве (см. прил. 2), так и современных (монолитный железобетон, стержневые

5

структуры). Применение восьмигранных шатровых завершений на квадратном основании, также как и куполов, перекрывающих квадратное в плане помещение, требовало применения тромпов. Тромпы обычно делались арочными.

2. Классификация часовен.

Основные типы часовен по форме в плане:

6

По количеству глав часовни различаются как часовни с одной главой, тремя главами, пятью и часовни с многоглавым завершением. Форма глав может быть различной: а) шлемовидная; б) луковичная; в) луковичная с переломом; г) кубоватая и др.

По функциональному назначению часовни могут быть: а) водосвятные (надкладезные); б) мемориальные; в) богослужебные.

Водосвятные часовни устраиваются над колодцами или водоемами в виде навесов или закрытых сооружений. Мемориальные часовни отмечают значимые для церкви места. Богослужебные часовни чаще всего устраиваются при отсутствии храма или для размещения чтимых икон.

Возможно включение в комплекс часовни небольшой звонницы из нескольких колоколов. Звонница располагается, как правило, с западной стороны часовни и устраивается в виде стенки с проемами для подвески колоколов, звон в которые можно производить с уровня земли.

3. Состав и последовательность выполнения учебного проекта, основные требования

3.1 Клаузура Клаузура - самостоятельная разработка эскиза-идеи выполняется на

занятии после вводной лекции на тему «Часовня» на листе формата А 2 с использованием различных техник графического оформления идеи: карандаши, акварель, тушь, фломастер и др. В состав клаузуры входят: фасады со стороны входа (главный) и боковой, план на отметке оконных и дверных проемов (не путать с планом кровли), разрез, перспектива или аксонометрия здания. Для визуального определения масштаба необходимо изобразить фигуру человека на фасаде часовни.

3.2 Эскиз-идея Для утверждения эскиза-идеи представляются фасады, план, разрез, ге-

неральный план, выполненные в виде рисунков, эскизов, отражающий основную идею. Студент должен представить ситуационный план с привязкой (предварительной) сооружения часовни к конкретному месту.

3.3 Эскизный чертеж, рабочий макет.

После утверждения эскиза-идеи выполняется эскизный чертеж, рабочий макет в масштабе 1:100, 1:50, 1:20, где отражается объемно-простран- ственное решение проектируемой часовни. Графическая часть эскиза проекта выполняется на подрамнике 55х75 см. В эскизе проекта уточняются пропорции сооружения, конструктивное решение. Масштабы проекций, их расположение на листе, примеры цветового решения фасада (главного), рисунок плиток облицовки пола в плане, цветовое решение стен интерьера на разрезе соответствуют окончательному проекту. Пояснительная записка (аннотация), названия проекций в карандаше должны быть выполнены полностью, как и все проекции чертежа. Обводка тушью проекций и надписи выполняются частично. Рабочий макет в М 1: 50

3.4. Эскизный проект, макет.

7

-реферат;

-фасад со стороны основного входа – М 1:25, М 1:20, линейный;

-фасад М 1:50;

-план М 1:50

-разрез с показом стены интерьера, где располагаются иконы,

М1:50;

-генплан участка М 1:200;

-надпись с указанием названия часовни, например: Алексеевская часовня;

-ситуационный план в масштабе 1:500, 1:1000, 1:2000;

-аннотация (см. образец);

-макет.

Часовни должны быть увенчаны главой (главами) с крестом (различные виды крестов в Приложении 1). Над входом в часовню предусмотреть место для иконы, в честь которой освящена (названа) часовня. Перед входом устраивается крыльцо или козырек.

На начальных этапах проектирования выполняется черновая композиционная модель. Для окончательной сдачи выполняется чистовой макет часовни М 1:50.

3.5 Требования к проекту. Габариты площади и главного объема:

-габариты участка 20 х 30 м (ситуация прилагается);

-площадь часовни 15-25 м2, высота 7-15 м.

Образец аннотации к проекту часовни:

Успенская часовня сооружена в память об уничтоженном в 1930-х гг. храме во имя иконы Успения Пресвятой Богородицы.

Построена из кирпича с архитектурными деталями, выполненными из известняка (штукатурки и т.д.). Кровли железные, окрашены масляной краской (оцинкованы,…), глава и крест позолочены. Стены внутри покрашены (желтый,…) цвет, тяга (в белый,…). Цоколь облицован гранитными (известковыми, бетонными,…) плитами.

4. Места расположения проектируемых часовен

1.Кремль: - Спасо-Преображенская часовня (Спасская часовня) на месте Спасо-Преображенского собора (1834 г. арх. Ефимов) в сквере;

2.Часовня св. Татьяны - в сквере ННГАСУ.

3.Алексеевская часовня, на пл. Минина и Пожарского на месте ц. Алексия Митрополита 1823 г., перед входом в сквер.

4.Варварская часовня на Октябрьской пл., на Варварской ул. на месте Варварской ц. 1760 г.

5.Макарьевская часовня, перед Главным ярмарочным домом на месте часовни св. Макария Желтоводского (1866 г.).

6.Надкладезная часовня, над источниками в Печерской слободе или у Канавинского моста.

8

5.Литература:

1.Справочный Богословский церковно-исторический словарь. СПб, 1889. Репринтное издание Сретенского монастыря 1996.

2.Барановский Г.В. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Т. 1: Архитектура исповеданий, - М.: Арт-родник, 2006. –

500 с.

3.Будур Н. Православный храм: Энциклопедия.- М.: РООССА, 2009.

4.Свод правил по проектированию и строительству СП31-103-99. Здания, сооружения и комплексы православных храмов. –М.: Госстрой России. АХЦ «Арххрам», ГУП ЦПП, 2000.

5.Андрей Осипович Карелин. Творческое наследие.- Н. Новгород: Волго-Вятское книжное издательство, 1990.

6.На рубеже двух веков: Нижегородское Поволжье и Волга в фотографиях. М.П. Дмитриева: Фотоальбом/Сост. В.В. Колябин и др.- Горький: Волго-Вятское кн. изд-во, 1985, 1988.

7.Пилявский В.И., Тиц А.А., Ушаков Ю.С. История русской архитектуры: Учебник для вузов.-Л: Стройиздат, 1984.-512с.

8.Храмцовский Н.И. Краткий очерк истории и описание Нижнего Новгорода.- Нижний Новгород: изд. Нижегородская ярмарка, 1998.-608с.

9.Филатов Н.Ф. Нижний Новгород. Архитектура XIV-нач. XX вв. – Н. Новгород : РИЦ «Нижегородские новости», 1994.

10.Адрианов Ю.А., Шамшурин В.А. Старый Нижний: Историколитературные очерки. – Н.Новгород: СММ, 1994. – 240 с.: ил.

11.Благовидова Н.Г. Часовни в архитектурно-планировочной среде города: Уч.пособие.-М.: Архитектура-С, 2006.

12.Подъяпольский С.С. Реставрация памятников архитектуры: Учеб.пособие для вузов /С.С. Подъяпольский, Г.Б. Бессонов, Л.А. Беляев, Т.М. Постникова. – М.: Стройиздат, 1988. 264 с.:ил.

13.Ополовников А.В. Русское деревянное зодчество. Гражданское зодчество. –М. Изд-во «Искусство», 1983.

14.Бодэ А.Б. Деревянное зодчество Русского Севера. Архитектурная сокровищница Поонежья. М., 2005.

15.Бодэ А.Б. Деревянные храмы Русского Севера. Архитектура и местное своеобразие: Монография / ГОУ ВПО Моск. гос.строит.ун-т. –

М.: МГСУ, 2011. – 128 с.

16.Каравашкин В.А., Шумилкин С.М. Каменное храмовое зодчество Нижегородской губернии XVIII века. Учебное пособие/ ННГАСУ, -

Н.Новгород, 2011. – 213 с.

17.Шумилкин С.М., Кагоров В.М. Памятники деревянного зодчества Нижегородского края. Методические указания / ННГАСУ, -

Н.Новгород, 2003. – 52 с.

9

18.Шумилкин С.М., Каравашкин В.А. Три памятника архитектуры барокко Нижегородского края. Методические указания / ННГАСУ, -

Н.Новгород, 2007. – 52 с.

19.Швидковский Д.О. Русская церковная архитектура накануне революции – Москва: Архитектура-С, 2018. – 408 с.

20. Повитухин С.Б. Под золотыми куполами – Н.Новгород: Дятловы го-

ры, 2017. – 272 с.

Приложение 1

Кресты. Символика изображения [16].

Для изображения креста с первых веков христианства употреблялся египетский иероглиф анх (анех) обозначающий жизнь. В нем объединяюся два символа: крест как символ жизни и круг как символ вечности. Вместе же они обозначают бессмертие.

От буквы Г (гамма) греческого алфавита произошел гамма-крест или гаммадион, он символизирует Христа как краеугольный камень церкви. Такой крест с перекладинами равной длины носит название греческого.

Букву Х в которой скрыто имя Христа мы называем андреевским крестом, потому что на кресте такой формы был распят апостол Андрей.

Малограмотные противники Христианства считают, что перевернутый крест – символ враждебный церкви. На самом деле это тоже христианский символ, святой Петр был распят головой вниз, поэтому такой крест носит его имя.