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Texte VI

I.Lisez le texte ci-dessous et répondez aux questions suivantes :

1.Quelles sont les sources de l'architecture gothique?

2.Quels sont les traits caractéristiques de l'architecture gothique?

3.Décrivez un bâtiment du style gothique.

Le Gothique (1130-1500)

Il est impossible de donner une date précise pour la transition du roman au gothique. L'édifice emblématique de l'architecture gothique est la cathédrale. La cathédrale incarne les idées, les vues politiques de toute une société, elle est le symbole de la foi, de la ville et de la collectivité. Les XIIe et XIIIe siècles furent marquées par une vive croissance démographique et l'essor des villes. La physionomie des villes médiévales reflétait le contraste entre les mondes spirituels et temporels. La cathédrale et le palais du rois dominaient les quartiers d'habitation, ils

étaient devenus les tâches principales de l'architecture. Dans l'église gothique on mit l'accent sur la façade occidentale et le porche principale, surmonté par des deux tours de l'édifice. L'aménagement intérieur était priortaire et l'on y consacrent un soin particulier.

Ce qui frappe surtout dans dans la physionomie d'une cathédrale gothique, c'est que les éléments de soutien soient rejetés à l'extérieur du bâtiment. Les voûtes à nervures, le système de l'arcs boutants et de contreforts, permirent de réduire et d'ouvrir les murs, devenus presque inutiles d'un point de vue statique. La nef centrale de la cethédrale de Chartres servit de modèle à l'élévation intérieur avec les grandes arcades et les fenêtres hautes. La structure était soulignée par un réseau de nervures, de piliers et de décors plastiques. Malgré leurs hautes fenêtre les murs des façades laissaient à peine passer la lumière à travers les vitraux, petits carreaux peints, maintenus par des cadres en plomb.

Cette lumière irréelle permettait aux fidèles de découvrir sur les rosaces des scènes de la Bible. Les vitraux étaient chargés d'enseigner le message biblique à ceux qui ne savaient pas lire ou n'avaient pas les moyens d'acheter de Bible.

Les cathédrales gothiques étaient toutes somptueusement peintes à l'intérieur. De plus, les piliers étaient soulignées par des ornements, surtout sur les zones inclinée, le long desquelles des ornements floriaux grimpaient. Le décor paraissait envahir la cathédrale en se logeant sur la moindre surface de mur libre. Les portails représentaient les scènes du Jugement Dernier, de l'Ancien Testament, les apôtres, des portraits des rois et reines de France en tenue biblique.

Les églises gothiques étaient devenues «des cathédrales de lumière», des reliquaires, flamboyants, comme la Sainte-Chapelle à Paris où architecture remarquable ammène le regard vers l'autel, nimbé

de lumière.

Sainte-Chapelle

Reliquaire démesuré, elle fut bâtie sur l'ordre de Saint Louis pour abriter les reliques de la Passion du Christ (couronnes d'épines, fragments de la Sainte Croix) qu'il avait acquises à Byzance. La disparition des murs, largement remplacés par des fenêtres hautes, inondées de lumière et colorées, atteint ici la perfection. Les Vitraux retracent la Passion, l’histoire des reliques conservées dans la Chapelle, et des scènes de l'Ancien Testament. Les murs et les voûtes sonts peints. Tandis que dans le coeur de Saint-Denis, conçu par Suger, les douze apôtres étaient symbolisés par des colonnes, ils sont représentés ici par des sculptures disposées sur les

piliers. Au milieu du choeur se trouvait la tribune avec les reliquaires, détruits pendant la Révolution. La Sainte-Chapelle avait aussi la fonction de chapelle du palais. La chapelle haute

était réservée à la famille royale, qui y accédait directement depuis le palais pour les offices. La chapelle basse était réservée aux membres de la cour. La miniature des «Très riches heures du duc de Berry» représente la Sainte-Chapelle parmi les édifices du palais royal de l'île de la Cité, la partie la plus ancienne de Paris.

Notre-Dame

Commencée en 1163 par l'évêque Maurice de Sully, Notre-Dame est un exemple exceptionnel de gothique primitif. L'élévation quadripartite des murs (arcades, galerie, triforium, fenêtres hautes), les piliers ronds et les voûtes sexpartites sont les principales caractéristiques de cette époque stylistique. Une modernisation ultérieure de l'élévation a regroupé le triforium et les fenêtres hautes.

C'est probablement à Notre-Dame que l'on utilisa pour la première fois un système de contrebutée ouvert, faisant apparaître d'audacieux arcs-boutants à large portée. Les façades du transept, avec les grandes rosaces et les portails sculptés furent érigés lors de l'élargissement du transept entre 1245 et 1270. La façade occidentale, qui inclut pour la première fois une galerie des rois, une généalogie idéalisée des rois de France, est également remarquable. Elle fut détruite pendant la Révolution. Les vestiges retrouvés se trouvent aujourd'hui au musée de Cluny à Paris. NotreDame fut restorée au XIXe siècle par Viollet-le-Duc. La haute tour-lanterne fut également ajoutée à cette époque.

II.Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma donné.

III.Faites un exposé orale en utilisant les renseignements du schéma.

Texte VII

I.Lisez le texte ci-dessous et répondez aux questions suivantes :

1.Où est née la Renaissance?

2.Quelles formes classiques de l'Antiquité développe la Renaissance?

3.Quels sont les traits caractéristiques de la Renaissance?

4.Décrivez un bâtiment de la Renaissance.

La Renaissance ( 1420-1620)

L'humanisme vit le jour au XlVe siècle en Italie. Les riches cités-État n étaient ni dominées par le clergé ni par la noblesse chevaleresque, mais par une riche bourgeoisie, porteuse de valeurs réelles comme le travail, le talent artisanal et économie.

Les idées sciences physiques et naturelles ne reposaient puis sur des dogmes religieux mais sur une observation de la nature.

L'accès à la puissance et à la richesse par la commerce y avait répandu une autre forme de religiosité. Au lieu d'aspirer, comme au gothique, à surmonter la misère de l'existence terrestre, on cherchait à atteindre la beauté et l'harmonie dans ce monde. Un retour aux sources de l'Antiquité et de la civilisation grecque était inévitable.

Loin d'avoir réalisé une simple imitation de l'architecture de l'Antiquité, la Renaissance mit en oeuvre une vision et une conception nouvelle du monde qui ne se concrétisa souvent que des siècle plus tard : le rationalisme, la démocratie, les droits de l'homme, la science moderne et la technique les bonques, la gestion. Le Moyen Âge cédait la place aux temps modernes.

Florence joua le rôle de précourseur de la Renaissance avec l'apparition de l'architecte Filippo Brunelleschi.Pour la première fois depuis l'Antiquité l'habitat redevient un thème d'architecture. Florence ouvrit la voie au palais monumental, le « palazzo ». Les façades travaillées avec de gros blocs de pierre étaient perscées au rez de chaussée par des petites fenêtres rectangulaires tandis que les étages supérieurs sont pouvus de doubles fenêtre en pleincintre. Les bâtiments ont trois étages de hauteur décroissante, séparés par des corniches à la hauteur des bases des fenêtres. Un socle en corniche et un imposante corniche de couronnement complètent cette composition horizontale des façades, rectangulaires et strictement symetrique. Les premiers palais sont ouverts sur leur cour intérieurs, entourée d'arcades et de loggias, matérialisant l'ouverture à l'intimité, à l'individu.On définit l'homme comme centre du monde et les proportions du corps humain sont devenus un module de base de toute création artistique. Les architectes de cette époque comme Alberti. Brunelleschi. Bramante, Michcl-Ange. I.couard de Vinci étaient « esprii universels ». Il céent des oeuvres dans d'autres domaines : sculpture, peinture, poésie, mathématique, scences naturelles et politiques.

Le cercle et le polygone étaient considérés par ses architectes comme les formes idéales pour la construction des églises, la coupole symbolisait le cosmois. Dans cette conceptio. l'autel être placé au centre de l'église et les fidèles se rassembler autour de lui. Chaque point de l'édifice offrait une prospective simulaire sur la coupole. Le regard s'élevait mais au lift' de se perdre comme dans les cathédrale gothiques, la voûte hémisphérique le samenait sur terre.

Le prototype de ce genre de construction fut le petit temple de la courde San Pietro. Le bâtiment circulaire et curonné d'une coupole s'élève progressivement sur un socle à grandins le petit temple montre bien que la Renaissance, tout en s'inpirant les formes antiques, les adapte à l'esprit du temps.

Au XVe siècle la décoration sculptée des façades s'enrichit. On dota les fenêtres de socles, de colonnes et de pilastres et on les couronnait d'architraves ou de frontons triangulaires. Les portails étaient soulignés en cintre avec clé de voûte. Les frises surmontées de médailles accompagnaient les corniches, le tout couronné de balustrades courant en bordure de la toiture.

On traite comme le chef d'oeuvre de l'architecture de la Renaissance de coupole de la basilique Saint-Pierre à Rome de Michel-Ange. Elle a un diamètre de 42 m et atteint, jusqu'au sommet de la croix une hauteur de 132 m. Elle est d'une harmonie parfaite, quelle que soit la direction ou la distance d'où on la contemple.

La France, Etat centralisé, avait produit dès le XVIe siècle une série de ch|teaux de toute première importance, François I et Henri I! déployèrent une grande activité à Paris et dans les alentours, ainsi que dans les régions de chasse de la Loire.

Les plus célèbre bâtiments de cette catégorie sont d'une part le palais du Louvre, commencé en 1546 sur des plans de Lescot et poursuivi selon des plans différants, et d'autre part le plus grand château - inachevé - de la Loire: Chambord. Avec ses petites tours, cheminées et lucarnes, il constitue aussi un exemple extrême de la tradition gothique des toits inclinés, dotés d'une multitude d'éléments richement ornés, qui fut reprise par la quasitotalité des châtaeux de la Renaissance française. Tout aussi typiques sont les tours d'angle très détachées, héritées des châteaux forts médiévaux, et les tours à éscaliers appliquées sur les façades. Avec leurs jardins conçus en harmonie avec le château, Verneuil et Charleval annonçaient déjà le Baroque.

Château de Chambord

Le Château de Chambord. construit sur ordre de François 1er. illustre parfaitement bien le traitement original de la Renaissance en France. Le plan du complexe, sans doute conçu par Domenico da Cortona, est claire, la distribution cymétrique et rctanguiaire. La façade du côté jardin, large et régulière, contraste avec la partie centrale, qui ressemble à une fonresse nédiévaie avec un donjon. Les toits très inclinés et les cheminées, lucarnes et lanternes, disséminées apparemment au hasard sur le toit, sont en revanche totalement gothiques

Situé au centre du bâtiment, l'escalier à double révolution, véritable prodige technique, probablement dessiné par Léonard de Vinci, confère au château une touche maniériste. La spirale de l'escalier, avec ses deux volées de marches montant en sens contraire comme les brins d'un cordage ne correspond pas à l'idéal de sérénité soutenu par la Renaissance.

L'espace a quelque chose de troublant, d'irratiooel, qui peut facilement donner le vertige si l'on se trouve au centre de la spirale.

11. Lisez le texte encore une fois et relevez les renseignements dans le schéma donné. И1. Faites un exposé orale du texte en utilisant les renseignements du schéma.