8718

На правах рукописи

Енютина Екатерина Дмитриевна

ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОДХОДА К

ФОРМИРОВАНИЮ СОВРЕМЕННОЙ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

05.23.20 – Теория и история архитектуры, реставрация и реконструкция историко-архитектурного наследия

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени

кандидата архитектуры

Нижний Новгород – 2015

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА В ФГБОУ ВПО «САМАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО -СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Научный руководитель Лекарева Нина Афанасьевна

кандидат архитектуры, профессор

Официальные оппоненты:

Дуцев Михаил Викторович

доктор архитектуры, доцент, ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный

университет», кафедра архитектурного проектирования, профессор,

Кулеева Ляйля Муратовна

кандидат архитектуры, профессор ФГБОУ ВПО «Казанский государственный архитектурно-строительный

университет», заведующая кафедрой интерьера

Ведущая организация

ФГБОУ ВПО «Волгоградский государственный архитектурно-строительный университет»

Защита состоится «27» октября 2015 г. в 11-00 часов на заседании диссертационного совета Д 212.162.07 на базе ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г. Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65, корпус 5, аудитория 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» и

на сайте www.nngasu.ru.

Автореферат разослан « __ »___________2015

Общая характеристика исследования

Актуальность исследования. Проблема безликости многих открытых городских пространств и недостаток внимания к их художественной организации определяют необходимость реализации новых возможностей формирования эстетически комфортного пространства.

Анализ научных публикаций, освещающих проблемы проектирования городской среды, позволил выделить четыре основных «типа субъектно-

объектных отношений: преобразовательный, познавательный, ценностный,

коммуникативный» (Шутемова Е.А.). Однако существует пятый тип отношений

– художественный. Согласно исследованиям М.С. Кагана, художественный тип отношений «базируется» на создании произведений искусства. Потенциал этих отношений в проектировании городских пространств до настоящего времени используется явно недостаточно.

Проектирование городского пространства многие века базировалось на использовании выразительных средств монументально – декоративного искусства. Традиционно сюда относят скульптуры, памятники, монументы,

росписи и декоративные панно на фасадах зданий и т.д., а также разного рода временные средства художественной организации среды (цветочные партеры,

праздничное украшение города и т.п.). Как правило, объекты монументально – декоративного искусства «соподчиняются» с архитектурой, дополняя еѐ и выполняя две основные функции организации городского пространства – монументализацию (придание значимости и торжественности среде) и

повышение визуальных характеристик среды. Как известно, визуальная среда,

характер еѐ насыщенности зрительными элементами оказывает сильное воздействие на психофизиологическое состояние человека, находящегося в городе.

В связи с расширением в последние годы палитры художественных средств изобразительного искусства (видео и лазерные проекции,

суперграфика, кинетическое искусство), в городском пространстве стали появляться объекты с иным идейно-художественным содержанием, способные

1

к образованию собственных пространственных композиций, не всегда

связанных с архитектурным окружением, часто использующие инженерные и технические возможности объектов в формировании среды.

Таким образом, монументально-декоративное искусство на сегодняшний день является лишь одной из составляющих художественного подхода к проектированию городского пространства. В современном искусстве и архитектурной практике появляется новое направление деятельности – «арт-

дизайн, произведения которого специально подчеркивают художественный эффект любых объектов и сооружений, превращая их в «скульптуры»,

декоративное панно и т.п.» (В.Т. Шимко).

При создании объектов арт-дизайна (арт-объектов) используются выразительные средства различных видов искусств: живописи, графики,

скульптуры, инсталляции, декоративно-прикладного искусства,

монументального искусства и т.д., а также применяются современные технические средства инженерии, строительства и пр. Внедрение этих средств в современную практику проектирования городской среды является актуальной

исвоевременной задачей, поскольку способствует достижению более

стабильных качеств окружающей среды и развитию «вкуса населения».

Разработка принципов и применения художественного подхода к проектированию среды для человека, особенно в России, нуждается в осмыслении, поскольку отражает современное видение городского пространства, усиливая момент его зрелищности, эмоционального и информационного насыщения. Кроме того, несмотря на ранее проводимые исследования, направленные на изучение эстетико-художественных качеств объектов городской среды, и богатство публикаций по этой тематике, до настоящего времени остался неизученным аспект художественного подхода к формированию общественных городских пространств.

Цель исследования заключается в разработке принципов художественного подхода к формированию общественных городских пространств, базирующегося на теории и практике как пространственных и

2

изобразительных видов искусств, так и архитектурного и градостроительного

проектирования.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие

задачи:

1.Исследовать исторические, градостроительные, социальные предпосылки формирования художественного подхода к формированию городской среды.

2.Классифицировать существующие виды художественных объектов, используемых для повышения эстетических характеристик городской среды.

3.На основе художественного подхода определить принципы формирования городского пространства и разработать гипотетическую модель формирования городских общественных пространств.

4.Разработать художественно-эстетическую концепцию развития городской среды г. Самары.

Предметом исследования является художественный подход к формированию городской среды, включающий принципы и методы

художественного творчества в организуемом пространстве города.

Объектом исследования является система объемно-пространственных и плоскостных элементов городской среды с доминирующей художественно-

декоративной функцией, находящихся в «пограничных областях» изобразительных и пространственных видов искусства, инженерии и

строительства.

Границы исследования – территориальные границы охватывают открытые общественные пространства городов (в том числе города Самары);

временные границы – вторая половина ХIХ века – начало ХХI века; в

сравнительном анализе рассматриваются исторические объекты

монументально-декоративного искусства других периодов, как прототип художественного подхода к организации городских пространств.

3

Основные методы исследования, обусловленные целью и задачами работы, построены на системном подходе, рассматривающем основные характеристики объекта и предмета исследования и их взаимосвязи. В работе использовались: изучение отечественных и зарубежных литературных источников, включая интернет - ресурсы и периодические издания; натурные обследования, включая фото-фиксацию; графоаналитический метод;

комплексный анализ открытых городских пространств с позиций социально-

культурных аспектов и композиционно - пространственных закономерностей формирования среды; принципы искусствоведческого анализа и метода моделирования пространства.

Теоретическая база исследования.

В основе исследования лежат работы, посвященные проблемам теории дизайна и архитектуры (Асс Е.В., Белов М.И., Быстрова Т.Ю., Витюк В.Ю.,

Глазычев В.Л., Кармазин Ю.И., Дуцев М.В., Ландер И.Г., Малахов С.А.,

Минервин Г.Б., Михайлов С.М, Норенков С.В., Степанов А.В., Федоров В.М.,

Холодова Л.П., Щепетков Н.И., Шимко В.Т. и др.) и истории дизайна и архитектуры (работы Ковешникова Н.А., Кондратьевой К.А., Михайлов С.М.,

Хан-Магомедов СО., Шуази О., Ярошенко Б.М. и др.), вопросам урбодизайна и благоустройства среды (Асс Е.В., Волков М.М., Ефимов А.В., Красильникова Э.Э., Курочкин В.А., Лекарева Н.А., Михайлова С.М., Манусевич Ю.П.,

Нефедов В.А., Ожегов С.С., Рунге В.Ф., Смоленская Е.О., Хадид З., Чуми Б.,

Шимко В.Т.).

При анализе проблемы, поставленной в диссертации, учитывались различные аспекты восприятия, формирования и существования городской среды, которые рассматривают в своих работах Анисимова Л.В., Ахмедова Е.А., Ахмедова Л.С., Барсуков Е.М., Беляева Е.Л., Борев Ю.Б., Бранский В.П.,

Габайдулина С.Ф., Глазычев В.Л., Гутнов А., Дашкевич Е.В., Енин А.Е.,

Забельшанский Г.Б., Зитте К., Иконников А.В., Капустин П.В., Кашкин В.Б.,

Канаткин А.С., Крашенинников А.В., Раппапорт А.Г., Смоленская Е. О., Филин В.А., Яргина З.Н.

4

Вопросы теории искусства и его влияния на формирование городского

пространства рассматриваются в трудах Азизян И.А., Арнхейма Р., Базазьянц

С.Б., Валериуса С.С., Войницкого П.В., Гельфонд А.Л., Даниловой Э.В.,

Дженкса Ч., Дубиной И.Н., Дуцева М.В., Заславской А.Ю., Кузьминой М.,

Кагана М.С., Ли Дж., Медведева М.А., Миронова А.М., Обуховой А., Пунина А.Л., Предеиной А.М., Смекалова И.В., Старковой О.В., Фарсинга С.,

Швидковского О.А., Шукуровой А.Н.

Научная новизна диссертационного исследования состоит в том, что впервые раскрыто понятие «художественный подход» к формированию современной городской среды (его прототипы, факторы, принципы);

предложена классификация видов арт-объектов и установлены взаимосвязи принципов формообразования городской среды с принципами художественного

творчества; в результате исследования предложены новые принципы в

формировании эстетически полноценного архитектурного пространства;

впервые предложена теоретическая модель художественного подхода к формированию городской среды; впервые городская среда г. Самары анализируется с точки зрения интеграции искусства в ее формирование.

Научное и практическое значение исследования: основные выводы и положения диссертации могут быть использованы в практической проектной практике по формированию городских пространств; в учебных программах дисциплин по направлениям Градостроительство, Архитектура, Дизайн архитектурной среды. В исследовании вводятся и расшифровываются новые термины, формирующие словарь новейших направлений искусства в городской среде; полученные результаты позволяют выявить значение художественного

подхода при создании изменчивой, динамичной архитектурной среды города.

На защиту выносятся: классификация арт-объектов по области применения; принципы и приемы использования художественных средств для

формирования общественных пространств; художественно-эстетическая

концепция формирования общественных пространств города; концепция развития художественной среды города Самара.

5

Апробация результатов исследования осуществлялась в следующих формах: внедрение в учебный процесс по специальности архитектура и дизайн по теме использования приемов трансформации живописи в объемно-

пространственные композиции в курсовых проектах; участие в научно-

практических конференциях в Москве и Самаре (2009-2013г.г.); публикации в рецензируемых научных журналах и изданиях, включенных в утвержденный перечень ВАК Минобрнауки России (3шт.) и прочих изданиях. Участие в долгосрочной целевой программе «Двор, в котором мы живем» на 2012 - 2015

годы, предполагающей Комплексное благоустройство дворовых территорий городского округа Самара с целью повышения комфортности и улучшения визуальных качеств среды.

Структура диссертации. Диссертация состоит из 2х томов, введения, трех глав и заключения с основными выводами и приложения, включающего текстовую часть (стр. 156) и иллюстративную (стр. 61). Предложена библиография по теме исследования (128 наименования).

Содержание работы

В первой главе «Исторический обзор применения художественных

средств формирования городской среды» отражены этапы развития художественного подхода, проведен анализ применения объемно-

пространственных композиций (скульптуры, инсталляции) для формирования общественных пространств, рассмотрены плоскостные художественные объекты (горизонтальные и вертикальные фронтальные композиции). В

исследовании используется новое понятие «арт-объект», позволяющее объединить одним термином современные объекты искусства в городской среде, и, как следствие, показана их сегодняшняя роль в еѐ формировании.

Вопрос о том, какую роль играет искусство в окружающей человека среде,

столь же древен, как и первые попытки его теоретического осмысления.

Искусство никогда не устаревает, поскольку создает абсолютно уникальные,

оригинальные произведения, интересные в любую эпоху, поэтому до сих пор

6

объекты искусства, созданные много веков назад, не теряют своей

аттрактивности. Меняющиеся условия каждой эпохи заставляют заново решать

художественного подхода к построению эстетически полноценной среды.

Поскольку огромная масштабность исторических периодов развития искусства не дает возможности проследить их конкретные изменения, ряд периодов вводится условно, чтобы показать, что развитие шло и тогда.

В Древнем Мире зародилась скульптура, которая изначально выполняла эстетическую и религиозную функции, но с развитием социально-

экономических условий она стала постепенно носить еще и информационный

характер. В это же время появляются мозаика и фрески, изображающие

пейзажи, бытовые сюжеты, животных, мифологических персонажей.

Зарождаются основы «природности» в формировании среды, для улучшения

эстетических характеристик которой применяют топиарное искусство.

В эпоху Средневековья в искусстве появляются сложные решения фасадов зданий, декорированных многообразными и многочисленными скульптурами,

резными украшениями, барельефами.

В эпоху Возрождения скульптура стала доминировать на открытых городских пространствах, активно взаимодействовать с архитектурой,

закрепилось понятие садово-парковой скульптуры. Создаются великолепные

по своему исполнению и масштабу настенные фрески.

В период Барокко особое внимание уделялось декоративности и

парадности всех элементов архитектурного пространства. Скульптуры стали более динамичными, театральными, в них явно отражались человеческие эмоции. Используются новые приемы формирования пространства – «обманки»

- плоскостные изображения, визуально изменяющие пространственные характеристики.

7

В искусстве XVIII-XIX веков наблюдалось повышение интереса к индивидуальной личности, к внутреннему миру человека, что отразилось в детализации скульптур. В последней декаде XIX века появляется стиль модерн,

характерной чертой которого является отказ от четких прямых линий и углов и использование плавных, «природных» линий, применение новых технологий при работе с металлом и стеклом.

ХХ - начало XXI века богаты различными новыми направлениями в искусстве (поп-арт, концептуальное искусство, арте-повера, минимализм,

оптическое искусство, кинетическое искусство, лэнд-арт, гипперреализм,

цифровое искусство), экспозиции художественных работ которых изначально представлялись зрителю только в рамках выставок. Затем эти художественные объекты «вышли» за границы здания в городское пространство, превратив его в своеобразную галерею под открытым небом.

Появилось новое понятие «арт-объект» - «синтетический элемент» городской среды, обладающий яркой художественной выразительностью,

использующий в полном объеме или частично традиционные средства изобразительного и пластического искусства, для создания на основе современных инженерно - технических средств проектирования и строительства новых объектов, повышающих визуальные качества среды,

поскольку визуальная среда является одним из определяющих факторов ее комфортности.

На основе исторического обзора включения объектов художественно-

декоративного искусства и арт-объектов в городскую среду, предложена классификация этих объектов, построенная по принципу структурно-

смысловой иерархии:

-по характеру композиции – объемно-пространственные, плоскостные;

-по видам - городская скульптура, инсталляция, фронтальные композиции;

-по подвидам объектов: скульптура (монументальная, монументально-