8197

Цвет имеет огромное эмоциональное и стимулирующее воздействие, использовавшееся с древних времен и научно доказанное в XX. Благодаря суггестивности, - цвет способен притягивать, отталкивать, волновать, бодрить, угнетать, расслаблять или наводить на размышления и ассоциации. Краски и конфигурации цветовых пятен создают настроение вне зависимости от сюжета изображения. Цвет, как свойство материи вызывать зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого света, и цвет, как характерный признак материального в практике проектирования становится важнейшим средством композиционной выразительности.

Свет, исходящий от звезд во Вселенной и Солнца, – одинаково важный носитель информации о макрокосме и для ученого, и для художника, и для обывателя. Свет от любого источника - электромагнитные волны, - можно представить и как поток частиц – фотонов, летящих со скоростью почти 300 000 000 м/с и не имеющих массы покоя.

Разложение белого солнечного света на спектральные составляющие - цвета,- было впервые опытным путем осуществлено И. Ньютоном. Цвета полученного непрерывного спектра - красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый, - принято называть хроматическими. Авторству Ньютона приписывают первую модель непрерывности цветовых переходов - цветовой круг. И.В. Гете считают автором шестичастного цветового круга, исключившего оранжевый из числа основных цветов. Не входящие в спектр белый, черный и оттенки серого традиционно относят к ахроматическим.

Сolor has a huge emotional and stimulating effect, used since ancient times and scientifically proven in the XX. Thanks to suggestiveness color is able to attract, repel, excite, cheer up, depress, relax or suggest thoughts and associations. Paints and configurations of color spots create a mood regardless of the plot of the image. Color, as a property of matter to cause visual sensation in accordance with the spectral composition of reflected light, and color, as a characteristic feature of the material environment in the artistic practice of designing, becomes the most important means of compositional expressiveness.

The light emanating from the stars in the universe and from the Sun, is an equally important carrier of information about the macro cosmos for the scientist, the artist, and the layman. Light from any source - electromagnetic waves - can also be represented as a stream of particles - photons traveling at a speed of almost 300,000,000 m/s and having no rest mass.

The decomposition of white sunlight into spectral components - colors - was first experimentally carried out by I. Newton. The colors of the resulting continuous spectrum - red, orange, yellow, green, cyan, blue and purple - are commonly called chromatic. Newton's authorship is credited with the first model of continuity of color transitions, the so-called color circle closed by the eighth purple color on the border of purple and red. I.V. Goethe is considered the author of a sixpart color circle that excluded orange from the number of primary colors. Non-spectrum white, black and shades of gray are traditionally referred to as achromatic.

Видимый свет представляет собой электромагнитное излучение с длиной волны в диапазоне от 400 до 750 нм. Глаз человека воспринимает свет при помощи двух типов рецепторов. Одни рецепторы (так называемые палочки) реагируют на интенсивность излучения и передают в мозг электрический сигнал, зависящий от яркости света. Другие рецепторы (колбочки) подразделяются на три типа– S, M и L, - чувствительные только к изучению в определенных участках спектра: прибли-

зительно 400 - 500 нм, 500 - 600 нм и 600 -

700 нм. Электрические сигналы, вырабатываемые колбочками, обрабатываются зрительным центром мозга. Взаимодействуя с другими отделами, отвечающими за память и пространственную ориентацию, на основании генетической информации и индивидуального опыта зрительный центр формирует изображение. При восприятии цвета зрительная система человека в норме способна различить более 10 млн. цветов и оттенков. Способность к цветовому зрению обеспечивает до 90% информации и впечатлений человека о внешнем мире.

Несмотря на научный прогресс, технологии воспроизведения цвета в электронных устройствах визуализации, полиграфии и фотопечати отличает некоторая доля условности. В дизайне и архитектуре сложные дополнительные цвета получают за счет механического смешивания красок и оптического - цветовых пятен. При смешении двух и более красок, цвет в силу их физико-химических свойств начинает «ломаться»: его яркость, насыщенность угасают, поэтому все многообразие оттенков цветоносителей реальной окружающей среды невозможно получить из красного, синего и желтого. В профессиональной работе с цветоносителями нормирование колористического пространства приобретает значение, подобное «сольфеджио» и гармонии в музыке. Модели цветовых пространств, нормативные системы цвета и гармонизации вторят последовательности

спектра Ньютона, но имеют существенные структурные и методические различия.

Visible light is electromagnetic radiation with a wavelength in the range from 400 to 750 nm. The human eye perceives light using two types of receptors. Some receptors (the so-called rods) react to the intensity of radiation and transmit an electrical signal to the brain, depending on the brightness of the light. Other receptors (cones) are divided into three types- S, M and L, – sensitive only to study in certain parts of the spectrum: approximately 400 - 500 nm, 500 - 600 nm and 600 - 700 nm. The electrical signals generated by the cones are processed by the visual center of the brain. Interacting with other departments responsible for memory and spatial orientation, the visual center forms an image based on genetic information and individual experience. When perceiving color, the human visual system is normally able to distinguish more than 10 million colors and shades. The ability to color vision provides up to 90% of a person's information and impressions about the outside world.

Despite scientific progress, the technology of color reproduction in electronic imaging devices, graphics and photo printing is distinguished by a certain amount of conventionality. In design and architecture, complex additional colors are obtained through mechanical mixing of paints and optical - color spots. When two or more paints are mixed, the color, due to their physico-chemical properties, begins to "break down": its brightness, saturation fade, therefore, it is impossible to obtain all the variety of color carriers of the real environment from red, blue and yellow. In professional work with color carriers, the normalization of coloristic space acquires a meaning similar to "sol-fagio" and harmony in music.

The models of color spaces, the normative systems of color and harmonization echo the sequence of the New Tone spectrum, but have significant structural and methodological differences.

Системой гармонизации в курсе «Нормативной колористики» ННГАСУ является модель непрерывности цветовых переходов, цветовой круг В.М. Шугаева.

В отличие от аналогичных моделей И. Ньютона, И.В. Гете, Р. Адамса, Й. Иттена, В.Освальда, М. Матюшина и В. Козлова, круг В.М. Шугаева более адаптирован для освоения практической живописной работы красками, их механическим и оптическим смешением, математически структурирован, логика его построения легко воспринимается студентами и профессионалами. Логика его построения полностью совпадает цифровой моделью перцептивной системы цветового воспри-

ятия человека – The Natural Colour System (NCS), на которой базируются все новейшие разработки в дизайне и архитектуре.

В ходе курса «Нормативной колористики» совершенствуются как колористические навыки будущих архитекторов и дизайнеров среды, так и графические, формально-композиционные. Курс направлен на системное изучение закономерностей организации формальной композиции как абстрактного, так и ассоциативного характера в цвете, способствует освоению приемов создания эстетически

выразительного колорита в любой заданной гамме.

The system of harmonization in the course of "Normative coloristics" in NNGASU is the model of continuity of color transitions, the color circle of V.M. Shugaev. Unlike similar models of I. Newton, I.V. Goethe, R. Adams, J. Itten, V. Oswald, M. Matyushin and V. Kozlov, color circle of V.M. Shugaev is more adapted for mastering practical painting with paints, their mechanical and optical mixing, mathematically structured, the logic of its construction is easily perceived by students and professionals. The logic of its construction completely coincides with the digital model of the perceptual system of human color perception – The Natural Color System (NCS), on which all the latest developments in design and architecture are based.

During the course of the "Normative Coloristics" course, both the coloristic skills of future architects and designers of the environment, as well as graphic, formal and compositional skills are improved. The course is aimed at a systematic study of the laws of the organization of formal communication, both abstract and associative in color, promotes the development of techniques for creating an aesthetically expressive color in any given range.

8

Систематизация цветов, используемая NCS, основана на близости оттенков к шести базовым цветам. Так, комбинация 1050-Y90R: 1050 обозначает нюанс, где 10 указывает на соотношение к черному цвету, а 50 – на то, что насыщенность цвета равна 50%. Буквенноцифровая комбинация Y90R обозначает оттенок, состоящий из базовых цветов желтого и красного. В данном случае Y90R означает желтый с 90% красного. Натуральные серые цвета не имеют цветового оттенка и поэтому обозначаются индексом с буквой N (нейтральный). Так, 0300-N обозначает белый цвет, по-

сле него идут 0500-N, 1000-N, 1500-N, 2000-N

и далее до 9000-N, которому соответствует черный цвет. Буква S указывает на то, что образец является стандартным и входит в NCS

Edition 2. (NCS Natural Color System®©) пред-

ставляет собой логическую цветовую классификацию, основанную на том, как человек видит цвет. С помощью NCS всевозможные цвета и оттенки получают описание и однозначные системные обозначения. Основу NCS составляют шесть ”чистых” базовых цветов: белый (W), черный (S), желтый (Y), красный (R),

синий (B) и зеленый (G).

Треугольник NCS представляет собой вертикальный срез Цветового Пространства. Основу треугольника составляет серая шкала от белого (W) до черного (S), на вершине треугольника находится оттенок в максимальной насыщенности цвета C (например, Y90R). Цвета в любом заданном цветовом треугольнике имеют одинаковый оттенок, но различаются по тону, т.е. по степени преобладания черного или насыщенности хроматического цвета. Это может быть проиллюстрировано в цветовом треугольнике, разделенном на 100 ступеней. На диаграмме был выделен тон 1050, т.е. цвет с 10%-ым преобладанием черного и 50%-й насыщенностью цвета.

The color systematization used in NCS is based on the proximity of a given shade to the six base colors. For example, the combination 1050-Y90R: 1050 indicates a nuance, where 10 indicates the ratio to black, and 50 indicates that the color saturation is 50%. The alphanumeric combination Y90R denotes a shade consisting of the base colors yellow and red. In this case, Y90R means yellow with 90% red.

Natural grays have no color tint and are therefore indicated by an index followed by the letter N (neutral). For example, 0300-N stands for white, followed by 0500-N, 1000-N, 1500-N, 2000-N and then up to 9000-N, which corresponds to black. The letter S indicates that the sample is standard and is included in NCS Edition 2. A specially designed notation system makes it easy to understand the meaning of alphanumeric combinations.

(NCS Natural Color System®©) is a logical color classification based on how a person sees a color. With the help of NCS, all kinds of colors and shades get a description and unambiguous system designations. The NCS is based on six ”pure” base colors: white (W), black (S), yellow (Y), red (R), blue (B) and green (G).

A specially designed notation system makes it easy to understand the meaning of alphanumeric combinations.

The NCS triangle is a vertical slice of the Color Space. The triangle is based on a gray scale from white (W) to black (S), at the top of the triangle there is a shade in the maximum saturation of color C (for example, Y90R). The colors in any given color triangle have the same shade, but differ in tone, i.e. in the degree of predominance of black or chromatic color saturation. This can be illustrated in a color triangle divided into 100 steps. On the diagram, the tone 1050 was highlighted, i.e. a color with 10% predominance of black and 50% color saturation.

Рис. 3. Цветовой круг В.М. Шугаева

Fig. 3. V.M. Shugaev's color circle

Рассмотрим цветовой круг В.М. Шугаева из 16 поступательно переходящих один в другой оттенков. Круг В.М. Шугаева - равноступенчатая система изменений цвета на основе четырех основных цветов

– желтого и синего, красного и зеленого.

Let's consider V.M. Shugaev's color circle of 16 shades progressively passing into one another. V.M. Shugaev's circle is an equal-stage system of color changes based on four main colors – yellow and blue, red and green.