7048
.pdfМинистерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
образования «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
Т. В. Киреева
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИОННОГО АНАЛИЗА
Учебно-методическое пособие по подготовке к практическим занятиям и рекомендации по организации
самостоятельной работы по дисциплине
«Архитектурно-ландшафтная композиция» для обучающихся по направлению подготовки
35.03.10 Ландшафтная архитектура
Нижний Новгород
2016
1
Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
образования «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет»
Т. В. Киреева
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИОННОГО АНАЛИЗА
Учебно-методическое пособие по подготовке к практическим занятиям и рекомендации по организации
самостоятельной работы по дисциплине
«Архитектурно-ландшафтная композиция» для обучающихся по направлению подготовки
35.03.10 Ландшафтная архитектура
Нижний Новгород ННГАСУ
2016
2
УДК 712.1(075)
Киреева Т. В. / Основы композиционного анализа [Электронный ресурс]: учеб.-метод.
пос. / Т. В. Киреева; Нижегор. гос. архитектур.- строит. ун-т – Н. Новгород: ННГАСУ, 2016. - _18 с.-1электрон. опт. диск (CD-RW)
Ключевые слова: композиция, композиционный анализ, ландшафтная композиция,
архитектурно-ландшафтная композиция, пространство, фронтальная композиция, объемная ландшафтная композиция, глубинно-пространственная композиция, регулярный тип композиции, пейзажный тип композиции, композиционный центр, система визуальных связей.
В пособии: рассматривается теория композиционного анализа для теоретического изучения и практического применения при выполнении композиционного анализа объекта и выработки правильного проектного решения. Дается последовательность выполнения схемы композиционного анализа и её графического оформления
Предназначено для обучающихся в ННГАСУ по дисциплине «Архитектурно-
ландшафтная композиция», по направлению подготовки 35.03.10 Ландшафтная архитектура.
А так же пособие может быть использовано по дисциплине «Ландшафтное проектирование» для обучающихся по направлению подготовки 54.03.01 Дизайн, профиль «Дизайн среды».
Т. В. Киреева, 2016ННГАСУ
|
3 |
|
|
|
Содержание |
|
|
Введение …………………………………………… |
….………………………… |
…4 |
|
1.Общие положения теории ландшафтной композиции…………………… |
….…4 |
||
2. |
Принципы композиционного построения………………… |
………………… |
..6 |
3. |
Композиционный анализ объекта проектирования…………………… |
…… ...11 |
|
Список литературы……………………………………………………………… |
|
…15 |
|
Приложения……………………………………………………………………… |
|
…16 |
|
4
Введение
Задача ландшафтного архитектора – научиться создавать не просто объекты озеленения, а красивые, одухотворенные пейзажи, видовые картины,
парки и скверы удобные для пользователей и эмоционально насыщенные.
Именно знание законов композиции, методов и приемов гармонизации,
владение практическими навыками воплощения своих замыслов и определяет степень профессиональной подготовленности будущего специалиста в области ландшафтного строительства и архитектуры.
Данные методические рекомендации знакомят студентов с базовыми принципами композиции, её правилами и приемами. Предназначены для изучения и выполнения упражнений по дисциплинам «Архитектурно-
ландшафтная композиция», «Ландшафтное проектирование», а так же для разработки композиционного анализа объекта, как неотъемной части общего архитектурно-ландшафтного анализа в предпроектной стадии ландшафтного проектирования.
Общие положения теории ландшафтной композиции
Композиция (от лат. composition) означат составление, соединение,
сочетание различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей.
Теория композиции - это универсальная теория, на которой базируются все виды искусства: живопись, музыка, литература, декоративно-прикладное искусство, архитектура, ландшафтная архитектура, реклама и мода.
В ландшафтной архитектуре композиция - это искусство расположения пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании,
организующем гармоническое единство организованного пространства.
Цели создания архитектурно-ландшафтной композиции:
5
1. Главное - умение осознавать и создавать художественно
композиционную целостность объекта и различать главное и
второстепенное, соподчинять одно другому;
2.Развивать объемно-пространственное мышление;
3.Уметь видеть художественное качество в раннее созданных работах,
проектах, произведениях.
4.Уметь формировать связь ландшафта с сооружениями и окружающей средой.
Красота, эстетика паркового пейзажа, уголка сада и любого объекта ландшафта оценивается по эстетическому состоянию и является одной из наиболее сложных задач, так как в значительной степени связана с эмоциональным восприятием. Однако сходство мнений различных людей в оценке красоты тех или иных явлений позволило выявить общность реакций на красоту природных и парковых ландшафтов, пейзажных картин, отдельных деревьев и их групп, травянистых и цветочных растений и их композиций. Их ценность в значительной степени определяется закономерностями восприятия цветовых и пространственных соотношений, расположений.
Основными элементами ландшафтной композиции являются:
-пространство (открытое, закрытое, полуоткрытое)
-объемы, формы (растения, группы растений, МАФ);
-поверхности, плоскости (земли, воды, газонов, партеров; вертикальные
«зеленые» стены, «живые» изгороди); а так же состояния плоскости – рельеф;
Взаимосвязь, расположение этих элементов и их состояний относительно друг друга и определяет виды ландшафтной композиции. В ландшафтной архитектуре существуют три основных вида композиции:
1.Фронтальная (плоскостная), линейная, как в планировочном, так и в вертикальном исполнении. Партерные композиции, аллейные посадки, полосы зеленых насаждений, «зеленые» стены и живые изгороди и пр.
2.Объемная. Группы древесно-кустарниковой растительности,
солитеры, МАФ, скульптура.
6
3. Глубинно-пространственная композиция, как система открытых,
закрытых или полуоткрытых пространств. Пейзажи, картины, панорамы и развитые планировочные композиции.
Принципы композиционного построения
В формировании любого ландшафтного объекта большое внимание уделяется выявлению композиционных осей. Различают главные и второстепенные оси композиции.
Осью композиции является направленное развитие ландшафтного построения пространства. Главная ось обычно совпадает с основным потоком движения по территории и приводит к композиционному центру.
Второстепенные оси могут пересекать главную ось под различными углами или проходить параллельно ей. Главная ось, например главная аллея, может отличаться от второстепенных аллей большей шириной, оригинальной аллейной посадкой деревьев и более богатым цветочным оформлением.
Речь идет не только об осях симметрии в линейных композициях,
являющихся всего лишь частным случаем композиционных осей, а в большей степени о тех направлениях развития композиции, которые ведут взгляд зрителя, создавая впечатление движения или покоя. Эти оси могут быть вертикальными, горизонтальными, диагональными и так называемыми перспективными (уводящими в глубину картины). Вертикальная направленность дает торжественность, устремленность к духу,
горизонтальность как бы демонстрирует зрителю неспешное движение,
диагональность наиболее динамична, она подчеркивает развитие. Особое место занимают перспективные оси. С одной стороны, они отвечают природному свойству глазного аппарата, воспринимающего предметы сходящимися в точку с удалением от зрителя в бесконечность, а с другой стороны, они втягивают взгляд в глубину картины, делают зрителя участником события. Во
7
взаимодействии с другими средствами композиции оси часто выступают и в комбинации между собой, образуя крестообразные, многоходовые, сложные связи.
В формировании любых объектов ландшафтного дизайна необходимо выявить центр композиции, т. е. определить главное и второстепенное
Центр композиции — главное идейная и эмоциональная составляющая в каждом ландшафтном объекте. Он может иметь различное конкретное выражение. В одних случаях композиционным центром территории будет площадь с фонтаном или цветником, в других — декоративный водоем или малая архитектурная форма. Все прочие элементы композиции подчиняются композиционному центру и поэтому считаются второстепенными. Они бывают меньших размеров и более скромно оформлены.
Композиционный центр, в зависимости от принятой планировочной структуры и творческого замысла, может быть размещен у входа, в
геометрическом центре территории или в глубине. Композиционный центр, по сути, является основным ландшафтным элементом любого пространства.
На больших территориях сложной конфигурации должно быть несколько второстепенных ландшафтных акцентов. Все они должны иметь продуманные точки обзора.
Расположение объектов ландшафтной архитектуры относительно основных осей, определяет тип композиции. Так строго закономерное расположение одинаковых фигур по отношению к оси или плоскости определяет симметрию.
Для симметричной планировки характерны внесение упорядоченности,
четкое осевое деление территории, где одинаковые основные элементы композиции, а также их более мелкие части и детали располагаются на равном удалении от главной осевой перспективы, что создает впечатление
8
торжественности. Симметричное построение характерно для создания официальных, строгих, или классических планировочных структур. В истории садово-паркового искусства много примеров подобных решений (Главный партер в Архангельском, Петергоф, сквер на пл. Горького в Н. Новгороде и пр.)
Симметрия в ландшафтной архитектуре характеризуется так же статичностью,
равновесием, законченностью.
В ассиметричных решениях элементы композиции не имеют определенного расположения относительно оси. Асимметрия подходит для создания динамичных, современных композиций и характеризуется подвижностью, незаконченностью, ярко выраженной направленностью. При асимметричном композиционном решении (свойственном пейзажному направлению) формируется так называемое динамическое равновесие, когда объекты, разные по своему колориту, величине и форме (пространственной,
объемной, плоскостной), размешаются таким образом, что создается впечатление гармонии. Иными словами, динамическое равновесие асимметричной композиции при обзоре должно создавать впечатление, что сумма элементов ландшафтной картины по одну сторону направления луча зрения (водоемов, групп деревьев, солитеров, их цвета, освещенности и др.)
уравновешивается соответствующей суммой контрастных элементов с другой стороны.
В больших объектах применяют как симметричное так и асимметричное планировочное решение. Вопрос взаимоотношений симметрии и асимметрии в садово-парковом искусстве очень деликатен, ему свойственны тонкие,
трудноуловимые грани переходов, подчиненные принципам гармонии и разнообразия. Умелое сочетание этих приемов дает гармоничный результат.
Сильным средством композиции является контраст.
Контраст представляет собой сильно выраженное различие объектов по одной или нескольким характеристикам - по форме, размеру, цвету, открытости и закрытости пространства, свету и тени и т.д. В целях усиления создаваемого впечатления может одновременно использоваться несколько контрастных
9
признаков, но следует помнить, что при контрастном сопоставлении противоположные свойства каждого объекта выступают значительно рельефнее, поэтому контраст не должен быть слишком резким и частым.
Существуют также и последовательные контрасты. Они возникают во время движения, и поэтому впечатление от ландшафта в значительной мере зависит от предшествующих впечатлений. Например, после замкнутого пространства темного ельника открытая солнечная местность покажется еще более радостной и светлой и т.д.
Нюанс. В построении ландшафтной композиции обязательно сочетание контраста и нюанса. Нюанс представляет собой тонкий переход, едва уловимое отличие форм, красок, пространств. Нюансные соотношения предназначены для наблюдения с очень близких расстояний, поэтому они требуют очень тщательной проработки. Чаще всего в ландшафтных композициях используются цветовые нюансы, например, в древесной группе могут применяться породы, контрастные по ряду признаков (форма кроны), но с нюансными оттенками - схожесть по плотности кроны и сезонной окраске листвы.
Для достижения художественной выразительности любой территории большое значение имеет применение метра и ритма. Это самое активное средство, способствующее лучшей ориентации и созданию психологического климата в пространстве. При проектировании ландшафтных композиций предпочтительно использование как метра, так и ритма.
Ритмом в ландшафтном проектировании называется закономерное чередование декоративных элементов, какой-либо законченной композиции.
Чередоваться могут высоты, зеленые объемы, окраска и т. д. Ритм подчеркивает особенность и характер зонирования пространства, разнообразное положение в пространстве элементов, является средством организации движения. Примером ритмического повторения отдельных элементов и расстояний между ними могут служить аллейные посадки. Устойчивое впечатление ритма формируется