6720

19

выявить, но и эстетизировать каркас современного сооружения и придать черты художественной выразительности (Торговый дом Рукавишникова).

Ретроспективизм в архитектуре Нижнего Новгорода предреволюционных лет запечатлен, как и в столичном российском зодчестве, в двух ветвях: неорусской и неоклассической, в последней присутствовали две разновидности: обращение к русскому классицизму (особняк Д.В. Сироткина по проекту братьев Весниных), и к европейскому классицизму, в частности, к творчеству А. Палладио (особняк О.И. Каменской, арх. Б.А. Коршунов).

Исследование архитектуры наиболее значимых зданий и сооружений Нижнего Новгорода изучаемого периода позволило отметить их высокий художественный уровень, что отражает опосредованное влияние европейской и непосредственное влияние столичной архитектуры, через работы известных столичных зодчих (П.С. Бойцова, Ю.К. Бруни, бр.Весниных, А.И. фон Гогена, В.Л. Даля, A.M. Кочетова, Р.Я. Килевейна, В.А. Покровского, А.Н. Померанцева, Н.В. Султанова, К.Г. Треймана, А.Е. Трамбицкого, В.П. Цейдлера, Д.Н. Чичагова, Ф.О. Шехтеля, В.А. Шретера, В.Г. Шухова и др.). Ряд произведений, ныне объектов культурного наследия федерального значения, можно считать уникальными не только для Нижнего Новгорода, но и для всей российской архитектуры (Драматический театр по проекту арх. В.А. Шретера, здание Госбанка по проекту арх. В.А. Покровского, Главный ярмарочный дом всероссийской торговли по проекту арх. А.И.Фон Гогена, А.Е. Трамбицкого и К.Г. Треймана, банк и Торговый дом СМ. Рукавишникова по проектам арх. Ф.О. Шехтеля, особняк Д.В. Сироткина по проекту бр.Весниных, павильоны и башни инж. В.Г. Шухова и тд.).

Исследование архитектуры современного исторического центра Нижнего Новгорода показало, что именно ценная застройка конца XIX - начала XX вв. во многом определяет его современный архитектурный облик. При этом нижегородское зодчества демонстрирует соразмерный с человеком масштаб, отсутствие столичной монументальности характеризуется мелкой пластикой стен, наличием преобладающей симметрии в композиции жилых и общественных зданий, активным силуэтом, живописностью, а также контекстуальностью. В культовых сооружениях, наоборот, прослеживаются тенденции к

20

монументализации объемов, в связи с их доминирующей ролью в силуэте города. Построенные на рубеже XIX и XX вв. храмы отличаются болышим разнообразием объемных композиций, декоративных деталей и преобладающим обращением к русскому зодчеству XVII века.

Установлено, что особое влияние на разнообразие стилистики и качество нижегородской архитектуры оказала Всероссийская промышленнохудожественная выставка 1896 года в Нижнем Новгороде, которая продемонстрировала всю стилистическую пестроту того времени в России и, одновременно, высокий художественный уровень архитектуры зданий, выполненных по проектам столичных и местных зодчих.

Определена главенствующая роль перечисленных выше столичных зодчих рассматриваемого периода в создании рахитектурного облика Нижнего Новгорода, а также выявлены имена местных зодчих, внесших вклад в архитектуру города: В.Н. Брюхатов, Д.А. Вернер, Н.М. Вешняков, Н.Д. Григорьев, П.А. Домбровский, Н.П. Иванов, Г.И. Кизеветтер, И.К. Кострюков, С.А. Левков, В.М. Лемке, Ф.О. Ливчак, П.П. Малиновский, А.К. Никитин, Е.А. Татаринов, Н.И. Ужумедский-Грицевич, Н.Б. Фельдт, Л.В. Фостиков, Н.А. Фрелих и др. В ходе исследования выявлено, что архитектура Нижнего Новгорода испытывала влияние Москвы - центра национальной русской культуры, а также влияние С.-Петербурга - города, подверженного в основном западно-европейским классицистическим влияниям, где нижегородские зодчие получали профессиональное образование.

Установлено, что нижегородская архитектура рассматриваемого периода создала предпосылки для своего дальнейшего стилистического развития в XX веке, в частности, для становления современной архитектуры, подготовленной «кирпичным стилем» XIX века, рациональной ветвью модерна начала XX века и архитектурой рационализма, для которого характерно формообразование на основе новых конструктивных решений.

Нижегородская архитектура данного периода отличалась высоким уровнем профессионализма зодчих и достойно представляла российскую архитектуру. Анализ произведений показал, что архитектура Нижнего Новгорода рубежа XIXXX вв. не попадает под определение провинциальной, ее правильнее назвать

21

нестоличной. Исследование опровергает существовавшую точку зрения о второсортности и провинциальности архитектуры крупнейших нестоличных городов. Рассмотренная архитектура общественных, жилых и культовых сооружений позволяет также опровергнуть мнение об изолированности и полной «самостоятельности» провинциальной архитектуры от влияний извне. В конце XIX века и первой трети XX века нижегородская архитектура была наиболее интегрирована в мировой архитектурный процесс.

Сравнение зарубежного и отечественного зодчества {прилож.А) в предыстории архитектуры XX века показывает отличие российской архитектуры от европейской, которое заключалось, прежде всего, в превалировании национальных и региональных стилистических поисков. Общим для них было проявление полистилизма. Своеобразие же произведений заключалось в специфике конкретного места и авторском мастерстве. На основе анализа развития нижегородского зодчества разработана классификация стилей рассматриваемого периода и выявлены характерные признаки стилей.

Глава 2 « Нижегородская архитектура советского периода 1920-1980-х годов» посвящена исследованию особенностей стилистики советской архитектуры Нижнего Новгорода. Кардинальные изменения в архитектуре Нижнего Новгорода в первые десятилетия после революции нашли отражение в градостроительных преобразованиях. В частности, А.П. Иваницким был разработана схема генплана Большого Нижнего Новгорода (1928 г.), включившего в свои границы близлежащие поселения. Первый советский генплан города 19351937 гг. (под рук. арх. НА. Солофненко) отразил концепцию создания компактного города, хотя и разделенного р.Окой на Заречную и Нагорную части. В состав города вошел новый соцгород Автострой, который по площади превышал Старый Нижний. Бурный рост промышленности 1920-1930-х годов заложил основы для дальнейшего развитая города и агломерации.

Эволюционное развитие стилей с преобладающим историзмом на рубеже XIX и XX веков в России было прервано в результате революции 1917 года. Предпосылки для возникновения новой стилистики рационалистического толка были подготовлены еще в дореволюционный период, но в Нижнем Новгороде они получили развитие только в конце 1920-х годов, со значительным опозданием по

22

сравнению со столицей и зарубежными странами. В начале 1920-х годов здесь параллельно сосуществовали советский ретроспективизм (упрощенный вариант неоклассики) и протоконструктивизм. В массовом малоэтажном строительстве, в отличие от Европы, где поселки для рабочих застраивались стандартными блокированными домами из железобетона, и в отличие от столичных городов России, где малоэтажное строительство велось из кирпича, в Нижнем Новгороде преобладало массовое строительство из дерева. Но оно уже существенно отличалось от традиционного городского и крестьянского жилища тем, что это была профессиональная архитектура, с выраженной асимметричной объёмнопространственной композицией, выступающими объемами лестниц и остекленных веранд, отсутствием декоративного убранства. Первые капитальные дома для рабочих 1920-х годов выполнялись в протоконструктивизме. Эти рационалистические поиски также стали переходными к конструктивистическим постройкам конца 1920-х годов.

Нижегородское зодчество эпохи советского авангарда развивалось в русле тенденций российской и европейской архитектуры: в основе проектирования лежал общий функциональный метод. В отличие от столичных городов здесь отсутствовали филиалы архитектурных творческих группировок. Но нижегородские зодчие внимательно следили за формированием нового стиля в конкурсных проектах и в произведениях столичных и европейских зодчих, хотя, в силу ряда объективных причин экономического плана, были вынуждены заниматься в большинстве случаев имитацией авангардного по своей природе нового стиля. Широкий веер стилистических поисков внутри архитектуры советского авангарда (романтический символизм, супрематизм, рационализм, конструктивизм) в Нижнем практически отсутствовал. Здесь получил развитие конструктивизм. Экспериментальные проекты жилых домов (домов-коммун, особенно переходного типа), осуществлялись строительством. Творчество нижегородских зодчих 1920-1930-х годов отличалось отсутствием теоретических разработок в формировании нового стиля, зато здесь активно шло строительство, которое на практике воплощало идеи, возникающие в столицах, у лидеров советского авангарда.

23

В период 1920-1930-х годов Нижний Новгород (с 1932 по 1990 гг.- г.Горький) стал эпицентром поисков и воплощения новых идей, площадкой для экспериментов известных московских зодчих - представителей различных творческих группировок и объединений. В конкурсе 1929 года на соцгород «Автострой» при Горьковском автозаводе приняли участие известные московские архитекторы (НА. Ладовский, Н.А. Милютин, А.Г. Мордвинов, В.А. Лавров, ГЛ. Гольц и др.) - представители различных творческих группировок: МАО, АСНОВА, ОСА, ВОПРА, а также американская фирма «Остин компани». В жюри конкурса работали известные московские архитекторы: АЛ. Иваницкий, А.В. Щусев. Этот конкурс оказал влияние не только на творческие поиски местных зодчих, но и на формирование современной архитектуры и градостроительства России. Одновременно здесь активно разрабатывались новые типы зданий и сооружений, возводившиеся в конструктивизме.

Период конструктивизма и постконструктивизма в Нижнем Новгороде оставил значительный ряд ярких произведений архитектуры, выполненных по проектам как столичных (Г. Б.. Бархин, M.X. Бархин, А.З. Гринберг, А.А. Веснин, И.А. Голосов, А.Ф. Жуков, А.Г.Мордвинов, Д.С. Меерсон, Л.М. Наппельбаум, А.С. Фисенко, Д.Н. Чечулин и др.), так и местных зодчих (С.А. Агафонов, Б.М. Анисимов, В.В. Медведев, И.Ф. Нейман, Л.А. Нифонтов, В.А. Орельский, Д.П. Сильванов, А.Н. Тюников, А.А. Яковлев и др.). Влияние стиля ар деко в конце 1930-х годов здесь было незначительным по сравнению с Москвой или странами Запада.

Нижегородская советская архитектура, как и российская в целом, была открытой для новых влияний, за исключением 1930-х - 1980-х годов, связанных с изоляцией от внешнего мира (город Горький был «закрытым» с 1932 по 1990 гг.). Стилистическое развитие нижегородской архитектуры 1930-х годов, по-прежнему, следовало за быстрой сменой ценностных ориентаций в столичных городах, при этом внешние влияния быстро осваивались, перерабатывались и приобретали конкретное, местное своеобразие. В предвоенные годы началось освоение классического наследия при общей тенденции к монументализации архитектуры. Но не все местные зодчие работали в этом направлении. Здесь сильны были

24

поиски постконструктивизма, который оставил большой пласт архитектурного наследия.

В послевоенные годы в нижегородской архитектуре практически не было произведений, выполненных столичными архитекторами. Здесь, как и по всей России, архитекторы ориентировались на русский ампир и неоклассику, которая развивалась под влиянием творчества академика И.В. Жолтовского. В Нижнем Новгороде именно его произведения изучались, брались за образцы и интерпретировались местными зодчими. Наблюдалась тенденция к созданию ансамблевой застройки. Характерными были попытки привнести индивидуальность в решение фасадов, отмечается включение в «увражную архитектуру» мотивов и декоративных элементов народного местного зодчества (например, в произведениях Д.П. Сильванова, Л.А. Нифонтова и др.). Таким образом, появлялись местные варианты неоклассики. Советская неоклассика послевоенных лет в Нижнем Новгороде в целом носила довольно сдержанный характер в отношении декорирования фасадов, что связано с тем, что большинство нижегородских зодчих были выпускниками ленинградских вузов, где они получали или строгое академическое образование, или находились под влиянием идей упрощенной «пролетарской» классики И.А. Фомина.

В 1960-1970-е годы в Нижнем Новгороде за редким исключением велось типовое строительство, в котором участие архитекторов было минимализировано. В этот период господствующим становится технологизм. Тем не менее, в 1960-е годы в ряде архитектурных объектов, построенных по проектам столичных и местных зодчих, наблюдается преемственность с наследием 1920-х годов (в плане функционального подхода к планировочным решениям, в сложении композиций, основанных на врезке простых геометрических объемов).

С середины 1970-х и в 1980-е годы в связи с появлением плеяды молодых местных зодчих, окончивших архитектурный факультет ГИСИ (ныне ННГАСУ), начались поиски образной и художественной выразительности без обращения к историзму. Они в большей степени отвечали интернациональным тенденциям развития современной архитектуры. Школой профессионального мастерства для нижегородских зодчих этого периода стало участие в многочисленных конкурсах

25

различного уровня, что было одной из важных составляющих процесса формирования нижегородской региональной школы.

В советский период изолированный процесс развития российского и нижегородского зодчества демонстрирует нарушение синхронности с развитием мировой архитектуры. Основным отличием от западной архитектуры в 1920-е годы были массовый характер новаторских поисков и их реализация, социально ориентированная типология, не имеющие аналогов в мире. Произведения пионеров советского авангарда отличались стремлением к художественности форм, в то время как большинство построек европейского функционализма характеризовались подчеркнутым утилитаризмом (за исключением отдельных произведений лидеров функционализма). По сравнению с советским авангардизмом, западный модернизм более активно использовал достижения в области новых конструкций, новых строительных материалов и технологий. Наряду с функционализмом западный модернизм 1920-1930-х годов включал в свой состав и неопластицизм (Нидерланды), сходный с советским супрематизмом, и экспрессионизм (Германия), черты которого наблюдались частично в символическом (революционном) романтизме и в рационализме (формализме) приверженцев АСНОВА. В 1930-е годы отличительной чертой в российской и нижегородской архитектуре было появление постконструктивизма, в то время как на Западе развивался стиль ар деко, который затронул творчество отдельных российских (например, Б.М.Иофан) и нижегородских зодчих (например, Б.М. Анисимов, Д.П.Сильванов). В конце 1930-х годов общим стилистическим течением в архитектуре рада европейских стран (Италия, Германия) и в СССР стал монументализированный неоклассицизм.

В послевоенные годы характерным для российской и нижегородской архитектуры было обращение к классическому наследию (в основном русскому классицизму и русскому ампиру в различных вариациях), что отсутствовало в западной архитектуре. В послевоенные годы в архитектуре Запада продолжил свое развитие функционализм, который перешел на новый виток своего развития и акцент: сделал на проблеме формообразования на основе новых конструктивных систем, а также на возведение стеклянных зданий-параллелепипедов. Но уже в 1960-е годы за рубежом возникла реакция на штампы коробочной архитектуры

26

неофункционализма, породившая целый веер стилистических течений рационалистического направления в виде структурализма, брутализма, метаболизма, техницизма, хай-тека. Рад из них (структурализм, брутализм и техницизм) нашли отзвук в российской и нижегородской архитектуре. Синтетическое направление в послевоенные и последующие годы в зарубежной архитектуре было представлено также веером стилей: органической архитектурой, неоэкспрессионизмом, национальными школами, регионализмом. В то же время декоративно-художественная линия была представлена в 1960-е годы модернизированным неоклассицизмом, позднее - постмодернистским классицизмом 1970-х, и гибридным, «зонтичным» явлением - постмодернизмом (радикальным эклектизмом) с его шестью основными течениями, обозначенными

Ч.Дженксом.

В1970-1980-е годы поиски средств художественной выразительности в России и Нижнем Новгороде велись в основном без обращения к историзму. В поисках российских и нижегородских apxитектopoв наблюдаются появление интернациональных черт, попытки встраивания в мировой контекст. Зодчие стремились противопоставить их безликости архитектуры 1960-х годов, что позволило преодолеть кризисную ситуацию предшествующих лет.

Глава 3 «Нижегородская архитектура постсоветского периода 1990-х годов» посвящена исследованию архитектуры 1990-х годов. Постсоветский период с начала 1990-х годов ознаменовался для российской и нижегородской архитектуры полистилизмом, что является общим и для развития мирового зодчества (прилож.Б.). Начался принципиально новый стилистический этап в развитии нижегородской архитектуры. Постмодернизм, или новый эклектизм, возник в России со значительным опозданием, только в начале 1990-х годов. Проблемы образности, проблемы художественного языка архитектуры оказались в центре внимания зодчих. Отмечался поворот от рационалистической и синтетической линий к декоративно-художественной, а именно, обращение к историзму и рождение новой эклектики, которая проявилась в виде постмодернизма, отличного от западных и российских (столичных) вариантов. Если на Западе, по определению Ч.Дженкса, ярко проявились шесть стилистических течений, то в архитектуре Нижнего Новгорода можно отметить

27

четыре: историзм, частичный историзм, контекстуализм и регионализм), остальные были представлены лишь единичными объектами.

Нижегородский постмодернизм отличает обращение к местным традициям, к местному наследию и стилям рубежа XIX и XX столетий - к модерну и ретроспективизму (неорусскому стилю и неоклассицизму), эклектизму и соединению их с современностью. Интерес к исторической среде и попытка вести с ней диалог - это положительная черта нижегородского постмодернизма 1990-х годов. Именно она и определила своеобразие нижегородской региональной архитектуры конца XX века. (прилож.В)

Важным событием дам развития российской архитектуры конца XX века стало сложение нижегородской региональной школы (во главе с ее лидерами - архитекторами А.Е. Харитоновым и Е.Н. Пестовым), которая вышла в это время на передовые позиции в российской архитектуре. Этот региональный феномен подробно рассмотрен в данном исследовании. В нижегородской архитектурной школе общим методом проектирования стал средовой подход, на основе которого определяющим стал контекстуализм при работе в историческом центре города. Контекстуализм в Нижнем Новгороде отличается своей многоликостью (в зависимости от влияния конкретного места и конкретных условий). Возобладали поиски тактичного вписывания новых объектов в сложившееся историческое окружение, в структуру города. В ряде случаев они приводили к новому эклектизму, позволяющему на уровне стилистики адаптироваться к историческому окружению, в других случаях - к продолжению развития рационалистического направления. Многообразные течения внутри постмодернизма по сути дела явились продолжением и модификацией существовавших ранее течений. Свободное отношение к элементам разных стилей и различные способы их компоновки приводили в ряде случаев к коллажу в архитектуре, в котором наблюдается комбинаторика форм и мотивов из разных пластов истории, что стало одним из принципов нового эклектизма.

В ходе проведенного исследования выявлена самобытность нижегородской современной архитектуры, которая складывается из учета местных традиций и особенностей, из органичного вписывания в городской контекст, из наличия высокого творческого потенциала нижегородских зодчих, а в последнее время

28

связана с использованием новых строительных материалов и технологий в строительстве.

В главе 4 «Няжегородская архитектура на рубеже XX - XXI веков»

выявлен основной вектор стилистических предпочтений, сложившийся под влиянием новейших тенденций в мировой архитектуре, который вновь направлен в русло рационалистического направления, хотя при этом востребованными остались идеи и контекстуализма, и регионализма. Устойчивой тенденцией конца 1990-х - начала 2000-х годов в нижегородской архитектуре стало обращение к стилистике новейшего модернизма. Сегодня неомодернизм обладает образной выразительностью и стремлением к включению в окружающий градостроительный контекст. От западного модернизма он отличается своей конкретикой, обусловленной исторической средой Нижнего Новгорода. Неомодернизм новейшего времени включает в свои поиски композиционно и интеллектуально осмысленную пластику, сознательную преемственность с эпохой советского авангарда (неоконструктивизм), который оказывает влияние в большей степени, чем архитектура западного неомодернизма. В настоящий момент отмечается доминирование рациональной линии, представленной вернакулярными неомодернистскими поисками нижегородских зодчих.

Новейший модернизм отличается от раннего модернизма 1920-х годов не только использованием достижений современной науки и техники, но и повышенным вниманием к пластической выразительности архитектурных форм. Элементы неоэкспрессионизма при общей неомодернистской направленности присущи, например, современным радиусным жилым домам в Нижнем Новгороде.

Неомодернизм на Западе все больше соединяется с хай-теком, хотя ранее они существовали самостоятельно и даже противостояли друг другу. Отдельные элементы хай-тека стали проникать в начале XXI века в нижегородскую архитектуру. Но здесь характерные элементы этого стиля приобретают ярко выраженные функции декора. То же самое относится и к деконструктивизму, от которого используются лишь определенные композиционные приемы, привносящие динамику в образное решение.