3747

3)дать характеристику правовому и материальному положению провинциального театра;

4)показать влияние общественно-политических событий на изменения системы организации театрального дела в Казанской и Нижегородской губерниях;

5)выявить этапы становления и развития народных театров как культурного явления в общественной жизни губерний;

6)показать влияние важнейших социально-экономических и политических событий второй половины XIX-начала ХХ века на функции казанских и нижегородских театров;

7)раскрыть механизмы выражения общественного мнения через театр.

Методологическая основа. В основе исследования лежат принципы историзма, научной объективности и системности, комплексного изучения источников и метод сравнительно-исторического анализа.

Принцип историзма позволяет рассматривать исследуемые процессы театральной жизни в развитии, в соответствии с исторической обстановкой,

выявлять причинно-следственные связи и закономерности.

Принцип объективности предполагает анализ всей совокупности фактов в их взаимосвязи с учётом противоречий и особенностей эпохи. Данный принцип позволяет сделать исследование предельно достоверным, привлечь к анализу разные источники, всесторонне изучить поставленную проблему.

Условия организации и деятельности театров в Казани и Нижнем Новгороде позволяют использовать в процессе написания работы метод сравнительно-исторического анализа. Это даёт возможность детально изучить все собранные сведения, характеризующие социальные функции поволжских театров.

Принцип комплексного изучения источников дает возможность не рассматривать отдельный источник как нечто самодостаточное. Заключенные в нем сведения сопоставлялись с информацией, полученной из других

11

источников. Большое количество совпадений данных в разных видах источников свидетельствовало о значительной вероятности их достоверности.

В исследовании использовались общенаучные методы исследования: индукция и дедукция, анализ и синтез.

Источниковая база исследования. Диссертационное исследование базируется на широком комплексе неопубликованных и опубликованных источников.

Неопубликованные источники включают в себя материалы 15 фондов Российского Государственного Исторического Архива (РГИА), Государственного театрального музея имени А.А. Бахрушина, Центрального архива Нижегородской области (ЦАНО) и Национального архива республики Татарстан (НАРТ).

В документах центральных органов власти (РГИА, ф.776 – «Главное управление по делам печати») большой интерес представляют циркуляры и переписка с местной администрацией о запрете пьес, что даёт возможность оценить репертуарную политику правительства в отношении поволжских театров. В этом же фонде содержатся донесения из поволжских губерний, которые описывают антиправительственные демонстрации во время спектаклей, характеризующие повышение роли театра в общественной жизни, выполнение им социальных функций. Документы, содержащиеся в данном фонде, позволяют достаточно глубоко проанализировать тенденции государственной политики в области театра.

В Рукописном отделе Государственного театрального музея имени А.А. Бахрушина были исследованы документы фонда Театрального агентства Е.Н. Рассохиной (№415). В документах этого фонда сосредоточены сведения о поволжских труппах, контракты актёров с антрепренерами, что даёт возможность представить материальное положение поволжских театров и актёров.

В документах местных органов власти, представленных в фондах (№ 2, 5, 30, 179, 334, 339, 342, 916, 918) Центрального архива Нижегородской области и

12

Национального архива республики Татарстан (№ 1, 98) хранится значительное количество сведений о деятельности театров. Эти материалы дают возможность установить взаимовлияние сцены и зрителя. В фондах канцелярий губернаторов, городских управ содержатся ценные сведения о количестве театров, состоянии здания, взаимоотношениях антрепренера и труппы с местной властью, об отношении к театрам публики, что позволяет осветить место сцены в культурной жизни города. Отчёты, протоколы театральных комитетов дают возможность более полно представить работу данных комиссий, различные аспекты их деятельности.

Опубликованные источники можно классифицировать следующим образом: материалы периодической печати, статистические материалы, театральные правила и договоры, мемуары, эпистолярные материалы.

Материалы периодической печати являются самым обширным источником. Всю использованную в исследовании периодику можно разделить на две группы: общероссийская печать и местная пресса.

Из общероссийской театральной прессы были использованы журналы: «Театр и искусство» (1900-1917 гг.), «Театрал» (1895-1898 гг.), «Артист» (1889-1895гг.), «Дневник Артиста» (1892-1893 гг.), «Театральный мирок» (1892 г.), «Ежегодник императорских театров» (1892-1914 гг.), «Рампа» (1909 г.), «Рампа и жизнь» (1913-1916 гг.), «Студия» (1911, 1912 гг.), «Маски» (1912, 1913 гг.). Во всех перечисленных журналах велась рубрика, освещающая жизнь провинциального театра. В публикациях также содержалась хроника, критические статьи, публицистика, которые достаточно полно освещали взгляды различных социальных групп в области театра.

Значительный интерес для данной темы представляют периодические издания общественно-политического характера, называвшиеся обычно «политическими», «литературными», «историческими». Это, прежде всего, «Исторический вестник»(1880-1917 гг.), «Русский Вестник» (1863, 1872, 1887 - 1901, 1905 гг.), «Русская мысль» (1880, 1883, 1884, 1893, 1898, 1903, 1905, 1906 гг.), «Русское обозрение» (1890-1897 гг.), «Северный вестник» (1885-1898гг.),

13

«Вестник Европы» (1866-1916 гг.). Данные периодические издания были различными по своей идейной направленности: «Вестник Европы», «Русская мысль» – либеральные органы печати, «Русский Вестник» и «Русское обозрение» – консервативные органы печати. И хотя в журналах статьи,

касающиеся театра, появлялись нерегулярно, однако эти публикации дают возможность представить достаточно широкую палитру взглядов в понимании роли и значения театра разными общественно-политическими группами.

Историческую ценность представляют материалы местной периодической печати («Нижегородский листок», «Волгарь», «Нижегородские губернские ведомости», «Камско-Волжская газета», «Волжский вестник», «Казанские губернские ведомости»), где велась рубрика «Театр и музыка». Содержащиеся в них театральные рецензии не только оценивали спектакль и игру актёров, но и обсуждали общественные задачи сценического искусства.

Среди опубликованных документальных источников большой интерес представляют стенографические отчёты Первого всероссийского съезда сценических деятелей и съезда деятелей народного театра в Москве, которые были посвящены различным проблемам провинциального театра: народной сцене, жанрам и формам организации театрального дела, функциям театра в провинции20. Эти материалы (в сочетании с мемуарами) дают достаточно полную картину того, как формировалось восприятие общественной жизни в сознании сценических деятелей.

Из справочно-статистических изданий следует отметить «Справочную книжку по театральным делам», составленную П.М. Пчельниковым, и альманах

«Вся театрально-музыкальная Россия», где собраны сведения о всех провинциальных театрах21.

20Труды Первого всероссийского съезда сценических деятелей, 9-23 марта 1897 года в Москве. Ч 1-2, СПб.: РТО, 1898. – 276 с.; Труды Всероссийского съезда деятелей народного театра в Москве, 27 декабря 1915 –

5января 1916 года. – Петроград: б.и., 1919. – 463 с.

21Пчельников П. М. Справочная книжка по театральным делам. – М.: РТО, 1890 – 57 с.; Вся театрально – музыкальная Россия. – П.: б.и., 1914. – 178 с.

14

Театральные правила и договоры, опубликованные в специальных брошюрах, представляют собой отдельную группу источников22. Они позволяют получить сведения о правовом и материальном положении актеров на провинциальной сцене.

В изучении своеобразия провинциального театра большое значение имеют источники личного происхождения: мемуары, частная переписка.

Все использованные мемуары можно разделить на две группы:

воспоминания деятелей провинциальной сцены (актёров, антрепренеров,

режиссёров и др.) и воспоминания деятелей столичного театра, но в первую очередь, тех из них, кто гастролировал или начинал свой творческий путь в провинции.

К первой группе относятся воспоминания Н.И. Собольщикова-Самарина,

М.И. Велизарий, П.М. Медведева, А.Я. Гламы-Мещерской23 и др. Эти воспоминания позволяют выяснить, что лежало в основе взаимоотношений театров с разными социальными слоями и городскими властями, а также представить развитие театрального дела в провинции. Кроме того, в мемуарах приводятся такие факты, которые затруднительно найти в других источниках.

Ко второй группе относятся воспоминания М.Г. Савиной,

П.А. Стрепетовой, В.Н. Давыдова, А.А. Нильского24 и др. Эти воспоминания дают возможность проследить взаимосвязь столичных и провинциальных театров, а также некоторые особенности в развитии театральной жизни.

В целом представленный комплекс источников позволил провести детальный анализ места и роли театров Среднего Поволжья в общественной жизни второй половины XIX-начала XX века.

22Договор об аренде Нижегородского городского театра сроком на три года (Д. И. Басмановым) – Н. Новгород, 1905. – 5 с.; Бибин В. И. Как должно вести театральное дело на артельных началах. – 2-е издание – Казань: б.и., 1890. – 28 с.

23Собольщиков-Самарин Н. И. Записки.– Горький: Горкьковское книжное изд., 1940. – 270 с.; Велизарий М. И. Путь провинциальной актрисы. – Л-М.: Искусство, 1938. – 319 с.; Медведев П. М. Воспоминания. – Л.: Academia, 1929. – 359 с.; Глама - Мещерская А. Я. Воспоминания. – Л.: ВТО-Искусство, 1937. – 374 с.

24Савина М. Г. Горести и скитания. Записки.1854 – 1877.– Л.: Academia, 1927. – 219 с.; Стрепетова П. А. Жизнь и творчество трагической актрисы. – Л-М.: Искусство, 1959. – 341 с.; Давыдов В. Н. Рассказ о прошлом. –

М-Л.: Academia, 1931. – 475 с.; Нильский А. А. Закулисная хроника1856-1894.– СПб.: б.и., 1897. – 338 с.

15

Научная новизна проведённого исследования состоит в том, что на основе анализа и сопоставления широкого круга источников автором впервые в отечественной историографии сделана попытка представить историю театров Среднего Поволжья в тесной взаимосвязи с общественной жизнью провинциального города.

Соискателем проведен комплексный анализ специфики провинциального театра, его места, роли и функций в социокультурной жизни губернии.

В процессе исследования театрального дела впервые особое внимание уделяется анализу форм, репертуара и характеристики зрителя народного театра.

Работа расширяет библиографию по истории Поволжских театров второй половины XIX - начала XX века.

Представленный в диссертации материал уточняет некоторые вопросы в истории развития театрального искусства в России второй половины XIX -

начала XX века, наглядно представляя сущностную связь театра с общественно-политическими процессами.

Автор впервые вводит в научный оборот ранее не выявленные документы архивов, а также ряд редких опубликованных документов. Широко используются материалы периодической печати.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1. Произошедшие во второй половине XIX-начале ХХ в. исторические события (реформы 60-70-х гг. XIX века, контрреформы Александра Ш,

революция 1905-1907 гг., Первая мировая война) повлияли на

социокультурные процессы, протекавшие в Нижегородской и Казанской губерниях, выявив общность в их развитии. В частности, значительную роль в формировании общественного сознания жителей городов стали играть местная интеллигенция, личная инициатива представителей различных сословий,

просветительство.

2. Театр в рассматриваемый период становится не только местом

культурного общения жителей губернского города, но и своеобразным

16

символом новой, «цивилизованной» провинциальной жизни. В театре (как важной сфере культуры) проявился интеллектуальный уровень казанского и нижегородского общества рассматриваемого периода, всех его социальных групп – купечества, чиновников, преподавателей и т.д. В зависимости от исторических событий второй половины XIXначала XX вв. можно выделить основные способы влияния театра на формирование общественного сознания через репертуар, отчеты и рецензии о спектаклях в местной прессе.

3.Отсутствие четких законов со стороны центральных органов управления усиливало значение субъективного фактора в контроле над провинциальным театром. Поэтому правовое и материальное положение театра в городе во многом определялось представителями местной административной системы.

4.Во второй половине XIX-начале XX вв. интеллигенция становится одной из главных действующих сил в общественно-политической и культурной жизни страны. Под ее влиянием появляются новые формы организации театрального дела (товарищество, любительская сцена) и изменяются старые (антреприза).

Преобразования в системе театрального дела проходили под влиянием взглядов, настроений и запросов городского населения, что свидетельствует об органической связи сцены с общественным сознанием.

5. Факторы общественно-политической жизни конца XIX-начала XX вв.

отразились на развитии народных театров: возросла активность общественных организаций (земств, просветительских обществ, кооперативов и т.д.), которые уделяли внимание и культурно-просветительской работе. В результате театральная деятельность становилась все более популярной в широких народных массах. Народные театры успешно выполняли культурно-

просветительскую функцию. Благодаря их деятельности сотни тысяч людей получили первые общекультурные впечатления, народные театры вносили ощутимый вклад в формирование демократической культуры губерний.

6. Выполнение театром социальных функций позволяло сцене взаимодействовать с обществом в целом, формировать ценностные ориентации казанских и нижегородских зрителей, обогащать их внутренний мир и

17

реагировать на события общественной жизни. Социальные функции,

выполняемые сценой во второй половине XIX-начале XX вв., сыграли значимую роль не только в умственном и нравственном развитии провинциальных жителей, но и способствовали формированию объективной оценки политических событий, происходящих в стране.

7. Во второй половине XIX-начале XX вв. театры Казани и Нижнего Новгорода были одним из выразителей общественного мнения. Представители разных общественных групп оказывали влияние на театр, в том числе на его репертуар, игру актеров. Оценка спектаклей публикой изменялась под влиянием исторических событий, что выражалось на театральных подмостках как в активных формах (пропагандирование через репертуар тех или иных социальных идей, аплодисменты, выкрики, организация митингов и манифестаций), так и пассивных (подражание героям пьес, выражение через содержание драматических произведений «идей времени» и т.д.)

Практическая значимость исследования. Материалы, содержащиеся в диссертации, могут служить дальнейшему исследованию актуальных вопросов историко-культурного характера, как-то: роль театра в общественной жизни,

влияние театра на сознание провинциального жителя; способствуя выявлению их содержательной взаимосвязи.

Результаты диссертации могут быть использованы в разработке и чтении студентам курсов по истории культуры, при подготовке обобщающих работ по вопросам истории культуры Поволжья, в краеведческой работе.

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации изложены в опубликованных научных статьях, докладах и сообщениях на научных и научно-практических конференциях регионального и общероссийского уровня.

Структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения,

трёх глав, заключения, списка использованных источников и литературы, 1

приложения. Основу структуры составляет проблемно-хронологический принцип.

18

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность темы, определяется предмет и объект исследования, его хронологические и территориальные рамки,

представлены источниковедческий и историографический анализ.

Первая глава «Провинциальный театр как один из центров

общественной жизни второй половины XIX- начала ХХ веков» состоит из

двух параграфов.

Впервом параграфе «Социально-культурная среда провинции»

рассматривается влияние отмены крепостного права, реформ 60-70 гг. XIX

века, русской революции 1905-1907 гг., Первой мировой войны на изменения социально-культурной среды Нижнего Новгорода и Казани.

В развитии социально-культурной среды губернских городов первостепенную роль сыграла местная интеллигенция: А.С. Гациский – активный деятель Нижегородской губернской учёной архивной комиссии,

В.В. Дианин – нижегородский композитор, издатель частного художественного издания «Нижегородские музыкальные новости», А.М. Горький – писатель,

один из основателей Народного Дома в Нижнем Новгороде, В.Ю. Виллуан – руководитель Нижегородского музыкального училища, Н.Я. Агафонов – редактор казанской «Камско-Волжской газеты», Н.Ф. Юшков – редактор неофициальной части «Казанских Губернских Ведомостей» и многие другие.

Они вносили в традиционный уклад жизни и мышления новые черты. Этот социальный слой разрывал круг провинциальной замкнутости. Из их числа выходили корреспонденты местных газет, которые были авторами статей,

касавшихся разных сторон городской жизни, в том числе и театральной.

Социокультурные процессы в Нижегородской и Казанской губерниях во второй половине XIX-начале ХХ вв., их форма и содержание, основные тенденции развития имели общие черты. Эта общность определялась деятельностью учебных заведений, библиотек, просветительских обществ,

музеев, театров, которые способствовали повышению образования горожан.

19

Вследствие произошедших изменений усилилось влияние местной интеллигенции в создании общественных организаций (казанское общество естествоиспытателей, казанское юридическое общество, нижегородский кружок любителей физики и астрономии, нижегородское общество любителей художеств и т.д.). «Социокультурный портрет» города неизбежно «проявлялся» в облике городского театра.

Во втором параграфе «Место театра в общественной жизни города»

показывается, что повышение духовных запросов казанцев и нижегородцев сделало театр одним из популярных общественных центров. Сцена была наиболее доступным как в материальном, так и в познавательном отношении видом искусства. Театр посещали практически все социальные группы провинциального общества.

Среди причин, которые способствовали повышению роли сценического искусства в культурной среде Нижнего Новгорода и Казани, нужно отметить увеличение количества местных газет («Нижегородский листок», «Камско-

Волжская газета», «Волжский вестник» и т.д.), являвшиеся результатом реформ

70-годов XIX века. Они печатали материалы, затрагивающие не только общественно-политические и экономические вопросы, но и подробные отчеты о спектаклях, даваемых казанской и нижегородской сценой.

Новые требования к театру привели к изменениям в самой системе театрального дела.

Вторая глава «Развитие театрального дела в провинции во второй

половине XIX-начала ХХ вв.» состоит из трёх параграфов.

В первом параграфе «Правовое и материальное положение театра в

обществе» освещается материальная и правовая жизнь нижегородского и казанского театров во второй половине XIX-начала ХХ веков.

Среди неофициальных органов контроля (наряду с церковью)

значительную роль с конца XIX века играло Русское театральное общество

(РТО), деятельность которого являлась первой попыткой рассмотрения конфликтных дел и правовой защиты актёров. Появление частных

20