из электронной библиотеки / 85603188257664.pdf
.pdf
|
В том числе: |
- |
- |
|
|
|
|
|
|
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические |
|
|
|
|
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Другие виды |
|
|
|
|
самостоятельной |
|
|
|
|
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
36 |
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной |
|
Зач |
|
|
аттестации (зачет, |
|
ет |
|
|
экзамен, курсовая работа, |
|
(1- |
|
|
контрольная работа) |
|
й |
|
|
|
|
|
сем |
|
|
|
|
ест |
|
|
|
|
р), |
|
|
|
|
экз |
|
|
|
|
аме |
|
|
|
|
н |
|
|
|
|
(2- |
|
|
|
|
й |
|
|
|
|
сем |
|
|
|
|
ест |
|
|
|
|
р) |
|
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость |
|
108 |
108 |
|
часов |
|
|
|
|
|
3 |
3 |
|
|
зач. ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины
5.1. Содержание разделов дисциплины
№ |
Наименование |
|
|
Содержание раздела |
|
|
п/п |
раздела дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
Раздел 1. Методика |
|
|
|
|
|
|
обучения игре на |
|
|
|
|
|
|
инструменте: |
|
|
|
|
|
|
историография |
|
|
|
|
|
|
явления |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Тема 1. Введение. |
Академизация |
народных |
инструментов. |
||
|
Цели и задачи |
Эволюция исполнительского мастерства. Задачи |
||||
|
дисциплины. |
народно-инструментальной |
педагогики |
на |
||
|
|
современном этапе развития. |
|
|
||
|
|
|
||||
|
Тема 2. История |
История развития музыкальной педагогики и |
||||
|
развития |
методических взглядов – краткий исторический |
||||
|
методической |
экскурс. |
Преемственность |
традиций |
и |
|
|
мысли |
актуальные проблемы современного народно- |
||||
|
(инструменты |
инструментального исполнительства. |
|
|||
|
академической |
|
|
|
|
|
|
традиции) |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Тема 3. История |
Развитие системы образования на народных |
||||
|
развития |
инструментах. Роль первых музыкантов- |
||||
|
методической |
исполнителей |
в становлении отечественной |
|||
|
мысли (народные |
педагогической школы. Современный этап |
||||
|
инструменты) |
развития методики обучения игре на народных |
||||
|
|
инструментах. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Раздел 2. Методика |
|
|
|
|
|
|
обучения игре на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
инструменте: |
|
|
|
|
|
|
|
педагогический |
|
|
|
|
|
|
|
аспект |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
Тема 4. Урок по |
Содержание урока. Индивидуальное, групповое |
|||||
|
специальности: |
занятие. Тематический, открытый урок. Работа на |
|||||
|
цели, задачи, |
уроке на этапе подготовки к публичному |
|||||
|
структура |
выступлению. Коллективные прослушивания и |
|||||
|
|
открытые уроки. Домашняя работа. |
|
||||
|
|
|
|
|
|
||
|
Тема 5. |
Дифференциация |
общей |
и |
специальной |
||
|
Особенности |
подготовки учащихся. Пути и методы начального |
|||||
|
педагогической |
обучения. Обучение в детской музыкальной |
|||||
|
работы с учениками |
школе, среднем специальном учебном заведении. |
|||||
|
различных |
|
|
|
|
|
|
|
возрастных групп. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
Тема 6. Вопросы |
Планирование репертуара. Репертуар концертной |
|||||
|
организации |
и педагогической направленности. Технический |
|||||
|
учебного процесса и |
зачет, академический концерт, экзамен по |
|||||
|
формы контроля |
специальности. Обсуждение игры учащихся. |
|||||
|
|
План обсуждения, его профессиональный, |
|||||
|
|
психологический и этический аспекты. |
|
||||
|
|
|
|||||
|
Тема 7. Идейно- |
Значение культуры и искусства в жизни |
|||||
|
воспитательная |
общества. Цели деятельности музыканта- |
|||||
|
составляющая |
педагога. |
|
|
|
|
|
|
педагогического |
|
|
|
|
|
|
|
процесса |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
Тема 8. Концертное |
Значение накопления репертуара. Подготовка к |
|||||
|
выступление: |
концертному |
выступлению |
|
на |
эстраде. |
|
|
особенности |
Моделирование |
|
концертной |
|
ситуации, |
|
|
подготовки. |
психологический тренинг. |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 9. Работа |
Индивидуальный план учащегося. Критерии |
||||
|
педагога над |
выбора программы. Оценка деятельности |
||||
|
учебной |
ученика и педагога. Дневник учащегося как |
||||
|
документацией. |
документ отчетности и фактор организации |
||||
|
|
домашней работы ученика. |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Раздел 3. Методика |
|
|
|
|
|
|
обучения игре на |
|
|
|
|
|
|
инструменте: |
|
|
|
|
|
|
исполнительский |
|
|
|
|
|
|
аспект |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Тема 10. Роль слуха |
Слух и его виды. Особенности организации слуха |
||||
|
в деятельности |
музыканта-исполнителя. Методы развития слуха. |
||||
|
музыканта- |
|
|
|
|
|
|
исполнителя |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 11. |
Два |
типа |
средств |
художественной |
|
|
Стабильные и |
выразительности. |
Комплекс |
средств |
||
|
мобильные средства |
художественной выразительности, его значение. |
||||
|
музыкальной |
Темп. Тембр. Динамика. |
|
|
||
|
выразительности. |
|
|
|
|
|
|
Динамика. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Тема 12. |
Общие положения теории Б. Асафьева, его идеи и |
||||
|
Современные |
их претворение в методической литературе. |
||||
|
представления о |
Процесс и уровни интонирования. |
|
|||
|
роли интонирования |
|
|
|
|
|
|
в исполнительской |
|
|
|
|
|
|
практике. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
Тема 13. Теория |
Исторические сведения об артикуляции. Функции |
||||
|
артикуляции. |
артикуляции. Взаимосвязь артикуляции и |
||||
|
История и |
фразировки. Многообразие |
артикуляционных |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
современность. |
решений в исполнительской практике. |
|||
|
|
|
|||
|
Тема 14. Метроритм |
Метроном. Значение дирижирования в развитии |
|||
|
и агогика. |
музыканта-исполнителя. |
|
Внутридолевая |
|
|
|
пульсация. Взаимосвязь типов агогики с |
|||
|
|
историческими стилями. |
|
|
|
|
|
|
|||
|
Тема 15. Работа над |
Художественная техника музыканта-исполнителя |
|||
|
художественной |
как важнейший элемент мастерства. Основные |
|||
|
техникой |
элементы техники. Основные виды работы над |
|||
|
музыканта- |
техникой. |
|
|
|
|
исполнителя. |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
Тема 16. Штрихи и |
Звукоизвлечение на баяне и аккордеоне. |
|||
|
специфические |
Различные взгляды на классификацию и характер |
|||
|
приемы игры на |
штрихов в методической литературе для баяна и |
|||
|
баяне-аккордеоне. |
аккордеона. Специфические приемы исполнения. |
|||
|
|
|
|||
|
Тема 17. Штрихи и |
Звукоизвлечение на струнно-щипковых |
|||
|
специфические |
инструментах. Классификация штрихов и |
|||
|
приемы игры на |
характеристика приемов игры. |
|
||
|
домре, балалайке и |
|
|
|
|
|
гитаре. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 18. Этапы |
Поэтапная |
работа |
над |
музыкальным |
|
работы над |
произведением: этап ознакомления, работа над |
|||
|
музыкальным |
деталями, достижение целостности исполнения, |
|||
|
произведением. |
подготовка к сценическому воплощению. |
|||
|
|
|
|
|
|
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми
(последующими) дисциплинами
№ |
Наименование |
№ № разделов данной |
|
|
|
п/п |
обеспечиваемых |
дисциплины, необходимых для |
|||
|
(последующих) |
изучения обеспечиваемых |
|
||
|
дисциплин |
(последующих) дисциплин |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
|
3 |
|
|
|
|
|
|
1. |
Специальный |
+ |
+ |
|
+ |
|
инструмент |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Исполнительская |
|
|
|
|
|
подготовка по |
+ |
+ |
|
+ |
|
специальному |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
инструменту |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Ансамбль |
|
+ |
|
+ |
|
|
|
|
|
|
4. |
Исполнительская |
|
|
|
|
|
подготовка по |
|
+ |
|
+ |
|
классу ансамбля |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Концертмейстерски |
|
+ |
|
+ |
|
й класс |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Искусство |
|
|
|
+ |
|
аккомпанемента |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. |
Изучение |
|
|
|
|
|
педагогического |
|
+ |
|
+ |
|
репертуара |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
Чтение с листа и |
|
+ |
|
+ |
|
транспонирование |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
История |
|
|
|
|
|
исполнительского |
+ |
|
|
|
|
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10. |
Основы научных |
+ |
+ |
|
+ |
|
исследований |
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11. |
Музыкальная |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
форма |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
12. |
Полифония |
|
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13. |
Сольфеджио |
|
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
14. |
Гармония |
|
|
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
15. |
Музыкальная |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
педагогика и |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
психология |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16. |
Психология и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
педагогика |
|
|
|
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
художественного |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
творчества |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
№ |
Наименование раздела |
|
Лекции |
Практические |
Лабораторны |
|
Семинары |
Индивидуаль |
Самостоятельн |
часВсего. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 1. Методика игры на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
инструменте: историография |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
явления |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
1. |
Введение. Цели и задачи |
2 |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
дисциплины. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
2. |
История развития методической |
2 |
|
|
|
2 |
|
|
|
||
|
|
мысли (инструменты |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
академической традиции) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
3. |
История развития методической |
2 |
|
|
|
2 |
|
|
|
||
|
|
мысли (народные инструменты) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 2. Методика игры на |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
инструменте: педагогический |
|
|
|
|
|
|
|
|
аспект |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Урок по специальности: цели, |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
задачи, структура |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
Особенности педагогической |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
работы с учениками различных |
|
|
|
|
|
|
|
|
возрастных групп. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Вопросы организации учебного |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
процесса и формы контроля |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7. |
Идейно-воспитательная |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
составляющая педагогического |
|
|
|
|
|
|
|
|
процесса |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
Концертное выступление: |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
особенности подготовки. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Работа педагога над учебной |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
документацией. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 3. Методика обучения |
|
|
|
|
|
|
|
|
игре на инструменте: |
|
|
|
|
|
|
|
|
исполнительский аспект |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10. |
Роль слуха в деятельности |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
музыканта-исполнителя |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
11. |
Стабильные и мобильные |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
средства музыкальной |
|
|
|
|
|
|
|
|
выразительности. Динамика. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
12. |
Современные представления о |
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
роли интонирования в |
|
|
|
|
|
|
|
|
исполнительской практике. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
13. |
Теория артикуляции. История и |
2 |
|
|
4 |
|
|
|
|
современность. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
14. |
|
Метроритм и агогика. |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
15. |
|
Работа над художественной |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
||
|
|
|
техникой музыканта- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
исполнителя. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16. |
|
Штрихи и специфические |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
||
|
|
|
приемы игры на баяне- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
аккордеоне. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
17. |
|
Штрихи и специфические |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
||
|
|
|
приемы игры на домре, |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
балалайке и гитаре. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
18. |
|
Этапы работы над музыкальным |
|
2 |
|
|
2 |
|
|
|
|
||
|
|
|
произведением. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. Лабораторный практикум |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
№ |
|
№ раздела |
Наименование лабораторных работ |
Трудоем- |
||||||||
|
п/п |
|
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
кость |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
7. Практические занятия (семинары) |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
|
№ |
|
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудоем |
||||||||
|
п/п |
|
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
-кость |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
1. |
|
Тема 2. |
1. Изучение первых образцов |
|
|
2 |
|
|
|||||
|
|
|
История |
методической литературы (Д. Дирута, |
|
|
|
||||||
|
|
|
развития |
Ф. Куперен, Л.Моцарт) |
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
методической |
2. Известные музыканты-исполнители и |
|
|
|
||||||
|
|
|
мысли |
педагоги о проблемах музыкального |
|
|
|
||||||
|
|
|
(инструменты |
исполнительства |
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
академическо |
3. |
Просмотр видеозаписей концертов |
|
|
й традиции) |
|
ведущих исполнителей- |
|
|
|
|
инструменталистов академической |
|
|
|
|
традиции |
|
|
|
|
|
|
2. |
Тема 3. |
1. |
Анализ первых образцов |
2 |
|
История |
|
методической литературы для |
|
|
развития |
|
народных инструментов (школы, |
|
|
методической |
|
самоучители, статьи) |
|
|
мысли |
2. |
Изучение новейших методик |
|
|
(народные |
|
обучение игре на народных |
|
|
инструменты) |
|
инструментах |
|
|
|
3. |
Просмотр видеозаписей концертов |
|
|
|
|
известных исполнителей на народных |
|
|
|
|
инструментах. |
|
|
|
|
|
|
3. |
Тема 4. Урок |
1. |
Составление конспекта, планирование |
2 |
|
по |
|
урока по специальности |
|
|
специальност |
2. |
Моделирование проведения |
|
|
и: цели, |
|
открытого урока по специальности |
|
|
задачи, |
3. |
Просмотр видеозаписей уроков и |
|
|
структура |
|
мастер-классов выдающихся |
|
|
|
|
педагогов и исполнителей на |
|
|
|
|
народных инструментах. |
|
|
|
|
|
|
4. |
Тема 5. |
1. |
Изучение альтернативных методик |
2 |
|
Особенности |
|
воспитания начинающего музыканта: |
|
|
педагогическо |
|
исследования Ш. Сузуки и И. Масару |
|
|
й работы с |
2. |
Личность и профессиональные |
|
|
учениками |
|
качества педагога-народника. |
|
|
различных |
3. |
Методический анализ пьес из |
|
|
возрастных |
|
репертуара музыкальных школ и |
|
|
групп. |
|
ССУЗов. |
|
|
|
|
|
|