из электронной библиотеки / 966768419835717.pdf
.pdfУправление культуры Белгородской области Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Белгородский государственный институт искусств и культуры»
Факультет музыкального творчества Кафедра музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры
Учебно-методический комплекс дисциплины
«Ансамбль»
Направление подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»
Профиль подготовки «Инструменты эстрадного оркестра»
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Белгород
Содержание УМКД
1.Рабочая программа дисциплины (модуля)
2.Учебно-методические материалы
3.Материалы тестовых заданий
4.Глоссарий
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
Факультет музыкального творчества Кафедра музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ
«Ансамбль»
Направление подготовки 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»
Профиль подготовки «Инструменты эстрадного оркестра»
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Форма обучения очная, заочная
Белгород
Рабочая программа составлена в соответствии с требованиями ФГОС ВПО с учетом рекомендаций и ПрООП ВПО по направлению подготовки: 071600.62 «Музыкальное искусство эстрады»
Разработчик – доц. кафедры музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры И.В.
Овчаров
Эксперты:
-кандидат педагогических наук, доцент, доцент кафедры русского языка и
профессионально-речевой коммуникации УНИД БелГУ Е.В. Малейченко - старший преподаватель кафедры музыкального искусства эстрады и звукорежиссуры
Белгородского государственного института искусств и культуры И.В. Овчаров
Рабочая программа дисциплины по направлению подготовки «Музыкальное искусство эстрады», профиль «Инструменты эстрадного оркестра» (квалификация степень) «бакалавр», формы обучения: очная, заочная)
1. Цели освоения дисциплины
Основной целью освоения дисциплины ансамбль является подготовка специалистов высшей квалификации для дальнейшей практической деятельности в области инструментальной джазовой и эстрадной музыки.
Курс ставит своей целью воспитание музыкантов, умеющих играть в джазовых, эстрадных ансамблях различной стилевой направленности и руководить ими, обладающих высокой культурой исполнения, активных пропагандистов лучших образцов традиционной и современной эстрадной и джазовой музыки.
Входе реализации поставленной цели решаются следующие задачи:
-формирование широкого художественного и музыкального кругозора;
- формирование навыков ансамблевого музицирования в ансамблях разного количественного состава: от дуэта до септета; разной стилевой направленности: от диксиленда до фьюжн- и джаз-рока;
-привитие навыка исполнения в ансамбле собственных соло - импровизаций, соответствующих стилю данной композиции;
-совершенствование ансамблевой культуры, работа над интонацией, изучение штрихов, звукоизвлечения и фразировки, изучение формы, гармонических периодов и вариантов их обыгрывания в композициях традиционного и современного направлений;
-стимулирование творческой инициативы в процессе изучения пьес и их концертного исполнения;
-привитие навыка аранжировки стандартной джазовой темы или собственной композиции (подготовка ее к концертному исполнению);
-совершенствование навыка коллективного чтения с листа и транспонирования партий других инструментов;
-поощрение инициативы студентов в организации и проведении самостоятельных (без преподавателя) репетиций учебных ансамблей.
2.Место дисциплины в структуре ООП ВПО
Дисциплина «Ансамбль» входит в базовую часть профессионального цикла дисциплин по направлению подготовки и является одним из профилирующих курсов, призванных обеспечить формирование практических игровых навыков бакалавров.
В подготовке студента занятия в классе ансамбля играют важную роль наряду с такими дисциплинами как: сольфеджио, джазовая гармония, специальность (по видам инструментов: фортепиано, контрабас, гитара, бас-гитара, ударные инструменты, саксофон, труба, тромбон), оркестровый класс, импровизация, инструментовка, аранжировка, исполнительская подготовка по специальному инструменту.
Занятия в классе ансамбля требуют от студентов уже развитых базовых навыков игры на специальном инструменте, знаний основ инструментовки и аранжировки, джазовой гармонии, основных стилистических направлений джазовой музыки, практических навыков чтения нот с листа и оркестровых партитур.
Высокое исполнительское мастерство участников эстрадных и джазовых ансамблей является важнейшим условием успешности профессиональной карьеры выпускников.
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:
профессиональных (ПК):
- ПК-1 способностью и готовностью осознавать специфику музыкального исполнительства как вида творческой деятельности; - ПК-2 способностью и готовностью демонстрировать артистизм, свободу
самовыражения, исполнительскую волю, концентрацию внимания;
- ПК-3 способностью и готовностью создавать индивидуальную художественную интерпретацию музыкального произведения, демонстрировать владение исполнительской импровизацией на уровне, достаточном для будущей концертной деятельности;
-ПК-4 способностью и готовностью пользоваться методологией анализа и оценки особенностей исполнительской интерпретации, национальных школ, исполнительских стилей;
-ПК-5 способностью и готовностью применять теоретические знания в музыкальноисполнительской деятельности, постигать музыкальное произведение в культурноисторическом контексте;
-ПК-6 способностью и готовностью к овладению музыкально-текстологической культурой, к углубленному прочтению и расшифровке авторского (редакторского) нотного текста;
-ПК-7 способностью и готовностью совершенствовать культуру исполнительского интонирования, мастерство в использовании комплекса художественных средств исполнения в соответствии со стилем музыкального произведения;
-ПК-8 способностью и готовностью к постижению закономерностей и методов исполнительской работы над музыкальным произведением, норм и способов подготовки произведения, программы к публичному выступлению, студийной записи, задач репетиционного процесса, способов и методов его оптимальной организации в различных условиях;
-ПК-9 способностью и готовностью к пониманию и использованию механизмов музыкальной памяти, специфики слухо-мыслительных процессов, проявлений эмоциональной, волевой сфер, работы творческого воображения в условиях конкретной профессиональной деятельности;
-ПК-10 способностью и готовностью организовывать свою практическую деятельность: интенсивно вести репетиционную (ансамблевую, сольную) и концертную работу;
-ПК-11 способностью и готовностью к постоянной и систематической работе, направленной на совершенствование своего исполнительского мастерства в области эстрадного и джазового исполнительства;
-ПК-12 способностью и готовностью к овладению репертуаром, соответствующим исполнительскому профилю; готовностью постоянно расширять и накапливать репертуар в области эстрадного и джазового искусства;
-ПК-13 способностью и готовностью творчески составлять программы выступлений - сольных и ансамблевых - с учетом как собственных артистических устремлений, так и запросов слушателей, а также задач музыкально-просветительской деятельности;
-ПК-14 способностью и готовностью осуществлять исполнительскую деятельность и планировать свою индивидуальную деятельность в учреждениях культуры;
-ПК-15 способностью и готовностью к музыкальному исполнительству в концертных, театральных и студийных условиях, работе с режиссером, звукорежиссером и звукооператором, к использованию в своей исполнительской деятельности современных технических средств: звукозаписывающей и звуковоспроизводящей аппаратуры;
-ПК-16 способность и готовностью использовать фортепиано и клавишные инструменты в своей профессиональной (исполнительской, педагогической) деятельности;
-ПК-17 способностью и готовностью исполнять публично сольные концертные программы, состоящие из музыкальных произведений различных жанров, стилей, исторических периодов;
-ПК-18 способностью и готовностью исполнять инструментальную (вокальную,
танцевальную) партию в различных видах ансамбля; - ПК-19 способностью и готовностью к использованию знаний об устройстве
инструмента (голосового аппарата, телесного аппарата танцовщика) и основ обращения с ним в профессиональной деятельности.
В результате изучения дисциплины студент должен: Знать:
-исполнительский репертуар средней сложности;
-основы совместного творчества в составе инструментального ансамбля;
-музыкальный язык джаза, рок и поп-музыки, стили и направления;
-репертуарную литературу для различных составов ансамблей;
Уметь:
-играть в ансамблях, оркестрах различных составов;
-читать с листа несложную музыкальную литературу, а также оркестровые и ансамблевые партии;
-работать с вокалистами, инструменталистами;
-убедительно пользоваться в составе ансамбля всеми средствами музыкальной выразительности;
-исполнять на высоком уровне импровизационного соло.
Владеть:
-высокой исполнительской культурой оркестровой игры;
-мотивационно-потребностной сферой как могучим психологическим механизмом музыкальной деятельности;
-профессиональной лексикой;
-различными техническими приёмами игры на инструменте, различными штрихами, разнообразной звуковой палитрой и другими средствами исполнительской выразительности.
4. Объем дисциплины и виды учебной работы
Очная форма обучения:
Общая трудоемкость дисциплины составляет 5 зачетных единиц, 180 часов.
Вид учебной работы |
|
Всего |
|
|
Семестры |
|
|
|
|
|
часов |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
8 |
Аудиторные занятия (всего) |
|
180 |
36 |
36 |
36 |
36 |
18 |
18 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
- |
- |
- |
- |
|
|
- |
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
180 |
36 |
36 |
36 |
36 |
18 |
18 |
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные занятия (ИЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации (зачет, экзамен, |
|
|
К.у |
|
Курс |
|
экз |
|
контрольная работа, курсовая работа) |
|
|
|
ро |
|
.прое |
|
|
|
|
|
|
к |
|
кт |
|
|
Общая трудоемкость |
часов |
180 |
36 |
36 |
36 |
36 |
18 |
18 |
|
зач. Ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
1 |
1 |
1 |
1 |
0,5 |
0,5 |
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Заочная форма обучения:
Общая трудоемкость дисциплины составляет 5 зачетных единиц, 180 часов.
Вид учебной работы |
|
Всего |
|
Курсы |
|
|
|
часов |
3 |
4 |
5 |
Аудиторные занятия (всего) |
|
180 |
2 |
4 |
6 |
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
|
- |
- |
|
- |
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
32 |
6 |
14 |
12 |
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
Индивидуальные занятия (ИЗ) |
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
139 |
48 |
58 |
33 |
Контроль |
|
|
|
|
9 |
Вид промежуточной аттестации (зачет, |
|
к/у |
Курс. |
Экз. |
|
экзамен, контрольная работа, курсовая |
|
|
раб. |
|
|
работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Общая трудоемкость |
часов |
180 |
54 |
72 |
54 |
|
зач. Ед. |
|
|
|
|
|
5 |
1.5 |
2 |
1.5 |
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины
5.1. Содержание разделов дисциплины
№ |
Наименование раздела |
|
Содержание раздела |
|
||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
1. |
Ритм-группа |
Роль и значение Ритм-группы. Принципы |
||||
|
ансамбля |
организации игры ритм-группы. |
|
|
||
2. |
Ритм-группа и |
Взаимодействие солистов с аккомпанементом. |
||||
|
солисты. |
Роль солирующих инструментов в ансамбле. |
||||
3. |
Работа над джазовыми |
Работа над темами джазовых стандартов. |
||||
|
стандартами и |
Выработка |
|
вариативного |
гармонического |
|
|
импровизацией. |
мышления. Коллективное чтения с листа простых |
||||
|
|
аранжировок. |
|
|
|
|
4. |
Пьесы в стилях и |
Обыгрывание |
|
гармонических |
схем |
блюзов |
|
жанрах блюза |
солистами (импровизационное соло) и принципы |
||||
|
(мажор). |
аккомпанемента ритм-группы. |
|
|
||
5. |
Блюз в минорных |
Гармоническая структура минорного блюза, |
||||
|
тональностях. |
интерпретация ее солистами и ритм-группой. |
||||
6. |
Современная и |
Типовые джазовые формы, например AABA; |
||||
|
традиционная |
AABB; ABAC, их реализация в аранжировках. |
||||
|
интерпретация тем |
Гармонические |
схемы |
стандартов |
их |
|
|
джазовых стандартов. |
индивидуальная расшифровка в ансамблевой игре |
||||
|
|
солистами и в аккомпанементе. |
|
|
||
7. |
Пьесы в стиле |
Изучение творческого наследия выдающихся |
||||
|
Баллады. |
джазовых мастеров в игре баллад. Роль солиста и |
||||
|
|
аккомпанемента в балладе. |
|
|
||
8. |
Пьесы в стиле джаз- |
Характерные |
особенности исполнения |
этого |
||
|
рок |
стилистического направления. Метроритмы джаз- |
|
|
|
|
|
рока. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
9. |
|
Стиль Би-Боп |
Специфика звукоизвлечения и манера игры в этом |
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
стиле. Роль аккомпанемента и солистов в |
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
ансамблевой игре в жанрах стиля би-боп. |
|
|
|
||||||||||
10. |
|
Подготовка |
ансамбля |
Психология концертного выступления. Возможные |
|
|
||||||||||||
|
|
к |
концертным |
нештатные ситуации и их исправление. |
|
|
||||||||||||
|
|
выступлениям. |
Эмоциональное состояние |
|
исполнителей |
и |
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
общий |
коллективный |
тонус, |
манера |
|
|
||||||||
|
|
|
|
|
поведения на сцене. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
11. |
|
Сложные виды фактур |
Использование приемов покиметрии, полиметрии, |
|
|
|||||||||||||
|
|
в аккомпанементе. |
поли ритмами в аккомпанементе. Пьесы в сложных |
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
размерах 5/4, 6/4, 7/4, 8/8, 9/8. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
12. |
|
Фольклор |
в джазе, |
Использование специфических фольклорных ладов |
|
|
||||||||||||
|
|
роке и поп музыке. |
в импровизационных соло. Полифонические |
|
|
|
||||||||||||
|
|
|
|
|
приемы развития ансамблевой фактуры. |
|
|
|
|
|
||||||||
13. |
|
Туттийные хорусы в |
Участие |
данного |
|
ансамбля |
в |
концерте; |
|
|
||||||||
|
|
аранжировках пьесы. |
эпизодическое или полное. Роль художественного |
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
руководителя и лидеров ансамбля в процессе |
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
подготовка программы. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
14. |
|
Употребление |
Специфика |
|
аранжировки |
и |
выразительные |
|
|
|||||||||
|
|
электронных звуковых |
возможности |
электронных |
|
|
эффектов |
в |
|
|
||||||||
|
|
эффектов |
|
в |
художественном |
контексте |
произведения. |
|
|
|||||||||
|
|
ансамблевых |
Эксклюзивное использование данных эффектов в |
|
|
|||||||||||||
|
|
партитурах. |
|
стилях и жанрах джаз, рок и поп музыки. |
|
|
|
|||||||||||
15. |
|
Работа |
|
над |
Чистота |
|
исполнения |
|
и |
|
|
варианты |
|
|
||||
|
|
виртуозностью соло. |
драматургических |
|
концепций |
|
|
соло |
в |
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
развитии музыкально - художественного образа. |
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
Работа ансамбля над единым временем |
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
исполнения в быстрых и очень быстрых темпах. |
|
|
|
||||||||||
16. |
|
Подготовка |
|
Обработка всех деталей исполнения по точности, |
|
|
||||||||||||
|
|
программы ансамбля к |
аккуратности и музыкальности. Участие ансамблей |
|
|
|||||||||||||
|
|
участию |
|
в |
(соответствующих |
|
высокому |
уровню) |
в |
|
|
|||||||
|
|
государственном |
фестивалях джазовой, рок и поп музыки, также в |
|
|
|||||||||||||
|
|
экзамене |
|
по |
концертах и конкурсах в рамках учебного |
|
|
|||||||||||
|
|
Специальному |
заведения и вне его. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
инструменту. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
5.2. Разделы дисциплин и виды занятий (40% интерактивных) |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
№ |
|
Наименование раздела дисциплины |
Лекц. |
|
Практ. |
|
Лаб. |
|
Семин. |
|
СР |
Все- |
||||||
п/п |
|
|
|
|
|
|
|
|
зан.(ин |
|
зан. |
|
|
|
|
|
го |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
тер) |
|
|
|
|
|
|
|
|
час. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
1. |
|
Ритм-группа ансамбля |
|
|
|
|
7 (5) |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
2. |
|
Ритм-группа и солисты. |
|
|
|
7 (5) |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
3. |
Работа над джазовыми стандартами и |
|
|
7 (5) |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
|||||
|
|
импровизацией. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
4. |
|
Пьесы в стилях и жанрах блюза |
|
|
|
7 (5) |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
|||
|
|
(мажор). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. |
|
Блюз в минорных тональностях. |
|
|
|
7 (5) |
|
|
|
|
|
|
|
|
12 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6. |
Современная и традиционная |
|
7 (5) |
|
|
|
12 |
|
интерпретация тем джазовых |
|
|
|
|
|
|
|
стандартов. |
|
|
|
|
|
|
7. |
Пьесы в стиле Баллады. |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
8. |
Пьесы в стиле джаз-рок |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
9. |
Стиль Би-Боп |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
10. |
Подготовка ансамбля к концертным |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
выступлениям. |
|
|
|
|
|
|
11. |
Сложные виды фактур в |
|
7 (5) |
|
|
|
12 |
|
аккомпанементе. |
|
|
|
|
|
|
12. |
Фольклор в джазе, роке и поп |
|
7 (5) |
|
|
|
12 |
|
музыке. |
|
|
|
|
|
|
13. |
Туттийные хорусы в аранжировках |
|
7 (5) |
|
|
|
12 |
|
пьесы. |
|
|
|
|
|
|
14. |
Употребление электронных звуковых |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
эффектов в ансамблевых партитурах. |
|
|
|
|
|
|
15. |
Работа над виртуозностью соло. |
|
5 (4) |
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
16. |
Подготовка программы ансамбля к |
|
10 (8) |
|
|
|
18 |
|
участию в государственном экзамене |
|
|
|
|
|
|
|
по Специальному инструменту. |
|
|
|
|
|
|
6.Лабораторный практикум (индивидуальные занятия) не предусмотрен
7.Практические занятия (семинары)
№ |
№ раздела |
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудоем- |
||||
п/п |
дисциплины |
|
|
|
|
|
кость |
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
1. |
№1 |
Роль и значение Ритм-группы. Принципы организации |
12 |
||||
|
|
игры ритм-группы. |
|
|
|
||
2. |
№2 |
Взаимодействие солистов с аккомпанементом. Роль |
12 |
||||
|
|
солирующих инструментов в ансамбле. |
|
|
|||
3. |
№3 |
Работа над темами джазовых стандартов. Выработка |
12 |
||||
|
|
вариативного гармонического мышления. |
|
||||
|
|
Коллективное чтения с листа простых аранжировок. |
|
||||
4. |
№4 |
Обыгрывание гармонических схем блюзов солистами |
12 |
||||
|
|
(импровизационное соло) и принципы аккомпанемента |
|
||||
|
|
ритм-группы. |
|
|
|
|
|
5. |
№5 |
Гармоническая структура минорного блюза, |
12 |
||||
|
|
интерпретация ее солистами и ритм-группой. |
|
||||
6. |
№6 |
Типовые джазовые формы, например AABA; AABB; |
12 |
||||
|
|
ABAC, |
их |
реализация |
в |
аранжировках. |
|
|
|
Гармонические схемы стандартов их индивидуальная |
|
||||
|
|
расшифровка в ансамблевой игре солистами и в |
|
||||
|
|
аккомпанементе. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
7. |
№7 |
Изучение творческого наследия выдающихся |
9 |
||||
|
|
джазовых мастеров в игре баллад. Роль солиста и |
|
||||
|
|
аккомпанемента в балладе. |
|
|
|