из электронной библиотеки / 171620787819847.pdf
.pdfУПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВИ КУЛЬТУРЫ
Факультет режиссуры, актерского искусства и хореографии Кафедра теории и методики хореографического искусства
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС
учебной дисциплины
ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Направление подготовки: 071200.62 Хореографическое искусство
Профиль подготовки: Педагогика Квалификация выпускника: бакалавр
Форма обучения: очная
Разработчик:
доцент.каф. теории и методики хореографического искусства Дубянская В. Н.
Белгород 2014
1
Содержание УМКД
Рабочая программа дисциплины |
|
|
|
|
1.Цели освоения дисциплины |
|
|
4 |
|
2.Место дисциплины в структуре ООП ВПО |
|
4 |
||
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины |
5 |
|||
4.Объем дисциплины и виды учебной работы |
|
7 |
||
5. Содержание дисциплины |
|
|
8 |
|
5.1. Содержание разделов дисциплины |
|
|
8 |
|
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с |
|
|
||
обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами |
|
25 |
||
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
26 |
|
6.Лабораторный практикум |
|
|
29 |
|
7. Практические занятия (семинары) |
|
|
29 |
|
8.Задание к практическому занятию и его содержание: |
|
32 |
||
9.Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, |
|
|||
промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины и |
|
|||
учебно-методическое |
обеспечение |
самостоятельной |
работы |
|
студентов |
|
|
|
39 |
9.1.Самостоятельная работа |
|
|
42 |
|
10. Учебно-методическое и информационное обеспечение |
|
|||
дисциплины (модуля): |
|
|
|
42 |
10.1. Рекомендуемая учебная литература (основная). |
|
42 |
||
10.2. Рекомендуемая учебная литература (дополнительная) |
|
42 |
||
10.3.Базы данных, информационно-справочные и поисковые системы |
43 |
|||
11. Материально-техническое обеспечение дисциплины: |
|
44 |
||
12. Методические рекомендации по организации изучения |
|
|||
дисциплины: |
|
|
|
44 |
УЧЕБНО–МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ |
|
45 |
||
МАТЕРИАЛЫ ТЕСТОВЫХ ЗАДАНИЙ |
|
|
86 |
|
ГЛОССАРИЙ |
|
|
|
97 |
2
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВИ КУЛЬТУРЫ
Факультет режиссуры, актерского искусства и хореографии Кафедра теории и методики хореографического искусства
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Направления подготовки
071200.62 ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО
Профиль подготовки
ПЕДАГОГИКА
Квалификация (степень) выпускника
БАКАЛАВР
Форма обучения
ОЧНАЯ
3
Белгород – 2014
1. Цели освоения дисциплины
Целями освоения дисциплины (модуля) «Театральное искусство» являются воспитание всесторонне образованных, эрудированных, своеобразных художников, способных организаторов, самобытных и творческих педагогов.
Подготовка молодых специалистов – руководителей для творческих танцевальных коллективов, готовых к экспериментально – исследовательской, организационной, проектной деятельности; к овладению оптимальными способами педагогических действий и опытом творческой деятельности, необходимых для эффективной организации обучения и воспитания в условиях современной образовательной ситуации.
2. Место дисциплины в структуре ООП ВПО
Дисциплина «Театральное искусство», входящая в федеральный компонент цикла ПМ (профессиональные модули) государственного образовательного стандарта среднего профессионального образования третьего поколения по специальности «Хореографическое искусство» и определяет содержание дисциплиныпо направлению подготовки 071200.62 «Хореографическое искусство» (по видам): профиль подготовки: педагогика, квалификации выпускника: бакалавр. Представляет собой дисциплину, призванную дать систему фундаментальных, конкретных знаний и практических умений, необходимых им для теоретической и практической работы в высших и средних профессиональных учреждениях, школах, домах народного творчества и культуры.
Структура программы включает в себя пояснительную записку, примерный тематический план, содержание курса, курсовой проект (основные требования), содержание практической, индивидуальной и самостоятельной работы, литература: основная и дополнительная, примерную тематику рефератов и тематику контрольных работ.
В соответствии с планом учебного процесса изучение данной дисциплины предусмотрено в 4,5,6 учебных семестрах. Общий объем часов составляет – 288 часа. Из них на аудиторное изучение отводится 134 часа: 76– лекционных занятий, 58 – практических занятий. Самостоятельная работа студентов по предмету составляет – 118 часов. Большое значение придается самостоятельной работе студентов, формирующей индивидуальность, личность студента, его волю, творческий и интеллектуальный потенциал.
Формы контроля: зачет и экзамен – организовываются как семестровые итоговые работы, предварительно проводится опрос по теории режиссуры (2–3 курсы). 4 семестр – зачет, 6 семестр– экзамен.
Содержание дисциплины «Театральное искусство» логически взаимосвязано с другими частями ООП: дисциплинами «Актерское мастерство в хореографии», «Мастерство хореографа», «Музыкальное искусство»,
4
«Изобразительное искусство», «Искусство этикета», «Возрастная и педагогическая психология», «Методика работы с детским коллективом».
Приступая к изучению дисциплины «Театральное искусство» будущий руководитель творческого коллектива должен знать: основные этапы развития в истории театра, виды и направления в театральном искусстве и литературе, основы психологии и педагогики, основные законы художественного творчества.
3. Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование элементов следующих компетенций в соответствии с ФГОС ВПО по данному направлению:
а) общекультурных (ОК):
способностью осознанно воспринимать, уважительно и бережно относиться к историческому наследию России и мира, многообразным культурным традициям, иметь собственные и толерантно воспринимать существующие религиозные, идейные, социальные, культурные взгляды, конструктивно взаимодействовать с представителями различных культур (ОК-1);
способностью иметь собственные мировоззренческие убеждения, осознанно воспринимать и анализировать мировоззренческие, социально и личностно значимые религиозные и философские проблемы (ОК-3);
способностью пользоваться современными средствами получения, хранения, обработки и предъявления информации, работать с распределенными базами данных в глобальных компьютерных сетях, с информацией из различных источников для решения профессиональных задач, владеть необходимыми для этого компьютерными программами
(ОК-7);
способностью осознать и внутренне принять основные положения, законы и методы естественных наук для составления адекватной современному уровню знаний научной картины мира (ОК-10);
способностью к осознанию и эмоциональному принятию ответственности и проявлению ее в организации собственной самостоятельной, индивидуальной работы, в принятии ответственных решений в рамках своей компетенции, способностью самостоятельно обучаться в течение всей жизни и непрерывно совершенствоваться, расширять границы своих научных, творческих, духовных познаний (ОК-12);
способностью осознавать роль искусства и культуры в человеческой жизнедеятельности, развивать собственное художественное восприятие и вкус, постоянно стремиться к нравственному и эстетическому развитию
(ОК-23);
б) профессиональных (ПК): |
|
|
|
|
|
|
балетмейстерская деятельность: |
|
|
|
|
||
способностью |
сочинять |
качественный |
хореографический |
текст, |
||
анализировать |
художественные |
произведения |
литературы, |
5
изобразительного искусства, музыки, хореографии и на этой основе создавать балетное либретто или сценарный план хореографической постановки, структурировать композицию танца в различных хореографических формах (ПК-10);
организационно-управленческая деятельность:
способностью исследовать проблемы функционирования во взаимосвязи с социально-экономической успешностью и социальной действенностью организации искусств, обеспечивать многосторонние связи с общественностью в процессе работы над проектом (мероприятием),
участвовать в разработке рекламной и печатной продукции (ПК-31).
Врезультате изучения дисциплины студент должен: Знать:
1.теорию, практику и методику театральной режиссуры;
2.выразительные средства режиссуры и художественные компоненты спектакля;
3.систему обучения актерскому мастерству К.С. Станиславского;
4.закономерности становления и развития театрального искусства, специфику работы над различными литературными жанрами;
5.законы движения на сцене и законы управления аппаратом воплощения, особенности стилевого поведения и правила этикета;
6.устройство сцены, механизмы, оборудование и осветительную технику сцены, основные принципы художественного оформления;
7.историю гримировального искусства, технические средства гримирования, виды и технику грима;
8.принципы построения урока актерского мастерства и сценического
движения. Уметь:
1.сочинять либретто балетного представления анализировать литературное и драматургическое произведение и использовать в хореографических постановках;
2.проводить режиссерский анализ, выявлять сквозное действие персонажей и сверхзадачу постановки;
3.разрабатывать постановочный план и режиссерскую экспликацию постановки;
4.работать с исполнителями над ролью, используя принцип поэтапности в актерской работе;
5.проводить психофизический тренинг и работать с исполнителями над пластическим воплощением;
6.выявлять характеристику образа, развивать навыки общения и взаимодействия;
7.применять двигательные навыки и умения в своей постановочной работе;
8.находить и использовать пластическую характеристику образа в балетном представлении;
6
9.осуществлять художественно–техническое оформление, используя навыки пространственного видения;
10.анализировать литературное и драматургическое произведение и использовать в хореографических постановках;
11.использовать технику и приемы гримирования при работе над воплощением замысла;
12.использовать методы театральной педагогики.
Владеть
1.организационной и репетиционной работой с творческим коллективом и отдельными исполнителями;
2.способами художественно–технического оформления театральной постановки;
3.методами обучения участников коллектива актерскому мастерству, сценическому движению.
4. Объем дисциплины и виды учебной работы
Общая трудоемкость дисциплины составляет 8 зачетных единиц, 288 часа из которых на аудиторное изучение дисциплины отводится 134 часа,на самостоятельную работу 118 часа. Промежуточный контроль проводится в форме зачета в IV семестре и форме экзамена в VI семестре.
|
|
Вид учебной работы |
Всего |
|
|
Семестры |
|
||||
|
|
|
|
часов |
|
IV |
|
V |
|
VI |
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
134 |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе: |
- |
|
- |
|
- |
|
- |
|
||
|
Лекции (Л) |
76 |
|
20 |
|
36 |
|
20 |
|
||
|
Практические занятия (ПЗ) |
58 |
|
20 |
|
18 |
|
20 |
|
||
|
Самостоятельная работа (СР) |
118 |
|
14 |
|
18 |
|
86 |
|
||
|
(всего) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вид промежуточной аттестации |
36 |
|
зачет |
|
|
|
экзаме |
|
||
|
(зачет, экзамен, контрольная работа, |
|
|
|
|
|
|
н |
|
||
|
курсовая работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Общая трудоемкость часов |
288 |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
зач. ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8 |
|
1,5 |
|
2 |
|
4,5 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5. Содержание дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
5.1. Содержание разделов дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
№ |
№ |
Наименование раздела, |
|
Содержание раздела, темы |
|||||||
п/ |
семестра |
|
|||||||||
темы |
|
в дидактических единицах |
|||||||||
п |
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
|
|
|
|
4 |
|
|
|
|
|
|
Раздел 1. Театр – как самостоятельный вид искусства |
|
|
|
||||||
1. |
4 |
Тема 1.1. Введение в |
|
Сущность |
театрального |
искусства – |
|||||
|
семестр |
предмет. Театр – как вид |
|
художественное |
|
|
|
отражение |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7 |
|
|
|
|
|
||||||
|
|
искусства. |
действительности |
через столкновение |
||||||
|
|
|
характеров в драматическом действии. |
|||||||
|
|
|
Действенная |
природа |
театрального |
|||||
|
|
|
искусства. |
Полифункциональность |
||||||
|
|
|
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 1.2 Мировоззрение и |
Театр |
как |
одна |
из |
форм |
|||
|
|
творчество. |
художественного |
|
|
отображения |
||||
|
|
|
действительности. |
|
Образность |
– |
||||
|
|
|
специфический |
язык |
театрального |
|||||
|
|
|
искусства, наглядное, чувственное |
|||||||
|
|
|
восприятие |
конкретного |
процесса |
|||||
|
|
|
действительности |
реальной |
жизни. |
|||||
|
|
|
Красота – критерий освоения мира. |
|
||||||
|
|
|
Игровое |
начало |
театра. |
Смысл |
||||
|
|
|
творчества. Театральная антропология, |
|||||||
|
|
|
семиология и семиотика. |
|
|
|
||||
|
|
Тема 1.3 Специфические |
Театр – искусство коллективное. Театр |
|||||||
|
|
особенности театрального |
– искусство синтетическое. Актер – |
|||||||
|
|
искусства. |
носитель |
|
специфики |
|
театра. |
|||
|
|
|
Драматургия |
– |
ведущий компонент |
|||||
|
|
|
театра. |
Режиссер |
– |
организатор |
||||
|
|
|
театрального процесса, объединяющий |
|||||||
|
|
|
творческий труд всех участвующих в |
|||||||
|
|
|
создании спектакля, как целостного, |
|||||||
|
|
|
идейно–художественного произведения. |
|||||||
|
|
|
Зритель – творческий компонент театра. |
|||||||
|
|
|
Пространство и время в театре. |
|||||||
|
|
|
Различные |
виды |
|
театрального |
||||
|
|
|
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 1.4 К.С. |
Реалистическая |
линия |
|
развития |
||||
|
|
Станиславский. Жизнь и |
русского национального театра К.С. |
|||||||
|
|
творчество. |
Станиславский, |
его |
открытия |
в |
||||
|
|
|
реалистическом преобразовании театра, |
|||||||
|
|
Тема 1.5 Система |
о преемственности |
в |
театральной |
|||||
|
|
воспитания актера. |
культуре. МХАТ и его роль в развитии |
|||||||
|
|
|
театрального искусства. Поиски К.С. |
|||||||
|
|
Тема 1.6 Реалистические |
Станиславским |
общих |
законов |
|||||
|
|
традиции театрального |
творчества. Создание «системы» – |
|||||||
|
|
искусства. |
творческое обобщение и развитие опыта |
|||||||
|
|
|
русского |
|
реалистического |
театра, |
||||
|
|
|
обоснование |
законов |
органической |
|||||
|
|
|
природы актерского творчества. |
|
||||||
|
|
Тема 1.7Режиссер– |
Система К.С. Станиславского как |
|||||||
|
|
реформатор, актер, педагог, |
научное |
обоснование |
законов актер- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8 |
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
теоретик театра К.С. |
ского |
творчества. |
Неразрывность |
||||||
|
|
Станиславский. |
теории и практики – основа «системы». |
||||||||
|
|
|
Основные части «системы»: «работа |
||||||||
|
|
Тема 1.8 Система |
актера над собой», «работа актера над |
||||||||
|
|
воспитания актера. |
ролью». |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 1.9Реалистические |
Реализм |
|
– |
способ |
отображения |
||||
|
|
традиции театрального |
действительности |
МХАТ |
и |
его |
|||||
|
|
искусства. |
реалистические |
преобразования. |
|||||||
|
|
|
Становление |
реалистической |
|
школы |
|||||
|
|
Тема 1.10 |
М.С. Щепкина и его творчества. К.С. |
||||||||
|
|
ТворчествоК.С.Станиславск |
Станиславский и его открытия в |
||||||||
|
|
ого и его открытия в |
реалистическом преобразовании театра. |
||||||||
|
|
реалистическом |
Реализм, |
|
как |
передовой |
|
метод |
|||
|
|
преобразовании театра |
художественного творчества. Реализм и |
||||||||
|
|
|
натурализм. |
|
|
|
|
|
|
||
Раздел 2. Основные направления и принципы театрального искусства. |
|
||||||||||
|
|
|
|
||||||||
2. |
|
Тема 2.1 Этика и |
Основные принципы театральной этики |
||||||||
|
|
дисциплина. Актерская |
К. Станиславского, охватывающей все |
||||||||
|
|
этика и дисциплина. |
звенья театрального коллектива, все |
||||||||
|
|
|
стадии его деятельности в театре, за |
||||||||
|
|
|
кулисами и за пределами театра. |
|
|||||||
|
|
Тема 2.2 К.С. |
Студийная |
|
атмосфера |
|
творческого |
||||
|
|
Станиславский об |
коллектива. Недооценка этики в |
||||||||
|
|
эстетических и этических |
театральной среде. Этика – как |
||||||||
|
|
основах в театральном |
решающее условие жизни и развития |
||||||||
|
|
творчестве. |
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 2.3Основные |
Пять основных принципов системы: |
||||||||
|
|
принципы театрального |
принцип жизненной правды, принцип |
||||||||
|
|
искусства. Пять основных |
художественного |
перевоплощения, |
|||||||
|
|
принципов системы К.С. |
принцип органичности, учение о |
||||||||
|
|
Станиславского. |
сценическом |
действии, |
|
принцип |
|||||
|
|
|
идейной |
|
целеустремленности |
или |
|||||
|
|
|
учение о сверхзадаче. |
|
|
|
|
||||
|
|
Тема 2.4Основные |
Основные |
направления |
в |
театральном |
|||||
|
|
принципы воспитания |
искусстве: |
|
сценическое |
|
ремесло, |
||||
|
|
актера. |
искусство «представления», искусство |
||||||||
|
|
|
«переживания». Их характеристика, |
||||||||
|
|
|
различия и особенности. Естественное |
||||||||
|
|
Тема 2.5 «Психотренинг |
проявление чувств – основа актерского |
||||||||
|
|
артиста» |
творчества. Дилетантизм в актерской |
||||||||
|
|
|
профессии и способы его устранения. |
||||||||
|
|
|
Трактат Д. Дидро «Парадокс об актере». |
||||||||
|
|
Тема 2.6 Профессия |
Первые |
представления |
о |
функции |
|||||
|
|
режиссер в театральном |
режиссера. |
|
Режиссура |
– |
искусство |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
искусстве. |
сценической |
|
|
интерпретации |
||||
|
|
Тема 2.7 Этапы |
литературного |
|
произведения. |
|||||
|
|
становления профессии |
Необходимость |
|
возникновения |
|||||
|
|
режиссера в театральном |
профессии. У истоков режиссуры в |
|||||||
|
|
искусстве. |
русском театре. А. Ленский, М. |
|||||||
|
|
|
Щепкин, К. Станиславский, В.И. |
|||||||
|
|
|
Немирович – Данченко. Основные |
|||||||
|
|
|
принципы «внутренней» и «внешней» |
|||||||
|
|
|
режиссуры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 2.8 Основные |
Возникновение |
термина |
режиссер. |
|||||
|
|
функции режиссера в |
Различные направления режиссерского |
|||||||
|
|
театральном искусстве. |
искусства. |
|
|
|
Диалектика |
|||
|
|
|
взаимоотношений |
режиссеров |
и |
|||||
|
|
|
актеров. Реализм, высокая идейность, |
|||||||
|
|
|
художественные |
достоинства, |
научная |
|||||
|
|
|
методология |
– |
основные |
принципы |
||||
|
|
|
режиссерской |
профессии. |
|
Роль |
||||
|
|
|
режиссера в современном театре. |
|||||||
|
|
|
Режиссер – автор постановки. Личность |
|||||||
|
|
|
режиссера и его роль в определение |
|||||||
|
|
|
стиля и направления. Роль режиссера в |
|||||||
|
|
|
современном театре. В.И. Немирович– |
|||||||
|
|
|
Данченкоо трех функциях режиссера. |
|||||||
|
|
|
Режиссер – организатор и постановщик |
|||||||
|
|
|
спектакля. Режиссер – «зеркало», |
|||||||
|
|
|
педагог и |
воспитатель |
творческого |
|||||
|
|
|
коллектива, руководитель учебно– |
|||||||
|
|
|
воспитательной работы. Режиссер – |
|||||||
|
|
|
руководитель |
всей творческой |
работы |
|||||
|
|
|
по созданию спектакля. Режиссер – |
|||||||
|
|
|
автор |
спектакля, |
|
толкователь |
||||
|
|
|
драматического произведения. |
|
|
|||||
|
|
|
Работа режиссера с актерами, ее |
|||||||
|
|
|
основные принципы. Работа режиссера |
|||||||
|
|
|
с |
художником, |
композитором, |
|||||
|
|
|
балетмейстером и др. создателями |
|||||||
|
|
|
спектакля. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Тема 2.9 Выразительные |
Метод действенного анализа. |
|
|
|||||
|
|
средства режиссера |
– особенности конфликта; |
|
|
|
||||
|
|
|
– |
моделирование |
предлагаемых |
|||||
|
|
|
обстоятельств; |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
– поток жизненных обстоятельств героев; |
|||||||
|
|
|
– примерная конструкция сюжета– |
|||||||
|
|
|
событие; |
|
|
|
|
|
|