из электронной библиотеки / 954038278432563.pdf
.pdfБлок 1. 9 вопросов по 3 балла каждый. Всего: 27 баллов Блок 2. 7 вопросов по 8 баллов каждый. Последний вопрос-4 балла. Всего: 30 баллов Блок 3. 1 вопрос 13 баллов. Всего: 13 баллов
ОТЛИЧНО
Правильно выполнено не менее 80% заданий – 80 баллов и выше.
ХОРОШО
Правильно выполнено не менее 60% заданий – 60 баллов.
УДОВЛЕТВОРИТЕЛЬНО
Правильно выполнено не менее 30 % заданий – 30 баллов.
НЕУДОВЛЕТВОРИТЕЛЬНО Правильно выполнено менее 20% заданий – 20 и менее баллов.
Тестовые задания по полифонии Блок 1. (для начинающих)
Задание 1. ( - выберите один вариант ответа)
1. Основные виды музыкальной фактуры:
Варианты ответов:
1.Разнотемная
2.многотемная
3.полифоническая.
Задание 2. ( - выберите один вариант ответа)
1.Синонимом термина «полифония» является термин:
Варианты ответов:
а) имитация б) канон в) контрапункт
Задание 3. ( - выберите один вариант ответа)
3.В профессиональной музыке встречается следующий вид полифонии:
Варианты ответов:
А) имитационная Б) каноническая В) монодическая.
Задание 4. ( - выберите один вариант ответа)
4. Основной принцип сочетания голосов в полифонии:
Варианты ответов:
а) контраста б) комплементарности
в) противоречия.
Задание 5 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
5. В интервальногармоническом соотношении голосов в полифонии допускаются:
Варианты ответов:
а) свободно используемые несовершенные консонансы б) свободно используемые совершенные консонансы
в) диссонирующие созвучия как проходящие, приготовленные задержания или вспомогательные.
Задание 6 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
6.В процессе развития полифонии сложились следующие приемы преобразования мелодии:
Варианты ответов:
а) инверсия б) ракоход в) увеличение
г) транспозиция.
Задание 7 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
7. Виды подвижного контрапункта:
Варианты ответов:
а) вертикальноподвижной б) горизонтально-подвижной в) вдвойнеподвижной г) зеркальноподвижной.
Задание 8 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
8. Разновидности вертикальноподвижного контрапункта:
Варианты ответов:
а) октавы
б) децимы в) ноны
г) дуодецимы д) септимы.
Задание 9 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
9.Понятие index verticalis обозначает:
Варианты ответов:
а) арифметическую сумму интервалов перестановки двух мелодий б) алгебраическую сумму интервалов перестановки двух мелодий
Задание 10 ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
10. Каноны имеют разновидности:
Варианты ответов:
А) конечные Б) секвентные В) свободные
В) двухголосные.
Блок 2.
Задание 11. ( - введите ответ в поле)
Воспроизведение мелодии от конца к началу есть__________________________
Задание 12. ( - введите ответ в поле)
Повторение мелодии в другом голосе _____________________
Задание13. ( - введите ответ в поле)
Голос, первым излагающий мелодию, называется пропостой; голос, имитирующий мелодию, называется__________________________
Задание 14. ( - введите ответ в поле)
Контрапункт, допускающий новые варианты первоначального соединения,
получил название______________________
Задание 15. ( - введите ответ в поле)
В конрапункте, допускающем удвоение, голоса могут удваиваться в терцию, дециму и
_____________________________________________________________________
__________
Задание 16. ( - введите ответ в поле)
Выражение (-3)+(-4)=-7 обозначает, что два голоса обменялись местами на интервал ______________________
Блок 3.
Задание 17. (Кейс-задание)
Для того, чтобы сделать обращение сочетания мелодий, необходимо иметь ось обращения. В свободном письме осью обращения является ___________ступень лада.
Задание 17.1 ( - выберите один вариант ответа)
Для сочинения горизонтальноподвижного контрапункта существует методика: А) двух строчек Б) трех строчек В) одной строчки.
Задание 17.2 ( - выберите один вариант ответа)
В бесконечном каноне пропоста возвращается к своему началу: а) на новой высоте б) на той же высоте в) на октаву выше г) на октаву ниже.
Второй аттестационный период Разделы дисциплины:
5.Полифония XVI века. «Строгий стиль».
6.Полифония эпохи Барокко (XVII-начало XVIII века.)
7.Фуга в творчестве И.С.Баха.
Блок 1.
Задание 18. ( - выберите один вариант ответа)
Ведущим полифоническим жанром эпохи Барокко является:
Варианты ответов:
1)канцона
2)фуга
3) каприччио
Задание 19. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
В музыке эпохи Барокко широкое распространение получили музыкальнориторические фигуры:
Варианты ответов:
Фигурымысли Фигуры-«изображения» Фигурыдвижения Фигуры «аффекта»
Задание 20. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
Для мелодии строгого письма характерны следующие особенности:
Варианты ответов:
1.диатонические семиступенные лады
2.спокойный, ровный ритм
3.мелодический рисунок по принципу «скачка с заполнением» 4.хроматические интервалы 5.секвенции, интонационные повторы.
Задание 21. ( - выберите несколько вариантов ответа)
Темы в фугах И.С.Баха бывают:
Варианты ответов:
Однородные
Контрастные Тональнозамкнутые фигурационные
Задание 22. ( - выберите один вариант ответа)
Ответы в фугах могут быть:
Варианты ответов:
реальные
повторные
конрастные
Задание 23. ( - выберите один вариант ответа)
Противосложения в фугах бывает:
Варианты ответов:
1)секвентное
2)удержанное
3)продолжающее
Задание 24. ( - выберите один вариант ответа)
Экспозиция фуги представляет собой:
Варианты ответов:
Проведения темы в любых тональностях Проведения темы во всех голосах в главной тональнльности
Проведения темы во всех голосах в главной и доминантовой тональностях.
Задание 25. ( - выберите один вариант ответа)
Интермедия – это раздел фуги, в котором
Варианты ответов:
варьируется тема нет темы звучит другая тема.
Задание 26. ( - выберите один вариант ответа)
Количество проведений темы в конрэкспозиции фуги
Варианты ответов:
1.меньше, чем в экспозиции
2.равно экспозиции
3. больше, чем в экспозиции.
Блок 2.
Задание 27 ( - введите ответ в поле)
В зависимости от экспонирования тем бывают фуги с совместной и
_________________________________________________экспозицией.
Задание 28. ( - введите ответ в поле)
Порядок вступления голосов в экспозиции трехголосной фуги бывает прямой восходящий, прямой нисходящий и
___________________________________________________
Задание 29 ( - введите ответ в поле)
В фуге B-dur из I тома ХТК И.С,Баха тема имеет структуру ядро-
_________________________________
Задание 30 ( - введите ответ в поле)
Противосложение к теме в фуге c-moll из I тома ХТК И.С.Баха является
______________________________
Задание 31. ( - введите ответ в поле)
Фуга gis-moll из II тома ХТК И.С.Баха является двойной с
____________________________________________________ экспозицией.
Задание 32. ( - введите ответ в поле)
Прелюдия A-dur из I тома ХТК И.С.Баха представляет собой пример
_________________________________________ фуги с совместной экспозицией тем.
Задание 33. ( - введите ответ в поле)
Появление темы в главной тональности до начала репризы называется_________________
Блок 3.
Задание 34 (Кейс-задание)
Формы в фугах И.С.Баха весьма разнообразны. Важнейшим признаком окончания раздела формы служит__________________
Задание 34.1. ( - введите в поле )
Многие фуги И.С.Баха написаны в старинной двухчастной форме. Тональный план этой формы таков: T - D______________T.
Задание 34.2. ( - введите ответ в поле)
Эта форма связана с повторением материала и тонального плана. Она встречается в фуге G-dur из II тома ХТК Баха. Схема формы: А-В-С-В1-А1 и
называется _______________________________
Задание 34.3. ( - выберите один или несколько вариантов ответа)
В развивающем разделе фуги происходит развитие темы. В зависимости от приемов развития различают фуги:
Варианты ответов:
5.Тонально-развивающие
6.Стреттноразвивающие
7.Вариантноразвивающие
8.Гармоническиразвивающие.
4.Глоссарий
А Аккорд – это созвучие, состоящее из 3-х или более звуков, расположенных по определённому интервальному принципу.
Автентический оборот – это оборот, содержащий соединение доминанты с тоникой.
Альтерация – полутоновое повышение или понижение основной ступени лада с целью обострения тяготений неустоев в устои /ладовая /, или создания новых тяготений /модуляционная/.
Алеаторика – это техника композиции, в которой определённая часть процесса создания музыкального произведения подчинена более или менее управляемой случайности.
Атональность – особая звуковысотная система, в которой отменены тональный центр и тональные функции /утвердилась в начале XX века/. Акцент - ударение, выделение отдельного звука или аккорда.
ББифункциональность - одновременное сочетение в аккорде двух функций.
Bassoostinato – неизменно повторяющаяся последова-тельность звуков в басу; этот приём характерен для таких жанров, как чакона, пассакалия.
ВВертикаль - понятие для обозначения комплекса одновременных звукосочетаний.
ГГармония/муз.контекст/–1) наука, изучающая строение аккордов, их связь между собой в ладотональности;
2)область выразительных средств музыки, связанная с высотной организацией музыкальной ткани;
3)отдельно взятый аккорд.
Гармонический оборот - это связная последовательность 2-х или нескольких аккордов.
Голосоведение – это мелодическая линия каждого голоса в многоголосии, подчинённая определённой логике развития. Гомофония – это вид музыки, где ведущим является один голос, а остальные – дополняют его и всецело ему подчинены.
Генерал – бас – теория и практика расшифровки аккордов, не выписываемых целиком, а обозначаемых условными цифрами под басовым голосом.
Гармоническая пульсация – это частота смены гармонии. Гармоническая синкопа- перенесение одной функции со слабой доли на более сильную.
Гармоническая фигурация - такая форма изложения аккорда, при которой тоны этого аккорда звучат не одновременно, а последовательно.
ДДезальтерация - это отмена альтерации.
Диатоника –1) это ладовая система, в основе которой лежит настройка звукоряда по чистым квинтам. К диатоническим ладам относятся: классический мажор и минор / натуральный и гармонический/, пентатоника и особые семиступенные лады /лидийский, миксолидийский, дорийский, фригийский, локрийский/.
2) совокупность главных и побочных трезвучий классического мажора и минора.
Додекафония – это двенадцатитоновая система компози-ции, появившаяся как следствие развития серийной техники /первая половина XX века/.
Диссонанс – резко звучащий интервал или аккорд.
ЗЗадержание - это неаккордовый звук, помещённый на сильной или относительно сильной доле, который задерживает появление смеж-ного
|
с ним по высоте аккордового звука. |
|
|
|
|
|||
|
|
|||||||
И |
Интервальное соотношение – расстояние между основными тонами |
|||||||
|
трезвучий в гармоническом обороте /в басу/. |
|
|
|
||||
|
|
|||||||
К |
Каденция – заключительная фаза построения –предложения, периода. |
|||||||
|
Квартсекстаккорд – второе обращение трезвучия, состоящее из кварты |
|||||||
|
и терции и имеющее в основании квинтовый тон. |
|
|
|
||||
|
Консонанс - |
это благозвучный интервал или аккорд. |
|
|
|
|||
|
Камбиата |
- |
это |
вспомогательный |
звук, покидаемый |
скачком |
||
|
/«брошенный» вспомогательный/. |
|
|
|
|
|||
|
|
|||||||
Л |
Лад – это звуковысотная система, которая характеризуется звукорядом |
|||||||
|
и функциональными отношениями между его элементами. |
|
|
|||||
|
Ладовая функция |
– роль, которую |
выполняет |
аккорд |
в |
ладу |
||
|
/устойчивую - Т, неустойчивую – S, D/. |
|
|
|
|
|||
|
|
|||||||
М |
Модуляция – это переход в другую тональность с каденционным |
|||||||
|
закреплением в ней. |
|
|
|
|
|
||
|
Медианта (в гармонии)– аккорд, помещённый посередине, между |
|||||||
|
главными трезвучиями (III, VI) |
|
|
|
|
|||
|
Модальность – это звуковысотная система, опирающаяся на звукоряд, |
|||||||
|
его структурные особенности /старинные натуральные лады, 12- |
|||||||
|
титоновые модусы…/. |
|
|
|
|
|||
|
Мелодическое положение аккорда – это понятие, определяющее |
|||||||
|
наличие того или иного тона аккорда в мелодии (сопрано). |
|
|
|||||
|
Микрохроматика – звуковысотная система, включающая расстояние |
|||||||
|
между звуками менее полутона. |
|
|
|
|
|||
|
|
|||||||
Н |
Нонаккорд – это аккорд, состоящий из 5-ти звуков, которые |
|||||||
|
расположены или могут быть расположены по терциям /в неполном |
|||||||
|
виде - без квинтового тона/. |
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
О |
Отклонение |
– |
это |
временный уход |
в другую |
тональность |
без |
|
|
каденционного закрепления в ней. |
|
|
|
|
|||
|
Органный пункт – выдержанный или повторяющийся звук, на фоне |
|||||||
|
которого происходит гармоническое развитие. |
|
|
|
||||
|
Обертоны - |
призвуки /частичные тоны/, которые являются составляю- |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Пщими звука.
Перемещение - это повторение аккорда, при котором меняется мелодическое положение и может поменяться расположение.
Плагальный оборот- оборот, содержащий соединениесубдоминанты с тоникой.
Период – это форма выражения музыкальной мысли.
Пуантилизм – это особый метод композиции, при котором отдельный тон или интервал берёт на себя задачи, выполнявшиеся ранее мотивом, темой, музыкальными фразами.
Полигармония – наложение в одновременном звучании двух или нескольких аккордов.
Переченье – это помещение хроматического полутона в разныхголосах. Перекрещивание голосов– нарушение высотного положения звуков в соседних голосах /помещение нижнего голоса выше соседнего верхнего голоса и – наоборот./ Предъём – это неаккордовый звук на слабом времени, появляющийся раньше своего аккорда.
Политональность – одновременное сочетание различных тональностей посредством их наложения друг на друга.
Педаль (орг. пункт) – разновидность органного пункта, в котором выдержанные звуки помещены в верхнем или среднем голосе.
ССозвучие - это одновременное сочетание двух или более звуков. Секстаккорд – это первое обращение трезвучия, состоящее из терции и кварты и имеющее в основании терцовый тон.
Септаккорд – это аккорд, состоящий из 4-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Секвенция – перемещение одного и того же напева или сочетания аккордов на другую высоту по ступеням гаммы вверх или вниз /диатоническая секвенция/, а также из одной тональности в другую /модулирующие секвенции/.
Склад – принцип организации музыкальной ткани произведения. Сонористика – музыкальное направление XX в., которое опирается, в основном, на фонизм, красочность созвучий.
Субмедианта – нижняя медианта –VI /см. «медианта».
Сопоставление - это резкая смена тональностей без модуляционного перехода.
ТТрезвучие – это аккорд, состоящий из 3-х звуков, которые расположены или могут быть расположены по терциям.
Тональность – высотное положение лада.
Тетрахорд – звукоряд из 4-х звуков /мажорная и минорная гамма состоят из двух тетрахордов - нижнего и верхнего /.
Транспозиция – перенесение музыкального построения в другую тональность.