из электронной библиотеки / 47211227007210.pdf
.pdfУПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГОУ ВО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
УЧЕБН-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) КОМПОЗИЦИЯ НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ТАНЦА
Направление подготовки –52.03.01(071200) Хореографическое искусство Профиль подготовки – «Танцевально-эстетическая педагогика»
Квалификация (степень) выпускника – Бакалавр Форма обучения – очная (полный курс)
Белгород – 2014
1
Кафедра хореографического творчества
Учебно-методический комплекс по дисциплине «Композиция народно-сценического танца»
Направление подготовки
52.03.01(071200) Хореографическое искусство
Профили подготовки
Танцевально-эстетическая педагогика
Квалификация (степень) выпускника
Бакалавр
Форма обучения
Очная
Авторы: доцент кафедры теории и методики хореографического искусства, доцент, кандидат педагогических наук __________________ В.Н. Карпенко доцент кафедры хореографического творчества ___________ И.А Карпенко
Учебно-методический комплекс одобрен на заседании кафедры хореографического творчества
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
«______» _______________ 201__ г., протокол № _______
Зав. кафедрой хореографического творчества, доцент ____________
Н.В. Бараниченко
2
СОДЕРЖАНИЕ УМКД
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ |
|
4 |
|
МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП ВПО |
4 |
||
ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ |
6 |
||
СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ |
|
|
7 |
РАЗДЕЛЫ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ ЗАНЯТИЙ |
12 |
||
ЛАБОРАТОРНЫЙ ПРАКТИКУМ |
|
|
14 |
ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАНЯТИЯ (СЕМИНАРЫ) |
|
14 |
|
ПРИМЕРНАЯ ТЕМАТИКА РЕФЕРАТОВ, КУРСОВЫХ ПРОЕКТОВ |
|
||
(РАБОТ) |
|
|
14 |
ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ |
|
14 |
|
САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА СТУДЕНТОВ |
15 |
||
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ |
И |
ИНФОРМАЦИОННОЕ |
|
ОБЕСПЕЧЕНИЕ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) |
19 |
||
МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ |
|
ОБЕСПЕЧЕНИЕ |
|
ДИСЦИПЛИНЫ |
|
|
21 |
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ |
ПО ОРГАНИЗАЦИИ |
|
|
ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ |
|
|
|
УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ |
|
22 |
|
МАТЕРИАЛЫ ТЕСТОВЫХ ЗАДАНИЙ |
|
26 |
|
ГЛОССАРИЙ |
|
|
30 |
3
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГБОУ ВО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И КУЛЬТУРЫ»
Кафедра хореографического творчества
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ (МОДУЛЯ) «КОМПОЗИЦИЯ НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКОГО ТАНЦА»
Направление подготовки 52.03.01(071200) Хореографическое искусство
Профили подготовки Танцевально-эстетическая педагогика
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Белгород – 2014
4
1. ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
Ознакомить с танцевальной культурой, манерой, характером исполнения танцев разных народов, учитывая творческие принципы художественного подхода при сценической обработке фольклорных танцев.
Задачи программы дисциплины:
в процессе обучения в высшей школе на первый план должна выйти задача по развитию художественного творческого мышления, индивидуальнопсихологического восприятия будущих специалистов культуры и искусств. Воспитание профессионального художественного мышления, стилистической эрудированности, формирование хореографического интеллекта – основа для воспитания новой генерации творческих кадров в хореографическом искусстве.
1.В освоении теоретического раздела, включающего в себя:
основы создания комбинаций у станка и на середине зала и этюды,
историю и опыт практического творческого пути ведущих балетмейстеров и деятелей хореографического искусства;
специфические особенности балетмейстерской деятельности;
планирование и организация творческого процесса с опорой на авторские, инновационные технологии обучения.
2.В освоении практического раздела, в котором:
обучение создания танцевальных этюдов, основанных на традиционной лексике разных народов с учетом возможности решения их средствами танцевального искусства в различных направлениях, формах, жанрах и т.д.;
обучение осуществления сценической обработки фольклорноэтнографического материала, помогающего возрождению и развитию национальной культуры, создавая на его основе современные композиции, изучая нравы, обычаи, обряды, областные особенности, историю родного края;
обучение особенностям работы балетмейстера-педагога в детском хореографическом коллективе.
2. МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП ВПО
Дисциплина Б3.В.ДВ.4.1"Композиция народно-сценического танца" относится к профессиональному циклу дисциплина по выбору ведется в тесной взаимосвязи с предметами специализации: народно-сценический, классический, историко-бытовой, дуэтный, современный танец; теория и история музыки; режиссура танца и актерское мастерство; методика работы с любительским коллективом; образцы классической и народной хореографии и другими дисциплинами профессионального курса.
Программа курса дисциплины "Композиция народно-сценического танца" рассчитана на три семестра обучения, в которых предусмотрены: групповые занятия и самостоятельная работа студентов.
3. ТРЕБОВАНИЯ К РЕЗУЛЬТАТАМ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
5
Процесс изучения дисциплины направлен на формирование следующих
компетенций:
профессиональные (ПК):
педагогическая деятельность:
способностью осознавать и владеть понятийным аппаратом в области методологии и технологий хореографического образования, психологии и педагогики хореографии и художественного творчества, анализировать факторы возникновения и закономерности развития современного пластического языка, особенности и перспективы развития хореографического искусства и творчества (ПК-3);
способностью создавать танцевальные учебные композиции от простых танцевальных комбинаций до небольших музыкально-хореографических форм (ПК-4);
способностью осуществлять педагогическую и репетиционную работу с исполнителями, видеть и корректировать технические, стилевые ошибки обучающихся, объяснять методически трудные приемы и сочетания движений, раскрыть перед исполнителями смысл, образность и музыкальность хореографических композиций (ПК-5);
способность демонстрировать качественное владение приемами хореографической композиции и принципами хореографического текстосложения в истолковании идеи, художественного образа, смысла произведения, выстраивать мизансценический рисунок в танце, владеть ракурсами, радиусами движения (ПК-11);
способностью запоминать и стилистически верно воспроизводить текст хореографического произведения, раскрывать перед исполнителями его смысловую нагрузку, образность и музыкальность (ПК-18);
способность применять на практике методику преподавания хореографических дисциплин, формировать профессиональные навыки и умения в освоении стилистических особенностей лексического материала совершенствования исполнительского мастерства (ПК-20);
способностью конструктивно работать с концертмейстером, балетмейстером (ПК-21);
Врезультате изучения дисциплины студент должен:
знать:
историю возникновения и эволюционного развития бытовых танцев прошлых эпох;
методику исполнения движений историко-бытовых танцев;
методологические основы и категориальный аппарат историко-бытовой хореографии;
6
приемы пространственного построения композиций историко-бытового танца;
формы и стили старинной музыки;
музыкальную драматургию произведений старинной музыки;
особенности костюма бытовых танцев прошлых эпох;
методику организации, методы и формы обучения историко-бытовому танцу.
характеристики различных, многовариантных технических средств и приёмов обучения.
Уметь:
определять цель и задачи урока бытового танца;
устанавливать связь и зависимость танца определенной исторической эпохи от эстетических и нравственных норм, социально-бытового уклада определенного периода;
осуществлять анализ музыкального материала историко-бытового танца;
применять дидактические принципы и полученные знания в процессе обучения;
использовать учебную, учебно-методическую, монографическую, художественную и иную литературу, а также иконографию и произведения живописи старинных художников в процессе обучения.
развивать зрительное восприятие, воображение, пространственное представление, память, чувства и эстетическое восприятие у обучающегося.
Владеть:
технологией ведения урока по бытовому танцу;
техникой исполнения движений историко-бытового танца;
характером и манерой исполнения танцев определенной исторической эпохи;
навыками применения танцевального костюма, его деталей и аксессуаров;
навыками актерского мастерства;
опытом реализации выразительных средств историко-бытовой хореографии в самостоятельной профессиональной деятельности.
приемами оценивания уровня своих профессиональных способностей и способностей обучающихся.
4. ОБЪЕМ ДИСЦИПЛИНЫ И ВИДЫ УЧЕБНОЙ РАБОТЫ
Общая трудоемкость дисциплины составляет 4 зачетных единиц, 144 часов.
Вид учебной работы |
Всего часо |
|
Семестры |
||||
|
/зач. едени |
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
|
|
|
7
Аудиторные занятия (всего) |
86 |
18 |
20 |
36 |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лекции (Л) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа |
58 |
32 |
12 |
14 |
|
|
|
||
(СРС) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В том числе |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат (РЕФ) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Контрольная работа (Кнр) |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Индивидуальные занятия (Из) |
|
4 |
4 |
4 |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические |
|
|
|
|
|
|
|
||
работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Собеседование |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Промежуточная |
|
Экзамен |
|
З |
|
З |
|
|
|
аттестация |
|
(Э) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Зачет (З) |
|
|
|
|
|
|
|
Итого |
|
144 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
Общая трудоемкость |
144 |
|
|
|
|
|
|
||
часы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
зачетные единицы |
|
4 |
1,5 |
1 |
1,5 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5.СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
5.1.СОДЕРЖАНИЕ РАЗДЕЛОВ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ
№ |
№ |
Наименование раздела, |
Содержание раздела, темы |
|
семе- |
||||
п/п |
темы |
в дидактических единицах |
||
стра |
||||
|
|
|
||
1 |
2 |
3 |
4 |
|
1. |
1. |
Раздел 1 Методика |
В процессе обучения в высшей |
|
|
|
построения упражнений у |
школе на первый план должна |
8
|
|
станка. |
выйти задача по развитию |
|
|
|
художественного творческого |
|
|
|
мышления, индивидуально- |
|
|
|
психологического восприятия |
|
|
|
будущих специалистов. |
|
|
Тема 1. Экзерсис у станка, |
Экзерсис у станка и его |
|
|
структура упражнений. |
значение в профессиональной |
|
|
|
подготовке исполнителя. |
|
|
Тема 2. Методика построения |
От простого к сложному, |
|
|
комбинаций у станка |
ракоходная, лейтмотивная, |
|
|
|
вариационная. |
|
|
Тема 3. Видыкомбинаций у |
Хореографический «текст» |
|
|
станка и их назначение |
(танцевальные движения, |
|
|
|
жесты, позы, ракурсы) и его |
|
|
|
место в комбинации. |
|
|
|
Взаимосвязь хореографического |
|
|
|
«текста» с музыкальным |
|
|
|
материалом, национальными |
|
|
|
чертами танца, танца и рисунка. |
|
|
|
Танцевальный язык как |
|
|
|
носитель информации. |
|
|
|
Разнообразие приемов |
|
|
|
исполнения движений |
|
|
|
народного танца. Своеобразие и |
|
|
|
отличительные черты |
|
|
|
танцевальной лексики |
|
|
|
различных народностей. Группы |
|
|
|
танцевальных движений, группа |
|
|
|
элементов. Приемы построения |
|
|
|
танцевальных комбинаций. |
|
|
Тема 4. Специфика учебно- |
Выбор выразительных средств. |
|
|
тренировочных комбинаций. |
Способы их комбинирования. |
|
|
|
Художественные и |
|
|
|
хореографические приемы. |
|
|
|
Поиск композиционного |
|
|
|
решения, единого стиля, |
|
|
|
внешней формы. |
|
|
|
Значение учебно- |
|
|
|
тренировочных комбинаций в |
|
|
|
профессиональном обучении |
|
|
|
студентов. |
|
|
Тема 5. Специфика |
Развитие манеры, характера в |
|
|
танцевально-творческих |
исполнении комбинаций у |
|
|
комбинаций у станка. |
станка. Развитие творческих |
|
|
|
|
9
|
|
|
способностей |
|
|
|
(эмоциональности, |
|
|
|
выразительности, |
|
|
|
танцевальности) в комбинациях |
|
|
|
у станка. |
2. |
2. |
Раздел 2. Методика |
|
|
|
построения комбинаций на |
|
|
|
середине зала |
|
|
|
Тема 1. Методика построения |
Построение комбинаций на |
|
|
комбинаций с учетом |
середине зала вразных |
|
|
структуры экзерсиса. |
народностей, в соответствии со |
|
|
|
структурой построения |
|
|
|
экзерсиса. |
|
|
Тема 2. Виды комбинаций на |
Танцевально-пластический |
|
|
середине зала. |
язык, как слагаемое |
|
|
|
хореографической формы. |
|
|
|
Соотношение формы и |
|
|
|
содержания, их взаимосвязь и |
|
|
|
единство. Форма построения |
|
|
|
танцевальной комбинации, как |
|
|
|
система специфических |
|
|
|
ритмически организованных |
|
|
|
выразительных движений |
|
|
|
человека. Виды танцевального |
|
|
|
искусства. Особенности их |
|
|
|
построения. Особенности |
|
|
|
развития хореографических |
|
|
|
форм. |
|
|
Тема 3. Методика учебно- |
Значение построения |
|
|
тренировочных комбинаций на |
комбинаций на середине. От |
|
|
середине зала. |
простого к сложному с |
|
|
|
использованием приемов |
|
|
|
лейтмотивности, дробления, |
|
|
|
приемы сохранения |
|
|
|
танцевальной лексики. |