новая папка 1 / 220848

П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

Обсуждение Юбилейной

областной

нично влились в состав выставки, обога-

художественной выставки1 следует выне-

тив ее забытой фольклорной темой3 и сти-

сти в отдельную строку. Ни бросающихся

листикой, смелой эстампной графикой4 и

в глаза провалов, ни головокружительных

легко узнаваемым, но не поддающимся чет-

взлетов на ней не обнаруживалось. Прин-

кой формулировке духом искусства 1920-х

ципиальное отличие Юбилейной област-

годов. Выставка сама по себе повода для

ной 1963 года от Юбилейной областной

контрастных суждений не давала. Эволю-

1957-госостояловтом, чтовеесоставбыли

ция искусства шла своим чередом, посте-

включены некоторые произведения худож-

пенно сдвигая общие ориентиры искусства

ников «Новой Сибири»,2 реабилитация ко-

художников. Новтом-тоисостоялапричи-

торых началась всего лишь год назад. Рас-

на жарких боев на выставке, что эволюция

средоточенные по экспозиции, они орга-

шла, а не стояла на одном месте, и разные

художники по-разному ей подчинялись.

1 Юбилейная областная художественная вы-

Вынесшие на своих плечах тяготы худо-

ставка«30 летНовосибирскойорганизацииСоюза

жественной жизни 1930–1940-х годов но-

художников» открылась 29 апреля 1963 года. Об-

суждение выставки состоялось в середине июня

3 «Шаман в юрте», «Игра на чатхане» Вощаки-

того же года.

на, «Роспись двери и опечья у староверов Алтая»

2 Вощакин А.В., Заковряшин

А.Г., Ли-

пин С.Н., Моисеенко А.П., Нагорская Н.Н., На-

Нагорской, «Ожидание переправы на Телецком

дольский С.Р., Силич А.Д., Чевалков Н.И., Янова-

озере» Чевалкова.

Надольская Н.А.

4 «Китаец с веерами», «Крестьянин с сетью»,

Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013

157

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ

восибирские живописцы, графики скуль-

ва, Н.Д. Грицюка, у кого придется, помощи

пторы имели большей частью студийное,

в конкретной работе над портретом, где он

в лучшем случае училищное скромное спе-

был не силен, над ответственным пейзажем

циальное образование. Им пришлось пре-

большого размера типа «Хлеб – государ-

терпеть постоянную жесткую критику,

ству»… Помощь ему оказывалась без рас-

уличавшую их в неумении опираться на

суждений, впрямую кистью на холсте, как

марксистско-ленинское учение, в неуме-

он обычно и просил. Впрочем, авторское

нии писать яркие запоминающиеся идео-

простодушие в столь откровенной форме

логически выдержанные картины, с кото-

свойственно только Мочалову. Оно мог-

рой они по виду, иногда и по сути, были

ло бы идти по категории соавторства, если

согласны. Но вот приехал в Новосибирск

бы проявлялось более открыто и соответ-

Хлынов с доброй рекомендацией самого

ствующим образом фиксировалось в ка-

Иогансона, за ним Грицюк, Аврутис, Чер-

талогах – так поступили О.Л. Гинзбург и

нобровцев – все выпускники московских и

В.П. Хлынов, написавшие в две руки кар-

ленинградских вузов. Более высокой худо-

тину «Первый урок» (1957), но молодые по-

жественной школы в стране не было и нет.

мощники относились к эпизодам общения

Стоявшие у руководства Новосибирской

с чужим холстом как к игре, а Мочалов и

организации Союза, художников ветераны

не настаивал на обнародовании сотрудни-

искусства сами приглашали в Новосибирск

чества.

выпускников художественных институтов,

Все художники в течение длительной

подавая заявки в комиссии по распределе-

практики испытывают неизбежные пере-

нию специалистов. Чем больше их стано-

мены творчества, происходящие боль-

вилось в городе, тем полнокровнее стано-

шей частью под влиянием новых веяний

виласьместнаятворческаяорганизация, это

искусства. Сказывается и рост или упадок

понимал каждый член Союза художников.

творческой силы автора, его новое пони-

Но при таком пополнении местного Со-

мание творческих задач. Однако бывают

юза, когда приезжают воспитанники сто-

периоды быстрых внешних перемен. Не

личных высших школ на место, где кроме

десятилетия, всего лишь месяцы или год-

студии «Спутник» для самодеятельных ху-

два меняют горизонты искусства, и тогда

дожников никакой другой школы нет, меж-

художник, уверено чувствовавший себя

ду ветеранами местного художественного

при малозаметных на каждый день дви-

творчества и новоприбывающими содру-

жениях искусства, не успевает идти в ногу

жество типа мастер–подмастерье не скла-

со временем, стройная система его кар-

дывалось. Руководитель Новосибирско-

тин рушится, если автор наперекор само-

го отделения Союза художников Мочалов

му себе рвется в первые ряды новаторов.

при создавшейся обстановке, чтобы выров-

Один из таких периодов выпал на рубеж

няться с новоприбывшими, не стеснялся

1950–1960-х годов. Расслоение творче-

просить у Г.Б. Качальского,5 В.В. Семено-

ских работников в пору быстрых пере-

мен неизбежно, и идет оно не столько по

5 Качальский Генрих Болеславович (1919–

1971) окончил институт живописи, скульптуры

линии «старый–молодой» или «новатор–

и архитектуры в 1951 году; Семенов Виктор Ва-

консерватор», сколько по линии спо-

сильевич (1933–1992) окончил тот же институт в

собных на новаторство и не способных

1962 году; Грицюк Николай Демьянович (1922–

к нему, но к новаторству стремящихся.

1976) окончил Московский текстильный институт

Способными чаще всего оказываются мо-

в 1951 году.

158

Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013

П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

лодые художники, переживающие после-

ная выставка». Над цветными полосами крас-

институтскую пору становления.

ная буква «К» слова «каталог» величиной в

Мы уже отмечали просветление гори-

половину обложки, то есть в тринадцать раз

зонтов искусства на Девятой областной ху-

больше букв основной надписи. В составе

дожественной выставке 1955 года. За ней

редакционной коллегии значились Аврутис

следовали Юбилейная Десятая (1957), ког-

и Огибенин, они и поручили выполнение

да в городе появились монументалисты,

обложки каталога Гороховскому и Калачеву,

владеющие неупотреблявшимися здесь по

полностьюдоверяяих талантуи опыту.

причине отсутствия необходимых материа-

Гороховский на выставку ничего не

лов техниками сграффито, витража, мозаи-

дал. Он был занят в это время росписью

ки с их малой возможностью подчиниться

конференц-зала управления Турбогенера-

линейной и воздушной перспективе, а ста-

торного завода. Калачев же выставил шест-

ло быть, ведущие к отходу от освященной

надцать иллюстраций к детским книжкам

именами передвижников пленерной систе-

Новосибирского

книжного издательства,

мы, основной и даже единственной в стан-

семьобложекизданныхкнигиодинплакат.

ковой живописи того времени; Одиннад-

Три оформленные Калачевым книги вош-

цатая (1959) с признаками декоративности

ли в число лучших 1960, 1961, 1963 годов

и монументализации. И вот мы дошли до

Всесоюзного и Всероссийского конкурсов

очередной Юбилейной 1963 года, где част-

по художественному оформлению и поли-

ные изменения искусства предыдущего де-

графическому исполнению. Он имел пол-

сятилетиявыявилисьоткровенно, ихнельзя

ное право предлагать свой вариант оформ-

уже не заметить, на них надо реагировать,

ления каталога.

и нашлись полные сил ратоборцы. Испы-

Как раз в 1963 году проявивший себя в

танное оружие уничтожения противни-

декоративной плоскостной росписи кафе

ка – термин «формализм», ответный камень

«Спутник» Э.С. Гороховский и художник

1960-х годов – «консерватизм».

театра Р.П. Акопов получили возможность

Даикакнебыть«формализму», еслидаже

перестроить интерьеры управления Турбо-

обложкукаталогавыставкиготовилиархитек-

генераторного завода. Художники реши-

торы по образованию Э.С. Гороховский и

тельно сняли старые плюшевые шторы,

С.В. Калачев? ОбложкакаталогаЮбилейной

вместо прежних пышных люстр сталин-

выставки 1957 года, выполненная графиком

ского времени повесили светильники но-

В.П. Коняшевым, показывает привязанный к

вого упрощенного вида, заменили фунда-

штыкукрасныйфлаг, зафлагомбесконечную

ментальную мебель облегченной. К преоб-

шеренгу людей с винтовками; над шеренгой

разованию заводоуправления Гороховский

красные знамена. Конечно, это была графи-

привлек Н.Д. Грицюка, взявшегося за из-

ка с присущей ей условностью композиции,

готовление витража6 «Мой город» для ве-

но графика начала 1950-х годов, воспроизво-

стибюля. Витраж не сохранился, сохрани-

дящаянатуру. ОбложкакаталогаЮбилейной

лась подступы к нему в акварельных эски-

выставки 1963 года никакого изображения не

зах, утверждавшихся Советом художествен-

имеет, на ней только ступенчатый ритм над-

ного фонда и, стало быть, известных ряду

писи «Новосибирский Союз художников».

6 Витраж не сохранился. Известны только

Каждое слово написано на фоне отдельной

цветной полосы: зеленой, красной, желтова-

четыре акварельных эскиза к нему и черно-белое

той. Между полосами ступенью же «Отчет-

фото с готового витража, помещенное в газете

«Советская культура» 28 декабря 1963 г.

Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013

159

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ

причастных к процедуре оценки работ на

кие плоскостные картины Г.Г. Нисского,

стадии их эскизной подготовки и полно-

экспрессионистические полотна Р. Гутту-

го завершения. Тем, кто успел купить или

зо, динамичные с обостренными ритмами

получить в подарок книгу Ивана Ветлуги-

форм картины молодых московских стан-

на «В моем городе»7, оформленную и про-

ковистов, положивших начало «суровому

иллюстрированную Грицюком, варьиро-

стилю», давали местным художникам при-

вавшим тему города на большой реке за

меры новых решений, новых тем и сюже-

три года до работы над витражом, сле-

тов живописи. Кто мог, тот за ними следил,

дить за работой художественного Сове-

частично усваивал. Усвоение вело к пере-

та, где шло обсуждение эскизов витража,

менам позиции в искусстве. Перемены по-

нужды не было. Книга «В моем городе»

зиции одними, отстаивание испытанных

на четвертом Всесоюзном конкурсе на

приемовтворчествадругимисовсемнеобя-

50 лучших книг 1961 года получила ди-

зательноведуткбитваммеждуними. Чтобы

плом Второй степени8. О ней заговори-

начались боевые действия, нужны Чапаевы

ли в Союзе художников. Никаких неожи-

и Анки-пулеметчицы. И Чапаевы нашлись.

данностей, если не считать витраж как не-

Они кинулись в атаку на «формалистов», на

привычный еще в Новосибирске вид ис-

авторов картин с признаками нового живо-

кусства, в творчество Грицюка его работа

писного строя, возникающего как бы воле-

для завода не внесла. Перелицовка части

вым путем новосибирских смельчаков.

помещений, принадлежащих Турбогене-

КоднюобсуждениявНовосибирскпри-

раторному заводу, особой роли в развер-

были сотрудники газеты «Советская культу-

нувшихся событиях не играла. Не менее

ра» и журнала «Художник», видимо преду-

решительно действовал дизайнер, вы-

прежденные о назревающих событиях. Ре-

пускник 1961 года Ленинградского выс-

шением секретариата Союза художников

шего

художественно-промышленного

РСФСР коллектив Новосибирской органи-

училища С.Е. Булатов, реконструировав-

зациидолженбылпринятьПервуюзональ-

ший 22 цеха и участка завода Тяжстанко-

ную художественную выставку «Сибирь со-

гидропресс в 1962–1964 годах, то есть од-

циалистическая», дружными усилиями соз-

новременно с работой Акопова, Горохов-

дать в городе все необходимые условия для

ского и Грицюка. Но она, перелицовка

работы выставочного комитета, выстроить

интерьеров

Турбогенераторного заводо-

небывало большуюпо численностипроиз-

управления,

продолжала и усиливала уже

ведений экспозицию, организовать ее про-

шедшие в Новосибирске изменения духа

паганду, широкое устное обсуждение, со-

искусства. К изменениям подталкивали и

проводить публикациями, какие были в си-

участившиеся после учреждения Союза

лах коллектива, и наконец отправить в пу-

художников РСФСР доходившие до Но-

тешествие по городам Сибири, а разгорав-

восибирска передвижные московские, ле-

шаяся гражданская война художников мог-

нинградские, зарубежные выставки. Яр-

ла все испортить. Московская миротворче-

ская комиссия осмотрела выставку, злост-

7 Ветлугин И. В моем городе. – Новосибир-

ных формалистов на ней не нашла, повода

ское книжное издательство, 1961.

для противостояния не увидела. Сотрудник

8 Рассмотрены суперобложка, титул, фронти-

спис, иллюстрации, разворотные и страничные,

редакции журнала «Художник» Ю.И. Не-

выполненныечернойакварельюилиногравюрами,

хорошев в подтверждение наблюдения по-

а также качество полиграфического исполнения.

местил на страницах пославшего его в Си-

160

Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013

П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

бирь издания9 репродукции работ Грицюка,

женного деятеля искусств РСФСР, почи-

Аврутиса, Пяткова, Гороховского, В. Титко-

таемого в Обкоме КПСС Новосибирска

ва, мирнососедствовавшиевпублиации, как

Ивана Васильевича Титкова? Молчание

они соседствовали и в выставочных залах

журналистов, скорее всего вынужденное,

Юбилейной областной. Сотрудники газе-

можно считать благом. Костер, разожжен-

ты «Советская культура» построили свой ре-

ный на территории Новосибирской орга-

портаж иначе. На первой полосе газеты они

низации Союза художников, не был раздут

дали очерк «Портрет города», являющийся

во вселенский пожар. Он стал гаснуть по-

творческим портретом Грицюка. «Хорошо,

сле яркой вспышки на обсуждении выстав-

если в числе достопримечательностей горо-

ки. Художественная жизнь в городе пошла

да вам покажут одну, помогающую понять

своим чередом. Осенью 1963 года в залах

и постичь весь живой образ города единым

Союза художников открылся пятый сезон

взглядом, разом – витраж новосибирского

студии изобразительного искусства «Спут-

художника Николая Грицюка»10, давая тем

ник», созданной как одна из форм Народ-

самым понять, на чьей стороне находится

ного университета культуры. Руководите-

редакция газеты. Противоборствующая сто-

лями ее на сей раз были назначены шести-

рона показана иначе: «Во многом я был не-

десятилетний ветеран войны В. Титков,

прав, – с некоторым смущением улыбает-

родной

брат И. Титкова, сорокалетний

ся И. Титков. – Мало каждый из нас уделял

В. Кирьянов, тоже в прошлом фронтовик,

внимания работе других, особенно молоде-

и не достигший еще тридцати лет А. Ни-

жи. Ссорились, ругались…»11.

кольский. Никаких разногласий в их со-

Журнал «Художник» со статьей Нехо-

вместной работе не замечено. Сразу после

рошева вышел в свет в середине июля, ре-

закрытия Юбилейной областной выстав-

дакция «Советской культуры» выдержала

ки в картинной галерее открылась пере-

полгода, побывала еще раз в Новосибир-

движная выставка Третьяковской галереи,

ске и лишь потом статьей «Конфликт ис-

показавшая избранные произведения жи-

черпан» подвела его итоги. Тема закрыта.

вописи, графики, скульптуры 18–20-го ве-

Подходя к ней со стороны местной перио-

ков. В декабре новосибирцы увидели часть

дической печати, можно обнаружить, что

Всесоюзной выставки 1961 года, в составе

здесь она и не открывалась. Местные кри-

которой

очередной раз экспонировался

тики, всегда готовые учить уму-разуму ху-

Нисский, присутствовала группа художни-

дожников, в данном случае промолчали.

ков Прибалтики. В октябре картинная га-

Да и как было им ввязываться в непригляд-

лерея предоставила залы театральным ху-

ную историю, какую сторону поддержать,

дожникам Сибири, проводившим здесь

если сам факт обнаружения конфликта

свою конференцию. У театральных ху-

неизбежно бросал тень на члена КПСС

дожников реализм другого рода, не тот,

с 1942 года, фронтовика, награжденного

что у станковистов, о чем хорошо говорил

двумя орденами «Красная Звезда», заслу-

на учредительном съезде Союза художни-

ков СССР в 1957 году Н.П. Акимов. В теа-

9 Нехорошев Ю. Город зовет // Художник,

тре громадная отрубленная голова богаты-

1963. – № 8. – С. 5–9.

ря, помещенная на сцене, поет громким

10 Портрет города //Советская культура. –

1963, 28 декабря. – № 156.

басом, маленькие лебеди танцуют, взяв-

11 Конфликт исчерпан // Советская культу-

шись за руки, убийца невинной Дездемо-

ра. – 1963, 28 декабря. – № 156.

ны под гром аплодисментов выводит к пу-

Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013

161

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ

162

Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013

П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013

163

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ

164

Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013

П.Д. Муратов. Перваязональнаяхудожественнаявыставка

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ников Сибири по предварительному про-

с обозначением их действительного адреса.

смотру отобраны, свезены в Новосибирск,

Желающие могли пойти и посмотреть их в

остались последние просмотры уже с при-

реальных жизненных условиях. Такого по-

целом на экспозицию и самое устройство

строения экспозиции художественной вы-

экспозиции, что было совсем не просто из-

ставки в Сибири еще не бывало.

за отсутствия в Новосибирске просторных

По ходу пресс-конференции не забы-

выставочных залов. Но вот основные хло-

ты были и политические аспекты выстав-

поты по выставке закончены, 31 октября

ки. Председатель зонального выставкома

проведена пресс-конференция.

Рогаль «подчеркнул, что данная выставка –

Пресс-конференцию вели председа-

это подарок художников Сибири великому

тельзональноговыставкомаиркутскийпей-

празднику – 47-й годовщине Октября.

зажист В.С. Рогаль и представитель правле-

Действительно, к этому событию живо-

ния Союза художников РСФСР москвич

писцы, скульпторы, графики, прикладники

Б.К. Смирнов. Они сообщили присут-

готовились давно. Они представили на суд

ствовавшим о готовности Первой зональ-

выставкома свыше четырех тысяч работ,

ной тематической художественной выстав-

из которых для выставки отобрано только

ки «Сибирь социалистическая», о наиболее

семьсот»22.

значительных произведениях на выставке

Полтора месяца спустя, 18 декабря, в

и о непривычном вынужденном разбросе

зале Дома офицеров состоялось обсуж-

ее: в картинной галерее – живопись, в залах

дение выставки, проведенное силами чле-

Союзахудожников– графика, взданииНо-

нов Правления Союза художников РСФСР,

восибирского Совнархоза – промышлен-

учеными Академгородка, новосибирскими

ная эстетика (слово «дизайн» еще не вошло

писателями. Такого представительства об-

во всеобщее употребление). Скульптура не

суждающиххудожественнуювыставкутоже

имела отдельных экспозиционных площа-

не бывало в Новосибирске.

дей, она размещалась в углах залов живо-

Первая зональная художественная вы-

писи и графики, что было характерно для

ставка вобрала в себя все виды изобрази-

всего периода 1960-х годов. Лишь позднее,

тельного искусства, существовавшие на то

когда суровый пафос скульптуры шести-

время в Сибири. При этом станковая жи-

десятников смягчился жанровой многоли-

вопись приоритета не потеряла. Число во-

костью скульптуры малых форм, пластика

шедших в экспозицию картин превосходи-

вышла в центр залов и, случалось, затмева-

ло даже число произведений графики, рас-

ла собой царицу выставочных залов – жи-

цветавшей после долгих лет прозябания.

вопись. В состав экспозиции были включе-

По живописи в первую очередь и судили о

ны и произведения монументального ис-

состоянии искусства Сибири того времени.

кусства. Эскизы, фрагменты росписей, фо-

«Разные художники разных поколе-

тографии с них экспонировались так же,

ний встретились на этой выставке, – пи-

как и станковая живопись, но связанные с

сал московский искусствовед В.П. Лапшин

архитектурой полномерные произведения

в очерке Зональной выставки после ее за-

не могли быть внесены в какой-либо из вы-

крытия, – но всех их объединило общее

ставочных залов, оставались на своих ме-

желание показать красоту своей земли, осо-

стах. По решению выставкома лучшие из

знать в художественных образах то непо-

них считались включенными в состав зо-

22 Григорьев Б. Искусство, принадлежащее

нальной выставки. В каталоге они указаны

всем // Советская Сибирь. – 1964, 1 ноября.

Идеи и идеалы № 1(15), т. 1• 2013

165

ИДЕИ И ИДЕАЛЫ

ИСТОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ

166

Идеииидеалы №1(15), т. 1• 2013