новая папка 1 / 272512

Леонычева Ю. В., ведущий библиотекарь, преподаватель факультета изобразительного искусства ЮУрГИИ им. П. И. Чайковского

ВЕДУЩИЕ НАПРАВЛЕНИЯ И УСЛОВИЯ РАБОТЫ ЧЕЛЯБИНСКОГО ОБЛАСТНОГО СОЮЗА СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ В ПЕРВЫЙ ПЕРИОД ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ (1941 – 1942 гг.)

Война не смогла вытеснить искусство из духовной жизни людей. Напротив, в годы тяжких испытаний потребность в художественном осмыслении действительности резко возросла. В экстремальных условиях военного времени для укрепления духа сражающегося народа был использован важный социально-психологический аспект искусства – способность оказывать глубокое воздействие на сознание человека и вызывать оперативную эмоционально-волевую реакцию. В соответствии с задачами первого этапа войны – в кратчайшие сроки мобилизовать все материальные ресурсы страны и духовные силы народа на борьбу с врагом – были приняты меры, направленные на перестройку деятельности учреждений культуры и творческих организаций. Характер преобразований организационных форм различных сфер культуры определялся решениями руководящих партийных,

советских органов и общественных организаций.

Уже на следующий день после начала войны, 23 июня 1941 г., собрался расширенный пленум ЦК профсоюза работников искусств, который принял обращение ко всем деятелям искусства, призывающее развернуть художественную работу на фронте и в тылу1. В июле 1941 г. было направлено директивное письмо Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР

республиканским управлениям, краевым и областным отделам по делам искусств о перестройке работы в период войны. В нем отмечалось, что творческие работники должны помочь делу мобилизации всего народа на борьбу с гитлеровскими захватчиками, способствовать повышению производительности труда, укреплению дисциплины и организованности2.

1

В целом перестройка деятельности художественной интеллигенции в условиях войны повсеместно сводилась к следующим направлениям: проведение общих собраний, митингов, активов работников искусств; активизация работы на агитационных и мобилизационных пунктах, в воинских частях, госпиталях и на фронте; изменение форм творчества, создание произведений мобильных жанров, содержание которых отвечало задачам военного времени3.

Челябинские художники, развивая свою деятельность в одном русле с творческой интеллигенцией всей страны, внесли значительный вклад во всенародную борьбу с нацистскими оккупантами. Развернутой прогр аммой действий для южноуральских мастеров кисти стало обращение Правления Челябинского областного Союза советских художников [далее – ЧОССХ] ко всем работникам изоискусства от 5 июля 1941г.: «В грозные славные дни отечественной войны, войны с врагами человечества и культуры… художники должны сосредоточить свои силы на том, чтобы создавать произведения,

обладающие предельной мобильностью, максимальной силой воздействия на героические чувства народа… Необходимо срочно договориться с местными партийными организациями о творческо-оборонной работе и под их руководством сосредоточить всю деятельность наших художников…4». В отделе по делам искусств облисполкома 7 июля 1941 г. состоялось общее профсоюзное собрание, на котором присутствовал А. П. Сабуров, председатель ЧОССХ. Собрание поддержало создание Государственного комитета обороны СССР5.

26 июля 1941 г. ЧОССХ получил распорядительное письмо Оргкомитета ССХ СССР. В нём предлагалось перестроить работу союза в направлении максимального использования труда художников для защиты Отечества. Письмо обобщило первый опыт развертывания творческой деятельности художников Москвы, Ленинграда, Горького и других городов в обстановке военного времени. Было отмечено, что в условиях войны целесообразно использовать на местах бригадный метод организации творческого труда

2

художников, поскольку он давал возможность в сжатые сроки выполнять большие объемы работы6.

Исходя из требований военного времени, южноуральские художники в первую очередь включились в агитационно-пропагандистскую работу. В ряду средств идеологического воздействия на массы изобразительная агитация занимала исключительное место. Визуальные образы, наполненные актуальным содержанием, предельно оперативно влияли на сознание людей, формировали настроения, направленные на единение перед лицом опасности, на мобилизацию сил для отпора врагу.

Партийные и государственные структуры на местном уровне уделяли пристальное внимание развитию всех видов и жанров наглядной агитации, направляя работу художников в соответствующее русло. Так, 10 сентября 1941 г. на заседании бюро Челябинского обкома ВКП(б) обсуждался вопрос о перестройке наглядной агитации на военный лад и полном подчинении ее задачам обороны. Бюро постановило предложить областному кооперативному товариществу «Художник» обсудить возможность участия членов кооператива в наглядной агитации, а также представить в отдел пропаганды и агитации обкома ВКП(б) план работы7. В период войны обком ВКП(б) регулярно контролировал количественное и качественное состояние наглядной агитации на городских предприятиях и в сельских районах области8.

Как показывают архивные документы, в годы Великой Отечественной войны активно использовались разнообразные формы наглядной агитации. Мастера кисти работали над созданием панно, стендов, агитвитрин, агитокон, плакатов, «Окон ТАСС», «Боевых карандашей», лозунгов, стенной печати, досок показателей социалистического соревнования, портретов передовиков производства. Уже к 14 июля 1941 г. в Челябинске профессиональные художники выпустили семь «Окон ТАСС», оформили госпитали в школах № 12, 27, 30, 36, выполнили панно и лозунги для Советского и Тракторозаводского районов. В письме А. П. Сабурову от московского графика Н. П. Смоляка, эвакуированного в начале войны в Златоуст, 26 сентября 1941 г.

3

сообщалось о стенде «Что ты сделал для фронта?», исполненном златоустовскими художниками и установленном в проходной завода № 2519. План изоработы отдела по делам искусств при облисполкоме на 1942 г. предусматривал организацию выпуска агитокон «Атака» в Челябинске, Златоусте, Магнитогорске и Троицке. Предполагалось привлечь к этому мероприятию Л. П. Клевенского, А. П. Сабурова, В. А. Шестакова10. Челябинская художница А. Я. Дергалёва в июле 1942 г. по указанию обкома ВКП(б) была направлена в Копейск с целью проведения агитационно-массовой работы. За время пребывания на шахте № 201 она написала пять портретов лучших забойщиков шахты, два панно, оформила несколько десятков стенных газет и около двух десятков лозунгов11.

Исследователь А. М. Чеботарев, анализируя содержание наглядной агитации на Южном Урале в период войны, отмечает, что в целом различные формы оборонной изопропаганды широко использовались в решении следующих задач: а) ежедневное информирование о ходе военных действий и международном положении; б) моральное поощрение передовиков и новаторов производства; в) широкая агитация за сбор средств на строительство военной техники и теплых вещей для фронта; г) борьба за повышение качества выпускаемой продукции; д) борьба с браком и халатностью в работе; е) развитие социалистического соревнования и предание гласности его результатов; ж) повышение квалификации; з) пропаганда передового опыта; и) пропаганда успехов рабочих и вклад Южного Урала в победу над врагом12.

Цель наглядной агитации – привлечь внимание как можно большего количества людей. В соответствии с этим сферами распространения различных форм оборонной изопропаганды были места, где концентрировались основные массы городского и сельского населения – агитпункты, военкоматы, госпитали, проходные и рабочие помещения промышленных и сельскохозяйственных предприятий, культурно-просветительные учреждения, транспорт, бараки, общежития. Согласно «Плану художественного оформления центра города Челябинска в дни Великой Отечественной войны», направленному в обком

4

ВКП(б), к 20 сентября 1941 г. силами профессиональных художников намечалось декорировать лозунгами и панно здания по ул. Кирова: «Будь героем!» (кинотеатр «Мюд»), «Наше дело правое, победа будет за нами!» (почтамт), «Крепите боевую мощь СССР» (универмаг), «Чем ты помог фронту?» (текстильторг), «Уборка урожая – грозный удар по врагу!» (рынок), «Больше хлеба для фронта и тыла» (элеватор). Улицу Цвиллинга предполагалось оформить призывами следующего содержания: «Будь бдительным!» (гостиница), «За Родину, за честь, за свободу!» (облисполком), «Чем ты помог фронту?» (трамвайная остановка), «Болтуны – находка для врага» (Челябторг)13.

Одним из самых популярных средств наглядной агитации в годы Великой Отечественной войны был плакат. Мобильный, доступный для восприятия и эффективный по степени оперативного воздействия, этот вид графики сразу встал в ряды сражающегося искусства. Первый военный плакат «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», выполненный Кукрыниксами,

появился в Москве через несколько часов после объявления войны. На следующий день, 23 июня 1941 г., он был напечатан в газете «Правда». В течение нескольких дней плакат Кукрыниксов был воспроизведен на страницах газет в 103 городах страны 14. Заслуженное признание получили впоследствии плакаты В. Б. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!», И. М. Тоидзе

«Родина-мать зовет!», Д. А. Шмаринова «Отомстим», отразившие общенародные идеи и чувства.

Плакаты центральных издательств пользовались на Урале широким спросом. Однако власти региона содействовали развитию и местного плакатно - художественного искусства. В Челябинске один из первых художественных плакатов появился на страницах газеты «Сталинская смена» 24 июня 1941г. – «Враг будет разбит, победа будет за нами» (художник М. И. Ткачев). Автор крупным планом изобразил фигуру рабочего, призывающего к защите Родины. 27 июня 1941 г. газета «Челябинский рабочий» опубликовала плакат М. И. Ткачева «Разгромим фашистских налётчиков». Композиционное решение этого

5

плаката выражало идею о неизбежном поражении врага через обращение к героическим страницам отечественной истории. На фоне фигуры древнерусского воина, сражающегося с немецкими рыцарями, был изображён красноармеец, расправляющийся с нацистскими оккупантами.

Плакаты М. И. Ткачева, созданные в последующие военные годы,

отражали тему самоотверженного труда в тылу и пропагандировали патриотические начинания южноуральцев: «Молодежь! Помогай фронту! Собирай средства на танковую колонну имени Челябинского комсомола!» (1941 г.), «Каждая тонна металла, угля, хлеба – удар по врагу. Работай постахановски!» (1942 г.), «Построим танковую колонну «Челябинский колхозник!» (1942 г.), «За Родину, Уральский добровольческий танковый корпус!» (1943 г.). К жанру политического плаката обращались художники Д. Ф. Фехнер («Бить врага без пощады», 1941 г.), А. П. Сабуров («Урожая каждый пуд близит Гитлеру капут. Быстрее завершим уборку!», 1942)15.

В целях активизации региональных художественных сил для работы над политической графикой в сентябре - октябре 1941 г. обком ВКП(б), отдел по делам искусств облисполкома и редакция газеты «Челябинский рабочий» организовали областной конкурс оборонного и антифашистского плаката. 1941 г. Наряду с профессиональными художниками, в конкурсе могли принять участие все желающие. 20 сентября 1941 г. было сформировано жюри в составе представителей от обкома ВКП(б), отдела по делам искусств облисполкома, газеты «Челябинский рабочий», Челябинского областного ССХ16. В смете мероприятий по массовой оборонной работе отдела по делам искусств облисполкома указано, что на проведение конкурса оборонного плаката предполагалось израсходовать 1450 рублей. Однако фактически отдел по делам искусств не финансировал это мероприятие. Как свидетельствует отчет о работе ЧОССХ за 1941 г. и 6 месяцев 1942 г., необходимые средства, были выделены редакцией газеты «Челябинский рабочий»17.

Всего на конкурс поступило 67 произведений от 31 автора. Профессиональные художники выполнили 25 плакатов, а самодеятельные – 42.

6

Наибольшую активность проявили мастера кисти из Челябинска, Златоуста, Кургана и сельских районов области (Кунашакского, Куртамышского, Шумихинского). Тематика конкурсных работ (героизм на фронте, самоотверженный труд в тылу, создание фонда обороны, сбор урожая) способствовала укреплению морального духа южноуральцев, призывала их к немедленному отражению агрессора. Первую премию в сумме 500 рублей жюри присудило М. И. Ткачеву за плакат «Путь людоедов», вторую – в размере 300 рублей – В. М. Яковлеву, автору работы «Отомстим» и С. С. Алюхину («Смерть фашистским стервятникам»). Третьей премией (по 200 рублей) были поощрены художники-профессионалы Д. Ф. Фехнер («Просчитались»), А. П.

Сабуров («Над нашей Родиной нависла опасность») и самодеятельный художник ЧТЗ Щербин («Рыцарь ХХ века»). Среди лучших отмечены также плакаты и карикатуры профессиональных и самодеятельных мастеров: И. Л. Вандышева (Челябинск) «Юные патриоты собирают металлолом», Бухарова (Шумиха) «Геббельс на докладе», Глухих (Шумиха) «Не спускаться вражеским десантам», Карновича «Наш ответ смерти», Медведева (Челябинск) «Все за мной, товарищи, в бой!», «Чем ты помог фронту?», Популова (Куртамыш) «Культура фашизма». 46 конкурсных работ по решению жюри сформировали экспозицию областной выставки (1941г.)18. Позднее плакаты победителей конкурса М. И. Ткачева и А. П. Сабурова были изданы цинкографским способом тиражом по 5 тысяч экз.19.

Оценка проведенному мероприятию дана в докладной записке председателя жюри конкурса Белоозёрова (представителя отдела по делам искусств) и председателя ЧОССХ А. П. Сабурова, направленной 10 октября 1941 г. в отдел агитации и пропаганды обкома ВКП(б). Отмечалось, что конкурс выявил наличие творческих сил художников, с помощью которых Челябинская область сможет выполнить огромную политическую задачу по развитию наглядной агитации. Обращалось также внимание на недостаточную работу оргкомиссии конкурса: в мероприятии не приняли участие художники Магнитогорска и Троицка20. Представитель ВКИ при СНК СССР Н. Фишман,

7

командированный осенью 1941 г. в Челябинск для обследования учреждений культуры, предложил перенести опыт проведения конкурса оборонного и антифашистского плаката Челябинской области на другие регионы21.

В ознаменовании годовщины со дня начала Великой Отечественной войны в июле 1942 г. ЧОССХ провел второй конкурс плаката. На конкурс было представлено 32 работы 13 авторов. Премии получили плакаты профессиональных художников Б. Г. Кноблока, А. С. Пруцких, А. П. Сабурова, М. И. Ткачёва, Д. Ф. Фехнера. Средства на проведение второго конкурса плаката были выделены отделом по делам искусств при облисполкоме22.

Популярной формой агитационного искусства во время Великой Отечественной войны были «Окна ТАСС» – особая разновидность политического плаката, родственная агитокнам, создававшимся в период Гражданской войны в 1919 – 1921 гг. Историко-художественное значение этого вида политической графики осознавалось уже во время войны. В беседе с художниками «Окон ТАСС» 19 декабря 1942 г. Председатель Президиума ВЦИК СССР М. И. Калинин сказал: «Когда люди будут изучать эпоху Отечественной войны, они не пройдут мимо «Окон ТАСС». Может быть, эти плакаты не будут фигурировать на выставках, не займут специальных залов в Третьяковской галерее, но историки мимо них не пройдут, как не пройдут мимо «Окон РОСТА», при изучении Октябрьской революции23». Подводя итоги работы за период 1941 – 1942 гг., заведующий редакцией военнооборонного плаката «Окон ТАСС» Н. Ф. Денисовский писал: «Просматривая плакаты [от] первого номера до последнего, можно свободно восстановить прошлые события. По существу, это живая история страны в период Великой Отечественной войны…24».

С инициативой возрождения традиций «Окон РОСТА» выступили московские художники. В отличие от печатного плаката, «Окна» тиражировались вручную с помощью трафаретной техники, поэтому их тираж не превышал 1000 экз. Однако преимущество было в оперативности,

8

мобильности. «Окна» одновременно служили и агитационным оружием, и хроникой войны в художественных образах25. Регулярный выпуск «Окон» организовали Оргкомитет ССХ СССР и Телеграфное агентство Советского Союза, создав совместные бригады художников и поэтов. Первое «Окно ТАСС» по эскизу М. Черемныха появилось в Москве на Кузнецком мосту 27

июня 1941г. При организации мастерских «Окон ТАСС» в Москве в 1941 г. правительством отпускалась дотация – 150 тысяч рублей в месяц. Однако по мере расширения производства и освоения различных техник тиражирования мастерская «Окон ТАСС» перешла на принцип самоокупаемости. Её прибыль за 1942 г. составила 300 тысяч рублей26. «Окна ТАСС» рассылались по городам

СССР, выходили в филиалах мастерской в Куйбышеве, Горьком, в самостоятельных мастерских в Кирове, Казани, Свердловске, Иркутске, Чите, Владивостоке. Всего за годы войны было создано 1500 «Окон ТАСС»27.

Как свидетельствует докладная записка секретарю обкома ВКП(б) Г. Д. Сапрыкину, составленная председателем ЧОССХ А. П. Сабуровым 14 июля

1941 г., инициатива по организации выпуска «Окон ТАСС» в Челябинске принадлежала художнику драматического театра Лупачу. К 26 июля 1941 г. силами челябинских художников было выпущено 10 «Окон ТАСС». На заседании бюро Челябинского обкома ВКП(б) 10 сентября 1941г. «Окна ТАСС» были отмечены среди наиболее действенных средств наглядной агитации28.

Практическая работа по созданию и тиражированию «Окон ТАСС» в Челябинске была сосредоточена в ЧОССХ и областном кооперативном товариществе «Художник». Архивные документы показывают, что на протяжении 1941–1942 гг. в городе поднимался вопрос об учреждении мастерской «Окна ТАСС» как самостоятельной хозрасчётной единицы. ЧОССХ и кооперативное товарищество «Художник» разрабатывали мероприятия, обеспечивающие возможность тиражирования «Окон ТАСС» и распространения их по предприятиям через предварительную подписку под эскизы29. Тем не менее в годы войны специализированная мастерская «Окна

9

ТАСС» в областном центре так и не была организована. В отчете ЧОССХ о проделанной работе за период с 1941 г. по 1 мая 1946 г. отмечено, что этот вопрос так и остался на уровне проекта из-за отсутствия средств, помещения и недостаточного внимания местных властей. ЧОССХ координировал выпуск «Окон ТАСС» в Златоусте, Магнитогорске и Троицке, то есть тех городах, где были созданы отделения областного ССХ в довоенное время и в первый период войны 30.

Работа по снабжению регионов оригиналами московских «Окон ТАСС» в соответствии с указаниями Оргкомитета ССХ СССР и Художественного Фонда

СССР была возложена на живописно-выставочный производственный комбинат ХФ СССР. В настоящий момент нами не найдены архивные документы, подтверждающие систематический выпуск «Окон ТАСС» в Челябинской области по московским эскизам. О начале этой работы свидетельствует служебное письмо директора комбината и заведующего отделом сбыта, адресованное ЧОССХ, от 4 октября 1941 г. В письме отмечено, что в ЧОССХ отправлено три «Окна ТАСС» (№ 177, 190, 191), предназначенных для массового воспроизводства методом трафаретирования31.

«Окна ТАСС» в первую очередь были предназначены для решения насущных социально-политических задач текущего момента. Оперативный вид политической графики изначально не претендовал на вневременное художественное предназначение. Этим объясняется низкая степень сохранности «Окон ТАСС» военного периода. Тем не менее художники, осознавая важность своей работы в исторической перспективе, предпринимали попытки «зафиксировать» образы «Окон ТАСС», прибегая к эпистолярному жанру. Так, в письме Н. П. Смоляка от 26 сентября 1941 г., адресованном А. П. Сабурову, даётся подробное описание одного из «Окон ТАСС» златоустовских художников. «В работе находится очередное наше «Окно ТАСС» – «Мы готовы к зиме» – из шести иллюстраций. К Октябрьским праздникам будет вывешено. Все темы иллюстраций уже решены… Опишу [их] содержание. 1. «Атака наших лыжников»: с горы несётся лавина наших лыжников,

10