Искусство Англии 18 века. Джошуа Рейнольдс

Уже в начале 18 века в Англии начали появляться первые портреты «разговорного жанра», которые и прославили английское искусства того периода на весь мир. Английские живописцы предпочитали изображать людей не в образах пасторальных пастушек, как того требовал жанр рококо, и не греческими богами или монументальными личностями (Человечищами), как того требовало барокко. Они пытались изобразить человека в привычной обстановке, занятым привычными ему делами. Это вызывало огромный интерес у публики! Впервые за долгое время можно было увидеть портрет не просто чинно сидящего семейства в самых лучших украшениях, а радостных людей, занятых игрой в карты или шарады. Люди на картинах занимались повседневными делами, веселились, читали, переживали неприятные и волнующие события.

В целом изобразительное искусство Англии 18 века не пошло по пути повествовательности. Рассказ был предоставлен литературе, а живопись, наверстывая упущенное, совершенствовала свои собственные возможности главным образом в жанре портрета. Напомню, что портрет и ранее культивировался в Англии, беря начало от Гольбейна и Ван Дейка. Укрепленный литературой интерес к психологии поддержал эту традицию. Плеяда портретистов второй половины 18 века является гордостью английского искусства. Достаточно назвать двух крупнейших, которые были в известном смысле антиподами — Рейнолдса и Гейнсборо.

Творчество Джошуа Рейнольдса (1723-1792)

Джошуа Рейнольдс наряду с Томасом Гейнсборо, составил славу английской живописи второй половины 18 века, и особенно английского портретного искусства.

Рейнольдс родился 16 июля 1723 года в Плимптоне (Девоншир) в семье англиканского священника, преподававшего также в местной школе. Вопреки желанию отца, видевшего в сыне будущего врача, Рейнолдс избрал иной путь. Еще в детские годы Джошуа копировал старинные гравюры, а в восьмилетнем возрасте самостоятельно проштудировал книгу о перспективе. В конце концов отцу пришлось уступить, и в 1740 году молодой Рейнолдс прибыл в Лондон и поступил учиться к модному в то время портретисту Томасу Хадсону. Ученик приуспевал в учебе, и в результате, не пробыв и трех лет в мастерской Томаса Хадсона, Рейнолдс покинул Лондон и вернулся в Девоншир.

В 1749 году состоялось счастливое для Рейнольдса знакомство. Кеппел, капитан военного корабля, пригласил молодого художника в путешествие вокруг Европы. Но, достигнув берегов Италии, Рейнольдс покидает корабль, чтобы увидеть бессмертные творения почитаемых им старых итальянских мастеров. В Риме он прожил около 3 лет.

Побывав также в Венеции и Флоренции, в 1752 году Рейнолдс вернулся в Англию. Он поселился в Лондоне, где вскоре стал известным портретистом, а со временем и законодателем моды. В течение почти полувека выдающиеся люди Англии: писатели, политические деятели, актеры, весь высший свет — заказывали свои портреты у Рейнольдса. Одним из первых ему позировал друг и покровитель коммодор Кеппел. Этим портретом художник сразу же обратил на себя внимание. Рейнолдса отличает умение тщательно продумать композицию, удачно и разнообразно выбрать позы для своих моделей. Для картин Рейнольдса вообще характерна построенность композиции и всех деталей при кажущейся свободе и непринужденности. Но он был популярен не только как художник. В 1764 году Рейнольдс стал одним из членов-учредителей Лондонского литературного клуба, в который входили писатели Джонсон, Голдсмит, Босвелл. В 1768 году Джошуа Рейнольдс был избран первым президентом только что созданной Королевской Академии художеств. С этого поста художник ушел лишь незадолго до смерти, когда почувствовал, что его здоровье стремительно ухудшается.

В его собственном творчестве соединились традиции барочной аристократической живописи с чертами нового буржуазного реалистического искусства. Т.к заказчиками были люди очень важные и знаменитые, то аристократизм, героизация персонажей, некоторая доля парадности были условием и залогом успеха произведений художника. Рейнолдс часто представляет свои модели в античных или аллегорических образах. Знаменитую английскую актрису Сару Сиддонс Рейнолдс пишет в виде трагической музы . В портрете леди Кокберн с детьми художник использует композицию святого семейства, где фигуры младенца Христа, Иоанна Крестителя и других персонажей заменяет маленькими детьми графини.

Рейнольдс видит себя историческим живописцем и часто вводит черты и атрибутику исторической живописи в свои портреты. Очень характерен в этом смысле портрет адмирала лорда Хитфилда, губернатора Гибралтара. Лорд Хитфилд представлен на фоне орудий и дыма сражения в спокойной и элегантной позе. Он держит в руках массивный ключ — деталь, намекающая на право владения Гибралтаром. Декоративно-патетический тон придает живописи Рейнолдса некоторый «сценический», театральный характер. Артистизм, виртуозное владение техникой, блестящее пластическое мастерство, усвоенные им у старых мастеров, в полной мере проявились в этом шедевре, который сам по себе мог бы создать Рейнолдсу репутацию одного из самых прославленных художников Англии.

Среди его заказчиков появляются и коронованные особы. В 1784 году Рейнольдс становится придворным художником короля, а через год русская императрица Екатерина заказывает ему картину на исторический сюжет. Как до него Ван Дейк, Питер Лели и Неллер, Рейнольдс был посвящен в пэры Англии за свои достижения в искусстве. Отныне он именуется сэр Джошуа. Более полувека английский портрет занимал господствующее положение в европейской живописи. Его влияние на последующее развитие почти всех европейских и американской школы портретного искусства трудно переоценить.

Другие работы:

• Фрэнсис, графиня Дармута и портрет дамы

• Три грации сестры Монтгомери

• Леди Элизабет Делми и ее дети и Элизабет Фальконер