Семинары. История культуры СПБ

oУчение о трех стилях (проблема сосуществования в литературном языке церковнославянских слов и оборотов; проблема разграничения литературных стилей; проблема классификации литературных жанров)

Три рода слов:

1. общие слова для славянского и для русского языка, например: слова,

рука, ныне, почитаю.

2. славянские слова: отверзаю, господень, насажденный, взываю.

3. Слова, которых нет в церковнославянских книгах, например: говорю,

ручей, который, пока, лишь, т.е. слова чисто русские, которых нет в славянском языке.

три «штиля»:

o «Высокий штиль» «потребен» для героических поэм, од

o«Средний штиль» (театральные сочинения, элегии, сатиры, стихотворения,

дружеские письма, описание исторических событий, и научные сочинения)

o«Низкий штиль» (эпиграммы, дружеские послания, описание

обыкновенных дел, комедии).

o «Риторика» 1748 года

o “Российская грамматика“ 1757 года

o роль в образовании русского научного языка

А. П. Сумароков

o считал, что высокий пост и владение крепостными необходимо подтвердить образованием и полезной для общества службой

o 1748г. две стихотворные эпистолы - выступил как теоретик классицизма.

o«О русском языке» (говорит о необходимости обогащать литературный

язык за счет неустаревших церковнославянских слов)

o«О стихотворстве» (теоретически обосновывая жанры классицизма,

утверждает равноправие всех жанров, не отдавая предпочтения ни одному.)

историко-национальная тематика являлась отличительной чертой русского классицизма

oОбе эпистолы были переработаны и составили оду - «Наставление хотящим бытии писателями» - 1774г.

Трагедии Сумарокова

o резкое разделение персонажей на положительных и отрицательных,

o характеры статичны, каждый является носителем какой-либо одной страсти стройная пятиактовая композиция и небольшое число действующих лиц простой, ясный, лаконичный язык

o александровский стих

oвыводились лица из привилегированной среды (дворянин, маркиз, граф,

князь)

oконфликт заключался в борьбе разума со страстью, общественного долга с личными чувствами, побеждало общественное начало

oЛирика: песня Тщетно я скрываю, о любовном волнении девушки,

которая стремится обуздать свою любовь, но никак не может с этим

справиться.

oКомедия: Сумарокову принадлежат двенадцать комедий. Сюжеты пьес:

сватовство к героине нескольких соперников.

oПервые три комедии:Тресотиниус, Пустая ссора и Чудовищи, состоявшие из одного действия, появились в 1750 г. Герои: хвастливый воин, ловкий

плащом.Другиедействующиелицаизображенынавторомплане, они устремленывзглядамиижестамикглавномугерою.Основныеперсонажи-

ГекториегосупругаАндромаха-прекраснытелесноидуховно, каки

положеноидеальнымгероям.Они-примердляпотомков.Цветвкартине строгилаконичен.Егогармониястроитсянасочетаниикоричневыхи

серыхтонов, контрастныхсеребристо-желтыхикрасных.

М.И.Козловский Поликрат

ИзображениесмертираспятоговрагамитиранаПоликратасталооднойиз значительныхработхудожника.ВглазахлюдейтоговремениПоликратбыл нетолькосимволомизменчивостисчастья, ноипримеромтирана,

безжалостногокподданным, страшногодляврагов, незнающегомерыв честолюбииижадностикбогатству.

ВсознанииКозловскоготемагибелитиранавозниклавреволюционном Париже.Онапослужиласкульпторудляаллегорическогоответанасобытия современности.Страстнаяжаждасвободы, чувствостраданияимучительной

обреченностивоплотилисьвскульптуреиотразилитуобостреннуюи

напряженнуюборьбу, тобезмерноевозбуждение, которымибылапроникнута жизньевропейскогообществавгодыреволюции.Настволестатуисделанапо-

греческинадпись:“Никтонеявляетсясчастливым, покажив“.

Мотивяростногосопротивлениявыраженвхарактередвиженияи

светотеневоймоделировке.Античностьприсутствует науровнепластического мотива, котороепритакомрезкомразворотетеланиспадаетсголовы

Поликратакрупными, почтинеподвижнымискладками, вызывающими ассоциацииспогребальнымипокрывалами, наброшенныминаурнуспрахом умершего.

КозловскийдалвПоликрате воплощениеживыхпсихическихсостояний,

подмеченныхвокружающейдействительности.ВлияниеидейФранцузской революцииосмысленорусскиммастеромсквозьпризмуантичнойлегенды, а

потомунеможеттрактоватьсястольпрямолинейно.

Словосочетаниеизобретениеантичностикакнельзялучшеотражает

изысканияскульпторовэпохиклассицизма.Козловский, сохраняяантичный дух, придавалсвоимскульптурамнечтоновое, чегоникогданемоглобытьв

ДревнейГрециииДревнемРиме.

РиторикагероевКозловского-эториторикаактеров, представляющих античностьнаподмосткахтеатра.Ихжестыдолжныбытьзнаковыми,

своеобразнымипластическимиформуламичувств, чтобызрительмогбез трудасчитыватьих.Дажевнебольшихпоразмерупроизведенияхиэскизах ощущаютсяэтотразмахиориентациянадействокруговогоосмотра.

Медный всадник

ПамятникПетруI, обращенныйкНеве, является композиционнымцентром

Сенатскойплощади.Авторэтогомонумента-Этьенн Марис Фальконе.

А.С.Пушкинназвал монументМеднымвсадникомвсвоейодноименнойпоэме.

Вбронзеикамневоплощенцарь-реформатор,всяПетровскаяэпоха.

Всадник облаченвширокую, легкуюодежду, нестесняющуюсвободы

движений.Одежданеявляетсяисторической, асозданафантазией

скульптораипредставляетсобойсочетаниеантичнойодеждысрусской

народной.НаПетредлиннаярубаханижеколен, свышивкойпоподолуина рукавах.Лавровыйвенокпобедителяикороткиймечупояса свидетельствуютотом, чтоцарьнеразодерживалпобедынаполяхсражений.

Держаповодьявлевойруке, всадниксидитнаконеневседле, аназвериной шкуре.

Змея считаетсяаллегорическимизображениемзла-темныхреакционных

сил, стоявшихнапутиПетровскихреформ.Дляприданиястатуе устойчивости-толщина стенокеепереднейчастисведенакминимуму, а

хвостмассивенитяжел.Длябалластавкрупихвостконявведеночетыре тонныжелеза.

Соблюденывсеосновныепринципымонументальнойпластики.Памятник имееткруговуюточкуобзораипоразномувоспринимаетсявразличных ракурсах.Погероическойтрактовкеобразапамятник, несомненно,

относитсякстилюклассицизм.Вместестем, присущаядлянего динамика, являетсянеотъемлемойчертойбарокко.

Семинар6

4.НовыепринципыстроительстваСанкт-ПетербургавэпохуПросвещения.

Основные градостоительные тенденции развития: (Эпоха

Екатерины II)

Использование схем и канонов классицизма

Город - как завершенная в своем геометрическом построении целостность;

рационалистическое начало неотъемлемо от системы прямых и

четких связей улиц, площадей, формируемых плоскостями

фасадов многоэтажных зданий.

Новый этап регулярной застройки - целостно-регулярный.

Жесткое регулирование плана

Максимальное уплотнение застройки

Функциональное зонирование Петербурга. Происходит

Перемещение промышленности от центра к окраинам в силу правительственных указов и увеличивающихся цен на землю,

возрастание роли представительного государственного и общественного секторов, закрепление аристократической зоны,

вытеснение беднейшего населения на окраины и т.д

Принцип сплошной обстройки улиц. Прямая улица-коридор.

Повышение этажности зданий в центральной части города до 3 - 4 этажей

Резкое возрастание общего объема каменного строительства

Конкурс на сочинение плана города Санкт-Петербурга

Работа Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга, образованная в 1762 году

В 1763 году был объявлен конкурс на сочинение плана города

Санкт-Петербурга с пояснениями

Окончательный план Петербурга был разработан под руководством Алексея Васильевича Квасова и утвержден в 1769 году

Новый план города основывался на проектных предложениях

Комиссии о Санкт-Петербургском строении конца 1730-х годов и

идеях Еропкина (план 1737 года), частично реализованных в

застройке

Новые принципы градостроения нашли свое воплощение в Генеральном плане Петербурга, составленном в 1769 году под

руководством А. Квасова.

План А. Квасова 1769 года

1. Три луча, расходящиеся от Адмиралтейства, были

композиционно закреплены как главные элементы,

объединяющие всю сеть магистралей Адмиралтейской части

2. В проекте выявлены традиционно складывающиеся полукольцевые магистрали, параллельные рекам Мойке, Кривуше (Екатерининский канал - канал Грибоедова), Фонтанке 3. Система площадей по Садовой закрепляла за ней профиль

торговой магистрали

4

Транспортные магистрали стали ведущим структурным

элементом.

5. Предусматривалось объединение малых рек левобережья

в единую систему: соединение Фонтанки с речкой Мойкой и Кривушей

Квасов включил в план обустройство речных берегов: гранитные набережные должны были превратить водные артерии города в настоящие художественные ансамбли.

Первая каменная набережная - Дворцовая - была построена

перед Зимним дворцом в 1763-1767 гг.

Почти на двадцать лет невские набережные стали строительной

площадкой.

Сначала вбивали сваи, а затем пространство между ними заполняли землей и булыжником. После укрепления берега реки облицовывали гранитом.

Облицовка гранитом берегов малых рек. Камнем одевались

берега Фонтанки, Екатерининского канала (канал

Грибоедова), позже приступили к укреплению берегов Мойки.

6

Усадебные дома и парки по Фонтанке и Мойке уничтожались,

отгораживались от реки новыми зданиями.

7

Художественная трактовка водных пространств приближалась к пространствам парадных улиц, их композиция подчинялась

классическому стереотипу улицы-коридора

8

Подчеркивалась идея трактовки центра как развитой

структуры, объединяющей на участке широкой части Невы здания и территории у берегов Адмиралтейской части, Стрелки Васильевского острова и Петропавловской крепости.

Вывод

Благодаря деятельности комиссии о каменном строении Санкт-

Петербурга, таланту зодчих и трудолюбию русских строителей,

Петербург стал одним из красивейших городов мира.

Архитектураклассицизма

В 1760-х годах стиль барокко уступил место классицизму.

Выделяют три этапа становления и развития стиля:

ранний классицизм, строгий классицизм, высокий классицизм (1/3 XIX века).

В период раннего классицизма еще сохранялись некоторые

черты барокко; в строгом использовались формы классической архитектуры древности при минимализме внешних декоративных средств; высокий классицизм - наивысший период в развитии стиля, характеризующийся синтезом искусств и формированием градостроительных ансамблей.

Вторая половина XVIII в. - эпоха формирования и расцвета

архитектурного направления, именуемого «русским классицизмом». Русскому классицизму не была свойственна канонизация приемов, что выразилось в объемнопространственной организации зданий, их пластичности, силуэтности и полихромии.

Градостроение

1762 - Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга 1763 - Конкурс на «сочинение плана города С-Петербурга»

1769 г. план А. Квасова:

-три луча как главные элементы Адм. части

-полукольцевые магистрали рек и улиц

-сплошная застройка улиц

-художественная трактовка водных пространств, их композиция подчинялась классическому стереотипу улицыкоридора.

Ранний классицизм (1761-1780)

геометрически правильные планы, уравновешенность и строгая симметрия композиции

целостность, ясность и простота

монументальность и крупномасштабность формы

использование классических ордеров как конструктивных

элементов: ордер играет ведущую роль в создании архитектурно-

художественного образа, определяя масштаб, размеры,

пропорциональные соотношения; колонны, в отличие от барокко, не связаны со стеной; ордерные элементы выделены белым цветом.

ослабление светотеневых контрастов: культивируется плоскостная оформление стен (пилястры вместо колонн), ценится

сочетание простых геометрических форм, силуэтная линеарность.

Архитектурный ордер - вид архитектурной композиции,

состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и

горизонтальных (антаблемент) частей в соответствующей

архитектурно-стилевой обработке, в классической форме

сформировавшийся в Древней Греции.

Название ордер происходит от латинского - строй, порядок.

Архитекторы

Жан-Батист-Мишель Валлен-Деламот (1729-1800)

Гостиный двор (1752 - 1785). Ф.-Б.Растрелли Дворец К.Г. Разумовского (1762 - 1766)

Костел Святой Екатерины (1762 - 1783). А. Ринальди

Арка новой Голландии (1765)

Гостиный двор 1752-1785 Дворец К.Г. Разумовского (Мойка, 48) (1762 - 1766)

Костел Святой Екатерины (Невский пр., 32-34) (1762 - 1783)

Здание Академии художеств (1764 - 1788). А.Ф. Кокоринов, Ю.М. Фельтен, Е. Соколов

Монументальное дворцовое здание с внутренним замкнутым

двором. Ордерная система выявляет основную

архитектоническую основу фасадов и наиболее ответственные места в композиции. Нижний этаж рустован. Два верхних объединены колоннами и пилястрами дорического ордера. Три портика главного фасада состоят из четырех колонн. Центральная ось главного фасада подчеркнута фронтонным завершением

портика и античными скульптурами. План здания симметричен. В

центре - большой круглый парадный двор (диаметр - около 50 м).

Криволинейность выступов центрального ризалита - дань вкусам