Кеннет Фремптон, Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития - Стройиздат (1990)(0-500-20201-Х)(PDF) Русский, 5-274-00223-4
.pdfтельную ценность. Джордже Грасси так писал об Амстельлаане:
«Это главный пункт на окраине Амстердама, где наиболее ярко воплощена идея коллективной жизни, где гражданская ценность отдельных частей сливается в единое целое, смысл которого состоит не столько в том, чтобы
создать оптимальные жилищные условия, как в большинстве подобных экспериментов в духе рационализма, сколько в том, чтобы сложной концепцией жилища выразить ценность города. Здесь учтены не только психические потребности обитателей в досуге и отдыхе, но и их стремление к объединению, являющееся символом жизни».
5 глава
Чарлз Ренни Макинтош и школа в Глазго, 1896—1916 гг.
«На третьем этаже скромного здания в большом индустриальном дымном городе Глазго — удивительно белая и чистая гостиная. Стены, потолок, мебель — все имеет девственную красоту белого атласа. Повсюду преобладает белый цвет, белый и фиолетовый. С двух больших фиолетовых декоративных тарелок, которыми оформлен центр помещения, свисают длинные нити, унизанные маленькими шариками старого серебра... Ковер и окно в свинцовом переплете фиолетовые, того
же цвета и узкие рамки двух изысканных картин... В тишине кабинета, сре-
ди множества растений и разбросанных романов Метерлинка две призрачные души в любовном исступлении возносятся в небесные сферы творчества».
Э. Б. Калас. «От Темзы до Шпрее:
расцвет художественной промышленности», 1905 г.
К 1905 г. Чарлз Ренни Макинтош и его жена Маргарет Макдоналд уже приобрели международную известность. Англия познакомилась с «четверкой из Глазго» еще в 1896 г., когда
112
Макинтош с супругой вместе с Гербертом Макнэром и сестрой Маргарет Френсис Макдоналд выставили свои ранние работы в салоне лондонского Общества выставки искусств и ремесел. Несмотря на официальное неодобрение, высказанное Уолтером Крейном, Глизон Уайт, редактор журнала «The Studio», весьма лестно назвал их творчество «школой привидений». Этот неожиданный успех, которому предшествовала выставка их студенческих работ в Льеже в 1895 г., был подтвержден в 1896 г. выбором проекта Макинтоша для нового здания Школы искусства в Глазго, работа над которым началась в следующем году.
С 1894 г. «четверка» занималась изготовлением предметов интерьера, так что статью Глизона Уайта в «The Studio» 1897 г. можно было проиллюстрировать
не только их графическими ра- |
Фортингалле, 1892). Эта манера |
|||||||||||||
ботами, но и рельефными метал- |
с особенной ясностью вырази- |
|||||||||||||
лическими |
тарелками, |
зерка- |
лась |
в постепенной реализации |
||||||||||
лами, подсвечниками и часами, |
проекта |
Школы искусства |
в |
|||||||||||
созданными |
по |
эскизам сестер |
Глазго. |
|
|
|
|
|||||||
Макдоналд, или шкафами и сек- |
Своего рода катехизисом для |
|||||||||||||
ретерами, |
выполненными |
по |
Макинтоша стала книга Летаби |
|||||||||||
чертежам Макнэра и Макин- |
«Архитектура, |
мистицизм |
и |
|||||||||||
тоша. «Четверка» |
выработала ту |
миф» (1892). Он обращался к |
||||||||||||
особую |
манеру, |
которую Уайт |
ней на протяжении всей своей |
|||||||||||
назвал выражением «почти злов- |
карьеры не только потому, что в |
|||||||||||||
редного |
язычества». |
Специфи- |
ней |
изложены |
универсальные |
|||||||||
ческая линеарность этого стиля |
метафизические |
основы |
всего |
|||||||||||
была сродни графическим рабо- |
архитектурного |
символизма, |
но |
|||||||||||
там Уильяма Блейка, Обри Берд- |
также и потому, что она пред- |
|||||||||||||
слея и Яна Тооропа, а его |
ставляла |
собой |
своеобразный |
|||||||||||
настроение — частично |
нацио- |
«мост» |
между |
духовностью |
||||||||||
налистическое, частично симво- |
кельтского мистицизма и более |
|||||||||||||
листское — было |
|
навеяно |
ста- |
прагматичным подходом к обра- |
||||||||||
рыми |
уэльсскими |
мотивами и |
зованию формы, который прак- |
|||||||||||
мистикой Мориса |
Метерлинка |
тиковало |
Движение искусств |
и |
||||||||||
и Данте |
Габриела |
Россетти. |
ремесел. В отношении последне- |
|||||||||||
Творчество Макинтоша име- |
го Макинтош встал на сторону |
|||||||||||||
ет и менее экзотические источ- |
Рескина, утверждая, что совре- |
|||||||||||||
ники. Воспитанный на тради- |
менные материалы — такие, как |
|||||||||||||
циях |
возрождения |
готики, |
он |
железо и сталь, «никогда не смо- |
||||||||||
естественно |
приобрел |
влечение |
гут |
достойно заменить |
камень |
кнадежному ремесленному из-за недостатка массы».
подходу. Как и у Филипа |
Здание |
Школы |
искусства в |
|||||
Уэбба, |
его |
архитектурными |
Глазго не |
страдало дефицитом |
||||
предшественниками можно счи- |
массы, так как три его фасада |
|||||||
тать |
мастеров, |
занимавшихся |
были сделаны из местного се- |
|||||
возрождением готики в середи- |
рого гранита, а четвертый — из |
|||||||
не столетия,— Баттерфилда |
и |
грубо оштукатуренного кирпича. |
||||||
Стрита. Их влияние наиболее |
Однако, |
несмотря |
на |
открыто |
||||
ощутимо в его ранних культовых |
продемонстрированное |
уваже- |
||||||
сооружениях — таких, как цер- |
ние Макинтоша |
к |
каменной |
|||||
ковь Куинс-Кросс в Глазго |
кладке, стекло и железо были в |
|||||||
(1897). Однако в своих граж- |
изобилии представлены в огром- |
|||||||
данских работах он смог соче- |
ных окнах студий, протянув- |
|||||||
тать возрожденческий импульс с |
шихся по всей длине главного |
|||||||
более прямым подходом, иду- |
фасада. В то же время Макин- |
|||||||
щим частично от Войси и час- |
тош, как и его американский |
|||||||
тично — от шотландской тради- |
современник Франк Ллойд Райт, |
|||||||
ции помещичьих домов (ср. кот- |
всячески |
пытался |
оборудовать |
|||||
теджи |
Джеймса Макларена |
в |
школу |
самыми совершенными |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
113 |
Макинтош, Школа искусства. Глазго, 18961909. Аксонометрия и план первого этажа
для |
того |
времени |
системами |
лиотека, музей и др., размещен- |
||||||
регулирования |
микроклимата: |
ные близ торцов здания, в его |
||||||||
еще |
в |
процессе |
строительства |
центре и вдоль заднего фасада. |
||||||
здание было оснащено система- |
Результатом стала Е-образная |
|||||||||
ми воздушного отопления и вен- |
форма |
плана |
с |
оригинально |
||||||
тиляции. |
|
|
|
уравновешенным главным фаса- |
||||||
Следуя |
традиции |
движения |
дом, в котором тонкое смеще- |
|||||||
за возрождение готики, Макин- |
ние как главного входа, так и |
|||||||||
тош |
спроектировал |
основной |
ограды одновременно |
допускает |
||||||
объем |
школы |
как |
оболочку |
асимметричное |
и |
симметричное |
||||
свободных очертаний, внутри ко- |
прочтение. Восточный и запад- |
|||||||||
торой на четырех этажах распо- |
ный |
фасады, |
высота |
которых |
||||||
лагались |
|
учебные |
помещения. |
увеличивается |
в |
направлении |
||||
Этот объем, эффектно восприни- |
заднего фасада, |
были |
оставлены |
|||||||
маемый двухэтажным по глав- |
частично глухими, чтобы пока- |
|||||||||
ному фасаду, дополняют вспо- |
зать глубину помещений мас- |
|||||||||
могательные элементы — биб- |
терских. Асимметрия восточного |
|||||||||
114 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Макинтош. Школа искусства, библиотека, 1905—1909
фасада — шпицы, |
щипцы, |
ба- |
и библиотекой двойной высоты, |
|||||||||
шенки, заглубленные окна — яв- |
появившейся |
в |
окончательном |
|||||||||
но создана под влиянием тради- |
варианте |
(частично |
под |
влия- |
||||||||
ции возрождения готики. Пер- |
нием идей Нормана Шоу), от- |
|||||||||||
воначально таким же задумы- |
ражает путь его развития к |
|||||||||||
вался и западный фасад, однако |
этому времени. На |
протяжении |
||||||||||
в 1906 г. Макинтош полностью |
нескольких лет полностью вык- |
|||||||||||
перепроектировал |
его. |
Оконча- |
ристаллизовался |
тот |
архитек- |
|||||||
тельное решение западного фа- |
турный |
синтаксис, |
которым он |
|||||||||
сада представляет собой вер- |
впервые воспользовался в проек- |
|||||||||||
шину творчества Макинтоша. Ни |
те чайных комнат Уиллоу в |
|||||||||||
в какой другой работе он не дос- |
Глазго (1904). По контрасту с |
|||||||||||
тиг подобной выразительности. |
«белыми и гибкими» интерьера- |
|||||||||||
Решетчатые окна трех верти- |
ми |
чайных |
комнат |
|
библиотека |
|||||||
кальных эркеров, |
размещенных |
Школы |
искусства |
строга, гео- |
||||||||
на западном фасаде, |
освещают |
метрична и отделана темным де- |
||||||||||
интерьер и подчеркивают богат- |
ревом, а конструктивные детали |
|||||||||||
ство объема библиотеки и при- |
соединения |
в |
этом |
|
помещении |
|||||||
мыкающего верхнего |
этажа. |
выполнены |
почти |
в |
японской |
|||||||
Строившееся |
в два |
этапа |
манере. |
Библиотека |
занимает |
|||||||
здание Школы искусства — вер- |
как бы промежуточное положе- |
|||||||||||
шина стилистического |
развития |
ние |
в |
творчестве |
Макинтоша |
|||||||
творчества Макинтоша |
в 1896— |
между работами в стиле ар-деко, |
||||||||||
1909 гг. Разница между вес- |
в котором выполнено его послед- |
|||||||||||
тибюлем и лестницей в духе Вой- |
нее |
произведение — дом |
для |
|||||||||
си, созданными на первом этапе, |
Бассет-Лоук. |
|
|
|
|
|
|
115
Макинтош, Хиллхаус, Хелинсберг, 1902—1903 |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
Пик блестящего, но краткого |
натах Уиллоу, завершенных дву- |
|||||||||||||||
мя |
годами позже салона Вэрн- |
|||||||||||||||
фиолетово-серебристого пери- |
||||||||||||||||
дёрфера. |
|
|
|
|
||||||||||||
ода карьеры Макинтоша, для ко- |
|
|
|
|
||||||||||||
торого характерен растительный |
|
Чайные комнаты Уиллоу со |
||||||||||||||
сдержанными, но характерными |
||||||||||||||||
орнамент — своеобразный |
про- |
|||||||||||||||
белыми фасадами — работа того |
||||||||||||||||
тивовес |
неукрашенным |
белым |
||||||||||||||
же |
рода, что и проекты домов, |
|||||||||||||||
поверхностям — и |
воспетого, |
|||||||||||||||
созданные Макинтошем в конце |
||||||||||||||||
например, Каласом, |
|
пришелся |
||||||||||||||
|
столетия на манер Войси, или |
|||||||||||||||
на самый конец столетия. Этот |
||||||||||||||||
два |
грубооштукатуренных зда- |
|||||||||||||||
период |
обычно |
рассматривают |
||||||||||||||
ния, построенные в Килмаколме |
||||||||||||||||
как вершину |
всей деятельности |
|||||||||||||||
и |
Хелинсберге между 1899 и |
|||||||||||||||
архитектора. Об этом свидетель- |
||||||||||||||||
1903 гг. Как писал Роберт Мак- |
||||||||||||||||
ствуют |
обстановка и |
декор его |
||||||||||||||
леод, «эти дома были выраже- |
||||||||||||||||
собственной квартиры в Глазго, |
||||||||||||||||
нием |
того намеренно-грубова- |
|||||||||||||||
спроектированной в |
1900 |
г. В |
||||||||||||||
того |
неприукрашенного |
стиля, |
||||||||||||||
том же |
стиле |
были |
оформлены |
|||||||||||||
главными |
историческими |
пред- |
||||||||||||||
шотландский |
|
раздел |
выставки |
|||||||||||||
|
ставителями |
которого |
можно |
|||||||||||||
Сецессиона |
в |
Вене, |
состояв- |
|||||||||||||
считать Уильяма Баттерфилда и |
||||||||||||||||
шейся в том |
же |
году, |
и |
музы- |
||||||||||||
Филипа |
Уэбба». |
Настойчивое |
||||||||||||||
кальный салон, построенный для |
||||||||||||||||
стремление |
Макинтоша |
спла- |
||||||||||||||
Фрица |
Вэрндёрфера |
в |
Вене в |
|||||||||||||
вить орнаментацию с этой грубо- |
||||||||||||||||
1902 г. |
Как |
полностью |
интег- |
|||||||||||||
ватостью |
не |
всегда венчалось |
||||||||||||||
рированная |
эстетика |
внешнего |
||||||||||||||
успехом, |
поэтому |
эти |
здания |
|||||||||||||
облика и интерьеров, этот стиль |
||||||||||||||||
выглядят |
весьма |
несовершен- |
||||||||||||||
достиг апофеоза в чайных ком- |
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
116
ными в сравнении с великоле- |
ладев к архитектуре, он вернулся |
||||||||||||||||
пием впечатляющего «Дома дру- |
к занятиям живописью. Однако |
||||||||||||||||
зей искусства», который Макин- |
в 1916 г. он вновь обратился к |
||||||||||||||||
тош спроектировал на конкурс, |
зодчеству, |
блестяще перепроек- |
|||||||||||||||
организованный |
Александром |
тировав маленький дом для У. |
|||||||||||||||
Кохом в Дармштадте в 1901 г. |
Дж. Бассет-Лоука по ул. Дерн- |
||||||||||||||||
Нереализованный |
проект |
гейт, 78, в Нортхемптоне. Бога- |
|||||||||||||||
«Дома друзей искусства» и Шко- |
тые |
интерьеры |
в |
абстрактном |
|||||||||||||
ла искусства в Глазго представ- |
стиле ничем не уступают любой |
||||||||||||||||
ляют главный вклад Макинтоша |
работе в континентальной Ев- |
||||||||||||||||
в архитектуру XX в. В проекте |
ропе того времени. Простая гео- |
||||||||||||||||
«Дома» |
Макинтош |
преодолел |
метричная мебель |
|
спальни |
||||||||||||
рамки |
традиционного |
образца |
и |
полосатый графичный декор, |
|||||||||||||
Войси, |
чтобы |
продемонстриро- |
которым |
объединены |
кровати, |
||||||||||||
вать пластичность формы почти |
предвосхитили |
пространствен- |
|||||||||||||||
кубистского свойства. Организа- |
ные и пластические схемы, ис- |
||||||||||||||||
ция здания с помощью несколь- |
пользовавшиеся |
континенталь- |
|||||||||||||||
ких |
уравновешивающих |
одна |
ным |
авангардом |
после |
пер- |
|||||||||||
другую |
осей и |
его |
разделение |
вой |
мировой |
|
войны |
(группа |
|||||||||
на два объема, которые как бы |
«Стиль», ар-деко и др.). Во |
||||||||||||||||
скользят один |
|
вдоль |
другого, |
время войны Макинтош зани- |
|||||||||||||
образуя |
в |
итоге |
напряженную, |
мался изготовлением часов, ме- |
|||||||||||||
но слитную композицию, а так- |
бели и афиш для Бассет-Лоука, |
||||||||||||||||
же украшающие его поверхности |
однако даже это покровитель- |
||||||||||||||||
точно |
|
спропорционированные |
ство прекратилось после 1918 г. |
||||||||||||||
окна и редкие акценты в виде |
|
Непринятый в Шотландии и |
|||||||||||||||
лепного |
|
орнамента |
|
оказали |
оставшийся в изоляции в Анг- |
||||||||||||
сильное |
влияние на |
Йозефа |
лии, Макинтош не смог сох- |
||||||||||||||
Хофмана, что особенно очевид- |
ранить ни прежний образ жиз- |
||||||||||||||||
но в его проекте дворца Сток- |
ни, ни творческий импульс своей |
||||||||||||||||
лет в Брюсселе (1905). Во |
предвоенной |
карьеры. |
Послед- |
||||||||||||||
всяком случае заявка Макин- |
ним ударом для него стал пере- |
||||||||||||||||
тоша |
выгодно |
|
отличалась |
от |
данный в 1925 г. немецкому ар- |
||||||||||||
победившего |
проекта |
Бейли |
хитектору Петеру Беренсу заказ |
||||||||||||||
Скотта с его йоменской23 |
на проектирование нового дома |
||||||||||||||||
грубостью. |
|
|
|
|
|
|
для Бассет-Лоука. Так трагично |
||||||||||
По иронии судьбы Макин- |
сложилась судьба мастера, ко- |
||||||||||||||||
тошу суждено было начать и |
торый, по словам П. Мортона |
||||||||||||||||
закончить свою карьеру незави- |
Шенда, «был первым британс- |
||||||||||||||||
симого архитектора Школой ис- |
ким |
архитектором |
со |
времен |
|||||||||||||
кусства |
в |
Глазго. |
Наиболее |
Адама, получившим |
признание |
||||||||||||
плодотворным |
периодом |
его |
за |
рубежом, |
и |
единственным |
|||||||||||
практики стали 1897-1909 гг. В |
британским архитектором, |
ког- |
|||||||||||||||
1914 г. Макинтош перебирается |
да-либо подарившим вдохнов- |
||||||||||||||||
из Шотландии в Англию. Там, |
ляющие идеи |
континентальной |
|||||||||||||||
неожиданно и необъяснимо ох- |
школе проектирования». |
|
|
117