11098

В крупных городах с их гигантским размахом общественного и жилищного строительства должны использоваться не только монументальные и монументально-декоративные произведения. Необходимо промежуточное звено - от произведений крупных размеров до скульптурных произведений небольшого переходного масштаба по отношению к человеку, которые органически заполняли бы образным содержанием пространства жилых районов и общественных центров.

Однако вернёмся к проблеме пластической взаимосвязи крупной архитектурной формы - здания, его архитектурного декора, малых архитектурных форм, декоративной и станковой скульптуры. Эта взаимосвязь может осуществляться на основе геометрического подобия моделей, воспринимаемых в виде простых геометрических тел, их сочетаний и интерпретаций форм. Рис. 124 иллюстрирует, как формы куба и сферы могут служить в качестве объекта для моделировки формы зданий, перекрытий, архитектурных деталей и элементов декора. Девятиэтажное здание японского архитектора С. Кейихиро «1000 окон» структурировано как куб с квадратными прорезями окон разной величины. Эту же модель куба, но в виде каркасной формы, мы видим в качестве завершения перекрытия здания в Екатеринбурге. Оригинально здание в форме сферы «Глобус», выстроенное по проекту мюнхенского архитектора П. Биркенхольца в 1928 году. Ярусы этажей чётко очерчивают «параллели», а столбцы окон – « меридианы», у основания земли – опора-рондо.

Крупный шар, привязанный к декоративному подъёмнику, в виде гигантской гири, пробивающей корпус здания торгового центра в Екатеринбурге, создаёт неожиданный эффект разрушающего силового воздействия, одновременно и привлекает, и эпатирует. Перекрытие здания Екатеринбургского цирка выстроено как каркасная полусфера со складчатыми гранями в структуре розетки. Внизу это здание украшено великолепным фризовым циклом рельефных плит квадратной формы с изображением представлений на арене. Ниже приведены примеры малых архитектурных форм, украшающих городскую среду города Екатеринбурга. В их формальной основе – шар и фрагменты сферической поверхности. Наконец, ниже показаны декоративные шары с рельефным орнаментом в виде рыб, ангелов и демонов, созданные выдающимся датским художником М.-К. Эшером.

140

Сравнивая эти объекты, можно сделать вывод, что малые архитектурные формы не только занимают промежуточное положение между крупными архитектурными объектами и декоративными, станковыми скульптурами, но и являются прообразом развития монументальной пластики зданий, активно внедряются в их структуру в виде их фрагментов и монументально-декоративных элементов.

Округлая ниша перекрытия, навес, фонарное ожерелье, лестница, беседка – любая малая архитектурная форма или её часть может быть одновременно и элементом архитектурной среды, и объектом пластического моделирования, вместилищем декоративной и мелкой скульптурной пластики (рис. 125).

Большинство малых архитектурных форм по своей структуре корреспондируются не только с крупными архитектурными объектами и скульптурами, но и с природной средой. Это свойство особенно хорошо проявляется в живописной среде парков, садов, дачных участков. Не только малые архитектурные формы могут адаптироваться к природной среде, но и среда подвластна тонкой корректировке в ландшафтном дизайне (рис. 126).

Современное искусство проектирования малых архитектурных форм разрушило представление о межвидовых гранях пространственных искусств. Более того, технические достижения рекламного мастерства оказались пригодными для оригинальных решений дизайна архитектурной среды. Нетрадиционное решение образа «портретного» фонтана предложил испанский художникконцептуалист Ж. Пленс (рис. 127). Его «Королевский фонтан» стал одним из самых известных достопримечательностей в Чикаго. Его высота - 15 метров, а в год постройки (2004 год) его стоимость составила 17 миллионов долларов. Он находится в Чикагском парке Millennium. При желании и за отдельную плату любой прохожий может подставить в качестве портретной модели и своё лицо, ведь уникальные свойства фонтана - в жидкокристаллических экранах, из которых состоит его поверхность.

141

Иллюстрации к § 2.2.

Рис. 89. Проекты и модели цветочниц, выполненные Д. Хусидом

142

Рис. 90. Оригинальной формы цветочницы, опорные структуры для вьющихся растений, декоративные вазы, каменные цветники в виде скульптурных моделей (авторы – Ж. Пленс, П. Рендл-Пейдж и др.)

143

Рис. 91. Ограды из металла в виде сложных скульптурно-графических композиций (авторы: В. Пай, Г. Вигеланд, П. Берк и др.)

144

Рис. 92. Ограждения, различные по форме, материалам изготовления (бетон, металл, дерево и др.) и образной идее (авторы – Э. Гормли,

П. Никифоров, Ж. Пленс, ландшафтные дизайнеры студии GreenSpace, А. Петерсон и др.)

145

Рис. 93. Пластическая моделировка лестниц и пандусов (авторы: Г. Вигеланд, Б. Левинзон, И. Ногучи, Э. Аллингтон и др.)

146

Рис. 94. Примеры оригинального пластического преобразования рельефа в архитектурном пространстве – оформление дорог и аллей, скульптурнохудожественная моделировка пола помещений (авторы - ландшафтные дизайнеры Студия GreenSpace, Д. Мак, П.Берк, Э. Гормли и др.)

147

Рис. 95. Использование скульптурного рельефа в декорировании стенок и плит: вверху - Мемориальный комплекс в честь битвы под Сардарапатом в 1918 -1968 гг., Армения; внизу – К. Миллес. Рельеф, украшающий фонтан в парке Миллеса, Швеция, Стокгольм

148

Рис. 96. Использование скульптурного рельефа в декорировании стенок и плит в интерьере: вверху - « Ника», скульптор – Х. Блюменфельд; внизу - Фрагмент интерьера со скульптурной плитой, посвящённой теме жертв тоталитарных режимов – скульптор И. Ногучи.

149