10827

83

композиционного построения как основы формирования целостности городских пространств.

2. Особо значима взаимосвязь масштаба с масштабностью, которая, как известно,

предполагает зрительную соразмерность городской застройкис физическими размерами человека в условиях его статичного и динамичного состояния.

Важно, чтобы сооружения и свободные пространства, отвечая современному масштабу города, его архитектурных ансамблей, были в то же время соразмерны человеку. Вместе с тем проблема масштабных соразмерностей человека и окружающей его городской среды углубляется, меняет свои относительные рамки и требует осознания новых ее граней, связанных с общей тенденцией роста городских территорий, укрупнения размеров архитектурных ансамблей и отдельных сооружений.

Концепция соразмерности городской среды основывается на трех градациях: город

— его фрагмент — деталь.

Речь идет о дифференцированной масштабной шкале, позволяющей человеку через масштаб объекта в городском пространстве познать масштаб города, через соразмерность объекта с ближайшим окружением воспринять масштаб городского района и через масштабность элементов благоустройства, зеленых насаждений и малых форм установить масштабную совместимость объекта с человеком. Иными словами, совершенно необходимо, чтобы крупные градостроительные объекты были масштабны не только городу, друг другу, но и прежде всего человеку.

3.Облик города человек воспринимает через силуэт, панораму и его внутригородские перспективы. Живописный абрис и многоплановость городской застройки, а также фокусирующая направленность улиц и магистралей раскрывают в пространстве решающие узлы планировочной структуры города.

Архитектурный облик города формируется на всех градостроительных уровнях; от города в целом до отдельных элементов его планировочной структуры.

Сложность организации такой среды определяется множественностью связей, их постоянно меняющимся взаимным переплетением, принимающим различные формы, циклически сменяющие одна другую во времени и пространстве.

4.Своеобразно влияние жилых районов на облик города. Это «микро-облик» города. Он воспринимается населением каждодневно. На этом уровне человек начинает познавать современный образ жизни и впервые приобщается к миру прекрасного . Степень выразительности облика жилых районов порождает у человека вкус или безвкусицу, любовь к природе или равнодушие, психологический комфорт или эмоциональную неудовлетворенность.

Удельный вес жилья в городской застройке настолько значителен, что оно стало одним из средств управления поведением людей, фактором становления их духовного склада. Практика показывает, что благоприятная для человека среда в жилом районе во многом зависит от полноты комплекса жилых и общественных зданий, разнообразия их архитектуры, гармонии между ними и пространством, уровнем озеленения, малых форм и благоустройства. Комплексность и завершенность жилых районов продолжают оставаться решающим фактором. Большая роль в гармонизации пространственных отношений человека и окружающей среды в городах отводится рекреационным территориям.

В таблице14.5 «Рекреационные территории в современных городах»

приведены примеры, иллюстрирующие включение рекреационных элементов в систему городских территорий:

84

-рис.1,2 – совмещение природных или создание искусственных водоемов с массивами жилой застройки;

-рис.3,4,5 – совмещение природных факторов (рельефа земли, озеленения) и искусственных формообразований на разных по масштабу участках застройки;

-рис.6,7 создание планировочных и объемных приемов разного масштаба – от участка во дворе до общегородских парков.

Соединив все аспекты архитектурного освоения городских территорий, можно понять общую картину градостроительства, которая сложилась на конец прошлого века и отметить, что и тогда, и теперь все более понимается и повышается роль и значимость человеческого фактора в обустройстве городских пространств.

Развитие массовой жилищно-гражданской застройки городов идет по пути дальнейшей, все более полной и всеохватывающей индустриализации строительства. В качестве одной из линий развития наметилось разделение конструктивной основы жилых зданий и жилых ячеек, изготавливаемых в полностью законченном виде на заводах и монтируемых на различных каркасных основаниях, в различных сочетаниях и комбинациях.

В архитектурном облике города находят отражение транспортные коммуникации как один из элементов планировочной структуры. Они вносят коррективы в стереотипы эстетических категорий, изменяя наши традиционные представления о средствах и приемах воплощения градостроительного замысла. В настоящее время нельзя игнорировать то своеобразие, которое вносят в городскую среду широкие магистрали, многоуровневые развязки, мосты, эстакады, крупные гаражи и общественнотранспортные комплексы.

Транспортные связи позволяют человеку не только физически преодолевать расстояния, но и воспринимать город во времени и пространстве ни разных скоростях, т. е. создают новую ситуацию общения человека с окружающей его городской средой.

Облик города редко поддается одновременному восприятию. Цельность впечатлений достигается из отдельных последовательно чередующихся зрительных фиксаций и создается при движении, когда каждая часть воспринимается в связи с предшествующей, только что запечатлевшейся в памяти, и в связи с последующей.

При этом части города, обособленные одна от другой, в движении воспринимаются как элементы нерасторжимого единства. В этом смысле облик города понимается как комплекс впечатлений, зафиксированный в нашей памяти через аппарат зрительного восприятия.

Интенсификация взаимосвязей между городами и растущая мобильность населения приводят к тому, что человек всё чаще воспринимает города как своеобразные ориентиры на внегородских транспортных коммуникациях. При этом фиксируются в памяти их последовательность и архитектурно-художественные достопримечательности в природной среде. Такая закономерность позволяет избирать трассу восприятия при движении по выборочному составу городов.

В этих условиях облик города или группы городов запоминается не как количественный ряд, а как новый, обобщенный, синтезированный образ. Характеризуя город, ещё К.Маркс указывал, что «само существование города как такового отличается от простой множественности независимых домов. Здесь целое не просто сумма частей. Это своего рода самостоятельный организм».

85

Выразительность архитектурного облика города достигает цели тогда, когда человек постигает его в современном ритме движения, новых аспектах зрительного восприятия внутри города и извне.

Формирование архитектурного облика городов — процесс управления весьма ёмкий, так как протекает во времени, имеет многоступенчатую и сложно соподчиненную систему принятия решений, реализаций, контроля и оценки результатов, осуществляется в различных видах и стадиях градостроительного и архитектурно-объемного проектирования, пока еще не выступая как целостный объект управления и проектирования. Тем самым процесс формирования архитектурного облика города необходимо привести в единую систему, включающую и творческий процесс, и реализацию, и объективную оценку результатов.

И вот здесь-то научно-техническая революция оказывает определенное влияние, предоставляя современные научно-методологические средства для решения проблемы (системно-целевой подход, прогнозирование, моделирование и т. д.), способные поставить на научную основу традиционную творческую деятельность архитектора и эффективнее связать ее с практикой градостроительства.

Лекция 15. Дизайн архитектурно-пространственной среды

Архитектурная среда является как бы фоном для жизнедеятельности человека

и воздействует на человека независимо от его желания [4]. При этом пространство выступает как будто бы неявным агентом взаимодействия архитектуры с человеком:

-человек воспринимает архитектуру в движении, когда впечатление от объекта создается от интегрирования в сознании сменяющих друг друга картин или зрительных кадров;

-там, где у здания есть сильно выраженные пространственные оси, человек чувствует побуждение двигаться вдоль них, этот эффект может быть динамическим и даже непреодолимым;

-одной из существенных характеристик закрытого пространства является степень сближения его поверхностей, которая формирует человеческую реакцию на это помещение; когда человек находится в помещении с низким потолком, у него рефлекторно сутулятся плечи и опускается голова, даже в том случае, когда между ним и потолком имеется свободный промежуток; осознание того, что поверхность стены

находится поблизости, порождает чувство напряженности, в месте соединения двух плоскостей это чувство усиливается;

- степень новизны или привычности воспринимаемого объекта; она зависит от выработавшихся в течение столетий условных рефлексов воспринимать эстетические свойства как материалов и конструкций, так и типов архитектурно-пространственной среды, а также от социально-психологического фактора восприятия.

Дизайн (англ. design = проектировать, конструировать) означает художественное проектирование эстетического качества у промышленных изделий, фасадов зданий, интерьеров помещений, экстерьеров городского пространства.

Создание экстерьера городского пространства — особая область архитектур-

ного творчества, стоящая на грани между градостроительным и объемным проектированием и соединяющая возможности и трудности и того, и другого [42].

86

Оперируя одновременно и с «дальними», и с «ближними» градостроительными пространствами, архитектор должен свободно ориентироваться в комплексе функцио-

нальных и художественных факторов их планировочной организации.

Архитектор должен обладать широкими знаниями, одновременно необходимыми для проектирования различных зданий и сооружений, объектов городского дизайна и оборудования, элементов ландшафтной архитектуры.

Термин архитектурное пространство подчеркивает эстетический смысл явления. Оно возникает, когда из общего реального пространства с помощью архитектурных форм выделена и преобразована в особое «художественно-осмысленное пространство» его определенная часть.

Архитектурная средатакже включает все эти уровни, но этот термин характерен ощущением «погруженности в пространство».

Простейшей формой городского экстерьера следует считать единичный относительно изолированный фрагмент города, который зритель в состоянии воспринять единовременно. Таковы площадь, перекресток улиц, двор, отрезок магистрали.

Комбинации этих отдельных фрагментов зритель осваивает разновременно, «порциями». Если при этом сохраняется активная связь их прямых впечатлений, возникает следующая разновидность пространственного объекта — система городских пространств, образующих несравнимый с исходными впечатлениями зрительный образ.

Зритель воспринимаетпространственный объектцелостно,как среду, как определеннуюэмоционально-эстетическуюсогласованность его компонентов. Формирование архитектурно-пространственной среды городов связывает особенности зрительного восприятия человека с планировочными особенностями городской территории.

В таблице 15.1 «Формирование архитектурно-пространственной среды городов» показаны основные аспекты, с которыми связано это понятие:

1)типология городских пространств, фиксирующая или характер планировки открытых общественных пространств (слева направо), или степень общественной значимости (снизу вверх);

2)понимание пространства, как степени его взаимодействия с человеком;

3)формы восприятия архитектурного пространства.

Типология рассматривает три типа городских пространств:

а– локальные:курдонёр около общественного здания, площадь районного центра, главная площадь города;

б - линейные: жилая улица, районная магистраль, главная улица; в – система расчлененных взаимосвязанныхпространств: система жилых дворов,

спортивный парк района, система площадей городского центра.

Преобразование закрытого пространства в открытое происходит по мере исчезновения связи между ограждающими стенами и перегородками, слияния интерьерной и экстерьерной частей пространства . Постепенно организуются следующие формы такого пространства: помещение; двор-колодец; курдонёр; лоджия; балкон, терраса; обзорная площадка.

Основные формы восприятия городской среды определяются местоположением зрителя, участвующего в процессе визуального восприятия. Это зависит также от ракурса восприятия и граничных очертаний экстерьерного пространства. Основные

87

характеристики визуальной среды определяют тип пространственной композиции: фронтальная; объемное построение; глубинное; панорама; силуэт.

Весь арсенал открытых пространств города можно разделить на 3 разновидности. Первая — специально возведенное, чаще всегоплоскостное сооружение.К

«пространствам-сооружениям» относятся стадионы, плацы, экспозиционные участки, пляжи, различного рода технологические площадки - от автостоянок до накопительных водоемов , бассейнов и т. д.

Вторая разновидность — пространства,сопутствующие самостоятельным объемным сооружениям.Таковы внутренние дворы жилой застройки, промышленных и административных зданий, разрывы между постройками, курдонеры, эспланады, т. е. всякого рода участки зданий, сооружений и их комплексов. Они могут иметь и самостоятельную функцию — распределительную, рекреационную, но всегда подчиненную той, ради которой возведены вызвавшие их к жизни постройки.

Третья разновидность — многоцелевые объемно-пространственные образования.

К этой категории относятся совершенно несхожие по структуре городские интерьеры — площади, улицы, скверы, бульвары.

Втаблице 15.2 «Виды пространственно-композиционных структур» на примере площадей анализируются сложившиеся формы открытых общественных пространств в зависимости от их объемно-планировочных характеристик.

Влевой части таблицы приведены примеры городских площадей. Сочетание разнообразных элементов городской застройки создает трипринципиальныекомпозиционные системыгородских экстерьерных пространств: А- глубинная; Б - фронтальная; В - центрическая.

Всредней и правой части таблицы анализируются соответствующие вышеприведенным примеры взаимодействия геометрии пространства с условиями зрительного восприятия человеком - вдоль или поперек основных осевых направлений. Каждая из пространственно-композиционных структур предполагает свой схематический

вариант ориентации зрителя. При этом решаются множественные архитектурные задачи проектирования пространственной среды.

Втаблице 15.3 «Архитектурные задачи проектирования пространственной среды» проиллюстрированыосновные позиции, по которым происходит качественная оценка моделируемой пространственной ситуации:

-разноплановые масштабные позиции зрителя при взаимодействии с фрагментарным фронтом (ближним или дальним) застройки – в колонке справа;

-разноплановые позиции зрительного восприятия в зависимости от удаленности фронта застройки и точек восприятия – система справа.

Втаблице 15.4. «Проектирование городских пространств» сравниваются два уровня проектных задач, традиционно сложившихся в прошлом веке и наблюдаемых в настоящее время:

-композиционная организация линейно направленных, масштабных пешеходу, уличных пространств;

-композиционная организация массивной застройки, масштабной транспортному передвижению.

Втаблице 15.5 «Дипломный проект реконструкции городского сада» на примере небольшой по размерам городской территории показана многоуровневая методическая направленность при организации архитектурно-пространственной среды по

88

принципу: от целого к частному, от композиционной планировочной структуры к деталям перспективного и фактурного восприятия архитектурных форм.

Обобщая перечисленные выше иллюстративные примеры, следует подчеркнуть следующие факторы, с учетом которых определяются итоговые характеристики архитектурно-пространственной среды в городе.

1.Полифункциональностьархитектурной среды диктует горожанину

разнообразие нужных масштабов — удобных для него представлений о размерности пространства:

-площадка отдыха, например в микрорайоне, не может быть грандиозной, поскольку нарушится ощущение интимности, уединения;

-поперечник крупной «магистрали» должен обеспечить пешеходу возможность почувствовать себя свободным, деловым, причастным к жизни улицы;

-в мемориальном парке сиюминутные заботы должны отойти на второй план: по

сравнению с памятью о величественных деяниях прошлого.

2. Архитектурный масштабв самом общем значении этого понятия есть степень крупности элементов композиции по отношению к целому.

Чем меньше членений, чем реже их ритм, тем значительнее, мощнее кажется архитектурное произведение, чем больше их — тем оно делается миниатюрнее.

Увеличение числа членений, «размельчая» масштаб, одновременно иллюзорно увеличивает размеры объекта, а отсутствие членений делает его зрительно меньше истинной величины.

Самые узнаваемые масштабные элементы городской пространственной среды – это фрагмент здания и фрагмент улицы, поскольку они наиболее тесно связаны с ощущениями и представлениями городского человека о соразмерности материальных объемов и собственного тела.

3.Эмоциональное воздействие разных по размеру пространств неоднозначно. Психика человека обычно наделяет большое пространство ощущением величия, торжественности, свободы — таковы главные площади больших городов, имеющие размеры 5 га и более. Небольшая площадка размером до 1 га чаще всего выглядит уютным защищенным убежищем, но можно получить и другое впечатление — тесноты,

неудобства, подстерегающей опасности.

Для каждого заранее предписанного переживания человека можно рассчитать и задумать соответствующие размеры и форму пространства, причем здесь играют роль не только протяженность и характер ограждения, но и протяженность, характер раскрытия ограждения.

Эти приемы кардинально меняют наше отношение к среде. Накопление объектов на границе пространства подчеркивает его изолированность, самостоятельность, защищенность, высвобождает место для функциональной деятельности.

4. С точки зрения процесса зрительного восприятия следует учитывать определенную последовательность в смене визуальных впечатлений. Эта последовательность связана с синхронизацией разных уровней восприятия для помещенного в воспринимаемое пространство зрителя. Иерархия пластических особенностей рассматриваемого пространства включает в себя три варианта восприятия пространственной формы:

-в традиционной последовательности;

-в последовательности, связанной с ориентацией внимания;

89

- в зависимости от размещения наблюдателя.

Вкаждом из перечисленных случаев возникает определенная последовательность восприятия пластических особенностей формы, которой описывается та или иная градостроительная ситуация. Различные общие приемы композиции и организации объемов в архитектуре, в случае городских пространств, применяются на примерах улиц, площадей и видовых панорам с учётом своеобразия каждого конкретного города.

Осмысленная исторически и наработанная в прошлом веке практика градостроительства позволила сформулировать некоторое понимание о конструировании, т.е. о дизайне архитектурно-пространственной среды.

Втаблице 15.6 «Композиционные приемы объединения городских пространств» иллюстрируются основные принципы планировочной организации открытых пространств:

- принцип «Доминирующий ориентир», определяющий на уровне планировочной геометрии панорамных и фрагментарных картин расстановку композиционных акцентов;

- принцип «Проникающая структура», распределяющий протяженные линейные пространства разбивать на череду открытых и полуоткрытых пространственных участков.

Втаблице15.7 «Проектирование городских пространств» приведены примеры конкретных городов, иллюстрирующих взаимосвязанность между чертежным языком планировочных документов и художественным прочтением архитектурно-

пространственных композиционных приемов. При конструировании городской пространственной среды следует учитывать ниже следующие аспекты архитектурного творчества.

Установлено, что человек видит мир«ступенями», двигаясь либо от целого к деталям, или, наоборот, от фрагмента к целому. Таким образом, каждая ступень восприятия архитектурной среды - «уровень детализации» - имеет свой арсенал воздействий на зрителя, образованных декоративно-пластическими или архитектурными элементами определенного размера. Число таких уровней в богатых деталировкой произведениях архитектурной классики достигает нескольких десятков.

Динамичная ориентация главной оси пространства на доминантный объем -

особенно частый прием организации глубинной композиции, Линейные системы объединяют объекты, восприятие которых основано на

последовательном сложении ряда картин, возникающих при движении вдоль единой оси, продиктованной геометрией пространства: улицы, пешеходные трассы, водные артерии.

Общегородские магистрали формируются непрерывной связкой таких общественных центров, крупных площадей.

Главная, ведущая, подсистема проектирования городского интерьера — формирование с помощью функционально-материальных объектов его архитектурного пространства — геометрических параметров «пространственного тела».

Общее пространство разбивается на отдельные функциональные зоны.

Торжественные, парадные пространства, рассчитанные на впечатление величия,

гордости, мощи, на коллективные массовые общественные действия.

Интимные, уютные пространства, символизирующие защищенность, индивидуальность интересов, удобства, спокойное и доброжелательное общение или уединенность.

Деловые, целеустремленные «рабочие» пространства, обеспечивающие максимальную скорость, эффективность, четкость протекающих здесь процессов.

90

Как элементы оформления отдельных частей общего пространства применяются следующие объекты.

Плоскостные сооружения: площадки, тротуары, дороги, проезды и другие планировочные элементы задают плановые габариты, конфигурацию городского пространства, одновременно составляя основу его архитектурных построений и осуществляя градостроительные функции.

Произведения монументально-декоративного искусства могут оказаться ведущим компонентом городского пространства: разного рода монументы, скульптуры, декоративные объемы могут «работать» как фрагмент фасада или покрытия планшета (панно, рельефы, орнаментальные композиции). Вплотную к ним примыкает другая группа - информационные устройства и установки. Их разновидности активно декорируют фасадные плоскости (рекламы, витрины, эмблемы, лозунги).

Архитектурный объем, стоящий в центре пространства, приобретает значение главнейшего элемента композиционной системы, монументализирует среду, подчиняет ее себе. Это - своеобразный магнит, «притягивающий» пространство, выделяющий его одним своим присутствием из остального мира, даже если оно не имеет четко очерченных границ.

Основные композиционные приемы объединяются в две группы.

1.Доминирующий ориентир

Создается доминантное пространство - прием, построенный на иерархии взаимодействующих фрагментов среды, когда объединение происходит за счет подчинения ряда одномасштабных пространственных образований главному (центральному).

Визуальная ось - другой традиционный прием этой группы, связывающая ряд пространств в единую перспективу.

Общий граничный элемент - следующий прием между смежными площадками - реализуется в двух вариантах. Во-первых, когда общей становится вся граница, обеспечивающая визуальную (например, разные берега реки, канала), а в ряде случаев и реальную связь между пространствами.

2.Проникающая структура

Прием «проникающая структура» основан на включении в систему пространств, практически инородной им по стилю, жанру, материалу, функции цепочки объектов, материализованной линии коммуникацией и т. п.

Прием «система узнаваемых элементов» или условных знаков, напоминающих зрителю о принадлежности разных пространств к одной группе.

Первый из них—соответствие геометрической организации пространства характеру, сути жизненного процесса.

Второй принцип—отражение в образе среды «художественной необходимости» рационального начала, которая, в конечном счете, становится первопричиной композиционного решения.

В каждой из групп пространственной композиции участвуют следующие

элементы.

Композиционная структура, которая устанавливает эмоционально-эстетические взаимоотношения между всеми объемно-планировочными компонентами пространства, составляет вторую подсистему его художественной организации.

91

Доминанты —господствующие компоненты данного ансамбля, контрастно отличающиеся от окружения большинством своихпараметров — размерами, формой, цветом и т. д. Отличия эти столь сильны, что обязательно сосредотачивают на доминантном объекте внимание зрителя, делают его гораздо активнее, привлекательнее остальных частей композиции. Доминанты несут основную художественную нагрузку в ансамбле, впечатление от них составляет главное архитектурное идейно-философское содержание объекта в целом.

Акценты — части композиции или элементы, выделяющиеся среди других деталей за счет особого решения отдельных изобразительных характеристик. Художественная самостоятельность акцентов не столь значительна, чтобы оторвать их от окружения, но достаточна, чтобы помочь его организации.

Фон - основная масса образующих архитектурное пространство поверхностей, которая создает в целом усредненное представление о его объемах, колорите, материалах.

В сочетании вышеперечисленных элементов создаются следующиевиды композиций.

Глубинная композиция, когда линейная организация цельного пространства подчеркнута соответствующей расстановкой акцентов и доминант, образующих цепь вдоль оси развития пространства, или замыкающих эту ось, что заставляет зрителя яснее прочувствовать всю структуру.

Противоположная ей концентрическая структура, где компактность, «собранность» цельного пространства поддержана либо периферическим (по кругу) размещением акцентно-доминантных форм, либо закреплением центра композиции такой формой.

Среднее положение занимает так называемая фронтальнаякомпозиция. При этом локальное или вытянутое пространство может быть «нагружено» доминантами и акцентами асимметрично, обращая внимание зрителя на одну из сторон площадки (в линейном варианте — на вытянутый боковой фронт, а не на его торец .

Площади — это наиболее активная форма организации городских пространств большой общественной значимости. На их месте соединяются самые насыщенные потоки людей, транспорта. Являясь одновременно коммуникационными центрами городского пространства, они аккумулируют также наиболее важные визуальные перспективы, характеризующие уникальное «лицо», характерный образ конкретного города. В их границах формируется пространственное образование, для которого характерны два основных качества.

Целостность—одно из центральных понятий архитектурной теории, опирающееся на представление о градостроительном объекте как органичной «живой» системе, где каждый элемент отражает свойства или часть свойств целого.

Гармоничность— свойство, интегрирующее взаимодействия разнородных впечатлений в совершенном произведении архитектурного искусства.

Оба вышеназванных качества формируются с учетом следующих качественных аспектов:

-повторяемость свойств целого в его частях(введение какого-то признака целого — цвета, узнаваемой формы, детали — во все его главные элементы);

-соподчиненность частей в целом— выделение в нем главных, второстепенных и дополнительных элементов, упорядочивающих структуру и ее восприятие;

92

-соразмерность частей в целом, основанная на сопоставлении, сравнении метрических и ритмических рядов, членящих элементы целого;

-уравновешенность частей целого, прежде всего, относительно вертикальных осей композиции, допускающая разные степени этого качества — от полной симметрии до динамических сопоставлений (предполагающих равновесие данной системы объектов с их продолжением «за кадром» восприятия):

-подчиненность архитектурной идеи главному — объемному или пространственному — началу комплекса;

-общность ведущих характеристик архитектурных тем доминантных и акцентных компонентов (ритма, направленности, отношения к материалу и т. д.), подчеркнутая вариантностью отдельных черт;

-максимальная активность ведущей темы в пределах доминантных элементов за счет ее проработанности, увеличения физических размеров, декоративно-пластического богатства, выделения масштабом, введения дополнительных тем;

-свободная трактовка главной темы в пределах акцентных компонентов,

самостоятельность, разнообразие их архитектурных мотивов, как по сравнению друг с другом, так и с доминантой; при этом главной чертой цельного фрагмента города являетсяобязательное распределение акцентных и доминантных тем в соответствии с его архитектурными принципами, идеей. Прослеживается это в любых композиционных схемах.

Лекция 16. Перспективы архитектурной деятельности и архитектурного проектирования

Еще в 80-е годы прошлого столетия укрепилось профессиональное понимание того, что формирование архитектурной среды необходимо осуществлять на научных основах, обеспечивающих разработку долгосрочных и устойчивых целевых программ развития материально-духовной сферы общества, методов и средств их реализации.

Менялсястиль архитектурного мышления — от формально-эстетического, экономически-функционального — к всестороннему научному учету требований, качеств и возможностей архитектуры как искусственной среды .

Возникла необходимость познания архитектурной науки, ее предмета, методов, проблем и специфических связей с архитектурной действительностью, культурой, наукой и практической деятельностью. В прошлом веке архитектурная наука сформулировала методологические проблемы теории архитектуры [20].

Были сформулированы вопросы, требующие дальнейшего изучения. Это:

-содержание и форма в архитектуре;

-положение архитектуры в системе культуры;

-прогнозирование среды для физического развития человека;

-к проблеме образа в архитектуре;

-задачи изучения композиционных понятий;

-многозначность термина «архитектурное пространство»;

Архитектурная система как определенная ступень развития материи связана с «надприродной» системой. Эта система включает в себя органические (человек, животный и растительный мир) и неорганические элемент (природные материалы и технику), т.е. определенные технические и биологические системы. В известном смысле