10645
.pdf
Рис. 45-52. Влияние освещения на образное восприятие портрета и автопортрета. Автопортреты П.А. Челищева, А. Дерена, Э. Корб, Э.Мунка (два автопортрета), Ф. Гойя «Дон Мануэль», Н.И. Альтман «Портрет А.А. Ахматовой», автопортрет Л. Фини. Fig. 4552. The influence of lighting on the figurative perception of a portrait and self-portrait. Selfportraits of P.A. Chelishchev, A. Deren, E. Korb, E.Munch (two self-portraits), F. Goya "Don Manuel", N.I. Altman "Portrait of A.A. Akhmatova", self-portrait of L. Fini
3
В автопортретах Винсент ван Гог использовал различные средства художественной выразительности (линия, масштаб, силуэт, тон и тональность, освещение, цвет и колорит, мазок-штрих, ритм, контраст, нюанс, равновесие и др.) для трактовки образных состояний и настроения автора (рис. 53-61).
0
In his self-portraits, Vincent van Gogh used various means of artistic expression (line, scale, silhouette, tone and tonality, lighting, color and color, stroke stroke, rhythm, contrast, nuance, balance, etc.) to interpret the figurative states and
moods |
of |
the |
author |
(Fig. |
53- |
|
61). |
|
|
|
|
Рис. 62-70. Автопортреты настроения Винсента ван Гога. Fig. 62-70. Vincent van Gogh's Mood Self-Portraits
0
Как и любое изображение, портрет и |
|
|
|
|
|||||||
автопортрет |
|
может |
быть |
Like any image, a portrait and a self- |
|||||||
аллегоричен, т.е. быть выразителем |
portrait can be allegorical, i.e. it can be |
||||||||||
определённой |
философской |
или |
an expression of a certain philosophical |
||||||||
литературной идеи. Например, он |
or literary idea. For example, he can |
||||||||||
может |
выражать |
|
раздумье |
о |
express thoughts about the integrity of |
||||||
целостности личности и изменении |
the personality and the change of its |
||||||||||
её |
облика |
|
и |
характера |
в |
appearance and character in accordance |
|||||
соответствии |
|
с |
переживаемым |
with the experienced time period of |
|||||||
временным периодом жизни, а |
life, or he can express a certain |
||||||||||
может благодаря жестам и мимике |
emotional state through gestures and |
||||||||||
выражать |
|
|
|
определённое |
facial expressions (Fig. 62-70). |
|
|||||
эмоциональное состояние (рис. 62- |
|
|
|
|
|||||||
70). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
a. |
Деформации |
и |
стилистические |
трансформации |
в портретном |
||||||
изображении. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
Deformations and stylistic transformations in the portrait image |
|
||||||||||
Первым |
|
ввёл |
|
сознательную |
|
|
|
|
|||
деформацию |
|
в |
|
портретное |
|
|
|
|
|||
изображение |
|
|
|
выдающийся |
The first to introduce conscious |
||||||
художник-маньерист |
|
Франческо |
deformation into the portrait image was |
||||||||
Пармиджанино (итал. Джироламо |
the outstanding |
mannerist |
artist |
||||||||
Франческо |
Мария |
|
Маццола |
из |
Francesco Parmigianino (Ital. Girolamo |
||||||
Пармы). Автор «Мадонны с длинной |
Francesco |
Maria |
Mazzola |
from |
|||||||
шеей» ещё в юношеском возрасте (в |
Parma). The author of "Madonna with |
||||||||||
1524 г.) написал «Автопортрет в |
a long Neck" in his youth (in 1524) |
||||||||||
вогнутом зеркале» (рис.71). Позднее |
wrote "Self-portrait in a concave |
||||||||||
модель |
искривлённой |
отражающей |
mirror" (Fig.71). Later, the model of a |
||||||||
поверхности |
не раз |
использовалась |
curved |
reflecting |
surface |
was |
|||||
художниками |
как |
|
материальная |
repeatedly used by artists as a material |
|||||||
основа |
различных |
|
пластических |
basis for various plastic deformations. |
|||||||
деформаций. |
|
В |
|
частности, |
In particular, the spherical deformation |
||||||
сферическую |
|
|
|
деформацию |
of space was used in a graphic self- |
||||||
пространства |
|
использовал |
в |
portrait by the Dutch artist Maurice |
|||||||
графическом |
|
|
|
автопортрете |
Escher (Fig. 72). |
|
|
||||
нидерландский |
художник Маурис |
|
|
|
|
||||||
Эшер (рис. 72). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
|
Пластические |
|
деформации |
Plastic deformations contribute |
||||
способствуют |
|
|
усилению |
to the strengthening of the decorative |
|||
декоративного |
|
|
начала, |
principle, the modification of the usual |
|||
видоизменению привычной формы, |
form, the allocation of significant |
||||||
выделению |
значимых |
структур, |
structures, the development of the |
||||
развитию |
пластического |
мотива |
plastic motif of the composition, make |
||||
композиции, дают |
|
возможность |
it possible to move away from |
||||
отойти от обыденного восприятия. |
everyday perception. Turning the form |
||||||
Превращая форму в игру |
пятен и |
into a game of spots and volumes, |
|||||
объёмов, |
деформации |
усиливают |
deformations enhance |
the associative |
|||
ассоциативную |
направленность |
orientation of the image (Fig. 79-80). |
|||||
образа (рис. 79-80). |
|
|
|
|
In cubist and cubo-futurist |
||
В |
кубистических |
и |
portraits and self-portraits, fragments |
||||
кубофутуристических |
портретах |
и |
of forms are decomposed and |
||||
автопортретах |
|
происходит |
assembled into a new, emphatically |
||||
декомпозиция фрагментов форм и их |
dynamic structure, |
revealing their |
|||||
сборка в новую, подчёркнуто |
geometric components (Fig. 108-111). |
||||||
динамическую |
конструкцию, |
|
|
||||
выявление |
их |
геометрических |
|
|
|||
составляющих (рис. 108-111) .
0
Рис. 71-72. Слева - Франческо Пармиджанино «Автопортрет в вогнутом зеркале» (1524); справа - Маурис Эшер - литография «Рука с отражающим шаром» или «Автопортрет в сферическом зеркале» (1935). ig. 71-72. On the left - Francesco Parmigianino "Self-portrait in a concave mirror" (1524); on the right - Maurice Escher - lithograph "Hand with a reflecting ball" or "Self-Portrait in a spherical mirror" (1935)
В орфизме и фовизме кубистические |
что вдохновляется не самим лицом |
|||||||||||
трансформации |
расцвечиваются |
индивидуума, |
|
а |
|
той |
||||||
цветовыми |
градациями, |
звучными |
характеристикой, |
которую |
можно |
|||||||
аккордами, |
мерцанием |
цветовых |
сделать на холсте. И поэтому его |
|||||||||
линий и плоскостей (рис. 81-93). |
часто упрекали, что его портреты |
|||||||||||
Оригинален |
аналитический |
подход |
похожи на шаржи. «Что делать, если |
|||||||||
Павла |
Филонова, |
ориентированный |
шарж сидит в самой модели? – |
|||||||||
на кристаллическое «выращивание» |
сетовал он. – Я только высмотрел, |
|||||||||||
форм (рис. 94-99). |
|
|
|
подметил» |
|
|
|
|
|
|||
Выявление |
основных |
пятен, |
Пикассо |
ранних |
периодов |
|||||||
очертаний, силуэтов и масс в |
(автопортреты |
1901-1906 |
гг.) |
|||||||||
композиции |
|
портрета |
и |
склонен |
к |
поиску |
композиционно |
|||||
автопортрета, |
художественное |
целостного пластического решения в |
||||||||||
обобщение, стилизация элементов, |
символико-декоративных |
|
и |
|||||||||
их схематизация и переход к |
экспрессионистических |
|
|
|||||||||
условно-знаковому решению форм, |
автопортретах. В поздних работах |
|||||||||||
повышение декоративного звучания |
проводится жёсткий отбор значимых |
|||||||||||
цветов |
|
лучше |
проявляет |
элементов, примитивизация форм, |
||||||||
ассоциативность образа (рис. 100 – |
экспрессия |
усиливается |
благодаря |
|||||||||
108). |
Прославленный |
портретист |
контрастам |
линий |
и |
локальных |
||||||
В.А. Серов неоднократно указывал |
пятен. |
Последний |
автопортрет |
|||||||||
на важность заострения, вплоть до |
Пикассо |
|
1972 |
г. |
|
назван |
||||||
шаржированности, |
в |
|
образе |
«Автопортрет перед смертью» (рис. |
||||||||
характерных |
черт |
модели, |
говоря, |
109-114). |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
1 |
|
|
|
|
|
|
In Orphism and Fauvism, cubist transformations are illuminated by color gradations, sonorous chords, flickering of color lines and planes (Fig. 81-93). Pavel Filonov's analytical approach is original, focused on the crystal "cultivation" of forms (Fig. 9499).
Identification of the main spots, outlines, silhouettes and masses in the composition of a portrait and selfportrait, artistic generalization, stylization of elements, their schematization and transition to a conventionally symbolic solution of forms, increasing the decorative sound of colors better shows the associativity of the image (Fig. 100 – 108). The renowned portraitist V.A. Serov has repeatedly pointed out the importance of sharpening, up to caricature, in the image of the characteristic features of
the model, saying that it is inspired not by the individual's face itself, but by the characteristic that can be done on canvas. And so he was often reproached that his portraits look like caricatures. "What should I do if the cartoon is sitting in the model itself? – he complained. – I just looked out, noticed"
Picasso of the early periods (selfportraits of 1901-1906) is inclined to search for a compositionally holistic plastic solution in symbolic, decorative and expressionistic self-portraits. In later works, a strict selection of significant elements is carried out, forms are primitivized, expression is enhanced due to contrasts of lines and local spots. Picasso's last self-portrait of 1972 is called "Self-Portrait before Death" (Fig. 109-114).
1
Рис. 79-80. Деформации в портретном изображении: автопортреты М. Шагала, Лионеля Файнингера, Оскара Кокошки, Эгона Шиле (два автопортрета). Аристарха Лентулова, Хардинг Мейер «Женский портрет», Амедео Модильяни – два портрета его жены Жанны Эбютерн. Fig. 79-80. Deformations in the portrait image: self-portrait of M. Chagall, Lionel Feininger, Oscar Kokoschka, Egon Schiele (two self-portraits). Aristarcha Lentulova, Harding Meyer "Portrait of a Woman", Amedeo Modigliani – two portraits of Jeanne Ebutern his wife
1
Рис. 81-84. Кубистические и кубофутуристические деформации и трансформации изображения в портрете (слева направо, сверху вниз): Пабло Пикассо «Портрет Амбруаза Воллара» (1910), Джино Северини «Автопортрет» (1912) Умберто Боччони - «Динамизм мужской головы» (1913) и «Состояния души – II. Те, кто уезжают» (1911).
Fig. 81-84. Cubist and cubo-futurist deformations and transformations of the image in a portrait (from left to right, from top to bottom): Pablo Picasso's Portrait of Ambroise Vollard (1910), Gino Severini's Self-Portrait (1912) Umberto Boccioni's Dynamism of the Male Head (1913) and States of Mind – II. Those who leave" (1911)
2
Рис. 85-93. Орфистская и фовистская трансформация в портретах: автопортреты Владимира Баранова-Россине, Родена Депонка, Робер Делоне «Портрет Жана Метценже», 3 автопортрета Владимира Давидовича Баранова-Россине, 2 автопортрета Алексея Георгиевича Явленского, Робер Делоне «Портрет Анри Карльера» Fig. 85-93. Orphist and Fauvist transformation in portraits: self-portraits of Vladimir Baranov-Rossinet, Rodin Deponk, Robert Delaunay "Portrait of Jean Metzenger", 3 self-portraits of Vladimir Baranov-Rossinet, 2 self-portraits of Alexei Jawlensky, Robert Delaunay "Portrait of Henri Carlier"
3