10132

91

10. Медные садовые скульптуры и фонтаны в ландшафтном дизайне. Я и ландшафтный дизайн [Электронный ресурс]. – Режим доступа :

http://bloglandshafta.com/?p=4418.

11.Необычные инсталляции Леа Турто [Электронный ресурс]. – Режим

доступа: http://designland.in.ua/ru/main/news_interesting/3505.

12. Красивое освещение сада. Уютный сад. [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: http://original-garden.ru/?cat=42.

13.Яркие скульптуры из стекла для декорирования сада. Уютный сад

[Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://original-garden.ru/?p=4486.

14.Cамые красивые фонтаны со всего мира blog [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: hppt.imhonet.ru/author/pharaom/post/2374984/.

15. Царь-ложка и другие мега-объекты голландских дизайнеров. Обстановка. [Электронный ресурс]. – Режим доступа :

http://www.obstanovka.com/post/1145.

16.Памятник арахису. Какой еде ставят памятники [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://lady.mail.ru/article/452469/1.

17.Стальные цветы осветят набережные [Электронный ресурс]. – Режим

доступа: http://www.worldhotnews.ru/stalnye-cvety-osvetyat-naberezhnye.html/.

УДК 712.3

ОСОБЕННОСТИ ОФОРМЛЕНИЯ ИСПАНСКИХ САДОВ КАТАЛОНИИ

Н. М. Юртаева

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

Испания, одна из средиземноморских стран, весьма неоднозначна, здесь переплелись несколько культур: арабская, римская, испанская. Каждая из ее провинций имеет свои особенности ландшафтного оформления в зависимости от того, какая именно культура оказала наибольшее влияние. Каталония со столицей Барселоной всегда отличалась независимостью и резко выраженной индивидуальностью. В ней родились и оставили свой след такие великие мастера архитектуры и живописи, как Антонио Гауди, Сальвадор Дали, Пабло Пикассо. Многочисленные парки, имеющие различное стилевое решение, украшают Барселону и другие города Каталонии.

Парк Сьютаделья, один из самых больших парков Барселоны, был сооружен для проведения Всемирной выставки 1988 года на месте бывшей цитадели. У входа в парк расположена аллея, на которой возвышается триумфальная арка (символ города), выполненная из красного кирпича в мавританском стиле. На территории парка находятся Музей Геологии, Музей Зоологии, Музей искусств Нового Времени, рядом расположен зоопарк. Также у входа в парк установлены скульптуры, представляющие Сельское хозяйство, Морское дело, Производство и Торговлю.

92

Но самым величественным сооружением парка является каскадный Монументальный фонтан «Каскад», украшенный грандиозным скульптурным анамблем с квадригой Авроры, отлитой из бронзы, созданный по проекту Жузепа Фонтсере. Ансамбль выполнен во франзузском стиле, также он напоминает знаменитый фонтан Трэви в Риме. В создании этой композиции принял участие, будучи студентом, Антонио Гауди. Считают, что неоклассические формы ансамбля в целом контрастируют с натурализмом многих декоративных элементов, что связано именно с участием Гауди в работе над проектом.

В целом для этого парка характерны основные черты всех парков Европы того времени: у центральных входов в нем имеются элементы регулярного стиля (прямые длинные аллеи, посыпанные мелким гравием, овальный и прямоугольный пруды с фонтанами и каскадами, разнообразная скульптура, стриженные живые изгороди, образующие «зеленые комнаты», беседки). На бывшей Оружейной площади у другого входа в парк находится овальный бассейн со знаменитой скульптурой «Отчание» («Неутешность») Жузепа Льимона. В парке размещены многочисленные образцы каталонской скульптуры конца XIX – начала XX веков. Одна из них – « Дама с зонтиком», символизирующая романтический дух Барселоны.

Центральная часть парка выполнена в пейзажном стиле – извилистые дорожки, свободно растущие деревья и кустарники, газоны, большой декоративный пруд с полуостровом и прогулочными лодками. Это излюбленное место отдыха горожан. Для оформления парка используется типичная средиземноморская растительность: пальмы, сосны пинии, цветущие олеандры и юкки, а также другие вечнозеленые и листопадные деревья и кустарники.

Шедевром мировай культуры, занесенным в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО, безусловно является знаменитый парк Гуэль в Барселоне, созданный архитектором Антонио Гауди. Идея парка была навеяна пейзажами французской и испанской Каталонии, а также традиционными средиземноморскими сооружениями (греческими и египерскими храмами). Гауди удалось объединить многообразие стилей в гармоничный ансамбль с новыми архитектурными решениями с использованием природных элементов.

С самых первых шагов гений великого архитектора проявлялся в том, что он, как губка, на подсознательном уровне впитывал, анализировал и воплощал идеи, которые продуцировала эпоха того времени. Одно из направлений, которое применял Антонио Гауди в своем творчестве, – это использование природных форм, которые он не копировал, а трансформировал, превращая их в элементы архитектуры или орнаментальной скульптуры. Он не только использовал измененные природные формы (шляпки грибов, медузы, цветы, стволы деревьев, листья, гроздья винограда, чешую рыб, фигуры разнообразных животных), но и применял многоцветную палитру, которая делала его творения яркими, праздничными, сказочными, неповторимыми.

Парк Гуэль первоначально задумывался как город-сад в соответствии с популярной тогда градостроительной английской концепцией в экологически

93

чистом районе для состоятельных жителей Барселоны, но экономического успеха в то время эта идея не получила из-за отдаленности от центра Барселоны. Располагаясь на горе Пелада, парк имеет выраженный рельеф. Одна из основных его особенностей – удивительное единство архитектуры и природы, их гармоничное и фантастическое сочетание.

У входа в нижнюю часть парка располагаются два небольших павильона, необычная форма и причудливый декор которых напоминают нам домики из сказок братьев Гримм. Левый павильон с пинаклем, увенчанным типичным для Гауди пятилучевым крестом, был предназначен под контору администрации парка. Правый павильон был построен для привратника. Их крыши увенчаны каминными трубами в форме грибов. Причудливый мозаичный декор этих павильонов делает их скорее скульптурными, нежели архитектурными произведениями.

Главная парадная раздвоенная лестница с фонтанами ведет в гипостильный зал. В ее центре располагается многоцветная саламандра, украшенная яркой мозаикой, – мифическое существо, имеющее глубокий символический смысл. Средняя площадка лестницы декорирована медальоном с четырехполосным желто-красным каталонским флагом и головой змеи, а также небольшими фонтами и водоемами с влаголюбивыми растениями. Если подняться по лестнице, то можно оказаться в Зале ста колонн, на которые опирается просторная верхняя площадь-эспланада. Этому залу по первоначальному замыслу отводилась роль центрального рынка. Его своды украшены мозаичными плафонами, выполненными помощниками Гауди. На эспланаде находится главная площадь парка или терраса Искусств, обрамленная самой длинной в мире (больше 100 м) извивающейся скамьей, облицованной яркой мозаикой. Дизайн скамьи, ее великолепные коллажи выполнены Жузепом Жужолем, учеником Гауди в абстрактной и сюрреалистической манере, перекликающейся с ранней живописью Кандинского. Обилие многоцветной мозаики и цветовых контрастов в оформлении павильонов, разнообразных архитектурных форм в парке Гуэль весьма характерно для творчества Гауди: он брал пример с природы, которая всегда использует многоцветную палитру и яркие контрасты цветов. Поэтому отдельные архитектурные элементы и весь ансамбль в целом воспринимается как часть природного пейзажа. От главной площади парка и около него проложена сеть пешеходных дорог и тропинок, ведущих в прогулочные аллеи, созданные из природного местного камня песочного цвета, которые наклонены к склону холма, создавая зачаровывающую игру перспективы. Некоторые из них получили название Птичьх гнезд, поскольку они выступают прямо из склонов холма и кажутся срошимися с ним. Другие напоминают по форме стволы деревьев с кронами (пальмы), что подчеркивает их связь с окружающим ландшафтом – рядом располагаются аллеи с настоящими пальмами. На террасах высажены солнцелюбивые растения (агавы, кактусы), в оформлении используются лианы (цветущая бугенвиллея), а также разнообразные деревья и кустарники средиземноморской флоры (сосны пинии, оливы и др.).

94

Знаменитый сюрреалист и художник Сальвадор Дали не занимался созданием садов и парков, но в оформлении одного сада он принял непосредственное участие. В конце жизни Сальвадор Дали сделал своей жене Гала подарок – средневековый замок Пуболь. Небольшой сад, окружавший замок, выполнен в стиле, характерном для регулярных парков XVIII–XIX веков. Там имеются стриженые изгороди из вечнозеленых кустарников, платаны, кипарисы, античная скульптура, прямые дорожки, арки и стены каменной кладки, увитые плющом, диким виноградом и бугенвилеей. Центральная аллея сада ведет к декоративному бассейну прямоугольной формы с храмом в древнегреческом стиле, украшенному двумя кариотидами и скульптурой мальчика на рыбе. Справа и слева от центра композиции располагаются 14 цветных бюстов Вагнера – любимого композитора Сальвадора Дали.

Известный сюрреалист не мог не оставить своей визитной карточки хотя бы в саду: если идти по дорожке, то справа и слева от нее в просветах живой изгороди неожиданно можно увидеть необычную скульптуру – слоны на очень длинных ногах, которые были изготовлены по эскизам художника. Несмотря на свою сюрреалистичность и экстравагантность, они вполне гармонично вписываются в общее оформление сада, придавая ему необычность и загадочность. Тема слонов на длинных ногах часто встречается в творчестве Дали. Среди ювелирных украшений, изготовленных по его эскизам, есть золотой слон с зеленым аквамарином и часами на спине. А на картине Сальвадора Дали «Искушение Святого Антония» (Королевский музей Изящных Искусств, Бельгия, Брюссель) изображено несколько слонов, несущих на спине различные виды искушения, а также символизирующих расстояние от земли до небес, вводя тему левитации, победы над силой земного притяжения.

В Испании, также как и в других европейских странах, очень бережно относятся к памятникам архитектуры. Так, в небольшом городке Таррагона, сохранились со времен римских завоевателей древний виадук, стена с башней старинной кладки, Римский форум, Римский амфитеатр (амфитеатр Таррако). В последнем, вмещавшим до 14000 человек, устраивались публичные казни и бои гладиаторов между собой и с дикими животными. С вершины холма, который называют Балконом Средиземноморья, открывается великолепный вид на побережье, город, на Римский амфитеатр, расположенный на берегу моря. Балкон Средиземноморья имеет тенистую аллею, украшенную великолепной кованой решеткой.

Территория, прилегающая к амфитеатру, была превращена в прогулочный современный парк, который находится на склоне горы. Он разбит на террасы, плавно спускающиеся к морю, имеет много открытых пространств и минимальное количество малых архитектурных форм и растений. Короткие лестницы, пересекающиеся дорожки из декоративного бетона создают интересный рисунок на фоне газона. Подпорные стенки террас выполнены из натурального камня в виде габионов. Обломки «античных» колонн и барельефов, небольшой водопад с водоемом, несколько террас с высаженными кактусами, цветущими кустарниками, ивами, соснами и другими деревьями,

95

выходы естественных каменистых пород на газоне – таково лаконичное оформление парка. В нем все подчинено главной теме – подчеркнуть историческую ценность и связать окружающий пейзаж с Римским Амфитеатром – античным памятником архитектуры.

Лучшие образцы и шедевры мировой ландшафтной архитектуры не могут никого оставить равнодушным. Сады и парки Каталонии, особенно парк Гуэль

– неистощимый источник вдохновения для многих поколений художников, скульптуров, ландшафтных архитекторов. Многочисленные идеи Антонио Гауди неоднократно трансформировались и использовались его последователями и находят свое выражение в парках и садах мира.

УДК 712.3

ТЕМА ДЕРЕВА И СПОСОБЫ ЕЕ РЕАЛИЗАЦИИ С ПОМОЩЬЮ МАЛЫХ АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ В ГОРОДСКОМ ОЗЕЛЕНЕНИИ

Н. М. Юртаева, А. Н. Курбацкая

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

Деревья представляют собой сочетание четырех природных элементов: воздуха, земли, воды и огня. Они также являются символом стремления к небу. Дерево олицетворяет процветание, изобилие [1]. Дерево означает женское начало – оно дает питание, защиту, убежище, силу, поддержку, плодородие [2].

Деревья дают нам, уют, тепло и свет, используются как строительный материал, они являются постоянными спутниками человека. Они выделяют кислород, необходимый для дыхания, и поглощают углекислоту. Деревья поглощают пыль, дают тень, создают благоприятный микроклимат, что очень важно для человека в условиях города. Они имеют совершенную форму, созданную самой природой, эстетически благоприятно влияют на человека, создавая психологический комфорт, способствуют снятию напряжения и отдыху. Поэтому неудивительно, что изображение дерева часто используется для создания малых архитектурных форм в ландшафтных композициях. Эта тема находит свое воплощение в разнообразной скульптуре, фонтанах, фонарях, ограждениях, мощении.

В природе существует бесконечное разнообразие формы листьев у растений. Копирование, иногда весьма совершенное, а также стилизованное изображение листьев часто встречается в изгородях, калитках, ограждениях и других атрибутах оформления ландшафтных объектов. Так, листья пальмы трахикарпуса украшают кованые ворота у входа в парк Гуэльв Барселоне (Испания), а ветка сосны, сделанная из мелкой гальки и цветного стекла стала элементов мощения в одном из садов Китая. Необычная форма стеблей кактусов тоже служит источником вдохновения для дизайнеров: изображение опунции из керамики в виде барельефа украшает стену в термальном парке на

96

острове Искеа (Италия). Стилизованная скульптура в виде кустарников с крупными листьями расположена у входа в здания, а фрагмент формованной живой изгороди – на площади в Китае заменяют живые деревья. Скамья, оформленная как низкая стриженая изгородь из металла уместна в парке или сквере.

Нередко скульптурные изображения деревьев используются в качестве фонтанов. Например, плакучая ива на штамбе выполнит роль акцента и подойдет для небольшого сада [4], а неподалеку можно посадить экземпляр настоящей ивы такой же формы. Высокие скульптуры деревьев-фонтанов из

достопримечательностью улицы [5]. А кованное дерево из металла является фрагментом ограждения из кирпича и прекрасно сочетается с березами в саду пейзажного стиля. В барельефах на стенах домов в городах Средиземноморья часто встречаются изображения деревьев с круглой и узко-пирамидальной кроной – их природные аналоги такой же формы растут неподалеку в скверах и парках (Барселона, Испания). Пластилиновое дерево с плодами в одном из выставочных садов Челси в Великобритании (сад «Пластилиновый рай») выглядит достаточно реалистично [6] и напоминает карликовое деревце яблони во время плодоношения.

Стволы деревьев в природе имеют достаточно разнообразную форму и нередко используются для барельефов (Барселона, Испания) или создания скульптур. Иногда в парках оставляют погибшие деревья, имеющие эффектную форму кроны и ствол в качестве садовой скульптуры (Ботанический сад, СанктПетербург). Символом небольшого городка Лапинеды (Испания) является сосна пиния, поэтому на набережной установлен памятник этому дереву – группа сосен из металла украшает газон. Второй памятник сосне там же, расположенный на берегу моря и выполняющий роль малой архитектурной формы, сделан в современном стиле. Полупрозрачные кроны искусственных «сосен», размещенных в прогулочной зоне, дают легкую тень, а рисунок кроны имитирует настоящие деревья. На вершине, обдуваемого ветром холма, над городом Бернли (Великобритания) установлена трехметровая музыкальная скульптура «Поюще-звенящее дерево» [7]. Она изготовлена из множества стальных трубок, при сильном ветре скульптура издает тихий насыщенный гул, своеобразную музыку ветра, не пугающую животных. Эта скульптура стала настоящей достопримечательностью этого края. По старинным преданиям Поющее дерево по преданиям находится на вершине Священной горы и является мировой осью.

Древо Жизни в соответствии с постулатами различных религиозных учений растет в Раю, считается, что его плоды дают бессмертие. Древо Жизни означает восстановление, возвращение к изначальному совершенству, а также символизирует начало и конец (жизненного) цикла [2]. Дерево жизни также – славянский религиозный символ [8]. Его изображение используется как

97

современный символ Сбербанка. В Израиле создана бронзовая скульптура «Менорой» – стилизованное изображение дерева, которая является символом света, веры и надежды, это изображение используется в гербе Израиля [8]. Оригинальное искусственное «Дерево жизни» создано в Диснеевском королевстве животных (Флорида, США). Оно призвано олицетворять взаимосвязь всего живого на планете, имеет высоту 44 м и ширину 15 м, а на стволе создано 325 резных фигур животных. Гуляя по тропе вокруг сплетений корней, можно обнаружить вход в 430-местный 3D-кинотеатр. «Дерево жизни» является великолепным украшением парка, технологическим чудом, символом красоты, разнообразия и великолепия животного мира на земле [9]. Необычное искусственное дерево стоит у входа в парк развлечений Эверланд. Его оформление периодически заменяется на новое, в ночное время дерево имеет эффектную подсветку [10]. Дерево-дом для сказочных героев Чипа и Дейла в калифорнийском Диснейленде (США) привлекает массу посетителей.

Скульптуры деревьев создаются в многих странах, они несут определенную смысловую нагрузку или служат элементом оформления. Так, в Киеве недавно установлен памятник «Дерево 12 стульев» – трехметровая скульптура искусно выкованного дуба с подвешенными на нем стульями – дань уважения знаменитому роману Ильфа и Петрова [11] и своеобразное напоминание любителям легкой наживы. В последнее время возникла мода на «одежду для деревьев», когда стволы растущих деревьев в парках «наряжают»

вяркие вязаные одежки [12]. «Баскетбольное дерево» расположилось в одном из парков Китая – подвешенные на разной высоте корзины, удобны для игры в баскетбол детей и взрослых. Композиция «Влюбленное сердце», установленная

вКиеве включает в себя символическое изображение дерева. На проходившем

вМоскве конкурсе «Архитектурное дерево» за короткое время были созданы разнообразные малые архитектурные формы, изображающие дерево [13]. Некоторые фирмы предлагают услуги по изготовлению искусственных деревьев из железобетона любого размера, имитирующих настоящие. Их можно использовать для оформления уличных кафе, входов в здания или включать в ландшафтные композиции [14].

Исполнение заветных желаний – давняя мечта человечества. В Индии концепцию Рая олицетворяет Древо Желаний, сев под которым и загадав желание, можно немедленно получить его исполнение. Поэтому во многих современных городах появляются «Деревья Желаний», устанавливаемые на площадях, в парках, скверах – в Омске, Кирове, Петрозаводске, Москве, СанктПетербурге, Нижнем Новгороде. Иногда для этих целей используют настоящие деревья, как, например, в Турции.

Наиболее гармонично смотрятся композиции, в которых используются природные и искусственные деревья в сочетании друг с другом. Так, кованая беседка с растительным декором, увитая девичьим виноградом с осенней окраской листьев выступает в роли акцента в саду. Алюминиевые «деревья» в Линкольн Парке в Майами-Бич (США) прекрасно сочетаются по форме с растущими рядом пальмами [15]. В Китае, где умеют особенно тонко чувствовать гармонию природы, искусственные деревья из ярко-окрашеных

98

деревянных планок чередуются с живыми деревьями. Большинство фонарей на улицах Китая выполнены в виде искусственных деревьев, а пара металлических деревьев по обе стороны дорожки прекрасно сочетаются с парой настоящих, стоящих на заднем плане. Искусственные и живые сосны пинии в Лапинеде (Испания) дополняют друг друга. В частном парке близ Патайи (Таиланд) созданы композиции, включающие шаровидные и пирамидальные формы кустарников, а между ними размещены искусственные, такой же формы, сделанные из горшочков с живыми растениями.

Использование искусственных деревьев, кустарников и лиан в качестве малых архитектурных форм является прекрасным дополнением ландшафтных композиций в парках, скверах, бульварах и садах. Они создают эффектные акценты, хорошо сочетаются с живыми растения, гармонично вписываются в общую картину, иногда несут функциональную нагрузку, подчеркивают связь с природой.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Дерево.

3. Агапкина, Т.А. Дом Cварога. [Электронный ресурс] / Т.А. Агапкина. –

Режим доступа : http://pagan.ru/slowar/d/derewo0.php.

4. Экслюзивные декоративные фонтаны. AlexanderRose. [Электронный ресурс] – Режим доступа : http://www.akvadizain.ru/fountain/catalog/2/202.

5.Светофорное дерево в Англии. [Электронный ресурс] – Режим доступа

:http://interest-planet.ru/blog/Europe/318.html.

6.Пластилиновый сад Джеймса Мэя. [Электронный ресурс] – Режим

доступа : http://biglux.ru/plastilinovyi-sad-djeimsa-meya-2.html.

7. Поюще-Звенящее Дерево. [Электронный ресурс] – Режим доступа :

http://blogs.mail.ru/mail/komora/23F6A9822BA3F4E.html.

8. Тюняев, А. А.Дерево жизни – славянский религиозный символ. Энциклопедия славянских символов [Электронный ресурс] / А. А. Тюняев –

Режим доступа:http://www.dazzle.ru/spec/svastika-dg.shtml.

9. Дерево жизни в Диснеевском королевстве животных [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://udivitelno.com/.../92

derevo_zhizni_v_disneevskom_korolevstve_zh.

10. Парк развлечений Everland. [Электронный ресурс]. - Режим доступа :

http://venividi.ru/node/19142.

11. Скульптура Дерево 12 стульев [Электронный ресурс]. – Режим доступа :http://cultkiev.com/see/tree-with-fruit-chairs-and-lamps-in-love – Украина.

12. Вязанье для деревьев. [Электронный ресурс] – Режим доступа : http://www.liveinternet.ru/users/4647080/post190797730/.

99

13.Конкурс садовой скульптуры «Архитектурное дерево». [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://graftio.com/2010/10/06/конкурс-садовой-

скульптуры-«архитектурное дерево»/.

14.Искусственные деревья, декоративные деревья из бетона. Neolitart. [Электронный ресурс]. – Режим доступа : http://www.neolitart.ru/info86.htm.

15.«Звуковой ландшафт» в Линкольн-Парке (Майами-Бич). Designland. [Электронный ресурс]. - Режим доступа :

http://designland.in.ua/ru/main/news_interesting/3486/.

УДК 712.26(727.1)

ПОИСК НАИБОЛЕЕ ПОДХОДЯЩЕГО ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО ЛАНДШАФТА ДЛЯ РАЗМЕЩЕНИЯ КАМПУСА БИЗНЕС-ШКОЛЫ

А. Н. Теплова

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет.

Слово «кампус» впервые было употреблено в описании земель колледжа в отношении Принстона в конце XVIII века. Кампус имел свое первоначальное латинское значение – поле и описывал зеленые просторы, характерные для американских школ. Постепенно слово приобрело более широкое значение, пока в большинстве колледжей оно не стало обозначать всю собственность, включая здания.

Спор о наиболее выгодном размещении учебного заведения ведется с конца XVII века: именно тогда первые американские колледжи создавались на природных, ранее не освоенных территориях и становились градообразующим фактором. Это стало следствием романтического представление о колледже, размещенном на лоне природы, вдали от негативного влияния города. Именно так воспринимался американский колледж иностранцами: описывая свои впечатления во время путешествия по Америке, писатель Чарльз Дикенс в 1840 г., градостроитель Уорнер Гегеман в 1925 г. или архитектор Ле Корбюзье в 1936 г. неизменно сравнивали кампус с зеленым живописным парком, где здания ели видны среди деревьев [2].

В XIX веке новым аргументом в пользу размещения кампуса за городом стала привлекательность, «чистота» природы. Эстетика природного окружения являлась одним из главных мотивов при выборе места для колледжа – необычная природная красота, выгодно раскрывающийся вид на озеро или море могли стать решающим фактором. Именно в этот период завоевывает популярность образ «колледжа на холме» – первыми примерами можно назвать Колледж Джорджтауна в округе Колумбия, Тафтс колледж в Массачусеттсе [1].

Фредерик Ло Олмстед, известный как родоначальник американской ландшафтной архитектуры, автор множества парков, в частности Централ парка в Нью-Йорке, и около 20 учебных заведений, верил в положительное

100

влияние природы на моральный облик студентов, в связи с чем идеальный кампус, по его мнению, представлял собой нерегулярно расположенные здания среди живописной природы и дорожки, повторяющие естественный рельеф [2]. Он утверждал, что колледжи должны располагаться не в деревне, и не в центре городов, а в пригороде. Такой компромисс между удобством городского размещения и привлекательностью образа кампуса на лоне природы кажется особенно удачным решением для бизнес-школ.

Бизнес-школы появились в конце XIX века как результат потребности набирающей обороты промышленности и развивающейся торговли в специалистах, владеющих научным подходом к управлению. Наибольшее развитие коммерческое образования получило в Америке, где первые бизнесшколы создавались на основе университетов и колледжей и до некоторой степени унаследовали принципы пространственной организации американского кампуса.

С точки зрения пространственной организации различным типам бизнес– школ могут соответствовать отдельное здание, корпус или группа зданий в составе кампуса университета, внутригородской или загородный кампус бизнес-школы как самостоятельный градостроительный объект.

Среди достоинств внутригородского размещения можно назвать удобство доступа, экономию времени на дорогу, а также возможность активного включения в деловую и общественную жизнь города. Однако размещение в пригороде позволяет создать уникальную среду, способствующую сосредоточению, необходимому для процесса обучения.

Американские бизнес-школы, чаще всего представляющие собой колледж или кафедру в рамках университета, становились его составной частью, как, например, Гарвардская школа бизнеса, спроектированная архитектором Моше Сафди в 1992 году.

Для Европы начала XX века было более характерно внутригородское размещение как университетов, так и впоследствии бизнес-школ. Однако в связи с влиянием Америки в области бизнес образования и развитием градостроительной науки появляются загородные и пригородные кампусы бизнес-школ, например, школа HEC Paris переехала в местечко Жу-ан-Жоза в 16 км от Парижа в конце XVIII века, где кампус последовательно развивался и сегодня представляет собой обширный комплекс, включающий в себя здания, датируемые от XIX века до 2008 года.

Среди необходимых условий для размещения кампуса бизнес-школы можно назвать:

1.Достаточную площадь участка из расчета 15 га для 1000 студентов.

2.Компактность территории для удобного доступа с периферии в центральную часть бизнес-школы, а также отсутствие сквозных проездов через кампус.

3.Рельеф участка нуждается в оценке, он не обязательно должен быть пологим, поскольку крутые склоны могут быть выгодно обыграны при проектировании, но центральная зона, как правило, должна быть относительно плоской для беспрепятственного и удобного перемещения пешеходов.