1424

разрабатываются с учётом предполагаемых поверхностей – « носителей» орнамента и материалов, из которых они могут быть изготовлены. Это могут быть такие элементы среды как текстиль, керамика, стеновые покрытия (обои, фрески), светильники, костюм и др. В результате должен сложиться декоративный комплекс объектов среды, объединённых общим колоритом и стилистикой, которые, в свою очередь, обусловлены назначением среды.

3. Выполнение графического листа в цветной и чёрно-белой графике. Формат А-1.

Графические материалы и техники выбираются в соответствии с назначением орнаментальных композиций и художественным замыслом декора среды в целом.

Практическая работа оценивается в результате просмотра. Критерии оценки: соответствие тематики орнамента назначению среды, оригинальность художественного замысла, вариативность, стилистическая и колористическая целостность композиции графического листа, качество

графического исполнения.

Семестр № 5.

Весь часовой объём дисциплины в семестре делится на аудиторный и самостоятельный. В свою очередь, аудиторные занятия делятся на лекционные и практические. На лекционных занятиях происходит ознакомление студентов с историей искусства батика, его разновидностями, технологическими особенностями разновидностей батика. Вводная лекция посвящается ознакомлению с программой курса, содержанием практических работ. Также озвучиваются списки основной и дополнительной литературы (учебники, учебные пособия по дисциплине, монографии, статьи и т.д.). Для проведения лекционных занятий используются наглядные пособия и средства мультимедиа. Практические занятия проходят в виде выполнения студентами практических заданий. Во время практических занятий студенты приобретают навыки работы в техниках холодного, горячего и узелкового батика.

Большой объём учебного времени по дисциплине занимает самостоятельная работа студентов, которая включает подготовку материалов к практическим работам, изучение литературы и интернет – источников, поиск аналогов, выполнение панно и изделий в техниках холодного, горячего и узелкового батика, подготовка к зачёту.

По окончании курса предусмотрена промежуточная аттестация в виде дифференцированного зачёта. Зачёт проводится в учебное время в виде собеседования по вопросам теоретической части курса и просмотра практических работ, выполненных в семестре. По окончании выводится

средняя оценка за теорию и практику.

Практическая работа №1 «Создание декоративной композиции в технике холодного батика».

Цель практической работы: приобретение навыков работы в технике холодного батика, отработка приёмов холодного батика в процессе создания

11

декоративной композиции. Студентам предлагается выполнить композиции в технике «холодного батика» на следующие темы (на выбор):

-«Геометрия пространства»,

-«Лоскутное одеяло»,

-«Декоративный натюрморт»,

-« Пейзаж»,

-«Автопортрет».

Практическая работа выполняется в несколько этапов:

1.Разработка эскиза композиции. Композиция панно должна быть как можно более декоративной и состоять из замкнутых по контуру плоскостей (как в технике витража).

2.Изготовление картона. Картон – это линеарный рисунок композиции

внатуральную величину в выбранном формате. На этом этапе композиция панно претерпевает окончательные корректировки.

3.Подготовка ткани к росписи. Выбор ткани для росписи в технике холодного батика зависит от функционального назначения изделия, из чего проистекает вид и качество красок, резервирующего состава, способ фиксации. В любом случае, ткань должна быть натурального (хлопок, шёлк) или искусственного (вискоза) происхождения. Для первой работы лучше выбрать тонкую хлопковую или вискозную ткань полотняного переплетения. Отрез ткани должен быть больше подрамника на 5-10 см по длине и ширине. Отрез сначала нужно постирать тщательно в тёплой воде без синтетических моющих средств (с детским мылом), затем тщательно прополоскать. Это делается для того, чтобы удалить с поверхности ткани различные составы, которыми она обрабатывается на производстве для придания тех или иных свойств. Недостаточно тщательное полоскание может привести к неравномерному прокрашиванию участков ткани, появлению нежелательных эффектов и разводов, портящих композицию панно. Деревянный подрамник должен быть предварительно покрыт лаком или проклеен скотчем. Если этого не сделать, то дерево впитает в себя краску, которая может попасть на новую работу при повторном использовании подрамника.

Далее ткань отжимается и в слегка влажном виде натягивается на подрамник. Хлопковая ткань (ситец, бязь, батист) натягивается достаточно упруго. Вискозную ткань лучше натягивать с небольшой слабиной, так как при намокании она сильно растягивается, но потом при высыхании приобретает прежние или чуть меньшие размеры. Поэтому, если вискозную ткань натянуть туго в сыром виде, то по мере высыхания натяжение усилится, и ткань порвётся.

Ткань также может быть натянута на подрамник в сухом виде. Перед этим она должна быть тщательно проглажена достаточно горячим утюгом. Чтобы хлопок и вискоза прогладились хорошо, без морщин, их нужно гладить, не дожидаясь полного высыхания. Ткань, которая пересохла, плохо разглаживается.

12

Ткань прикрепляется к подрамнику при помощи канцелярских кнопок (желательно из нержавеющей стали). Ткань последовательно и попарно закрепляется на противоположных сторонах подрамника. Начинаем с середины одной из парных сторон подрамника, совмещая её с серединой соответствующей стороны отреза. Припуск «на обработку» должен составлять примерно 5 см с каждой стороны. Ткань последовательно прикрепляется в противоположных точках с равномерным натяжением, двигаясь от середины к углам подрамника. Рекомендуется начинать прикрепление со сторон отреза, соответствующих нити утка.

После закрепления ткани на подрамнике ей надо дать полностью высохнуть в горизонтальном положении вдали от источников тепла (нагревательных приборов, радиаторов отопления). Можно ускорить процесс, используя фен, но при этом нужно следить за равномерным и полным высыханием материала.

4.Прикрепление картона к изнаночной поверхности ткани и перенос рисунка на ткань. Картон подкалывается булавками к изнаночной стороне натянутой ткани. Внешние границы рисунка должны совпадать или немного не доходить до внутреннего периметра подрамника. Это позволит избежать попадания окрашенных поверхностей на плоскость подрамника, что может привести к некачественной росписи в этом месте. Контуры рисунка переносятся на ткань тонкими линиями простым карандашом средней мягкости, избегая многослойности линий и исправлений. Все исправления в композицию должны быть внесены на этапе изготовления картона. После переноса рисунка на ткань картон снимается.

5.Нанесение контуров рисунка резервирующим составом. Резервирующий состав может быть приобретён в готовом виде или изготовлен самостоятельно. Наносится при помощи стеклянной трубочки с диаметром отверстия от 0,4 до 1 мм. Чем меньше диаметр рабочего отверстия трубочки и тоньше ткань, тем более жидким должен быть резервирующий состав. Он должен не слишком быстро и равномерно вытекать из трубочки при вертикальном положении носика. Наносить резерв нужно по контурам плоскостей рисунка, держа трубочку так. Чтобы носик был повёрнут вниз строго перпендикулярно поверхности ткани отверстием вниз. Вести линию нужно равномерно, с лёгким нажатием на ткань. При нанесении контуров рисунка нужно внимательно следить, чтобы все контуры замыкались и не прерывались. Через несомкнутые участки контуров в процессе росписи цвета из одних плоскостей рисунка будут перетекать в соседние, что создаст нежелательный и трудно исправимый дефект росписи. После нанесения резервирующих линий работа оставляется до полного высыхания резерва. В зависимости от состава, резерв высыхает от 2-х часов до суток. Обычно длительность высыхания указывается на фабричной этикетке. Необходимо убедиться. Что резерв проник на всю толщину ткани. Если возникают сомнения, то процедуру нанесения резервирующих линий нужно повторить с

13

изнаночной стороны, стараясь точно попадать в ранее нанесённые линии, не изменяя их толщину.

6.Роспись плоскостей композиции. Роспись отдельных ограниченных плоскостей композиции происходит, начиная с самых светлых тонов. В зависимости от требований композиции, могут быть использованы различные приёмы росписи (лессировка, заливка, градиент). При использовании анилиновых красителей могут быть также применены «солевые» эффекты.

7.Окончательная отделка и устранение дефектов росписи.

8.Оформление панно.

Практическая работа № 2 «Создание декоративного панно в технике горячего батика».

Цель практической работы: приобретение навыков работы в технике горячего батика, отработка приёмов горячего батика в процессе создания декоративной композиции. Студентам предлагается выполнить композиции в технике горячего батика на следующие темы (на выбор):

«Город», «Времена года», «Пейзаж», «Образ музыки», «Цветы мира».

Практическая работа выполняется в несколько этапов:

1.Разработка эскиза композиции. Рекомендуется не использовать слишком тонкие линии и заранее определиться с цветовой гаммой композиции. В отличие от предыдущей работы, в данной композиции студентам рекомендуется предусмотреть незамкнутые участки, чтобы обеспечить переход различных цветовых пятен друг в друга.

2.Подготовка ткани к росписи. Рекомендуется использовать хлопковую ткань (бязь, сатин, батист).

3.Изготовление картона и перенос рисунка на ткань.

Три первых этапа выполняются так же, как соответствующие этапы в Практической работе №1.

4. Нанесение контуров и пятен рисунка резервирующим составом. В качестве резервирующего состава в горячем батике используют воск, парафин или смесь воска и парафина в различных пропорциях. Иногда к воску и парафину добавляют канифоль для придания большей пластичности. Резерв готовится на водяной бане. В жестяную банку мелко нарезается парафин (воск, канифоль). Банка ставится в миску или кастрюлю с водой, уровень воды должен доходить до 2/3 высоты банки с парафином. Кастрюля ставится на электрическую плитку. Интенсивное нагревание происходит до тех пор, пока парафин в жестянке не расплавится полностью до жидкого состояния. Затем плитка переводится в режим минимального нагрева, чтобы поддерживать резерв в нужном состоянии, не доводя его до кипения. По мере расплавления парафина, его перемешивают. В банку с парафином можно

14

сразу поставить щетинные кисти, которыми он будет наноситься на ткань. В технике горячего батика существует возможность резервировать не только контурные линии, но и пятна различной величины (от точек до крупных по площади участков). Резерв рекомендуется наносить в два приёма. В соответствии с эскизом необходимо определить те участки, которые должны остаться белыми – на них резерв наносится в первую очередь. Во время нанесения парафина на ткань нужно следить, чтобы состав был жидким и горячим постоянно. Остывший парафин (воск) только поверхностно ложится на ткань, тем самым не выполняя свою резервирующую функцию. После нанесения резерва необходимо дать ему как следует застыть. Только после того, как слой резерва становится холодным на ощупь, можно приступать к следующему этапу.

5.Разработка светлых пятен композиции. В отдельных пластиковых стаканчиках подготавливаются светлые колеры в соответствии с эскизом. Красители разбавляются водой или специальным разбавителем для акриловых красок по ткани. На этом этапе раскрашиваются (в технике лессировки или градиента) наиболее светлые участки после зарезервированных и те яркие или тёмные места в композиции, которые находятся внутри замкнутых контуров, цвет которых и линейная проработка уже не изменится. Затем роспись должна полностью высохнуть в горизонтальном положении вдали от источников тепла.

6.Нанесение второго слоя резерва. Как и в первом случае, парафин (воск) наносится на участки, которые предполагается оставить в том цвете, как они есть к данному этапу работы.

7.После полного остывания второго слоя воска прорабатываются в нужных оттенках оставшиеся не зарезервированными участки росписи. В данном случае используются более насыщенные тона краски. Наводятся нужные колеры в соответствии с эскизом. Краска наносится кистью с использованием приёма лессировки или градиента.

8.Окончательная отделка и устранение дефектов росписи. После полного высыхания росписи, ткань снимается с подрамника и проутюживается через бумажные полотенца в несколько приёмов. Бумажные слои меняются до тех пор, пока весь парафин не выплавится из ткани. Одновременно с этим происходит и закрепление красителей на ткани. Бывают случаи, когда происходит затекание краски за резервирующий состав. Такие дефекты росписи можно исправить так же, как в холодном батике. Если из ткани не полностью выпаривается парафин, оставляя жирные пятна на росписи, их также можно замаскировать декоративной отделкой уже после снятия с подрамника. Также существует способ устранения остатков парафина путём полоскания росписи в горячей воде. Ткань с росписью опускается в таз с горячей водой, быстро прополаскивается и прижимается ко дну таза до тех пор, пока на поверхности воды не образуется парафиновая плёнка. Только после того, как удалён парафин с поверхности воды, ткань с росписью вынимается и отжимается. Затем надо дать ей немного просохнуть,

15

после чего снова прогладить через бумажные полотенца до полного высыхания.

9. Оформление панно. Панно может быть оформлено так же, как и

панно в технике холодного батика.

Практическая работа №3 «Создание текстильного изделия на основе технологии узелкового батика».

Цель практической работы: приобрести навыки работы в технике узелкового батика в процессе создания декоративного текстильного изделия.

Студентам предлагается выполнить следующие объекты по выбору: платок, шарф, сумка, подушка, коллективное панно.

Работа выполняется в несколько этапов:

1.Подготовка ткани к окрашиванию. Для окрашивания в технике узелкового батика рекомендуется использовать хлопковые или тонкие льняные ткани. Ткань подготавливают к окрашиванию так же, как при росписи холодным и горячим способом. Подрамники в этом виде батика не используются. Выбирается формат отреза ткани в соответствии с предполагаемым изделием.

Для платка рекомендуется использовать лоскут мадаполама или батиста размером 100см на 100 см (при ширине ткани 80 см: 80см на 80 см).

Для шарфа понадобится лоскут мадаполама или батиста размером 60см на 150см.

Для сумки подойдёт лоскут бязи, двунитки или костюмного хлопка размером 60 см на 150 см.

Для квадратной подушки подойдёт бязь или другой плотный хлопок размером 60 см на 120 см.

Для выполнения коллективного панно каждый участник проекта должен выполнить по 4 элемента панно в виде, например, квадратов форматом 50 см на 50 см.

2.Подготовка оборудования и материалов для окрашивания ткани.

3.Выбор общего колорита изделия.

4.Разработка схемы окрашивания лоскута ткани.

5.Завязывание лоскута ткани.

6.Приготовление красящих растворов в соответствии с выбранным колоритом.

7.Окрашивание лоскутов ткани. При окрашивании ткани способом узелкового батика необходимо соблюдать режим окрашивания, указанный на упаковке красителя.

8.Закрепление окраски.

9.Сушка окрашенных отрезов.

10.Отутюживание окрашенных лоскутов.

11.Обработка срезов у платков и шарфов. Выкраивание деталей сумки (подушки). Выполнение элементов коллективного панно.

12.Выполнение и окончательная отделка изделий.

16

6.ОБОРУДОВАНИЕ, ИНСТРУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ, НЕОБХОДИМЫЕ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАДАНИЙ.

Для выполнения практических работ по дисциплине «Основы производственного мастерства» понадобятся следующие виды оборудования: фотокамера, компьютер, подключённый к Интеренет, сканер, цветной принтер, утюг, гладильная доска, швейная машина, подрамник для батика, электрическая плитка, 3 - 4 эмалированные кастрюли, пластиковый таз.

Инструменты: ножницы, линейки, канцелярский нож, кисти, рапидограф, кнопки канцелярские, швейные иглы.

Материалы: ватман, цветные карандаши, фломастеры, маркеры, гуашь, тушь, краски для батика, резервирующий состав для холодного батика, воск и/или парафиновые свечи, ткань для росписи и окрашивания, бумажные полотенца, скотч, льняной, пеньковый или джутовый шпагат, швейные нитки.

7.ОЦЕНОЧНЫЕ СРЕДСТВА ДЛЯ КОНТРОЛЯ УСПЕВАЕМОСТИ

ИРЕЗУЛЬТАТОВ ОСВОЕНИЯ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ

Вопросы для подготовки к зачёту. Семестр №4.

1.Методы трансформации природной формы в декоративный мотив.

2.Натурализм как метод стилизации.

3.Реализм как метод стилизации.

4.Декоративизм как метод стилизации природной формы.

5.Символизм как метод стилизации.

6.Абстракционизм как метод стилизации природной формы.

7.Виды сетчатых орнаментов.

8.Цвет в орнаменте.

9.Особенности архитектурного орнамента.

10.Орнамент в текстиле.

11.Технологические особенности орнаментального декора керамических изделий.

12.Связь объёмной формы с орнаментом.

Семестр №5.

1.Исторические корни батика.

2.Традиционные виды батика.

3.Способы резервирования участков ткани в различных видах батика.

4.Особенности технологии горячего батика.

5.Особенности технологии холодного батика.

6.Технологические особенности узелкового батика.

7.Виды холодного батика.

8.Подготовка ткани к росписи.

9.Материалы и инструменты для росписи в технике холодного батика.

10.Материалы и инструменты для росписи в технике горячего батика.

17

8.РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА.

8.1.Основная литература

Таблица 8.1