Хоровая партитура

Настроение беспечного веселья усиливается в третьей, плясовой песне. Драматургический смысл народных хоров заключается в оттенении драматизма предыдущей и, особенно, последующей сцен.

21

Мельник и крестьяне уходят на мельницу, Наташа и Князь остаются вдвоём. В их дуэте вновь ведущая роль отведена Наташе. Вспоминая прежние времена, она мягко упрекает в неожиданном для неё задумчиво-молчаливом отчуждении любимого человека. В её ариозном эпизоде

явственно прослушиваются изысканные романсовые интонации.

Князь, не решаясь прямо сказать Наташе о предстоящей женитьбе, начинает издалека, намекая на скорую разлуку. Важнейшая роль в этом эпизоде принадлежит оркестру. Скупые, отрывистые фразы Князя звучат на очень выразительном фоне оркестрового сопровождения, которое, по

существу, и является главной характеристикой, с одной стороны, его состояния и, с другой стороны, нарастающей тревоги Наташи.

22

Страстным протестом, твёрдой решимостью Наташи не разлучаться с ним даже на войне, наполнено её четвёртое ариозо, написанное в оперном патетическом стиле.

Осторожными намёками Князь подводит её к развязке: страшный приговор – он женится на другой – Наташа произнесёт сама. Когда она догадывается о причине разлуки с ним, в момент острого драматического напряжения, Даргомыжский использует выразительный

речитатив. Дважды прозвучит: «Ты женишься? Ты женишься!» на интонации разговорной речи. Первый раз во фразе слышится растерянность и вопрос, во

23

второй фразе – уверенность и ярость. После мощного оркестрового fortissimo неожиданное pianissimo воспринимается как вздох облегчения... «бедный» Князь – сам «жертва» условностей своего круга, его объяснение звучит заискивающе и вкрадчиво.

Ариозо Мельника, радостно любующегося дорогим подарком Князя и не замечающего состояния дочери, звучит ярким контрастом, диссонансом по отношению к сцене разрыва. Плясовой ритм усиливает впечатление беспечности и довольства.

24

Ответ Наташи отцу, почему так неожиданно уехал Князь, вырастает из сцены объяснения, но, в отличие от безвольно-смиренной темы Князя, её партия наполнена колко-язвительнымиинтонациями.

С тоской и мукой звучит тема ещё одного ариозо-причитания Наташи: она силится осмыслить произошедшее, упрекает себя в том, что не действовала решительно.

25

Обращение Наташи к царице Днепра становится заключительным звеном в развитии образа как реального персонажа. Её речь, полная отчаяния, словно задыхающаяся, построена на народном напеве, который приобретает подчёркнуто драматический характер.

II действие

Хором, величающим молодых,

открывается второе действие. Размеренный

ритм, строгая аккордовая фактура, громкая динамика придают бытовому обряду торжественно-величественное звучание.

26

Беззаботно-игриво, в простонародн

Бесхитростной манере (п сравнению с

Величальным хором) композитором написан

шуточный хор девушек, поддразнивающих свата, ведущего свадьбу.

Хоровая партитура

Безмятежность, празднично-приподнятое настроение свадебных хоров словно взрывает драматизм безысходно звучащей песни девушкиутопленницы. Она не заключает в себе волшебного элемента, фантастично лишь само действие. Горестно повествует голос Наташи о своей судьбе, ещё неведомой Князю.

27

IIIдействие

Втипично элегической манере написана ария Княгини. Она, как и Наташа, любит Князя, но не интересует его и поэтому страдает от одиночества. Её печаль носит пассивно-лирический характер. Мягкая, плавная мелодия – безыскусная, искренняя – вызывает сочувствие.

Слабохарактерным и чувствительным мечтателем показан Князь в III действии. Таким рисует его трёхчастная ария. Распевно-мелодичный речитатив, воспринимается как её начало.

28

Музыка первого раздела проникнута поэтической задумчивостью, элегической грустью. Мелодика в стиле bel canto и широкое, певучее сопровождение виолончелей придают ей особое обаяние, мягкость.

Средний раздел каватины вносит контраст: Князь упрекает в несостоявшемся счастье себя. Но страстный порыв, выраженный в ускорении темпа, взволнованно восходящих секвенциях, очень быстро уступит место неизменному безволию и пассивности.

29

Острые танцевальные ритмы, показывающие Мельника в I действии с комической стороны, в первом эпизоде сцены безумия приобретают характер трагического гротеска. Спутанные, беспорядочные мысли помешавшегося от горя «человека-ворона» воплощены в теме, построенной на неожиданных интервальных скачках, нелепых акцентах.

Неустойчивые интонации и мелодические фразы второго эпизода, угловато-дикие, подчёркнуто речитативные, словно иллюстрируют момент таинственного превращения Мельника в Ворона.

30