из электронной библиотеки / 657169455196709.pdf

61

Партитура (итал. рartitura букв.– разделение, распределение) – нотная запись многоголосного музыкального произведения для оркестра, хора, камерного ансамбля и т.п., в которой сведены партии всех отдельных голосов (инструментов). Нотные знаки располагаются в партитуре построчно, одни над другими, для того, чтобы зрительно можно было легко охватить направление движения всех голосов в их одновременном звучании. Принят определенный порядок расположения голосов в П. В вокальной (хоровой) партитуре вверху помещаются женские голоса (сопрано, альт), внизу – мужские (тенор, бас).

Перекрестный ритм - одновременное использование в разных голосах разных метров (ритмических рисунков), например двудольного и трехдольного.

Перечение - близкое соседство (или одновременное звучание) в партитуре какоголибо тона и его же альтерированной формы - например, си и си-бемоль. В некоторых стилях перечения категорически запрещены.

Perpetuum mobile (перпетуум мобиле) (лат. «вечное движение») – пьеса, построенная на непрерывном быстром ритмическом движении от начала и до конца.

Полиритмия - одновременное использование отчетливо контрастных ритмических рисунков в разных голосах.

Полифония - склад письма, предполагающий самостоятельное движение каждого из двух или более голосов.

Придыхательная атака звука – заключается в выдохе, предваряющем момент смыкания голосовых связок.

Прямой голос – голос, лишенный вибрато.

Пунктирный ритм – ритмический рисунок, образующийся увеличением доли на половину длительности за счет уменьшения вдвое следующей более слабой доли. Обозначается точкой справа от ноты.

Portamento (итал. портаменто, букв. - перенесение) - способ певучего исполнения мелодии при помощи легкого, замедленного скольжения от одного звука к другому, используемый в пении и игре на струнных.

Portato (портато) - способ звукоизвлечения, между legato и staccato.

Разработка - развитие музыкальной идеи путем вычленения фрагментов тем, изменения тональностей тем, их расширения, разного рода сочетаний между собой и т.д.

Разработкой называется также второй, развивающий раздел сонатной формы (сонатного аллегро).

Распев, роспев - система монодической вокальной музыки, в основном церковного пения разных конфессий.

Регистр - (лат.registrum) – часть диапазона, голоса или инструмента, объединенная сходством тембра на основе однородного звукообразования, имеющий отчетливые колористические и тембровые качества (например, «головной регистр» - фальцет).

Реприза - заключительный раздел сочинения в сонатной форме, где вновь проходят темы экспозиции; репризой называют и повторение музыкального материала в заключительном разделе разных форм - например, трехчастной.

Рефрен - 1) в форме типа рондо - неизменяемый музыкальный материал, появляющийся после контрастных разделов; 2) припев - вторая, неизменяемая половина куплета в куплетной форме (например, в песне).

Рипиено – (итал. ripieno – полный), в партитурах XVII – XVIII вв. термин, равнозначный тутти; указывал вступление хора, оркестра после солирующих групп.

Ритм - временная организация музыки; конкретно - последовательность длительностей звуков.

Рококо – стиль искусства первой половины 18 в., в том числе музыки; для рококо характерно обилие орнаментальных мотивов, прихотливость линий.

Rubato (рубато) - гибкая трактовка темпо-ритмической стороны произведения, отклонения от равномерного темпа с целью достижения большей выразительности.

62

Свинг – стиль танцевальной джазовой музыки для оркестра типа биг-бенд, популярный в конце 1930-х и начале 1940-х годов.

Секвенция - повторение мотива или фразы на другом высотном уровне. Секстет – ансамбль из шести исполнителей или сочинение для этого состава.

Силлабический – стиль вокального письма, при котором на один слог приходится один звук (без внутрислоговых распевов).

Сильная доля – основное метрическое ударение в такте, обычно на первой его

доле.

Синкопа – перенос акцента с ударной доли на безударную. Синтезатор – электронный музыкальный инструмент. Скерцо – пьеса или часть цикла в быстром темпе. Scherzando (скэрцандо) – игриво.

Склад, письмо - тип взаимодействия голосов в музыкальной ткани. Основные типы: монодическая (монодия); гармоническая (аккордово-гармоническая и гомофонно-гармоническая), полифоническая фактура (контрастная, имитационная, подголосочная); смешанная фактура; народно-песенная полифония.

Solo (соло) – композиция или ее фрагмент для одного исполнителя или для солиста из ансамбля, оркестра и т.д.

Сольмизация – система слогового наименования нот: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Сопрано (итал. Soprano) – самый высокий женский певческий голос. Существуют

три основные разновидности сопрано: драматическое, лирическое, колоратурное. Необходимое качество С. – хорошо развитое головное звучание, связанное с головным резонатором; 2) разновидность некоторых инструментов - например, сопрановый саксофон.

Составной двудольный метр - метр (размер), для которого характера группировка метрических долей по три (6/4 или 6/8).

Составной трехдольный метр - метр (размер), для которого характерны три группы по три метрические доли в каждой (9/6 или 9/8).

Sotto voce (сотто вочэ) - обозначение выразительности: «вполголоса», приглушенно. Staccato (стаккато) - отрывисто: манера звукоизвлечения, при которой каждый звук

как бы отделяется паузой от другого; противоположный способ звукоизвлечения - legato (легато), связно. Staccato обозначается точкой над нотой.

Спиричуэлс (англ. spirituals – духовные) – хоровые песни афроамериканцев (возникшие на юге США), большинство на видоизмененный библейский текст, сочетавшие элементы африканских исполнительских традиций (коллективная импровизация,

характерная ритмика, глиссандирующие звучания); хоровые гимны и баллады поселенцев-

англичан.

Стретта, стретто (от итал.- сжатие, сжимание) - 1) в фуге, особенно в ее заключительном разделе, изложение полифонической темы в виде простой или канонической имитации, при котором каждый имитирующий тему голос вступает до того, как она закончилась в предыдущем голосе; 2) ускорение темпа действия и темпа музыки в финалах итальянских опер.

Строй хора – степень выравненности звучания хора по горизонтали и вертикали. Sforzando (сфорцандо) - внезапный акцент на звуке или аккорде; сокращенно sf . Сюита (фран. suete, буквально – ряд, последовательность) – циклическая

музыкальная форма, состоящая из нескольких самостоятельных, обычно контрастирующих между собой частей, объединенных общим художественным замыслом.

Сурдина – приспособление, позволяющее приглушить, смягчить звучание некоторых инструментов.

63

Такт – единица музыкального метра, которая образуется из чередования разных по силе ударений и начинается с самого сильного из них. Такты отделяются друг от друга вертикальной линией на нотном стане.

Твѐрдая атака звука – означает плотное смыкание голосовых связок еще до начала фонации.

Тембр (фр. Timbre – метка, отличительный знак) - специфическая окраска или характер звука, качество, по которому отличаются звуки одной и той же высоты исполненные разными голосами. Тембр – средство художественной выразительности, в том числе, и в хоре.

Темп - скорость движения в музыке.

Тенор (итал. Tenore от лат. Teneo – держу) – высокий мужской певческий голос. Диапазон: "до" малой октавы – "до" второй. Переходный регистровый звук "фа" –"фа- диез". 2) разновидность инструментов соответствующего регистра - например, теноровый саксофон; 4) в средневековой полифонии тенором назывался голос, в котором крупными длительностями излагалась основная (часто заимствованная) тема композиции (cantus firmus).

Тенуто – (итал. tenere – держать) – выдержанно, точно по длительности и ровно по силе. Графически изображается черточкой над или под нотой. Тенуто – своеобразное выделение (не акцентируя) звука или слога в тексте, значительного по смыслу.

Тесное расположение - расположение аккорда, при котором составляющие его тона находятся в максимальной близости друг от друга.

Тесситура (итал. Tessitura – ткань) – высотное положение звуков мелодии в соотнесении с диапазоном голоса или инструмента. Т. может быть: высокой, средней, низкой; удобной или неудобной.

Тетрахорд – четырехступенный звукоряд в диапазоне кварты.

Тип хора - характеристика хорового коллектива по составу певческих голосов (женский, мужской, смешанный, детский).

Тон – 1) единичный звук определенной высоты и продолжительности; 2) интервал, состоящий из двух полутонов (например, большая секунда до - ре).

Тональность – 1) высотное положение лада – например, до мажор; 2) система высотных связей, централизованных вокруг основного созвучия – тоники. Термин «тональность» употребляется как антоним термина «модальность», связанного с иными, чем классические мажор и минор, ладами.

Тоника – основной устой лада или тональности, выраженный в форме одного звука (например, до в до мажоре) или аккорда (например, трезвучие до - ми - соль в до мажоре).

Транскрипция, обработка, переложение - приспособление произведения для другого инструмента или для другого состава исполнителей хора, чем в оригинале.

Транспозиция, транспонирование - перенос целого произведения или его фрагмента в другую тональность.

Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков, расположенных по терциям, например до - ми - соль.

Трель – очень быстрое чередование двух рядом расположенных звуков; сокращенно записывается: tr.

Тремоло – быстрое многократное повторение тона, иногда в диапазоне двух ступеней, иногда на одном высотном уровне.

Трехдольный метр, размер - размер, для которого типично наличие в каждом такте (3/4, 3/2) одного сильного удара и двух слабых.

Трио – струнное трио: ансамбль из скрипки, альта и виолончели; фортепианное трио: ансамбль из фортепиано, скрипка и виолончель.

64

Триоль – деление ритмической доли на три равные части.

Тритон – интервал, состоящий из трех целых тонов и образующийся в диатоническом звукоряде между IV и VII ступенями; в Средневековье тритон считался запрещенным интервалом.

Трубадур - в Южной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант. Трувер - в Северной Франции 12 и 13 вв. придворный поэт-музыкант.

Tutti (тутти) - все вместе; исполнение музыки всем составом оркестра, хора; в барочной ансамблевой музыке термин относится ко всем исполнителям, включая солирующие партии.

Увеличение – изложение мотива или темы при их повторении более крупными длительностями.

Украшения – одна нота или группа нот, которые записываются мелким шрифтом и прибавляются к основной мелодии с целью ее «расцвечивания», «украшения».

Уменьшение – сокращение, обычно вполовину, длительностей при повторении мотива или темы.

Унисон (итал. Unisono, от лат. Unis – один и sonus – звук) – одновременное звучание двух или нескольких голосов на звуках одной и той же высоты. Существует октавный унисон – сочетание одинаковых звуков через октаву. Слияние певческих голосов одной партии (хора) в единый хоровой голос.

Фактура – (лат. factura – обработка, от facio – делаю) – совокупность средств музыкального изложения, образующая технический склад произведения, его музыкальную ткань. Иногда вместо термина фактура употребляются выражения: склад, изложение.

Фальцет (в итал. Falsetto, от falso – ложный) – самый верхний регистр певческого голоса (чаще – мужского), в котором используется лишь головной резонатор и который расположен выше основного диапазона. При Ф. задействованы края голосовых связок и между ними образуется щель. Поэтому Ф. звучит тихо, мягко. Ф. применяется для особой окраски звука.

Фермата (ит. fermata - остановка, задержка) - задерживание звука или аккорда; фермата обозначается знаком и выставляется над или под нотой.

Филировка (от фр. Filer) – в пении и игре на некоторых музыкальных инструментах постепенное ослабление протяжного звука, сведение его на нет (один из важных моментов художественной фразировки).

Fine (фине) - конец (традиционное обозначение в партитуре).

Forte (форте) - обозначение выразительности: громко; сокращенно f. Fortissimo (фортиссимо) - очень громко; сокращенно ff.

Форсирование звука (от фр. Forcer – усилить) – пение с чрезмерным напряжением голосового аппарата, искажающее тембральное качество голоса, нарушающее естественность звучания.

Форшлаг - украшение, состоящее в исполнении перед основным звуком очень краткого дополнительного звука.

Фраза - фрагмент мелодии, который по значению можно сравнить с речевым предложением (или с придаточным в сложном предложении).

Фразировка - художественно-смысловое разграничение, ясное, выразительное исполнение музыкальной фразы и всех элементов, определяющих смысл музыкальной речи, с помощью гибких изменений темпа, динамики, расстановки акцентов и т.д.

Фуга – (лат. fuga – бег) – форма полифонического произведения, основанная на имитационном проведении одной, реже 2-х и более тем во всех голосах по определенному тонально-гармоническому плану.

Хейрономия – (греч. cheir – рука, nomos – закон) – старинный способ управления хором при помощи системы условных движений рук и пальцев; используя также мимику

65

и движение головой, дирижер указывал темп, метр, ритм, направление мелодии (вверх, вниз).

Хор (греч. Chоros) - певческий коллектив (не менее 12 человек), исполняющий вокальную музыку и объединѐнный творческими задачами по воплощению художественного замысла. Ансамбль, строй, нюансы – основные элементы хоровой звучности.

Хормейстер (от слова хор и нем. Meister – мастер, руководитель) – хоровой дирижер, руководитель хора.

Хоровая партия – составная часть певческого коллектива, характеризующаяся общностью тембра голосов, диапазона и художественноисполнительскими возможностями.

Хоровое пение – форма совместного музицирования, основанная на слиянии различных (по тембру, по диапазону) певческих голосов.

Хоровой строй – согласованность звуковысотного интонирования, лежащая в основе хорового звучания.

Хоровые голоса детей младшего школьного возраста 1-4 классы (7—10 лет)

характеризуются легким фальцетным звучанием, небольшой силой — от пиано до меццофорте. Существенного различия между голосами мальчиков и девочек еще нет. Рабочий диапазон таких школьных хоров - в пределах первой октавы с охватом нескольких звуков второй октавы.

Хоровые голоса детей среднего возраста 5-7 классы (11—14 лет) отличаются некоторой насыщенностью звучания. У мальчиков появляются глубоко окрашенные грудные тоны, у девочек — шестисемиклассниц начинает определяться тембр женского голоса. Диапазон высоких голосов (сопрано): до, ре первой октавы — фа, соль второй октавы; низких (вторых) голосов или альтов: ля малой октавы — ре, ми-бемоль второй октавы.

Хоровые голоса старшего школьного возраста 8-11 классы (15—17 лет) примерно соответствуют голосам женского хора. В. Г. Соколов пишет, что отличие детских голосов от женских заключается в величине диапазона, а также в характере звучания: детские голоса более звонкие и светлые, нежели женские. Диапазон сопрановой партии детского хора: до первой октавы - соль второй октавы; альтовой партии: ля малой октавы - ре второй октавы.

Хроматизм – употребление альтерированных (не принадлежащих к основному звукоряду) звуков.

Хроматическая гамма – гамма, состоящая только из полутонов (12 в октаве). Цезура – (лат. caesura – рассечение) – грань между частями музыкального

произведения; исполняется в виде короткой, еле заметной паузы, часто сопровождаемая (в пении) сменой дыхания.

Целотоновая гамма – звукоряд, состоящий из целых тонов, т.е. представляющий собой октаву, поделенную на шесть равных частей.

Цикл - музыкальная композиция, состоящая из нескольких частей, где части объединены драматургически и тематически.

Частный хоровой ансамбль - ансамбль хоровой партии: интонационный, динамический, тембровый, метроритмический, артикуляционный, исполнительский.

Часть - относительно самостоятельный раздел крупной музыкальной формы, обычно с отчетливо выраженными началом и завершением.

Экспрессионизм - стиль изобразительного искусства первых десятилетий 20 в., который обычно ассоциируется с атональной и додекафонной музыкой.

5. Примерные репертуарные списки по курсам

I курс

Произведения без сопровождения (a’cappella)

66

Анцев М. «Осень», «Лен зеленой» Бетховен Л. «Гимн ночи» Бойко Р. «Утро» Витлин В. «Реченька-река»

Бородин «Слава Кириллу и Мефодию» Глюк Х. «Праздник хора» Голиков В. «России»

Гречанинов А. «За реченькой яр-хмель», Обр. р.н.п. «В сыром бору тропина», Ипполитов-Иванов М.«Сосна», Благослови, душе моя Господа», «В разлуке с Родиной» Калинников В.«Жаворонок» (перел. для детского хора)

Кальюсте К. «Все на качели» Кюи Ц. «Весеннее утро», «Всюду снег», «Задремали волны» Макаров «Ангел вопияше»

Мендельсон Ф. «Воспоминание», «На юге», «Зима и лето» Моцарт В. «Летний вечер» Мурадели В. «Сны-недотроги» Обр. п.н.п Иванникова В.. «Висла»

Обр. греч.н.п. Соколова В. «Где ты, колечко» Обр. ч.н.п. Можайского Н. «Камышинка» Обр. лат.н.п. Юрьяна А. «Вей, ветерок» Озолинь Я. «Лес раскинулся дремучий»,

Новоблаговещенский В. «Заря прощается с землѐю» Парцхаладзе М. «Снова осень», «Яблонька», «Туман» Попатенко Т. «Обелиски» Ребиков В. «Май настал», «Зарумянилась вишня и слива» Рубинштейн А. «Старая песня»

Свешников А. «Гаснет вечер»» Обработки: «Дома ль воробей», «Пой, пой, певуньяптичка», «Смолк давно соловушко», «Ночь уж наступает» Семѐнов К. «Зимний лес» Сметана Б. «Моя звезда», «Прилетели ласточки»

Струве Г. «Теплый ветер тихо веет» Танеев С. «Серенада»

Ушкарев А. «С добрым утром», «Подснежник» Шуман Р. «Привет весне»

Произведения с сопровождением

Алябьев А. «Зимняя дорога» Аренский А. «Спи, дитя моѐ, усни» Бетховен Л. «Походная песня»

Бизе Ж. Хор мальчишек из оперы «Кармен» Бородин А. Хор бояр «Нам княгиня не впервые» из оперы «Князь Игорь» Брамс И. «Колыбельная» Варламов А. «Ангел»

Вильбоа К. «В реке бежит гремучий вал» Глинка М. «Жаворонок»

Глиэр Р. «Травка зеленеет», «Здравствуй, гостья зима», Гречанинов А. «Как ангел неба безмятежный», «Колыбельная», «Из города в деревню» Даргомыжский А. Хор «Сватушка» из оперы «Русалка» Ипполитов-Иванов М. «Вечер в субботу», «В октябре» Калинников В. «Журавель» Корещенко А. «Во саду - садочке»

Кюи Ц. « Вербочки», «Омывшись на заре», «Сквозь волнистые туманы», «Осень»,

67

«Весна» Логидзе Р. «Весенняя песня»

Малевич М. «Божья сила» Мендельсон Ф. «Воскресное утро» Мусоргский М. «Вечерняя песенка» Мысливичек Й. «Ноктюрн»

Обр. Гречанинова А. «Сеяли девушки яровой хмель» Обр. Копосова А. «Уж я золото хороню» Потоловский Н. «Подснежник» Рахманинов С. «Задремали волны»

Ребиков В. «Встреча зимы», «Отцвела уж фиалка» Римский-Корсаков Н. «Хор корабельщиков» из оп. Садко» Рубинштейн А. «Горные вершины» Чесноков П. «Солнце, солнце встает», «Катит весна», «Утром зорька»

Шуберт Ф. «Форель», «Музыкальный момент» (обр. В. Соколова)

II курс

Произведения без сопровождения (a’cappella)

Адлер Е. «Листья» Аренский А. «Тебе поем»

Архангельский А. «Сумрак ночи пал на землю» Бойко Р. «Мадригал», «Зимняя дорога» Вебер К. «Баркарола» Дарзинь Э. «Пусть бури вой» Дегтярев С. «Взыде Бог» Егоров А. «Песня»

Ипполитов-Иванов М. «Ночь», «О лебеди белой» Калинников В. «Жаворонок» Коваль М. «Ильмень-озеро» Никольский А. «Чайка»

Коловский О. «Венчик ты мой», «Три садочка» Красноскулов В. «Любовь» Кюи Ц. «Слѐзы людские», «Гроза»

Леденев Р. «В час глухой» из цикла «Венок Свиридову» Ленский А. «Молодой месяц» Ломакин Г. «Под твою милость»

Ляшко Б. Обр. р.н.п. «Сронила колечко» Мендельсон Ф. «Как иней ночкой весенней пал», «Лес» Новоблаговещенский В. «Минута молчания» Обр. Козака Е. «Думы мои, думы» Обр. Новака В. «Гусары»

Парцхаладзе М. «Ветер», «Листья», «Море спит» Рахманинов С. «Бурлацкая» Речкунов М. «Сосны молчаливые» Рубинштейн А. «Месть»

Рус. нар. песня «Ты рябина ли, рябинушка», обр. Розовой О. Салманов В. «Песня» Самонов А. «Туча» Свешников А. «На лодке»

Славкин М. «Три миниатюры на стихи Эдуарда Межелайтиса» Снетков Б. «У подножия Казбека» Соколов Н. «Вечери твоея тайныя»

68

Соснин С. «Цветы последние милее» Танеев С. «Серенада» Ушкарев А. «Осенние листья» Хрисаниди И. «Дума за думой»

Швертень Я. «Что-то стукнуло в лесу» Шедрин Р. «Тиха украинская ночь», «Как дорог друг» Шебалин В. «Полынок» Шуберт Ф. «Липа», «Ночь», «Любовь»

Шуман Р. «Вечерняя звезда», «Доброй ночи», «Ночная тишина»

Произведения с сопровождением

Бородин А. Хор бояр «Мужайся, княгиня», хор девушек «Улетай на крыльях ветра» из оперы «Князь Игорь» Василенко С. «Отставала лебѐдушка»

Верди Дж. Хор «Кто там с победой к славе» из оперы «Аида» Глиэр Р. «Здравствуй, гостья зима», «Сияет солнце», «Осень», «Зима» Глинка М. «Ах ты, свет Людмила» (до солистов)

Гречанинов А. «Подснежник», «Капля дождевая», «Звонили звоны», «Узник», «Не ветер, вея с высоты», «Ноктюрн»

Григ Э. «Лесная песня», «Заход солнца» Гуно Ш. Хор придворных из оперы «Ромео и Джульетта»

Даргомыжский А. Хоры русалок (II-III) из. оп. «Русалка» Керубини Л. «Колыбельная песня» Кюи Ц. «Дни весенние» Метнер Н. «Зимний вечер»

Мусоргский М. «Над рекой», «Плывет, плывет лебедушка» хор из оп. «Хованщина» Нечаев В. «Гонимы вешними лучами» Подгайц Е. «Три канона на народные песни»

Прокофьев С. Кантата «Александр Невский» №2 Рахманинов С. Хор «Огни погашены» из оперы «Алеко» Ребиков В. «Гаснет вечерняя зорька»

Римский-Корсаков Н. «Не ветер, вея с высоты», «Эхо» (перел. Н. Лицвенко) Рубинштейн А. хор «Ноченька» из оперы «Демон» Р.н.п. в обработке Новикова А. «Посею лебеду на берегу»

Самонов А. «Картины русской природы», «Развесистый дуб на холме зеленеет» Свиридов Г. «Ночь под Ивана - купала» из «Поэмы памяти Сергея Есенина» Серов А. Хор «Застонало сине море» из оперы «Рогнеда» Слонов М. «Зимний вечер» Струве Г. «Поет зима аукает»,

Чайковский П. Хор и причитание Матери из оперы «Мазепа», «Подснежник» (переложение А. Кожевникова), «Пойду ль, выйду ль я» хор из оп. «Чародейка»

Чесноков П. «Молитва», «Несжатая полоса», «Крестьянская пирушка», «Зеленый шум», «Листья», «Яблоня»

Чичков Ю. «Зачарованный остров Кижи»

Шуберт Ф. «Приют», «Kyrie» из мессы G-dur, «Музыкальный момент» перел. В. Соколова Шуман Р. «Триолет»

III курс

Произведения без сопровождения (a’cappella)

Балакирев М. «Вечерняя песня» Бойко Р. «Вологодские кружева», «Осень», «Зимняя дорога» Бортнянский Д. «Достойно есть»

69

Василенко С. «По горам две хмурых тучи» Гуно Ш. «Ночь» Дегтярѐв С. «Хвалите имя Господне»

Евграфов Ю. «Поляна в горах» из «Сапгир-симфонии» Зиновьев А. «Осень»

Калинников В. «Зима», «На старом кургане», «Элегия», «Достойно есть» Клюев Е. «Полюшко» Кюи Ц. « Уснуло всѐ»

Ларин А. «Рождественские колядки» Леденев Р. «Венок Свиридову»( № 1,2,3) Ломакин Г. «Творяй Ангели своя духи»

Лятошинский Б. «Туча», «По небу крадется луна» Львов Ф. «Вечери твоея тайныя» Парцхаладзе М. «Джвари», «Плачут свечи» Проснак К. «Море» Пуленк Ф. «Грусть»

Рахманинов С. «Богородице, Дево радуйся» Из «Всенощного бдения» Р.н.п. в обр. Красотиной Е. «Ах, ты, душечка» Салманов В. «Ветры буйные» из хорового концерта «Лебедушка», Цикл

«Но бьѐтся сердце», Цикл «Восьмистишия» Свиридов Г. «Повстречался сын с отцом», «Метель», «Осень», «Ясные поля» из цикла

«Песни безвременья», «Песенка про любовь» из хоровой поэмы «Ладога» Слонимский С. Песня Виренеи с хором из оперы «Виренея», «В небе тают облака» Снетков Б. «Завещание поэта», «Море спит» Соге А. «Зима» Смирнов А. «Вальс при свечах», «Стихи к Блоку»

Танеев С. «Сосна», «Вечер», «Вечерняя песня» Твардовский Р. «Alleluja»

Ушкарѐв А. «Лес» Флярковский А. «Клен», «Молитва», «Невская акварель» Хиндемит П. «Лебедь»

Ходош В. «Виденья весны», «Зимняя дорога» Чайковский П. «Соловушко», «Без поры, да без времени», «Не кукушечка во сыром

бору», «Легенда» Чесноков П. «Альпы», «Весеннее успокоение», «Лес» Черезов С. «Вижу сон» Шебалин В. «Утѐс», «Ландыш»

Шедрин Р. «К вам, павшие», «Первый лѐд» Шуман Р. «Ночная тишина»

Произведения с сопровождением

Бородин А. Хор половецкого дозора, «Улетай на крыльях ветра» из оп. «Князь Игорь» Бородин А. «Песня тѐмного леса», «Солнцу красному слава» хор из оп. «Князь Игорь»

Буцко Ю. «Возле терема» из кантаты «Свадебные песни»

Вивальди А. Gloria (ч. 1,2)

Верди Д. «Слава Египту и богам» из оперы «Аида» Власов А. «Фонтану Бахчисарайского дворца» Гендель Г. Хор «Сражен Самсон» из оратории «Самсон»

Глинка М. Свадебный хор из оп. «Иван Сусанин», «Лель таинственный» из оп. «Руслан и Людмила»

Глюк Х. Хор «Звуки манящие» из оперы «Орфей» Григ Э. Хор из оперы «Олаф Трюгвасон»: «Ты источник...» Давиденко А. «На десятой версте»

70

Даргомыжский А. «Как денница появится» хор из оп. «Рогдана» Ипполитов - Иванов М. «Крестьянская пирушка»

Моцарт В. Реквием. «Dies irae», «Confutatis»

Мусоргский М. «Плывет лебѐдушка» из оперы «Хованщина» Прокофьев С. «Вставайте, люди русские» из кантаты «Александр Невский»,

Заключительный хор из оп. «Война и мир» Рахманинов С. «Сосна», «Весенние воды»

Римский-Корсаков Н. Подблюдная песня «Слава» из оперы «Царская невеста», «С крепкий дуб тебе повырасти» хор из оп. «Сказка о царе Салтане», Заключительный гимн из оп. «Снегурочка»

Свиридов Г. «Поѐт зима», «Молотьба» хоры из « Поэмы памяти Сергея Есенина», кантата «Курские песни» (отдельные номера), «Патетическая оратория» №7

Хромушин О. «Фантазия на темы романсов русских композиторов»

Чайковский П. Хор «Болят мои скоры ноженьки», хор девушек из оп. «Евгений Онегин»

IV курс

Произведения без сопровождения (a’cappella)

Аренский А. «Анчар», «Устало все кругом» Архангельский А. «Помышляю день страшный» Бойко Р. «Осень» Бортнянский Д. «Хоровой концерт №3» 1ч

Верди Д. «Requiem aeternam» из Реквиема Гречанинов А. «Херувимская», «В зареве огнистом» Денев Ц. «Достойно есть»

Дегтярѐв С. «Приклони, Господи», «Помилуй мя, Господи», «Херувимская песнь» № 56 Екимов С. «Кенгуру», «Африканская ночь» Иосинао Х. «По улицам под снегом»

Калинников В. «Осень», «Достойно есть», «На старом кургане», «Проходит лето» Калистратов В. «Отдал меня батюшка» Коваль М. «Буря бы грянула, что ли?», «Что ты клонишь над водами» Кюи Ц. «Сокрытая красота» Лассо О. «Тик-так» Ленский А. «Русская земля» Людиг М. «Лес»

Мельник И. «Кто, волны, вас остановил» Мужчиль В. «Речка» Подгайц Е. «Девушка пела в церковном хоре»

Радвилович А. «Три песни», «Ночь белая» Русские народные песни:

обр. Василенко С. «Как при вечере» обр. Сапожникова Ю. «Из под дуба, из под вяза».

обр. Лондонова П. «Уж ты, зимушка-зима» обр. Рубцова Ф. «Веники»

обр. Соколова В. «Повянь, повянь бурь - погодушка» Рахманинов С. «Всенощное бдение»: №1 «Приидите, поклонимся», №2 «Благослови, душе моя»

Свиридов Г. Хоровой концерт «Пушкинский венок» («Мэри», «У берега зелѐного»), «Неизреченное чудо»

Сен-Санс К. «Болеро» Сидельников Н. №7 «Последний плач гармошки» из кантаты «Сокровенные разговоры» Сивухин Л. «Русский пляс» Танеев С. «Посмотри, какая мгла» Терханов С. Трубушка